Портретная живопись Ильи Репина 1880-х годов Портретная живопись Ильи Репина 1880-х годов представляет собой значимый этап в творчестве художника и ключевое звено в его развитии как мастера жанровой картины. Именно в портретном жанре в этот период Репин открыл новый психологизм, позволивший ему затем выйти на высочайший уровень психологической сложности в своих знаменитых полотнах "Крестный ход в Курской губернии" и "Не ждали". В начале 1880-х годов Репиным были созданы выдающиеся портреты композиторов М.П. Мусоргского и А.Г. Рубинштейна, писателей Н.С. Лескова и Вс. Гаршина, художников Н.Н. Ге и И.Н. Крамского, актрисы П.А. Стрепетовой. В этих работах Репин стремился проникнуть в самую суть личности портретируемого, раскрыть "диалектику души" своих героев, выявить противоречивость и сложность их внутреннего мира. Подлинной вершиной портретного искусства Репина стал созданный в 1881 году портрет умирающего композитора М.П. Мусоргского. Художник сумел с огромной психологической силой передать душевную драму гения на пороге смерти - страдание и надежду, боль и любовь, тяжесть ухода и просветление. Репину удалось "разомкнуть" конкретный образ Мусоргского до широкого обобщения, наполнить портрет глубоким философским смыслом и общечеловеческим содержанием. Портреты Репина 1880-х годов отличает стремление к индивидуализации образа, отказ от типизации и обобщения. Для каждой модели художник ищет свою неповторимую композицию, позу, жест, детали, колорит. Репин словно отталкивается от конкретной натуры, позволяет ей самой диктовать средства художественной выразительности. При этом портреты строятся на основе точного, почти скульптурного рисунка, четкой светотеневой моделировки формы, подробной детализации. В колорите преобладают сдержанные, порой контрастные цветовые сочетания. Во второй половине 1880-х намечается изменение в подходе Репина к портретной характеристике. Нарастает тенденция к отчуждению от модели, стремление взглянуть на нее более объективно, со стороны. Художник все чаще обращается к парадной портретной форме - поколенным портретам и портретам в рост. Таковы, например, портреты государственных деятелей А.А. Половцова, К.П. Победоносцева, баронессы В.И. Икскуль. В них Репин демонстрирует блестящее владение приемами парадного портрета с его репрезентативностью, акцентом на социальном статусе модели. Но параллельно развивается у Репина и иная тенденция - тяготение к более свободной, импрессионистической живописной манере. Художник пишет ряд портретов-этюдов, в которых модель показана в непринужденной обстановке, на пленэре, при естественном освещении. Широкий мазок, светлый колорит, растворение предметных очертаний в световоздушной среде отличают такие работы как "Осенний букет" (портрет дочери художника), "Л.Н. Толстой на отдыхе в лесу", "Белорус". В них Репин вплотную подходит к приемам импрессионизма, предвосхищая поиски русских живописцев уже начала ХХ века. Противоречие между стремлением к иллюзорности, материальности формы и тяготением к более свободному живописному письму, декоративности и этюдности станет определяющим для позднего периода творчества Репина. Особенно ярко оно проявится в многочисленных этюдах для грандиозного группового портрета "Торжественное заседание Государственного совета". В этих этюдах начала 1900-х годов Репин продемонстрировал настоящее живописное мастерство, виртуозность свободного, артистичного письма. В целом в портретном наследии Репина 1880-х годов намечаются новые тенденции, которые получат развитие в искусстве рубежа XIX-XX веков. Его поиски в области психологизма образа, отказ от типизации, внимание к живописной форме, интерес к проблемам пленэра и импрессионизма прокладывают путь к новому этапу в развитии русской портретной живописи. Созданные Репиным в 1880-е годы портреты - одна из вершин русского реалистического искусства, непревзойденные образцы портретного жанра, наполненные глубиной постижения человеческой личности во всей ее сложности и многогранности. Отличие 1880-х годов творчества художника от других периодов. В 1880-е годы в творчестве Репина происходит ряд важных перемен, которые отличают этот период от предыдущих и последующих этапов: 1. Если в 1870-е годы Репин много работал над бытовым жанром ("Бурлаки на Волге", "Протодиакон"), то в 1880-е он достигает расцвета именно в портретном жанре. Портрет выходит у него на первый план. 2. По сравнению с 1870-ми годами, когда Репин зачастую солидаризировался со своими героями, в 1880-е он стремится к большей объективности, пишет модель "со стороны", избегая прямого выражения своего отношения. 3. Если ранее Репин тяготел к поясным и погрудным портретам, то теперь чаще обращается к поколенным портретам и портретам в рост. Это дает ему возможность более основательно выстраивать образ. 4. В отличие от последующего периода 1890-1900-х годов, когда обостряется противоречие между реалистической достоверностью и импрессионистической свободой письма, в 1880-е стиль Репина еще цельный и органичный. 5. В 1880-е психологизм репинских портретов достигает наивысшей глубины и силы, превосходя в этом отношении и более ранние, и более поздние работы. Художник стремится постичь всю сложность внутреннего мира человека. 6. В колорите 1880-х преобладают сдержанные, порой контрастные сочетания, тогда как в 1890-е Репин начнет использовать более светлые, декоративные цветовые решения. 7. Именно достижения портретной живописи 1880-х годов подготовят тот уровень психологизма, который будет реализован Репиным в больших жанровых картинах второй половины десятилетия ("Не ждали", "Иван Грозный и сын его Иван"). Таким образом, 1880-е годы можно считать кульминацией портретного творчества Репина, временем расцвета его зрелого реалистического мастерства и проникновения в тайны человеческой души и характера. Это во многом определяющий период для всей эволюции Репина как художника-портретиста.
