Поэтика художественной модальности ранней новеллистики

На правах рукописи
Барышева Татьяна Геннадьевна
Поэтика художественной модальности ранней
новеллистики
Артура Шницлера
Специальность 10.01.03 - литература народов
стран зарубежья (западноевропейская литература)
Авторефера!
диссертации на соискание ученой степени
кандвдата филологических наук
Москва - 2006
Работа выполнена на кафедре зарубежной литературы факультета
романо-гермапской филологии Ивановского государственного университета
Научный руководитель:
доктор филологических наук, профессор
Официальные оппоненты:
доктор филологических наук, профессор
Зусман Валерий Григорьевич
кандидат филологических наук, доцент
Дежуров Арсений Станиславович
Ведущая организация:
Нижегородский государственный
университет имени Н.И. Лобачевского
Цветков Юрий Леонидович
(Л> ш&.^.
Защита состоится (dr6> .кггк;г/:.,...2006 года в .... часов на заседании
диссертационного совета Д 212.154.10 при Московском педагогическом
государственном университете по адресу: 119992, г.Москва, Малая
Пироговская ул., д. 1, ауд. ...
С диссертацией можно познакомиться в библиотеке Московского
педагогического государственного университета по адресу: 119992,
г. Москва, Малая Пироговская ул., д. 1.
Автореферат разослан «7:»
Ученый секретарь
диссертационного совета
^^и£'<'1^
^2006 года.
:Я
/
А . И . Кузнецова
/g^^/f
^(PffftJ^
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Реферируемая диссертационная работа посвящена исследованию ранних
повелл известного австрийского прозаика и драматурга Артура Шницлера (18621931) в аспекте поэтики художественной модальности. Новеллистическое насле­
дие Шницлера включает более пятидесяти произведений. Начиная с первого не­
оконченного наброска «Альбина» (1880), автор искал собственный стиль и формы
самовыражения. Шницлер - один из ярких представителей кружка «Молодая В е ­
на», которые активно выступали за продолжение традитдай австрийской нацио­
нальной литературы. Это был период перемен как в общественно-политической,
так и в культурной жизни Австро-Венгрии.
Врач по образованию, Шницлер занял особое место среди немецкоязьтных
писателей. Интерес автора к глубинным пластам психологии человека отличает
все его прозаические произведения. В новеллах Шницлер отказался от изображе­
ния каких-либо общественных событий, выдвигая на первый план личность в её
неповторимой индивидуальности. Это обусловило выбор повествовательной
формы в ранней прозе автора: рассказ от первого лица («Америка», 1887), днев­
никовые записи («Другой», 1889), исповедь («Сьш», 1889), эпистолярный жанр
(«Маленькая комедия», 1892/1893). Внимание писателя концентрировалось на
внутреннем мире персонажей, что обусловило ярко выраженный модальный ха­
рактер его новеллистики. Шницлер первым в немецкоязычной прозе создал про­
изведение в форме внутреннего монолога главного героя. В новелле «Лейтенант
Густль» (1900) все события передаются с точки зрения главного персонажа. Это
позволило писателю убрать границу, которая разделяет внутренний и внешний
мир человека. Субъективация повествования в новелле «Лейтенант Густль» явля­
ется наиболее полным выражением поэтики художественной модальности в ран­
них прозаических произпедетгаях автора.
Новеллистика А . Шницлера не раз становилась объектом внимания как за­
рубежных, так отечественных литературоведов. В ряде кришческих работ зару­
бежных исследователей отмечались лишь отдельные поэтологические признаки
новеллистики Шницлера, не позволяющие рассматривать ранние прозаические
произведения автора в аспекте поэтики художественной модальности, да и сам
термин при этом не употреблялся. Зарубежная критика обратилась к творчеству
писателя ещё при жизни: работа друга и прозаика Ф . Зальтена «Образы и феноме­
ны»', исследование Р. Шпехта и др.
В течение долгого времени творческое наследие Шницлера оставалось не
только без внимания, но и под запретом. Этому обстоятельству способствовали
такие события как приход к власти национал-социалистов в Германии, Вторая
мировая война и сложная социально-политическая ситуация в послевоенные го­
ды. Начиная с середины X X века, jmTepaTypHaH критика основательно исследова­
ла прозаические произведения автора.
' SaltenF Arthur Schnitzler//Salten F Gcstalten und Erschemungen Bcrim, 1913 S 49-63
^ SpechtR Arthur Schnitzler Der Dichter und sein Werk Berlin, 1922
РОС. lUUHOHAjibHAH
ЬИБ.ЛИОГЕКА
С.-Петербург
ОЭ 21)0(с?кг ' f ' l t /
Так называемый «шницлеровский ренессанс» 60-х годов был обусловлен
интересом к психоанализу и психологии творчества В восьмидесятые-девяностые
годы прошлого столетия целый ряд исследований был посвящен импрессиони­
стическому стилю Шницлера. Некоторые литературоведы проанализировали
только отдельно взятые новеллы Шницлера, являющиеся заметными вехами на
творческом пути автора. Литературовед Г. Оль' обратил внимание на сценический
характер построения художественного мира новеллы «Умереть» и на господство в
произведении внутренней точки зрения персонажей. Новеллу «Фрау Берта Гарлан» поставили в центр своих исследований лшературоведы А Допплер", и
Б. Гутт . Критики отметили мастере!во автора в изображении внутренних психочогических процессов, протекаютцих в сознании героини. Нарративные особенно­
сти новеллы «Лейтенант Густль» исследовал литературовед И. Нёллер.* Наиболее
полный анализ ранних прозаических произведений писателя был проведен
М. Свсйлзом^, Б. Матиас" и Г. Кнорром'. Однако в зарубежной критике ранняя
новеллистика А. Шницлера не рассматривалась с точки зрения становления ху­
дожественной модальности, а отмечались только отдельные её признаки: обраще­
ние к внутреннему миру персонажей, психологизм и повествование от лица глав­
ного героя.
Отечественное литературоведение также не раз обращалось к исследованию
ранних новелл писателя (3. Венгерова, 1913, А . Евлахов, 1926, Р. Самарин, 1967).
Современный уровень подхода к творчеству Шницлера демонстрируют работы
А.И, Жеребина' и Ю.Л. Цветкова". Ученые справедливо подчеркнули своеобра­
зие художественного мира писателя, воспроизведенного в формах субъективного
сознания персонажей. И.Н. Проклов в диссертации «Художественная проза Арту­
ра Тиницлера рубежа X I X - X X веков»'^ отметил целый ряд характерных особен­
ностей прозы писателя: влияние натурализма и импрессионизма на раннюю но­
веллистику, её психологизм и элементы символизма в творчестве зрелого автора.
И.Н. Проклов подчеркнул роль Шницлера в популяризации внутреннего монолога
как формы наррации в немецкоязычной прозе. В с е эти особенности характеризу­
ют раннее творчество писателя как выраже1ше поэтики художественной модаль­
ности. Однако этот аспект не был исследован литературоведом в его целостности.
' ОЫ Н. Decadance und Barbarei- Arthur Schnitzltn-s Erzahlung "Sterben" // /eitschrift ftlr deutsche Philologie Bd 108
1989 S 551-567
■" Doppler A Inncrcr Monlog und so?iale Wirklichkeit Arthur Schnitzlers Novelle «Lcutnant Gus.tl» // Doppler A WirklichkeitmSpiegelderSprache. Wien, 1975 S 53-64.
' G u t t B Emanzipation bei Arthur Schnitzler Berlin, 1978
' Neller J The Hero as Voice Die halluzinierte Stimme im Umbruch der Gattungen in der Jahrhundertwende bis zur Gegenwart WUrzburg,1998.
Swales M Arthur Schniuler//Handbuch der deutschen Erzahlung. IMsseldorf, 1981 S 421-432
' Mathias В Masken des Lebens - Gesichter de? Todes Zum Verhaltni's von Tod und Darstellung im erzahlenschen Werk
Arthur Schnitzlers Wttrzburg, 1999.
' Knorr H rxperiment und Spiel - Subjektivitatsstrakturen rni ErzUhlen Arthur Schnitzlers Frankfurt a Mam; Bern, New
York, [u a ] , 1988.
' " Ж е р е б и н А И Новеллы Артура Шницлера в контексте русской литературы//Шншшер A Барышня Элма Но­
веллы. СПб , 1994. С 5-20.
'' Цветков Ю Л Литература венского модерна М , Иваново, 2003
" Проклов И Н Художественная проза Артура Шницлера рубежа XlX-XX-ro веков Авгореф дне
наук. М., 2002.
канд фшюл
Таким образом, в настоящее время как в зарубежном, так и в отечественном
шницлероведении поэтика ранних произведений писателя изучена недостаючно,
отсутствуют работы, в которых новеллистическое наследие Шницлера анализиру­
ется в широком контексте австрийской литературы с позиций единого методоло­
гического подхода.
Объектом диссертационной работы являются новеллы Артура Шницлера,
начиная с неоконченно! о наброска «Альбина» и заканчивая самым значительным
произведением раннего периода творчества новеллой «Лейтенант Густль». Кроме
того, рассматриваются прозаические произведения австрийских писателей, яв­
ляющихся предшественниками, современниками и последователями Шницлера
Предмет исследования - анализ указанных произведений с целью обнару­
жения в них свойств поэтики художественной модальности.
Актуальность т е м ы исследования состоит в рассмотрении ранней прозы
писателя с позиций поэтики художественной модальности. Именно она намечает
эволюцию внутренней организации прозаических текстов. Анализ принципов по­
этики художественной модальности даст возможтгость определить оригинальное
место автора в австрийской литературе и наметить многочисленные связи с важ­
нейшими литературными течениями рубежа веков. Междисциплинарные поиски
писателя и связь новеллистики Шницлера с другими отраслями знания (биологи­
ей, медициной, психологией и психоанализом) отразились как на нарративных
особенностях, так и на способах субъективации повествования. Рассмотрение но­
веллистики Шншцгера в контексте развития австрийской национальной литерату­
ры позволяет отметить целый ряд последователей писателя, в произведениях ко­
торых принципы поэтики художественной модальности получили мощный им­
пульс для дальнейше! о развития.
Н а у ч н а я новизна исследования определяется обращением к рапним но­
веллам Шницлера с позиций общелитературного генезиса и выявлением места и
роли писателя в процессе становления поэтики художественной модальности. На­
учная новизна работы обусловлена не только постановкой проблемы, но и мате­
риалом исследования. Ранняя проза писателя мало известна российскому читате­
лю. В работе впервые предпринимается попытка рассмотреть новеллы автора в
свете становления поэтики художественной модальности.
Научно-теоретическая значимость работы заключается в возможности
использования её основных положений для исследования новеллистики широкого
круга немецкоязьшных писателей с указанной в диссертации точки зрения.
Практическая значимость диссертации заключается в том, что она позво­
ляет охарактеризовать раннюю новеллистику Артура Шницлера как новаторскую,
открывающую новые пути развития литературы X X века. Результаты работы мо­
гу i найти применение при разработке лекционных курсов по истории зарубежной
литературы, а также в спецкурсах и научных исследованиях по австрийской лите­
ратуре и культуре X I X - X X веков.
В основе методики исследования лежит текстуальный анализ произведе­
ний с точки зрения проявления в них поэтологических принципов художествен-
ной модальности. При рассмотрении ранней прозы ТИницлера применяются срав­
нительно-исторический и литературно-критический методы при широком изуче­
нии синхроническо! о и диахронического контекста.
Целью диссертационной работы является изучение новеллистики Лртура
Шницдера в период с 1880 по 1900 год как закономерной составляющей поэтики
художественной модальносхи, формирующей художественно-концептуальные
возможности и коммуникационно-семантические особенности текста.
Для её осуществления поставлены следующие задачи:
-разработать основные поэтологические принципы художественной мо­
дальности как методологической основы практического анализа литературного
произведения;
-проследить поэтологические особенности развития новеллистического
жанра в Австрии с точки зрения художественной модальности;
-установить место и роль прозы Артура ПТницлера в аспекте художесгеен­
ной модальности среди писателей кружка «Молодая Вена»;
-рассмотреть жанровые и нарративные особенности ранних эксперимен­
тальных произведений писателя;
-охарактеризовать основные черты генезиса поэтики художественной мо­
дальности в новеллах Артура Шницлера;
- проследить развитие повествовательной перспективы в ранней прозе авто­
ра от несобсгвенно-прямой речи к внутреннему монологу и потоку сознания;
-рассмотреть изменение авторского и персонажного планов при субъективации повествования.
В качесгве теоретической базы исследования использовались труды отече­
ственных и зарубежных литературоведов в области развития исторической поэти­
ки А . Н . Веселовского, А А. Потебни, М М . Бахтина, С.Н. Бройтмана, У. Эко и др.,
работы по вопросам нарративных особенностей в произведении Ф. Штанцеля,
Б. Матиас, В. Перинга и др., а также исследоватшя специфики развития тювеллистического жанра в европейской литературе Е . М . Мелетинского, А.В. Михайлова,
Д.В. Затонского и др.
О С Н О В Н Ы Е П О Л О Ж Е Н И Я , В Ь т О С И М Ы Е НА ЗАЩИТУ
1. Теоретические основы поэтики художественной модальности были изло­
жены С.Н. Бройтманом в работе «Историческая поэтика». В качестве основы
практического анализа литературного произведения художественная модаль­
ность включает в себя ряд поэтологических принципов; наличие индивидуальньк
закономерностей развития исходной сюжетной ситуации; субъективацию повест­
вования; полифоническое звучание отдельных смысловых отрывков текста, раз­
витие модальных отногаений, возникающих в ходе повествования и обуславли­
вающих отказ от стереотипов восприятия, а также пристальное внимание к пси­
хологии персонажей (психологизм).
2. Свойства поэтики художественной модальности в произведениях авст­
рийских прозаиков проявлялись постепенно и претерпели определенное эволю­
ционное развитие. В художественных текстах Ф . Грильпарцера, А. Штифтера,
М . Эбнер фон Эшенбах и Ф . фон Заара, стоящих у истоков новеллистики Авст­
рии, ее элементы формируются на нарративном уровне: повествование от перво­
го лица, рассказ в рассказе и эпистолярная форма организации речи.
3. В прозе современников А. Шницлера писателей кружка «Молодая Вена»
Г. фон Гофмансталя, Р. Бер-Гофмана и Л . фон Андриана модальные огношения
возникают в сознании героев, которое полностью поглощает реальность. Новел­
листика Австрии начала X X века является новой ступенью в развитии гюэтики
художественпой модальности.
4. Ранняя проза А. Шницлера носит экспериментальный характер. Писа­
тель создает произведения в форме притч («Три эликсира»), фантазий («Вессттяя
ночь в анатомическом зале»), научных трактатов («Невеста»), врачебных записей
(«Сын»). Развитие сюжета в них обуславливается особенностями психическою
склада главных героев. Акцент постепенно смещается от внешнего развития дей­
ствия к внутренней логике самосознания персонажей.
5. Поэтологические элементы художественной модальности в новеллистике
А. Шницлера нарастают поступательно: от первого наброска «Альбина» к новел­
ле «Умереть» и вершинному произведению раннего периода новелле «Лейтенант
Густль». В ранней прозе художественная модальность отмечается в образах глав­
ных персонажей: из объектов повествования они становятся субъектами, их
точка зрения доминирует в художественном мире произведения.
6. В первых новеллах А. Шницлера повествовательная перспектива изменя­
ется от нейтральной к несобственно-прямой речи и к внутреннему монологу с
элементами потока сознаттия. Слово аукториального рассказчика постепенно диалогизируется, входя в два пересекаготщгхся контекста (автора и героя), а повест­
вование субъективируется до точки зрения главного персонажа. При этом про­
исходит самораскрытие хероя, что придает новеллистике Шницлера глубокий
психологизм.
7. При субъективации повествования в ранней прозе А. Шницлера домини­
рующей становится фигура главного персонажа. Образ автора полностью исче­
зает из художественного текста. Логика развития сюжета становится непредска­
зуемой, так как обуславливается изменчивым ходом мыслей главтгого героя. КарТИ1П.1 действительности нельзя отделить от вымьпплеппых событий, поскольку
они неразличимы во внутреннем переживании протагониста.
8. Крупнейшие австрийские писатели P.M. Рильке, С. Цвейг и Р. Музиль
широко использовали открытия Шницлера в обласги модальных отношений и,
прежде Bcei о, нсихологическую интроспекцию для раскрытия внутреннего мира
персонажей. Углубленный психологизм прозы венского модерна стал характер­
ной чертой австрийской национальной словесности.
Апробация работы. Отдельные положения исследования обсуждались на
ежегодных конференциях молодых ученых И в Г У (2002-2006); X V Пуригаевских
чтениях ( М П Г У , 2003), гуманитарной секции X - X I I Международных научнотехнических конференций ( И Г А С А , 2003-2005), а также на аспирантских семи­
нарах и заседаниях кафедры зарубежной литературы И в Г У (2001 -2005) и на ме­
тодических семинарах и заседаниях кафедры иностранных языков И Г А С А (20012006).
Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключе­
ния и библиографического списка. Содержание диссертационного исследования
изложено на 191 странице, общий объем работы составляет 207 страниц. Список
использованной литературы включает 250 наименований, из них 82 на немецком
языке.
СОДЕРЖАНИЕ Р А Б О Т Ы
В о введении обоснованы научная новизна и актуальность темы диссерта­
ции, сформулированы цели и задачи работы, раскрьгга ее методологическая база,
отмечена практическая значимость полученных выводов. Здесь же дается обзор
научно-критической литературы, содержащей исследования ранних новелл Арту­
ра Шницлера.
В первой главе диссертации «Теоретические основы поэтики художест­
венной модальности» рассматриваются поэтологическис принципы художест­
венной модальности, возникшей в русле развития исторической поэтики. Катего­
рия модальности относится к междисциплинарным понятиям. Широкое распро­
странение данный термин получил в логике, философии, языкознании, а в по­
следнее время и в литературоведетши. Ученые отмечают не только модальные си­
туации в отдельных произведениях, речь идет о целом этапе в развитии совре­
менной художественной литературы. Первый этап становления поэтологических
принципов связан с именем Аристотеля. Второй оформился в эпоху классицизма.
Третий этап связан с обособлением исторической поэтики как самостоятельной
науки в работах А . Н . Веселовского, который первым предложил исторический
подход к изучению литературных произведений.
Следующий этап в становлении науки поэтологии отмечается выявлением
элементов художестветгаой модальности в литературных текстах (психологиче­
ская школа и русские формалисты). Сторонники психологической поэтики
(А.А. Потебня, А.Г. Горнфельд, Д.Н. Овсянико-Куликовский) рассматривали ис­
кусство как процесс, протекающий в сознании творятдего и воспринимающего
субъектов. Представители формального направления в литературоведении
(В.Б. Шкловский и Ю.И. Тынянов) обращали внимание на необходимость разру­
шения автоматизма при восприятии произведения читателями. Рассматривая ху­
дожественный текст как сумму приемов, они требовали применения новаторских
меюдов для достижения эффекта новизны. Новый этап связан с разработкой он­
тологического аспекта ( М . Хайдеггер, Г.-Г. Гадамер, Л.В. Карасев, Н.Л Шогенцукова), в котором модальные отношения играют важную роль. Для правильного
понимания произведения необходимо деятельное участие индивидуального соз­
нания человека, которое постигает текст на онтологическом уровне.
Развитие структурализма (В.Я. Пропп, К. Леви-Строс, Р. Барт, Ю.М. Лотман) дало мощный импульс для развития поэтики художественной модальности.
Положение о том, что читатель, находясь в своеобразном диалоге с произведеьшем, создает собственный смысл, получило дальнейшее развитие в рецептивной
поэтике (Х.Р. Яусс, В. Изер, У. Эко), В современную эпоху художественные тек­
сты являются открытыми в плане неисчерпаемости вариантов их истолкования.
Особое место в становлении поэтики художественной модальности играют рабо­
ты М.М. Бахтина, который обратил внимание на диалогическое, а порой и поли­
фоническое звучание отдельных отрывков в романах Ф.М. Достоевского, что
также свойственно произведениям с поэтикой художественной модальности.
Термин «поэтика художественной модальности» принадлежит С П . Бройтману", который выделяет последние 200 - 250 лет развития литературоведения в
особый период в развитии исторической поэтики. Под поэтикой художественной
модальности понимается система художественных средств, создающих в литера­
турном произведении особый мир, который строится по законам, присущим толь­
ко данному произведению, в процессе создания всего произведения и в соответст­
вии с принципами художествегаюй модальности. В качестве основных поэтологических принципов художествентюй модальности, по нашему мнению, можно
выделить следующие:
наличие индивидуальных закономерностей развития исходной сюжетной
сигуации, внешние события служат только толчком для внутреннего измене­
ния персонажей;
модальные отношения, возникающие в произведении, обуславливают от­
каз от стереотипов восприятия, порождают необходимость обращения к глу­
бинам самосознания героев и определяют пристальное внимание к их психо­
логии (психологизм);
субъективация повествования (передача нарративных функций действую­
щим персонажам), носителями определённой точки зрения становятся герои
произведения;
диалогическое и полифоническое звучание не только отдельных предло­
жений, но и целых смысловых отрывков произведения, когда происходит
слиятше объективной реальности и внутреннего мира одного или нескольких
персонажей одновременно;
проблемы, затронутые в художественном произведении не находят одно­
значного решения, давая возможность читателям принимать точку зрения од­
ного из действующих персонажей, повествователя или автора;
возможность воспринимать произведение как открытое, то есть наличие
нескольких вариантов его интерпретации и открытый финал, который требует
от воспринимающего личностного деятельного отношения к художественно­
му тексту.
' Бройтман С Н. Историческая поэтика М , 2001,
Вторая глава «Поэтика модальности новеллистики А в с т р и и X I X века и
рубежа веков» диссертации состоит из трех разделов. В первом «Истоки по­
этики модальности
австрийской новеллистики»
рассматривается эволюция
СВ0ЙС1В поэтики художественной модальности в произведениях родоначальников
австрийской новеллы. Шпицлсровская проза продолжает традиции Ф . Грильпарцера, А . Штифтера, М . Эбнер фон Эшенбах и Ф . фон Заара, в творчестве которых
элементы поэтики художественной модальности намечаются в повествовательном
плане.
В новелле Ф . Грильпарцера «Бедный музыкант» внутренний мир героя
только приоткрывается во время рассказа им истории собственной жизни. И с ­
пользование писателем такой формы наррации как рассказ в рассказе позволило
автору устраниться из повествования, что явилось первым шагом к созданию мо­
дальных 01Н0шений. В прозе А . Штифтера элементы поэтики художественной
модальности намечаются на уровне взаимосвязи вещного мира и внутреннего со­
стояния i ероев. Чувства и эмоции персонажей автор передает через описание ок­
ружающего их предметного мира.
Свойства поэтики художественной модальности в новеллистике М. Эбнер
фон Эшенбах встречаются на уровне освещения психологии главных героев. Ис­
пользуя сценическое посфоение произведений (обилие диалогов, описание ми­
мики, жестов и манеры поведения протагонистов), писательница раскрывает
внутренний мир персонажей. Однако их психология интересус! М . Эбнер фон
Эшенбах только с точки зрения торжества добра над злом, что предопределяет
развитие сюжета и нивелирует наметившуюся субъективациго повествования в
HOBejmax автора.
Характерным признаком прозы Ф . фон Заара является наличие неразверну­
той психоло! ической характеристики персонажей. Психологизм в новеллах писа­
теля связан с развитием общественных процессов и определяется эстетическими и
моральными нормами. Социально обусловленные изменения действительности,
субъективно переживаемые героями, создают в произведениях Ф . фон Заара ат­
мосферу изменчивости и бысфотечности.
В центре второго раздела «Поэтика
модальности
прозы
писателей
кружка „Молодая Вена"» находятся прозаические произведения Г. фон Гофмансталя, Р. Бер-Гофмана и Л. фон Андриана. Их проза характеризуется обращением
к механизмам подсознательного и бессознательного в человеке. Писатели стре­
мятся преодолеть нестабильность внутреннего «я» личности путем трансформа­
ции внешней реальности во внутренний мир. Границы между реальностью и
внугренним миром персонажей оказываются размытыми, а окружающее про­
странство становится «ландшафтом души».
Персонажи новелл Г. фон Гофмансталя оп^ущают чуждость и враждебность
действительности и поэтому стремятся к самоизоляции и самосозерцанию. В от­
личие от них герой небольшого романа Р. Бер-Гофмана «Смерть Георга» пред­
принимает попытку связать изолированное «я» личности и окружающую реаль­
ность при помощи сна. Использование сновидений является существенньрк1 эта­
пом в развитии поэтологических принципов художественной модальности. По10
велла «Сад познания» Л. фон Андриана является дальнейшим тагом в этом на­
правлении. Главный герой новеллы считает, что человеку доступен только мир
его собственной души, а окружающие - это его зеркальное отражение. Созерцая
реальность, он создает ее подобно художнику, творящему произведение искусст­
ва.
Большую роль в становлении художественного мира Шницлера сыграло
влияние современных автору литературных течений и направлений, что во мно­
гом обусловило жанрово-стилистическое и поэтологическое своеобразие его про­
изведений. Пристальный интерес писателей к индивидуальной психологии прида­
ёт повествованию субъективизм. Нейтральная повествовательная ситуация произ­
ведений с поэтикой художественной модальности, способствует раскрытию само­
сознания героев и придаёт словам дишюгическое звучание. Доминантой стано­
вится внутренне «я» персонажей, вокруг которого строится сюжет новеллы. Сим­
волизм, присущий творчеству писателей венского модерна, подчёркивает измен­
чивость и многозначность художественного мира их произведений.
В третьем разделе «Австрийская новеллистика начала XX века в аспекте
художественной
модальности»
исследуются
новеллы
последователей
А. Шнидлера - Р. М. Рильке, С. Цвейга и Р. Музиля. Мотив отчуждения и одино­
чества является определяющим в их творчестве, в котором свойства поэтики ху­
дожественной модальности нашли наиболее полное выражение. Для прозы писа­
телей Австрии начала X X века характерен углубленный психологизм. Присталь­
ный интерес к человеческому сознанию обусловлен тем, что внутренний мир
личности является ареной борьбы добра и зла. Движущей силой в развитии сю­
жетного действия становятся вспьппки страстей и внутренние колебания героев.
Примечательной особенностью художественной модальности прозы
P.M. Рильке, С. Цвейга и Р. Музиля является попытка исследовать человеческое
сознание на том уровне, когда оно неуловимо переходит в область подсознатель­
ного. Интроспективное исследование человеческой души становится примеча­
тельной чертой всей австрийской литературы начала X X века. Последователи
глубинной психологии и интересных новаторских достижений А. Шницлера Р. М . Рильке, С. Цвейг и Р. Музиль - ощущают не просто чуждость, а откровен­
ную враждебность окружающей действительности, преодолеть которую они пы­
таются путём ЛИЧ1ГОСТН0Г0 самоопределения.
Прозаическим произведениям P.M. Рильке, С. Цвейга и Р. Музиля присуще
шншдлеровское пристальное внимание к внутреннему миру персонажей. Модаль­
ные отношения в их произведениях возникают при попытке личности найти своё
место в реальности. Для прозы писателей начала X X века характерно наличие
множества вариантов развития начальной сюжетной ситуации и отсутствие одно­
значного решения затронутых проблем.
В третьей главе диссертационного исследования «Художественная мо­
дальность к а к поэтологический принцип ранних новелл Артура Шницлера»,
сосюящей из трех разде;юв, рассматривается проза автора, начиная с наброска
«Альбина» и заканчивая вершинным произведением начального периода новел11
лой «Лейтенант Густль». В центре раздела «Прозаические эксперименты в ран­
ней новеллистике Артура Шницлера» находятся первые новеллы писателя. Ав­
тор ищет нетрадиционные пути и формы для самовыражения: фантазии («Весен­
няя ночь в анатомическом зале»), врачебные записи («Сын»), притчи («Три элик­
сира») и научные трактаты («Невеста»). Однако особые модальные отношения,
возникающие не только между отдельными персонажами произведений, но и ме­
жду внутренним и внешним миром главньк героев, становятся определяющими в
логике развития сюжетного действия. Постепенно доминантой художественного
мира автора становится тема любви и смерти.
Модель построения сюжета произведений писателем сохраняется на протя­
жении всею его творчества: в центре повествования находится небольшой отре­
зок времени, когда в жизни персонажей происходят решающие события. Погра­
ничная ситуация способствует раскрытию внутреннего «я» личности и концен­
трирует внимание на особенностях психологии индивида, что является неотъем­
лемым признаком произведений с поэтикой художественной модальности Ее
свойства нарастают: начиная от неоконченного наброска «Альбина» и новелл
«Весенняя ночь в анатомическом зале» (1880) и «Мой друг Ипсилон» (1887) про­
исходят изменения в субъектной сфере. Внутренняя неудовлетворенность героев
и стремление к переменам сменяются противопоставлением внутреннего и внеш­
него мира в новеллах «Америка» (1887) и «Князь в театре» (1888). В прозаических
произведениях «Богатство», «Сыю> и «Другой», написанных Шницлером в 1889
году, прослеживается стремление автора к раскрытию внутреннего мира лично­
сти, о чем свидетельствует психологизм новеллистики этого периода.
В ряде произведений отчётливо заметно влияние 111ницлера-врача на
Шницлера-прозаика. Не подлежит сомнению также и наличие в ранней прозе пи­
сателя натуралистических, романтических, импрессионистических и реалистиче­
ских тенденций. Однако особые модальные отношения, которые автор создаёт в
своих новеллах, являются определяющими в логике развития сюжетного дейст­
вия.
Во втором разделе «Динамика внутреннего монолога: от несобственнопрямой речи к потоку сознания» анализируются поэтологические принципы
прозы Шницлера периода с 1892 по 1900 год. Новелла «Умереть» (1892) пред­
ставляет собой следующий этап генезиса раннего прозаического творчества Ар­
тура Шницлера. Повествование от лица персонажей, использование для этой цели
несобственно-прямой речи и постоянная передача нарративных функций от одно­
го действующего лица к другому позволили автору отразить мельчайшие измене­
ния в сознании героев под угрозой неизбежной смерти.
Новеллы «Цветы» (1893/94), «Прощание» (1895) и «Мертвые молчат»
(1897) являются следующим закономерньпл этапом развития поэтологических
свойств художественной модальности прозы писателя. В эстетике Шницлера до­
минирует стремление к раскрытию внутренней сущности человека не столько для
окружающих, сколько для самого себя. Непреодолимые противоречия между
внутренним «я» личности и окружающей реальностью создают в ранних новеллах
писателя атмосферу нестабильности, в которой нельзя заранее предусмотреть ло12
гику поступков героев. Использование дневниковых записей («Цветы») и эписто­
лярного жанра («Маленькая комедия» и «Последнее письмо Апдреаса Тамайера»,
1900) позволило автору полнее и глубже отразить психологию героев и передать
динамику их субъективных чувств и ощущений В повести «Фрау Берта Гарлап»
(1900) Шницлер углубляет техтгаку несобственно-прямой речи и исполт^зует сно­
видения в качестве иллюстрации желаний, подавляемых героиней.
Реальность в поэтике художественной модальности преломляется в субъек­
тивном восприятии её персонажами и получает личностную эмоциональную ок­
раску. В ряде первых прозаических произведений автора повествование ведётся
от первого лица. Такая форма наррации полностью исключает наличие объектив­
ного взгляда на происходящие события и придаёт повествованию субъективизм
В повести «Фрау Берта Гарлатт» автор впервые в полной мере применил свои вра­
чебные знания о механизме сновидений. Сон в произведении отражает подсозна­
ние главной героини, её переживание непростой жизненной ситуации. Одновре­
менно сон является иллюстрацией двойственности души героини. Несомненно,
ярко выраженная художественная модальность поэтики повести «Фрау Берта
Гарлан» является ярким этапом эволюции ранней новеллистики ТЛницлера.
В третьем разделе «Субъективация повествования в новелле „Лейтенант
Густль"» рассматривается вершинное произведение ранней прозы писателя. По­
этика художественной модальности новеллы «Лейтенант Густль» определяется
субъективацией повествования. Новелла «Лейтенант Густль» - первое произведе­
ние А. Шницлера, где повествование сужается до точки зрения главного героя.
Элементы внутреннего монолога и потока сознания автор применял в своих более
ранних новеллах: «Богатство» и «Князь в театре», но в них обращение героя к
своему самосознанию было обусловлено внешними факторами. Персонажи в на­
званных произведениях не углубляются в собственное «я», а мысленно пережи­
ваю! реальные события. Использование несобственно-прямой речи в новеллах
«Умереть», «Прощание», «Мёртвые молчат» и в повести «Фрау Берта Гарлан»
подготовило появление такой формы наррации как внутренний монолог. Особен1ЮСТИ повествования в «Лейтенанте Густле» заключаются в том, что всё произве­
дение построено на доминировании внутреннего «я» персонажа. Центральное со­
бытие в новелле (ссора с булочником) можно считать плодом фантазии главного
героя - офицера австро-венгерской армии.
Сфуктуру внутреннего монолога в новелле Шницлера характеризуют два
формальных элемента. Во-первых, это ситуация, когда всё: внутренние процессы
как отображение окружающего мира, прошлое как настоящее, - разыгрывается
при последовательном проникновении повествователя во внутренний мир героя и
преподносится только в этом отражении. Во-вторых, из выбора этой формы пове­
ствования следует, что субъективность исходной ситуации, определяемой спон­
танностью момента, не позволяет целому казаться последовательно расположен­
ным и линейно оформленным по времени. Форма внутреннего монолога позволя­
ет автору свободно оперировать различными временньпкги пластами- прошлые пе­
реживания совпадают по времени с настоящими и предопределяют будущие. В то
же время новелла не является воплощением разрозпетшых мысленных ассоциаций
13
и настроений персонажа. Все размышления вызываются и группируются вокруг
стремления Густля избежать смерти на уже назначенной дуэли. Проецирование
внешнего мира в сознание персонажа обусловлено этими же факторами. Отсюда
следует пристальное внимание к людям, а не к предметам. Самосознание главного
героя создаёт модальные отношения, которые ничем не подтверждаются в дейст­
вительности. Наряду с этим пограничная ситуация не выводит Густля за его при­
вычный горизонт, а все его мысли связаны с его социальным статусом.
Цикличность повествования в новелле соответствует круговому движению
ассоциаций в сознаттии персонажа. Предстоящая дуэль с адвокатом образует точ­
ку, в которой сходятся все мысли главного героя. События в тексте произведения
заключены в определённые временные рамки: с десяти часов вечера до шести ча­
сов утра. Повествование обрывается задолго до назначенного на четыре часа дня
поединка, что оставляет конец новеллы открытым, давая свободу для интерпрета­
ции дальнейших поступков Густля.
Эмоциональное напряжение в новелле передаётся и с помощью граммати­
ческих средств. Текст произведения содержит множество вопросительных и вос­
клицательных предложений, повторы отдельных фраз и незаконченные высказы­
вания. Встречающиеся клише выдают социальную принадлежность персонажа.
Большинство предложений с грамматической точки зрения построены правильно
и имеют законченный вид. Отдельные слова, восклицания и обрывки фраз появ­
ляются в повествовании только в моменты наивысшего эмоционального состоя­
ния главгюго героя. В этих случаях внутренний монолог на короткий период вре­
мени сменяет поток сознания. Диалоги в новелле играю! второстепенную роль и
занимают очень мало места, так как даны в субъективной интерпретации главного
героя, поэтому их объективность вызывает сомнение.
Новелла «Лейтенант Густль» является качественно новым шагом как в
гворческой эволюции Артура Шггацлера, так и во всей немецкоязычной литерату­
ре. Главный герой в произведетши раскрывает своё внутренне «я», мысленно
проживая факт грозящей ему смерти. Самосознание персонажа при этом находит­
ся в процессе постоянного изменения. Модальные отношения, существующие
только в сознании лейтенанта, не являются отражением реальности, Субъекгивация повествования в новелле достигается благодаря последовательному примененшо внутреннего монолога и потока сознания.
В заключении подводятся основные итоги исследования. Лпализ ранней
прозы ИГницлера наглядно отражает генезис и эволюцию поэтологических прин­
ципов художественной модальности молодого автора. Основополагающие харак­
теристики ранних новелл писателя связаны с влиянием литературно-культурного
контекста национальной австрийской литературы, Шницлеровская ранняя проза
наследует традиции основоположников австрийской словесности Ф. Грильпарцера, А. Штифтера, М . Эбнер фон Эшенбах и Ф . фон Заара. Большую роль в станов­
лении художественного мира Шницлера сыграло влияние современных автору
течений и направлений, что во многом обусловило жанрово-стилистическое и поэтологическос своеобразие его произведений. В творчестве писателей кружка
И
«Молодая Вена» Г. фон Гофмансталя, Р. Бер-Гофмана и Л. фон Андриана наибо­
лее полно отразились попытки связать изолированный внутренний мир человека с
окружающей действительность.
Субъективная точка зрения, господствующая в целом ряде первых прозаи­
ческих произведений писателя, сделала закономерным появление наррации в
форме внутреннего монолога в широко известной новелле «Лейтенант Густль».
Художественная реальность произведения строится на глубинном самосознании
главного героя. Повествование обусловлено особенностями психологии персона­
жа, так как любые комментарии извне отсутствуют. Объективная действитель­
ность в «Лейтенанте Густле» сведена к рефлексиям и реакциям на них главного
героя. Доминирование субъективного взгляда персонажа приводит к тому, что
границы между реальньп*1и и воображаемыми событиями в новелле стираются.
Поэтика художественной модальности новеллы «Лейтенант Густль» определяется
предельной субъективацией повествования. Дальнейший шаг в этом направлении
представляет всего лишь одна повесть «Барышня Эльза», написанная автором че­
рез двадцать пять лет после «Лейтенанта Густля». В ней Шницлер углубляет
внутренний монолог, обращая внимание на те факторы, которые кроются в под­
сознании человека. Внешний мир в повести полностью растворяется во внутреттпсм «я» героини, в её потоке сознания.
Характерной чертой литературы А в с ф и и начала X X века является при­
стальное внимание к психологии человека. Произведениям последователей нова­
торских достижений А ТПницлера - P.M. Рильке, С. Цвейгу и Р. Музилю характе­
рен интроспективный взгляд на внутренний мир человека. Проблемы, затронутые
авторами в новеллах, не находят однозначного решения и предоставляют читате­
лям возможность самим интерпретировать события, выходя далеко за рамки ху­
дожественного текста.
Новеллистику Шницлера конца X I X века с точки зрения художественной
модальности можно назвать значительньгм прорывом в области внутренней орга­
низации текста. С одной стороны, «модерные» черты прозы Шницлера (поэтика
художественной модальности), постепенно вызревавшие в его творчестве, обо­
значили четкий водораздел между реалистической австрийской литературой вто­
рой половины X I X века и новыми устремлениями писателей «Молодой Вены» С
другой стороны, новеллистика Шницлера развивает традиции предшествующей
австрийской прозы, высоко оценивая художес!венное мастерство своих «учите­
лей» и современников. Уважение к традиции и стремление запечатлеть неодно­
значный и противоречивый облик современного человека в углубленном воспро­
изведении его сложного психологического склада путем активной саморефлексии
придают австрийской прозе специфическую ократт1сн1юсть и национальное свое­
образие, ярко проявившие себя на протяжении всего X X века.
15
Основное содержание диссертации отражено в следующих работах:
1.
Барышева Т.Г'. Экспериментальный характер ранней новеллистики
Артура Шницлера // Ученые записки факультета экономики и архитектуры. Ива­
ново: И Г А С А , 2000. С.4-6. (0,3 п.л.).
2.
Цветков Ю.Л., Барышева Т.Г. Лирика Артура Шницлера в контексте
немецкой постромантической поэзии // Национальная специфика зарубежной ли­
тературы X I X - X X веков: Литературные связи, типология, интертекст. Иваново:
ИвГУ, 2002. Ч . 2. С. 5-13. (Авторский вклад 50%), 0,8 п.л,
3.
ГДветков Ю.Л., Барышева Т.Г. Провинциальная литерат>'ра Австрии
70-80-х годов X I X века и проза венского модерна // Молодая наука в классиче­
ском университете: Актуальные проблемы филологии X I X века. Материалы на­
учной конференции фестиваля студентов, аспиран ю в и молодых ученых. Ивано­
во: ИвГУ, 2002. С. 85-88 (Авторский вклад 50%), 0,3 п.л.
4.
Барышева Т.Г. Поэтика модальности ранней прозы Артура Шницлера
// Информационная среда вуза. Материалы X Международной научнотехнической конференции. Иваново: И Г А С А , 2003. С. 492-499. (0,8 и.л.).
5.
Барышева Т.Г. Своеобразие ранней новеллистики Артура Шницлера //
Иностранные языки: теория и практика. Литературоведение. Иваново- И Г А С А ,
2003. С. 75-80. (0,5 п.л.).
6.
Барышева Т.Г., Цветков Ю.Л. Формы автокоммуникации в новелле
Аргура Шницлера «Мертвые молчат» // Инострахгаые язьгси: теория и практика.
Литературоведение. Иваново: И Г А С А , 2003. С, 80-87. (Авторский вклад 50 % ) ,
0,7 п.л.
7.
Барьппсва Т.Г. От нормативной поэтики к поэтике художественной
модальности // X V Пуришевскис чтеттия. Всемирная литература в контексте куль­
туры. Сборник статей и материалов. М.: М П Г У , 2003. С. 28-30. (0,1 п.л.).
8
Барышева Т.Г. Поэтика новеллистики Фердинанда фон Заара // Моло­
дая наука в классическом университете. Тезисы докладов научных конференций
фес1иваля студентов, аспирантов и молодых ученых. Иваново: И в Г У , 2003. С, 4344. (0,1 П.Л.).
9.
Барышева Т.Г. Поэтика новеллы Артура Шницлера «Другой» // Ино­
странные языки: теория и практика. Литературоведение. Иваново: И Г А С А , 2004.
С. 71-79. (0,8 П.Л.).
10. Цветков Ю.Л., Барышева Т.Г. Роль сновидений в новелле Артура
Шницлера «Фрау Берта Гарлан» // Художественное слово в пространстве культу­
ры. Oi модерна к модернизму. Иваново: И в Г У , 2004. С. 71-79. (Авторский вклад
50 % ) , 0,8 п.л.
11.
Барышева Т.Г. Поэтика австрийской новеллистики от М ЭбнерЭшенбах до Л.Шницлера // X V I Пуришевские чтеттия. Всемирная литература в
KOHieKcxe культуры. М.: М П Г У , 2004. С. 21-22. (0,1 п.л.).
12. Барышева Т.Г. Поэтика новеллы Артура Шницлера «Богатство» //
Молодая наука в классическом университете. Тезисы докладов научных конферешшй фестиваля студентов, аспиратттов и молодых ученых. Иваново: И в Г У ,
2004. С. 40-41. (0,1 п.л.).
16
13. Барышева Т.Г. Сравнительный анализ поэтики новелл Стефана Цвей­
га «Письмо незнакомки» и Артура Шницлера «Цветы» // Информационная среда
вуза. Материалы X I Международной научно-технической конференции. ИвановоИ Г А С А , 2004. С. 377-382. (0,5 п.л.).
14. Барьплева Т.Г. Новелла Артура Шницлера «Умереть» в аспекте по­
этики художественной модальности // Иностранные языки: теория и практика.
Литературоведение. Иваново: И Г А С А , 2005. С. 46-50. (0,5 п.л.).
15. Барышева Т.Г. Проза Артура Шницлера: от дневниковых записей к
внутреннелту монолоху // X V I I Пуришевские чтения. Концепт странствия в миро­
вой литературе. Сборник материалов международной конференции, посвяшетюй
200-летию со дня рождения Х . К . Андерсена. М.: М П Г У , 2005. С. 20-22. (0,1 п.л.).
16. Барьплева Т.Г. Особенности наррации в новелле Артура Шницлера
«Маленькая комедия» // Информациоштая среда вуза. Материалы X I I Междуна­
родной научно-технической конференции. Иваново: И Г А С А , 2005. С. 491-493.
(0,3 П.Л.).
(J^^^/^
17
Подл, к печ. 04.05.2006
Объем 1 ад.
Типография МПГУ
Заказ №.111
ТирЮОэкз
/Ce^^jf
1810522
/P^cC