1. Определение жанра новеллы. Нове́лла (итал. novella — новость) — повествовательный прозаический жанр, для которого характерны краткость, острый сюжет, нейтральный стиль изложения, отсутствие психологизма, неожиданная развязка. Иногда употребляется как синоним рассказа, иногда называется разновидностью рассказа. Новелла характеризуется несколькими важными чертами: предельная краткость, острый, даже парадоксальны й сюжет, нейтральный стиль изложения, отсутствие психологизма и описательности, неожиданная развязка. Ф абульная конструкция новеллы схожа с драматической, но обычно проще. Об остросюжетности новеллы говорил Гёте, давая ей такое определение: «свершившееся неслыханное событи е»[3]. В новелле подчёркивается значение развязки, которая содержит неожиданный поворот (пуант, "соколиный поворот"). По утверждению французского исследователя, «в конечном счёте, можно даже сказать, что вся новелла задумана как развязка»[4]. Виктор Шкловский писал, ч то описание счастливой взаимной любви не создаёт новеллу, для новеллы необходима любовь с препятствиям и: «А любит Б, Б не любит А; когда же Б полюбила А, то А уже не любит Б»[5]. Он выделил особый тип развяз ки, названный им «ложный конец»: обычно он делается из описания природы или погоды. У предшественников Боккаччо новелла имела морализующую установку. Боккаччо сохранил этот мотив, но у него мораль вытекала из новеллы не логически, а психологически и часто являлась только поводом и приёмом[ 6] . Позднейшая новелла убеждает читателя в относительности моральных критериев. Этапы новеллы: 1. Эпоха Возрождения. 2. Эпоха классицизма – не была востребована. 3. Эпоха романтизма – востребована (Мюссе, Готье, Гатор, Гофман, Эдгар По) – элементы мистики и фантастики. Частая тема – роль случая. Удивительное стечение обстоятельств, которое помогает раскрыть романтическую сущность героя. 3. Эпоха реализма – Стендаль, Мариме. Новеллы являются творческой лабораторией, удобной для эксперимента. Жанр остается востребованным для писателей, которые нашли новеллу наиболее удобной формой для реализации своих творческих способностей. Специфика жанра новеллы в пластичности и динамичности структуры, которая позволяет моделировать разные концепции человека и мира. Интрига, стремительно развивающийся сюжет. «СТАРУХА СОВАЖ» - Военная тема (Франко-прусская война) - Экспозиция (стремится к объективности): личный повествователь, постоянно присутствует в тексте. Анализ Бунина. Чем отличается личный повествователь от других модификаций? Он в фабульном действии, хоть и не является главным объектом изображения, главный – старуха Соваж. Серваль – личный повествователь. Главный объект размышлений и раздумий личных повествователей – судьба старухи Соваж. Пространственно-временные формы: 1. Пейзаж в I главе (переживания и чувства повествователя раскрывают на фоне общих; с одной стороны, чувства индивидуальные, с другой стороны – присущие многим, общие. Время действия (хронотоп) – осень, воспоминания начинаются с весенних впечатлений, далее – лето, а в рассказе про Соваж – зима. Ретроспективный подход (назад – к зиме). Образы как вспышки озаряют память повествователя – импрессионистические тенденции. Зоологические натуралистические уподобления – легкость козы, кровеносные жилки (свидетельство, тождество всего и вся). Земля уподобляется организму человеческому – передать энергию, дать жизнь, подчеркивает буйство жизни. Пейзаж выполняет идейно-композиционную и психологическую функции. Природа задает полемический тон, повествователь поет гимн природе и жизни. Он утверждает здесь идею жизни, с этим связаны рассуждения о женщинах, о Возрождении, о фруктовом саде, что объединяет все сферы жизни. Вирелони – символ мирного бытия, Возрождения. 2. Дом старухи Соваж. Прием контраста – прошлое и настоящее, мирное и военное. Повторно рассказывается эта история, продолжение истории семейства Соваж, как будто повествователь вновь знакомится с этой историей. Неслучайно новелла посвящена Жоржу Пуше, зоологу, врачу. Отсюда физиологические и зоологические описания. Вывод: В экспозиции используется прием контраста, чтобы противопоставить мир и войну. Использование натуралистической поэтики, подчеркивающей тождество всего и вся в мире, потому что человек рожден для тепла, мира, любви, лета и весны. Натуралистические сравнения вводятся автором, чтобы подчеркнуть энергию повествователей, потому что все в человеческом мире едино. Природа цветущая, несмотря на умирание. Соваж в переводе «дикий» - отдаленность, отчужденность от людей. Документальность, очерковость – в конкретных датах и местоположениях. Общность старухи и сына: описание портрета, смерть, судьба, одинаковые имена (процесс типизации судеб). Антивоенный пафос: она относится ко всем и вторгается в жизни всех. Война разрушает семьи, семьи – не враги друг другу, они в равной степени – жертвы. Психология крестьян: патриотическая ненависть чужда крестьянам. Постояльцы явились пушечным мясом , неимущими, как ее сын. Старуха Соваж не воспринимает немцев как врагов. Они такие же, как ее сын. Прием контраста между сыном и постояльцами: национальность, портрет. Мопассан в портрете старухи вскрывает проблемы образа жизни женщин-крестьянок: «Мышцы ее лица не приучена сокращаться от смеха». Он объясняет внешность героини тяжелыми условиями жизни. Развитие действия на двух планах: внешнем (подготовка убийства) и внутреннем (скорбь, горе от смерти сына), причем ее ненависть не направлена конкретно к этим пруссакам, это как выражение ее чувств, противоестественности войны. ХАРАКТЕР ПОВЕСТВОВАНИЯ. Порой в объективное и последовательное изложение событий новеллы Мопассана врывается субъективное отношение рассказчика, который, наблюдая человеческую драму как бы со стороны, углубляет увиденное своим личным взглядом, состраданием или обобщающей мыслью. Так построена новелла «Старуха Соваж», которая кончается грустным размышлением автора о «жестоком геройстве» матери, расстрелянной подле стен сожженного ею дома. КОВАЛЕВА Т.В. В других военных новеллах ("Святой Антуан", "Пленные", "Папаша Милон", "Старуха Соваж", "Два друга", "Мадмуазель Фифи" и др.) писатель показывает, как в самых заурядных, ничем не примечательных, задавленных унылой повседневностью людях любовь к родине пробуждает удивительную силу духа и несгибаемое мужество. Так, старуха Соваж, мстя за убитого сына, сжигает свой дом вместе с четырьмя прусскими солдатами и спокойно, с чувством исполненного долга принимает смерть. Лаконично, сдержанно описывает Мопассан последние минуты жизни старой крестьянки: "Старуху схватили, приставилик стене ее дома, неуспевшего еще остыть. Потом двенадцать человек выстроились напротив нее на расстоянии двадцати метров. Она не шевельнулась, она поняла, она ждала..." «ЛУННЫЙ СВЕТ» 1. КУРСОВАЯ МАКАРОВОЙ «ОЖЕРЕЛЬЕ»
