МИНОБРНАУКИ РОССИИ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Юго-Западный государственный университет» (ЮЗГУ) Кафедра истории и социально-культурного сервиса РЕФЕРАТ по дисциплине: История России на тему: «Отечественные предприниматели конца XIX— начала XX веков» Выполнил: Борисенко И. Ю. Проверил: Немцев А.Д. Курск 2024г. При общих закономерностях рынок в дореволюционной России имел национальные специфические черты, связанные с историческими и религиозными особенностями формирования общества. Не случайно говорят о “русском феномене” – удивительном сочетании противоречивости характера русских предпринимателей. Сложившиеся за века традиции купечества представляют не только исторический, но, подчас, и экономический интерес. Формирующийся сегодня новый класс предпринимателей, несомненно, должен наследовать черты, отражающие национальный менталитет. На первом месте надо поставить пять семей, которые из года в год сохраняли значительное влияние либо в промышленности, либо в торговле, постоянно участвовали в общественной деятельности и своей жертвенностью или созданием культурно – просветительных учреждений обессмертили свое имя. Это были Морозовы, Бахрушины, Найденовы, Третьяковы, Шукшины. Во вторую группу нужно отнести семьи, которые играли также выдающуюся роль, но которые к моменту революции сошли с первого плана, либо отсутствием ярких представителей, либо выходом из купеческого клана и переходом в дворянство. Это были семьи Прохоровых, Алексеевых, Шелапутиных, Куманиных, Солдатенковых, Якунчиковых. Далее надо поставить семьи, в прошлом занимавшие самые передовые места, но бывшие либо на ущербе, либо ушедшие в другие области общественной или культурной жизни. Таковыми были семьи Хлудовых, Мамонтовых, Боткиных, Мазуриных, Абрикосовых. Следующую группу составляют семьи, которые в последние годы были более известны общественной деятельностью их представителей, чем своей коммерческой активностью. Это Крестовниковы, Гучковы, Вишняковы. Рукавишниковы, Коноваловы. Наконец, семьи, из которых каждая являлась по-своему примечательной: Рябушинские, Красильниковы, Ушковы, Швецовы, Второвы, Тарасовы”, именно такую иерархию составил П.А. Бурышкин в начале XX века. Как видно из текста, родословных семей, занимающихся одним делом и активно развивающее его в России XX века было довольно много, причем они работали ни в одной области, и не являлись монополистами, давая огромный толчок для экономического роста страны. Я представлю три семьи предпринимателей: Рябушинских, Третьяковых, Брокаров. Семья Рябушинских Семья Рябушинских крестьянского происхождения. Денис Кондратьев был экономическим крестьянином Ребушинской слободы Калужской губернии, служил в монастырском хозяйстве преподобного Пафнутия стекольщиком. Сын его, Яков, был резчиком по дереву, остальных он отдал в торговлю. Младший сын, Михаил, в 1802 году пополнил ряды московского купечества, и попал в третью гильдию. Вместе с братом Артемием они занимались мелкой торговлей – сначала в Ветошном, а затем в Холщовом рядах Гостиного двора. Торговля шла успешно, и женился Михаил выгодно: его жена являлась дочерью владельца небольшого кожевенного завода Степана Скворцова, но после пожара 1812 года Михаил покинул Москву и перебрался с семьей в село Кимры Тверской губернии, где занимался скупкой и перепродажей обуви. Большой прибыли не было, и в 1820 году он возвратился в Москву, где поступил приказчиком на службу к купцу Михаилу Сорокованову. В том же году он получил разрешение в магистрате поменять фамилию на Ребушинский, потом она стала звучать иначе - Рябушинский. Уйдя с приказчичьей должности, Михаил самостоятельную торговлю.1 В 1820-е гг. Рябушинский уже состоял в московском купечестве по третьей гильдии с капиталом в 8000 рублей. Он приобретает дом для своей семьи с большим садом и огородом, а в 1844 году, после смерти Сорокованова, выкупил у его наследников за 1000 рублей лавку. Долгие годы М.Я.Рябушинский увеличивал капиталы, трудился сам, приучал к труду своих сыновей. В 1856 году М.Я.Рябушинский уже владел четырехэтажной ткацкой фабрикой, изготовлявшей полушерстяные и полушелковые ткани; недалеко от Голтвинского переулка разместились 25 станков и более 400 рабочих. В последующие годы М.Я. Рябушинский расширил производство: были построены фабрики в 1 См. список литературы - 3 вновь принялся за Принадлежащая Рябушинским типография газеты “Утро России” селе Новом Насонове Медынского уезда и в селе Чурикове близ Малового Ярославца. Станки для них выписывали из Манчестера. Общий капитал Рябушинского возрос с 191.119 рублей в 1835 году, до 2 миллионов рублей в 1858 году. В устройстве новых фабрик и расширения торговли Михаилу Яковлевичу помогали его сыновья Павел и Василий. Старший же сын, Иван, еще при жизни отца отделился от семейного бизнеса и завел самостоятельную торговлю. После смерти М.Я.Рябушинского в 1858 году, Павел и Василий были причислены московскому купечеству и записались во вторую гильдию, а позже перешли в первую. Павел Михайлович увеличил масштабы семейного дела. В 1862 года он организовал торговым дом П. и В. Рябушинские. За участие в мануфактурной выставке 1870 года Павел был удостоен золотой медали с надписью “За полезное” для ношения на шее с Анненской лентой.2 В личной жизни Павел Михайлович оказался менее счастлив. Первый брак оказался неудачным, и после развода за ним осталось 6 дочерей, поместив их на воспитание в пансион. Но все же ему улыбнулась удача. В 1870 году его младший брат Василий посватался к дочери крупного петербургского хлебного торговца С.Т.Овсянникова. Павел Михайлович поехал в столицу устраивать эту свадьбу, но, познакомившись с невестой с невестой брата Александрой Степановой, горячо и страстно влюбился в нее. Добившись от родителей девушки благословления на брак, 50летний Павел Михайлович и Александра Степановна 20 июня 1870 обвенчались в Москве. Супруги поселились в собственном доме в Малом Харитоньевском переулке. Несмотря на разницу в возрасте брак оказался счастливым. С 1871 по 1893 года в семье родились 16 детей (3 умерли в раннем младенчестве). Всем было дано прекрасное образование: дочери учились в гимназии. А юноши – в Московской практической академии коммерческих наук. По окончании учебы сыновья ездили за границу для расширения знаний в тех отраслях деятельности, в которых отец предназначал своих наследников. 2 См.список литературы - 7 Дела Рябушинских шли в гору. Хоть многие фабрики в 1870-е года были проданы или закрыты, но новая текстильное производство в полуверсте от станции Вышний Волочек приносило фирме огромную прибыль. В начале 1890-х годов там работали 2,3 тысячи человек, а объем товарной продукции составлял 3,7 миллиона рублей. В 1884 году братья ходатайствовали о Здание Московского банка причислении их к потомственному почетному гражданству. Спустя год, в 1885 г., внезапно скончался Василий Михайлович. Его наследникам выделили 25% общего капитала, а в 1887 году был утвержден устав Товарищества мануфактур П.М. Рябушинского с сыновьями. Часть денег Рябушинские тратили на благотворительность. Рябушинские содержали больницу, ясли и школу при фабрике, народную столовую в Голутвинском переулке. В 1899г. Немного не дожив до своего 80-летия, скончался Павел Михайлович Рябушинский, оставив в наследство 20 миллионов рублей. С этого момента делами фирмы начало управлять третье поколение династии. 6 из 8 сыновей продолжали дело отца. Среди них отличились Павел Павлович и Владимир Павлович, активно проявившие себя не только в бизнесе, но и в общественной жизни.3 Владимир и Павел вели обширные банковские операции. В 1902 г., был основан Банкирский дом братьев Рябушинских, преобразованный в 1912г., в Московский банк. Вкладывались капиталы и в льняную промышленность. Братья основали Русское акционерное льнопромышленное общество, поставлявшее лен на западноевропейский рынок. В годы первой мировой войны Рябушинские начали строительство автомобильного завода в Москве, известного под названием АМО (позднее ЗИЛ). Планировалась и разработка 3 См. список литературы - 8 нефти Европейского Севера. Деньги вкладывались также в недвижимость.4 В 1909 году Михаил Рябушинский выкупил у вдовы С.Т.Морозова особняк на Спиридоньеве; Степану принадлежал особняк на Малой Никитской. В этом особняке располагалась одна из лучших коллекций икон, собирателем которой был Степан Рябушинский. Братья Рябушинские принимали активное участие в создании Союза 17 октября; Павел и Владимир даже входили в ЦК этой партии. Впоследствии Павел Павлович вышел из состава партии октябристов и перешел в Партию мирного обновления. Он был издателем “Народной газеты”, а затем – “Утра России”. Павел был и среди создателей прогрессивной партии. Февральской революции он поддержал Временное правительство. После Если Михаил Яковлевич видел смысл своей жизни в процветании дела, то интересы, желания и стремления его потомков были шире и многограннее. Так, Николай Павлович Рябушинский, не имевший склонности к торговопромышленным делам и за разгульную жизнь заслуживший в Москве прозвище Шалого, стремился, тем не менее, проявить себя в различных искусствах. Он писал статьи, пытался сочинять стихи (и публиковал под псевдонимом Н.Шинский), сочинял музыку, рисовал. Его своеобразная известность еще более усилилась, когда в Петровском парке под Москвой была сооружена вилла “Черный лебедь”. Именно там Николай Павлович собирал картины уже известных мастеров и современных художников. Он близко сошелся с молодыми художниками- символистами.5 Ему принадлежала идея издавать журнал “Золотое руно”, редакция которого разместилась в Москве, на Новинском бульваре.6 Журнал был очень дорогим и красивым изданием, пропагандирующим творчество малоизвестных литераторов и художников. Журнал рассказывал о творчестве отечественных и зарубежных мастеров, о наиболее См. список литературы - 2 См. список литературы - 5 6 См. список литературы - 17 4 5 примечательных частных коллекциях. Издание признание, им интересовался даже Николай II. заслужило всеобщее Таким образом, Николай Павлович все-таки добился в литературно – художественных кругах желанной популярности и известности. Он – единственный из Рябушинских – был запечатлен в фотоальбоме “Современная Россия в портретах и биографиях выдающихся деятелей”. Интересно, что такой чести не были удостоены ни Щукины, ни Морозовы, ни Бахрушины. В 1907 году Николай Рябушинский выступил инициатором и устроителем художественной выставки “Голубая роза” в доме на Мясницкой улице в Москве. Эта выставка стала ярким эпизодом истории русского искусства серебряного века. Не осталась в стороне от увлечения коллекционированием и Евфимия Рябушинская, в супружестве Насонова. В ее коллекциях были собраны, например, картины Рокотова, Боровиковского, Кипренского. Федор Павлович Рябушинский стал организатором научной экспедиции по изучению камчатки, на которую пожертвовал 200 000 рублей. Он составил обширную библиотеку изданий по географии, антропологии и истории Сибири, собрание географических карт и атласов. Дмитрий Павлович окончил физико-математический факультет математического университета. В 1904 году он основал Аэродинамическую лабораторию (затем - институт) в Кучине Московской губернии. После Октябрьского переворота 1917г. Имущество Рябушинских было национализировано; члены этой семьи уехали из России. Николай Павлович промотал все свое состояние, разорился и умер во Франции в 1951 году, прослыв там одним из наиболее оригинальных представителей старой России. Дмитрий Павлович приобрел известность воздухоплавания. Он эмигрировал во Францию в 1935 году был избран членом-корреспондетом французской Академии наук. Умер он в 1962 году. работами в области Владимир Павлович в эмиграции, следуя своим увлечениям, основал общество “Икона”. Его особняк в Москве на Малой Никитской был национализирован (сейчас это Дом Рябушинских в Голутвинском переулке Музей-квартира М. Горького). Бывший владелец знаменитого дома бедствовал в Париже. Павел Павлович выехал в Турцию, затем поселился во Франции, где в 1924 г., умер от туберкулеза. Сергей Павлович, эмигрировав в Милан, так и не смог наладить дело. Удача покинула и Михаила Павловича, эмигрировавшего в Англию. Его финансовая и торговая деятельность не принесла ожидаемых результатов. Многие дети братьев Рябушинских унаследовали от родителей те или иные таланты. Дочь Дмитрия, Мария, стала художницей; дочь Михаила, Татьяна, прославившейся в предвоенные годы на Западе балериной… Семья Третьяковых …Прошу вникнуть в смысл желания моего, не осмеять его, понять, что для не оставляющего ни жены, ни детей и оставляющего мать, брата и сестер вполне обеспеченных, для меня, истинно и пламенно любящего живопись, не может быть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного хранилища изящных искусств, принесущего многим пользу, всем удовольствие. Из завещания Павла Третьякова. Павел Третьяков родился 15 (27) декабря 1832 года в Москве, в купеческой семье. Получил домашнее образование, С детства поддерживал дружеские связи с семьей владельца карандашной фабрики Рубинштейна, чьи дети Антон Григорьевич и Николай Григорьевич впоследствии стали известными музыкальными деятелями. По свидетельству Стасова, «начиная с детства, П.М.Третьяков полюбил гравюры и литографии с историческими и вообще интересными сюжетами и ревностно собирал их, покупая большинство на рынке, в маленьких лавочках». Начал карьеру в торговле, работая с отцом. Развивая семейное дело, Павел 14 лет вместе с братом Сергеем торговал в лавках Старых торговых рядов между Варваркой и Ильинкой. После смерти матери он возглавил семейное предприятие, расширил и укрепил его. На базе нескольких фабрик в Костромской губернии было учреждено «Товарищество Большой Костромской 7 льняной мануфактуры» (1866), которым владела семья Третьяковых. Купцы Третьяковы промышляли льняным полотном, они построили бумагопрядильные фабрики, на которых было занято несколько тысяч человек. Успехи в делах позволили им в дальнейшем тратить значительные средства на собирание художественной коллекции и на благотворительность. “Из вышеозначенного капитала 266 186 р., - писал в своем завещании П.М Третьяков, - включая наследственный капитал 108 00р. И на устройство новой галереи 150 000р., останется его затем 8186р. Этот капитал и что вновь приобретается торговлей на мой капитал прошу употребить выдачу в замужество бедных невест, но за добропорядочных людей”. Современники считали Павла Михайловича «тихим и загадочным»: купец — а разносолов не любит, из года в год щи да каша в обед. Богат — но выездов не признает, никаких тебе балов, маскарадов, товарищеских пирушек, 7 См. список литературы – 14. картишек за столом. Единственную «роскошь» себе доставлял — сигару в день. Всю жизнь проходил в сюртуке одного покроя. Время расписывал, как педант, по минутам. С юности до последнего часу — вставал в шесть утра, ложился в полпервого ночи. И на портретах лицо красивое, но слишком уж строгое.8 Осенью 1852 года Третьяков, подведя итог ярмарочной торговле, едет в Петербург, который произвел на него неизгладимое впечатление. «Видел несколько тысяч картин! — с восторгом писал он матери. — Картин великих художников... Рафаэля. Рубенса, Вандерверфа, Пуссена, Мурилла, С.Розы и проч. и проч. Видел несчетное множество статуй и бюстов! Видел сотни столов, ваз, прочих скульптурных вещей из таких камней, о которых я прежде не имел даже и понятия». Восемнадцать дней в северной столице, восторженные впечатления от театров, выставок, посещение Эрмитажа, Румянцевского музея, Академии художеств окончательно утвердят его в решении собрать коллекцию картин. Томившее искушение станет идеей и смыслом жизни. Павел Михайлович долго не женился. Лишь в августе 1865 года состоялась его свадьба с Верой Николаевной Мамонтовой, двоюродной сестрой известного мецената Саввы Ивановича Мамонтова. Брак был счастливым. На семейных приемах бывали многие известные люди того времени, выдающиеся писатели, музыканты. В 1866 году родилась старшая дочь Вера (1866–1940), затем Александра (1867–1959), Любовь (1870– 1928), Михаил (1871–1912), Мария (1875– 1952), Иван (1878–1887). 1887 году от скарлатины, осложненной менингитом, умер Жена Третьякова – Вера Николаевна Ваня, всеобщий любимец, надежда отца. Горю Мамонтова Павла Михайловича не было предела. Второй сын, Михаил, родился больным, слабоумным и никогда не приносил родителям радости. 8 См. список литературы - 1 Обладая не самым крупным в Москве состоянием, Павел Михайлович пользовался в купеческой среде большим авторитетом и многократно выполнял общественные обязанности, занимал выборные должности. На его попечении лежала забота об Арнольдовском училище для глухонемых детей. Из записных книжек Третьякова следует, что начало формирования его коллекции относится к 1850 –м г. В это время определился и круг его пристрастий – русская художественная школа. Третьяков коллекционировал полотна передвижников, представителей демократического крыла отечественной школы живописи. Коллекцию практически с самого начала он намеревался передать городу. Считается, что первые картины он приобрёл в 1856 году, — это были работы «Искушение» Н. Г. Шильдера и «Стычка с финляндскими контрабандистами» (1853) В. Г. Худякова. Затем коллекция пополнилась картинами И. П. Трутнева, А. К. Саврасова, К. А. Трутовского, Ф. А. Бруни, Л. Ф. Лагорио и других мастеров. Уже в 1860 году меценат составил завещание, в котором говорилось: «Для меня, истинно и пламенно любящего живопись, не может быть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного хранилища изящных искусств, принесущего многим пользу, всем удовольствие».9 Третьяков все делал основательно, профессионально. Не имея специального искусствоведческого образования, всю жизнь жадный до знаний, он объездил Германию, Италию, Францию, Англию, Австрию, Скандинавию... Всюду посещал выставки, салоны, галереи, музеи. Это и были его университеты. Художественное чутье, тонкое и глубокое знание живописи, которым отличался Третьяков, было результатом большого труда по ее изучению. Он часто посещал Петербург, бывал в мастерских художников, часто, много и долго беседовал с ними, постигая основы мастерства, специфику работы. Он хорошо знал технологию живописи, свойства красок, умел крыть лаком картины, без помощи реставраторов удалял повреждения в холсте, заделывая трещины в красочном слое, промывал загрязненные холсты. Художники в Третьякове видели не только простого покупателя картин, а друга и помощника. Поэтому, зная, что картина может попасть в галерею Третьякова, они часто уступали ее за более низкую цену, чем предполагалось ранее. В 1860-е годы Третьяков приобрел картины «Привал арестантов» В.И.Якоби, «Последняя весна» М.П.Клодта, «Бабушкины сны» В.М.Максимова 9 См. список литературы - 9 и другие. Высоко ценил Павел Михайлович творчество В.Г.Перова, которому писал в октябре 1860 года: «Берегите себя для службы искусству и для Ваших друзей». В 1860-е годы были приобретены такие работы Перова, как «Сельский крестный ход на Пасхе», «Тройка» и «Дилетант»; в дальнейшем Третьяков продолжает приобретать картины Перова, заказывает ему портреты, активно участвует в организации посмертной выставки произведений художника. В 1864 году в собрании появляется первая картина, написанная на сюжет русской истории, – «Княжна Тараканова» К.Д.Флавицкого. В конце 1860-х годов Павел Михайлович заказывает Ф.А.Бронникову произведение, ставшее впоследствии любимой картиной Веры Николаевны Третьяковой, – «Гимн пифагорейцев восходящему солнцу». По заметкам в карманной записной книжке, используемой в многочисленных поездках, можно день за днем проследить маршруты путешествий П.Третьякова. Здесь данные о дорожных расходах чередуются с данными о товарах: о покупке всевозможных тканей, шалей, чулок, пледов, ковров… Нередко среди этих записей встречались имена художников, чьи картины Третьяков видел на выставках, которые меценат непременно посещал во время деловых переговоров. Дальше, как правило, следует комментарий по поводу увиденного, например: “Русская школа. Всего картин 78, неужели Русская школа произвела только 78 произведений, достойных для отправки на выставку? Нет. Многие фамилии, здесь обозначенные, в настоящее время ни о чем большинству из нас не говорят. Но среди тех, кого упоминает Третьякова, имена признанных художников, и он отзывается об их работах со знанием дела, в данном случае – критически. В письме Амалии Кукольник Третьяков писал: “Что собрание мое картин русской школы и портретов русских писателей, композиторов и вообще деятелей пол художественной и ученой части поступит после моей смерти, а может быть, даже и при жизни в собственность города Москвы, в этом Вы можете быть вполне уверены, заверяю Вас честию, и более серьезного удостоверения я 10 представить не могу”. Только благодаря поддержке Третьякова многие художники могли, не думая каждодневного о хлебе насущном, заниматься своим делом. По словам молодого и тяжелобольного художника Ф.Васильева, Товарищество передвижных выставок Третьяков всегда был готов помочь бедному и страждущему художнику. Ко времени создания Товарищества передвижных выставок собрание П.М.Третьякова было уже хорошо известно любителям живописи и художникам. Ежегодно устраиваемые выставки передвижников (с 1871 года) стали источником пополнения коллекции Третьякова, и сами художники оказывали немалое содействие ему в этом. «Третьяков собирает картины русских художников чуть ли уже не 30 лет, — писал И.Н.Крамской. — Я знаю его давно и давно убедился, что на Третьякова никто не имеет влияния как в выборе картин, так и в его личных мнениях... Третьяков никогда не посещает мастерские художников в сопровождении лиц, которых можно было бы принять за суфлеров: он всегда один. Манера его держаться в мастерской и на выставках — величайшая скромность и молчаливость. Никто никогда не может сказать вперед, какая картина имеет вероятие быть им купленной».11 В конце 60 — начале 70-х годов у Павла Михайловича Третьякова возникает план создания галереи портретов выдающихся русских деятелей науки, литературы и искусства. До него такая простая мысль никому не приходила в 10 11 См. список литературы - 5 См. список литературы - 12 голову. Первым, кажется, был заказан портрет Щепкина. Опасался Павел Михайлович, уйдет старик из жизни и не останется потомкам изображения любимого артиста. Потом купил портрет Кукольника, портрет Гоголя... Потом начал заказывать, увлекая своей идеей лучших художников своего времени: В.Перова, И.Крамского, И.Репина. Он сам заказывает портреты интересующих его лиц художникам, проявляя при этом удивительную человеческую мудрость и чутье. Третьяков писал письма писателям, уговаривая их позировать, некоторых упрашивал годами.12 В течение почти трех десятилетий, несмотря на все трудности, он, воплощая свой замысел, формировал портретную галерею. Без него не имели бы мы сегодня прижизненных портретов Гончарова, Л.Толстого, Некрасова, Салтыкова-Щедрина, Достоевского. Художник И.Е.Репин так писал об этой галерее: «Портреты, находящиеся у Вас, представляют лица, дорогие нации, ее лучших сынов, принесших положительную пользу своей бескорыстной деятельностью на пользу и процветание родной земли, веривших в ее лучшее будущее и боровшихся за эту идею». 70—80-е годы XIX века — наиболее активный период формирования картинной галереи П.М.Третьякова. Это Третьяков Павел со своей женой связано было и с успехом коммерческой деятельности его семьи, а, следовательно, с возросшими доходами, но в большей степени — с расцветом деятельности передвижников, созданием ими в этот период наиболее значительных работ. В эти годы были созданы такие выдающиеся полотна, как картины Ф.А.Васильева «Оттепель» и «Мокрый луг», Саврасова «Грачи прилетели», И.Н.Крамского «Христос», А.И.Куинджи «Березовая роща», И.Е.Репина «Иван Грозный и его сын Иван»,»Царевна Софья», «Крестный ход», «Не ждали», «Отказ от исповеди», И.И.Шишкина «Рожь», «В лесу», «Горелый лес», В.И.Сурикова «Утро 12 См. список литературы - 1 стрелецкой казни», «Боярыня Морозова», «'Меншиков в Березове» и многие другие, составившие гордость и славу Третьяковской галереи. Галерея пополнялась не только отдельными произведениями, но целыми собраниями. Так, Третьяков в 1874 году приобрел у Верещагина 144 картины и этюда, затем 127 рисунков карандашом. Серию произведений этого художника он приобрел и на аукционе, проходившем в 1880 году. П.М.Третьякову удалось собрать целую галерею этюдов А.А.Иванова, в которую входило более восьмидесяти произведений прославленного мастера. В 1885 году он приобрел у В.Д.Поленова 102 этюда, выполненных во время путешествия по Турции, Египту, Сирии и Палестине. У В.М.Васнецова Павел Михайлович купил собрание эскизов, сделанных в период работы над росписями киевского собора св. Владимира.13 Позднее, стремясь показать становление и развитие отечественной художественной школы, Павел Михайлович стал приобретать картины русских мастеров XVIII — первой половины XIX веков. Почти никто из современников Третьякова не уделял такого внимания и интереса полотнам XVIII века, как он. Ему приходилось разыскивать картины по антикварным магазинам, уговаривать частных лиц уступить фамильные портреты в галерею. Таким образом, было собрано 36 полотен И.Никитина, А.Антропова, Ф.Рокотова, Д.Левицкого, В.Боровиковского, И.Аргунова.14 На рубеже 1870 — 1880-х годов П.М.Третьяков не ограничивался приобретением картин и этюдов. С этого времени в круг его интересов попадают и рисунки русских художников. К 1893 году в его коллекции их насчитывалось 471. В 1890-е годы у Третьякова начинает складываться собрание древнерусской живописи. Именно тогда широко распространяется интерес к иконам как к произведениям искусства. И Павел Михайлович, составляя национальную галерею, не мог не отдать должного древнерусской живописи. Первое 13 14 См. список литературы - 15 См. список литературы - 2 крупное приобретение икон он сделал на выставке русской старины при Восьмом археологическом съезде в Москве. Ценные произведения были им куплены, в частности, у известного собирателя-антиквара И.Л.Силина. Однако при жизни владельца иконы не включались в экспозицию, они висели в его кабинете. В общей сложности П.М.Третьяков приобрел 62 иконы. Тогда же, в 1890-е годы, было положено начало коллекции русской скульптуры. В 1874 году Третьяков построил для собранной коллекции здание — галерею, которая в 1881 году была открыта для всеобщего посещения. Здание было закончено в 1874 году, и коллекция разместилась на двух этажах: второй этаж был отдан полотнам современных художников, а первый — работам старых мастеров. Дом в Лаврушинском переулке «достраивался» еще несколько раз: вторая пристройка была сделана в 1882 году, за ней последовала в 1885 — третья, в 1892 — четвертая. Весь верхний этаж галереи (4 зала) был отдан картинам художников XVIII — XIX вв., причем расположены они были в хронологическом порядке. Верхний свет, щиты в залах, на которых развешивали картины, давали возможность создать экспозицию, выдержанную и в тематическом, и в хронологическом плане, но в то же время показать картину в самом выгодном для нее ракурсе. На нижнем этаже в трех залах была размещена туркестанская и индийская коллекции В.В.Верещагина и один зал отдан графике. В 1892 году скончался младший брат Третьякова, Сергей Михайлович. Он тоже был коллекционером; собирал произведения западноевропейской живописи. В своем завещании С.М.Третьяков передавал все права на коллекции брату. Так в Третьяковской галерее появилось два зала западной школы. По значимости своего собрания галерея вошла в один ряд с крупнейшими музеями России того времени. Она стала одной из главных достопримечательностей Москвы. Побывать в ней почитали за честь не только русские люди, но и многие иностранцы, начиная от государей и принцев до простых путешественников, разносивших славу о музее по всей Европе.15 В 1892 году Третьяков передал свою коллекцию вместе со зданием галереи в собственность Московской городской думы. Год спустя это заведение получило название «Городская художественная галерея Павла и Сергея Михайловичей Третьяковых». Павел Третьяков был назначен 15 См. список литературы - 1 пожизненным попечителем галереи и получил звание Почётного гражданина Москвы. К концу жизни Третьяков носил титул коммерции советника, был членом Московского отделения Совета торговли и мануфактур, а также действительным членом Петербургской Академии художеств (с 1893). Он скончался 4 декабря 1898 года в Москве. Последние слова его родственникам были такими: "Берегите галерею и будьте здоровы". Похоронен он на Новодевичьем кладбище. Вспомним, что первой картиной, которую купил Третьяков, уже зная точно, что будет собирать коллекцию русской живописи, была картина Шильдера «Искушение». Ее сюжет прост: в убогой комнате, у постели умирающей матери молодая девушка с негодованием отвергает браслет, который льстиво протягивает ей хитрая сводня, а где-то в глубине проступает лицо и самого коварного искусителя... Вероятно, Третьякова тронуло пусть наивное, но отражение реальной жизни. Сколько таких сводней и таких драм видел он сам в родном купеческом Замоскворечье. Но в этом выборе весь Третьяков. Он говорил: «Мне не нужно ни богатой природы, ни великолепной композиции, ни эффектного освещения, никаких чудес… дайте мне хотя бы лужу, да чтобы в ней правда была». Уже тяжело больной Третьяков, в 1898 году едет в Санкт-Петербург на выставку, где делает последнюю свою покупку — эскиз Левитана к картине «Над вечным покоем». Наверное, Павлу Михайловичу было грустно смотреть на этот необозримый простор воды и неба, на старенькую церквушку, одиноко светящееся оконце, покосившиеся кресты забытых могил. Его самого уже сильно мучили боли, любимая жена также была тяжело больна, молчал и опустевший дом в Лаврушинском — дочери повыходили замуж, разъехались. Но вряд ли ему было страшно перед «Вечным покоем». Смерть ведь бесследно поглощает лишь тех, кто ничего не оставляет после себя. А он оставлял. И знал это. Сопоставляя начало коллекции — «Искушение» и венец ее — «Над вечным покоем», трудно избавиться от мистической символики этих двух названий. СЕМЬЯ БРОКАРОВ В начале XX в. Парфюмерные изделия в России отличались разнообразием. Покупателя манили различные марки отечественного одеколона в причудливых флаконах и хрустальных графинах; духи отвечали самым придирчивым вкусам; повсеместно шла бойкая распродажа мыла – множество сортов и цветов. Среди крупных российских фабрикантов изрядной известностью пользовался Генрих Брокар. Брокар Генрих (Андрей) Афанасьевич. (1836, Париж — 1900, Канны, Франция), предприниматель, коллекционер. Из семьи французского парфюмера. Сорок лет своей жизни посвятившей развитию парфюмерной промышленности в нашей стране. Его дед, Эдимон Брокар, владел виноградниками. Своим детям, трем сыновьям и двум дочерям, он дал хорошее образование. Один из сыновей стал адвокатом.16 Другой – священником, а третий, Атанас, увлекался химией. Пройдя профессиональное обучение парфюмерному делу, Атанас Брокар основал собственную фабрику возле Елисейских полей, где изготовлял помаду для волос и душистое мыло. Он впервые в Европе стал производить прозрачное мыло, а также мыло из кокосовых орехов. Через несколько лет Атанас Брокар перебрался из Франции в Америку; в Филадельфии он возобновил и расширил свое дело. Помощниками Атанаса стали его сыновья – Александр и Генрих. Они продолжили дело отца после того, как тот вернулся во Францию, - продолжали настолько успешно, что 18 августа 1861г. он заключил договор, первый пункт которого гласил: “Я, Генрих Брокар, обязуюсь на парфюмерной фабрике г-на Гика заведовать работами в качестве главного мастера, приготовлять на оной по требованию разный парфюмерный товар и при производстве употреблять все новое старание и соблюдать экономии”. Договор заключался на 4 года; Генрих Брокар получал в месяц 166 рублей 16 См. список литературы - 13 серебром – сумму весьма значительную, но недостаточную для того, чтобы накопить серьезный капитал и открыть собственное дело.17 Работая на фабрике Гика, Генрих Брокар нашел оригинальный способ изготовления концентрированных духов. Он продал свое изобретение французской парфюмерной фирме “Рур Бертран” за 25000 франков. Именно эти деньги и стали основной для начала собственного дела. Через 2 года Генрих женился на Шарлотте Раве, дочери бельгийского поданного, владельца магазина хирургических инструментов. Брак оказался удачным. Молодому Брокару, не знавшему ни России, ни русского языка, очень помогли и знакомства семьи Раве, и то, что Шарлотта прекрасно освоила язык и обычаи нашей страны. Она не только экономно вела Брокар со своей женой Шарлоттой хозяйство, но и стала весьма строгой и придирчивой приемщицей парфюмерной продукции. Большую помощь Шарлотта оказывала мужу и в сбыте товара. 17 См. список литературы - 4 Брокар изобрел новый способ изготовления концентрированных духов, в 1863 продал его французской фирме «Рур Бертран» в Грасе. На вырученные деньги в 1864 открыл собственную мастерскую (с 1869 фабрика). Работали в ней сам Брокар, Иван Бурдаков и рабочий Герасим. Оборудование было примитивным: каменная ступка для растирки компонентов, 2-3 кастрюли и плита, которую топили дровами. Поскольку в России тогда почти не было парфюмерных предприятий, городская управа выдала Брокару разрешение основать подобное производство, отнеся его к разряду “Фельдшерского мастерства”.18 Мыло (до 100 кусков в день) производили трех сортов: “Детское”, “Медовое”, “Янтарное”. Развозил товар сам Генрих, одевавшийся по такому случаю в лучший костюм и доставлявший мыло в лавки. Цены на продукцию в лавках Брокар устанавливал невысокие, что делало мыло доступным широким слоям населения. Самым популярным стало “Народное” мыло, по 1 копейке за кусок. Его стали приобретать даже деревенские жители, до того варившие мыло сами. Спрос на это мыло не падал до самой революции 1917 года. Удачное начало побуждало к расширению производства; устанавливалось новое оборудование, увеличивалось число работников. Появились новые помещения на Зубовском бульваре, а затем на Пресне. В 1868 году на фабрике имелись паровая машина, иные механизмы, 2 железных и 3 чугунных котла. На Брокара работали 30 человек. В 1869 году фабрика опять переместилась – за Серпуховские ворота. Именно там осваивались новые виды продукции и передовые технологии. В 1872 Генрих Брокар и московский купец Р. Герман учредили торговый дом Брокар и Ко. В соответствии с заключенным соглашением, Р.Герман внес в дело 10 тыс. рублей, а Брокар – свой труд. Появилась возможность 18 См. список литературы - 5 расширить торговлю. В 1872 году был открыт магазин на Никольской в Москве, а еще через 6 лет – второй магазин, на Биржевой площади. Это событие Г. Брокар сумел превратить и в массовый праздник, и в яркую рекламу своей парфюмерной фирмы. Специально к этому дню были выпущены изящные наборы, в которых – в уменьшенном размере – были собраны все виды продукции фирмы: духи, мыло, одеколон, пудра, помада. Стоимость набора составляла всего Здания товарищества Брокар и Ко 1 рубль. Впоследствии на фабрике был организован целый отдел для производства подобных сувениров, мгновенно ставших популярными.19 К тому времени оборот фирмы увеличился в 40 раз. Пришло признание и на мировом рынке. Реклама в России в то время была развита довольно слабо; Г. Брокар был одним из немногих предпринимателей, кто не жалел средств и фантазии на проведение эффективных рекламных кампаний. В 1873 году во время приема, устроенного в Кремле в честь великой княгини Марии Александровны, он преподнес дочери Александра II букет, который был составлен из роз, ландышей, фиалок, нарциссов и других цветов, отлитых из воска и испускавших соответствующие ароматы. С этого момента Г. Брокар стал поставщиком великой княгини. 19 См. список литературы - 16 В 1872 увлёкся коллекционированием. К началу 1890-х гг. собрал свыше 8 тыс. художественных предметов, созданных русскими и западноевропейскими мастерами. В его коллекцию входили картины, рисунки, графические изображения, миниатюры, скульптура, изделия из бронзы, стекла, фарфора, майолики, резные изделия из кости и дерева, мебель, предметы декоративно-прикладного искусства, оружие, часы, табакерки, старинные костюмы, ткани, вышивки, гобелены и пр. Ядром коллекции служила картинная галерея (около 1 тыс. рисунков и акварелей, свыше 600 картин), включавшая полотна А. Блумарта, Г. Бока Старшего, П. Брейгеля Младшего, Г. Сегерса, Д. Хальса, Д. Тенирса Младшего, Ш. Лебрена; А.М. Максимова, А.В. Ступина, С.Ф. Щедрина, Д.К. Скотти и др. Известны случаи, когда по желанию Брокара реставратор «убирал» с картины фигуры или отдельные детали.20 В 1882 году на Большой всероссийской выставке в Москве фирма экспонировала новинку – цветочный одеколон; пахучая жидкость подавалась в фонтан, и все желающие могли пользоваться одеколон бесплатно. Именно на этой выставке пришло наконец признание. Изделия фирмы были отмечены большой золотой медалью. Затем последовали высшие награды в Ницце, Одессе и Бостоне. Продукция Брокара нашла сбыт на рынках Персии, Китая, Японии. В 1885 году фирма была награждена золотыми медалями в Антверпене и на выставке во Франции. В 1887 году Брокар стал поставщиком двора испанского короля. В 1889 году на Всемирной выставке в Париже представленные Брокаром духи “Персидская сирень” имели ошеломляющий успех. Ему единогласно была присуждена большая золотая медаль по отделу изящной и 20 См. список литературы - 4 гигиенической парфюмерии. В том же году была получена высшая награда и на Всемирной выставке в Чикаго. В 1889 Брокар участвовал в создании Московского библиографического кружка. В 1891 открыл постоянную выставку принадлежавших ему предметов старины и искусства (свыше 5 тыс. наименований) в 8 залах Верхних торговых рядов на Красной площади. В 1896 году после Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде Брокар получил право использовать изображение государственного герба. Постоянно повышая качество продукции, совершенствуя техническую оснащенность предприятия, развивая международные связи. Организуя рекламные компании, Брокар сумел завоевать покупателей среди зажиточных слоев российского населения, ранее предпочитавших дорогие иностранные марки духов. В 1897 пожертвовал Историческому музею коллекцию масонских предметов (свыше 70 наименований). После смерти Брокара его вдова Шарлотта Андреевна открыла в своём особняке Музей имени Брокара (Мытная улица, 17). Впоследствии коллекцию унаследовал её сын А.Г. Брокар, который занимался пополнением коллекции. В 1890-е года основной капитал составлял 900 000 рублей, а оборот – 1,7 миллиона рублей в год. В декабре 1900 году после тяжелой болезни Г. Брокар скончался в Канне. Газета “Московский листок” так отреагировала на это событие: “Вчера на Юге Франции, в Канне, состоялись похороны москвича Г.А. Брокара. У этого человека были 3 основных свойства: твердый промышленный ум, искренняя любовь к искусству и живая душа”. После смерти мужа Шарлотта Андреевна распорядилась его богатейшей коллекцией, основав в Москве общедоступную картинную галерею и Музей имени Брокара. Кроме того, вдова предпринимателя устроила кассу взаимопомощи для служащих фирмы с наличным капиталом в 300 000 рублей. Кончина Генриха Брокара не отразилась на делах фирмы. Парфюмерное производство продолжало развиваться под руководством его сыновей. В 1914 году уже вырабатывалось 34,7 миллиона кусков мыла (в 1864г. – 40 000 кусков в год), 4, 3 миллиона флаконов духов (в 1872 г. – 372 000), 2,5 миллиона флаконов одеколонов. В 1913 г. на Всероссийской выставке в Киеве фирма была удостоена звания поставщика двора Его императорского Величества. Рос и ассортимент продукции; пудра “Лебяжий пух” и мыло “Семейное” пользовались популярностью даже после проведенной большевиками национализации. К 1917г. фирма достигла колоссальных успехов; за время, прошедшее со дня ее основания, обороты увеличились в 750 раз. После 1917 в особняке Брокаров открыт Музей старины как отделение пролетарского музея Замоскворецкого района (закрыт в 1924). Затем большая часть предметов поступила в Государственный музейный фонд (распределена по музеям) и в Антикварный экспертный фонд (распродана). Ныне часть коллекции Брокара хранится в Третьяковской галерее и в ГМИИ. В 1918 г. Фабрика Брокара стала называться мыловаренным заводом №5, а после – фабрикой “Новая заря”; под этим названием она известна и до сих пор. Список литературы: 1. Боткина, А.П. Павел Михайлович Третьяков. Москва, 1986 2. Бурышкин П.А. Москва купеческая. Москва, 1990 3. Думова Н.Г. Московские меценаты. Москва, 1992 4. Кожаринов В.В., «Русская парфюмерия. IX-начало XX века. Москва, 1998 5. Кузьмичев А.Д., Шапкин И.Н. Отечественное предпринимательство: Очерки истории. Москва, 1995 6. Мартынов С.Д. Мануфактура и фабриканты. СПб, 1993 7. Ненарокомова И., Павел Третьяков и его галерея. Москва, "АртРодник", 1998 8. Петров Ю.А. Павел Павлович Рябушинский// Исторические силуэты. Москва, 1991 9. Петров Ю.А. П.П. Рябушинский в книге Исторические портреты, Москва, 1981. 10.Завещано России: Коллекционеры и меценаты // Памятники Отечества. Вып. 29. Москва, 1993. 11.Музеи России: Городская художественная галерея Павла и Сергея Третьяковых. Москва., 1997. 12.Русский торгово-промышленный мир. Москва, 1993 13.Торговое и промышленное дело Рябушинских, Москва, 1913 Список использованных Интернет-ресурсов: http://vshapes.bip.ru/personals/tretyakov/ http://www.peoples.ru/undertake/finans/ryabushinsky/ http://dic.academic.ru/dic.nsf/biograf/5466 http://www.hrono.ru/biograf/bio_r/ryabushin.php http://www.krugosvet.ru/enc/nauka_i_tehnika/tehnologiya_i_promyshlennost/R YABUSHINSKI_DMITRI_PAVLOVICH.html http://innovatory.narod.ru/brokar.html http://www.gdeparfum.ru/docs/document_3105.php http://parfum-brocard.blogspot.com/ http://timtaller.narod.ru/predprinimatelstvo.html http://scaramouch.ru/content/view/3556/ http://referat.yabotanik.ru/istoriya/blagotvoritelnost-i-mecenatstvo-rossijskihpredprinimatelej-v/45733/45235/page1.html
