Роман И.С. Тургенева «Дворянское гнездо» и роман Ф.М. Достоевского «Идиот»
реклама
Роман И.С. Тургенева «Дворянское гнездо» и роман Ф.М. Достоевского «Идиот»: топос в произведениях Мне показался интересным для сопоставление такой аспект, как топос в произведениях И.С. Тургенева и Ф.М. Достоевского. В романе Федора Михайловича уделяется особое внимание организации пространства. Так, при рассмотрении этого аспекта стоит обратиться к описанию дачного быта в Павловске. Что касается И.С. Тургенева, еще с названия романа «Дворянское гнездо» мы понимаем, что пространство и непосредственно образ усадьбы занимают важное место в структуре произведения. Обратимся к научным работам, посвященным исследованию этой темы. Для начала установим особенности и общие моменты в описании пространства в романах «Дворянское гнездо» и «Идиот» на основе первого, второго и третьего источника. В произведении И.С. Тургенева одним из ключевых является пространственный образ деревни. Топос деревни в романе «Дворянское гнездо» реализован на лексическом уровне как лексикосемантическая группа, которая включает в себя, в первую очередь, прямые номинации: деревня, деревенька, деревушка, село, сельцо, — а также микрогруппу топонимов: Лаврики, Васильевское, Покровское. В эпилоге во фразе молодого Калитина («Я тебя в Петербург увез, а Федор Иваныч всё жил в деревне») наблюдается смысловое противопоставление топосов Петербург — деревня. «Петербург реализует прежде всего значение «город», противостоящее деревне всей совокупностью социально-экономических и культурных условий жизни» [1]. Микрогруппа топонимов тесно связана с героями произведения как сюжетно, так и идейно. Это обусловлено тем, что Лаврики и Васильевское принадлежат Лаврецкому, а Покровское принадлежит Марье Дмитриевне Калитиной. Герои по-разному воспринимают деревню, поразному относятся к ней, потому топос деревни получает различную коннотацию. Кроме того, противопоставление топосов Петербург — деревня связано с любовной линией Лаврецкого и Варвары Павловны. В Лавриках Варвара Павловна вновь может обрести статус супруги для Лаврецкого, однако с первыми холодами она переселяется в Петербург. Отъезд героини из Лавриков означает новый разрыв в семье Лаврецких. Сам Лаврецкий в романе неразрывно связан с деревней: детство и юность его проходят в Лавриках, а после недолгих скитаний по загранице он приезжает в Васильевское, полученное от тётки. Рассмотрим теперь пространство в романе «Идиот». В произведении также наблюдается своеобразное противопоставление города «деревне»: Петербург — Павловск, так называемому дачный пригород. Именно в этих двух точках романа разворачиваются основные события произведения. Помимо Петербурга и Павловска присутствует «периферийное пространство, которое представлено в романе косвенно, расширяя пространство и усложняя его структуру, например, как необходимая деталь в характеристике героя (село Отрадное), сюжетное отступление (Псков, Колмино, Екатерингоф, Севастополь и др.), незримое для читателей пространство слухов (Москва) или пространство сознания — Швейцария — некое далекое идеальное пространство безвозвратно утраченной гармонии, куда стремится в своих воспоминаниях князь Мышкин» [2]. Лев Николаевич появляется в петербургском пространстве романа со стороны, из-за границы, и чаще всего город показан именно через призму его восприятия как серый, дождливый, промозглый осенью или душный и пыльный летом. В Петербурге герой знакомится со многими его жителями и оказывается в нескольких различающихся между собой домах, принадлежащих разным слоям столичного пространства: дом генерала Епанчина, дом отставного генерала Иволгина, жилище капитанши Терентьевой, квартира Настасьи Филипповны, старый потомственный дом Рогожина. «В топографии художественного произведения детали, пространственные универсалии и образы выступают как проекции внутреннего мира персонажей» [2]. Когда князя перевозят в Павловск, действие в основном движется по кругу и развивается в таких хронотопических локусах как дача Лебедева, генеральская дача и Павловский парк, также упоминаются Павловский вокзал, церковь и дом Настасьи Филипповны. «Павловск в романе совмещает признаки из разных пространственных рядов: являясь неразрывной частью петербургского пространства, он в то же время в качестве удаленной от столицы пространственной периферии со всеми его тенистыми парками и дачными участками играет роль провинции. Как место отличное от гнетущего Петербурга, Павловск воспринимается героями как возможное убежище от происшедших катастроф и скандалов, может быть, поэтому в надежде обрести душевное равновесие сюда будто бы бегут все герои романа» [3]. Таким образом, «можно говорить о двуполюсности художественного пространства в романе «Идиот», когда герои живут и действуют не только в стесненном, хаотичном пространстве города, но и в отличном от него естественном мире Павловска» [2]. Кроме того, в романе «Идиот» есть особый «дачный топос» [4], а в романе «Дворянское гнездо» — «усадебный топос» [5]. В произведении Ф.М. Достоевского основным местом действия стал дачный Павловск. Серьезное внимание в романе уделено структуре «дачного топоса»: в фокусе изображения — пять дачных домов (Епанчиных; Лебедева, где проживает Мышкин; Птицына, где проживает семья Иволгиных; Дарьи Алексеевны, где проживает Настасья Филипповна; съемная дача капитанши Терентьевой, где заканчивает свои дни Ипполит) и общее публичное пространство (Павловский парк с аллеями и скамьями, улица, железнодорожный вокзал, музыкальный зал, ресторан, церковь, кладбище). «Дачи у Достоевского, снабженные открытыми террасами с лестничными сходами в парк или распахнутыми окнами и крыльцом на улицу, как бы перетекают в общественное пространство, становясь сообщающимися сосудами» [4]. Упомянутые дачи имеют разный владельческий и имущественный статус, они описаны с разной степенью подробности. Если к сказанному о трех последних дачах добавить практически нечего, то места павловского проживания Епанчиных и Мышкина представлены во многих деталях. Именно дачи явились в «Идиоте» площадкой для взаимодействия сословий, диалога между их представителями и выработки общерусского мировоззрения в пореформенную эпоху 1860-х гг. Действие в в романе И.С. Тургенева развивается вокруг усадебного топоса. В дворянском гнезде сформировался и характер Лизы Калитиной, однако она перерастает свою среду, выламывается из нее. «Требования и запросы героини «Дворянского гнезда» не коррелируются с тем, что может ей предложить это гнездо — т. е. усадебный образ жизни, усадебный топос, на фоне которого она так замечательно смотрится» [5]. Кроме того, И.С. Тургенев вживил в усадебный лирический контекст полемические идеологические темы, вовлек обитателей усадьбы не в «развлечения и праздники», а в полемику по остро современным вопросам, которые оказались вечно актуальными вопросами национальной повестки дня. Причем синтезировались эти моменты достаточно органично: «вопросы» были порождены самой национальной почвой, и усадебный топос в изображении писателя стал активным фоном, контекстом и непосредственным участником идеологических дебатов о судьбах родины. Также важное значение в произведениях Ф.М. Достоевского и И.С. Тургенева имеет образ «сада». Сад в романе «Дворянское гнездо» — место встреч, прогулок и объяснений героев. Он организует интимное пространство жизни Лаврецкого и Лизы Калитиной. Сады и окружающие их ландшафты служат эстетическим «материалом» для создания усадебных жанров, образуют элементы усадебного хронотопа, создают особую атмосферу возвышенного поэтического отношения к жизни, любви, искусству и красоте. В романе «Идиот» описание садов и парков тоже имеет важное смысловое значение: они создают атмосферу неопределенности надежд и темных предчувствий, смутных опасений и неясных догадок персонажей, усиливают фантастический колорит романа. Источники 1. Моря Л.А. Пространственный образ деревни и лексические средства его создания в романе И.С. Тургенева «Дворянское гнездо». // Гуманитарная парадигма. 2018. № 4 (7). С. 38-47. 2. Сабаева Н.В. Пространство в романе Ф.М. Достоевского «Идиот» // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. 2015. Т. 17, № 1. С. 162-164. 3. Сабаева Н.В. Павловск в романе Ф.М. Достоевского «Идиот» // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. 2015. Т. 17, № 1(2). С. 453-456. 4. Богданова О.А. Глава 4. «Дачный топос» в романе Ф.М. Достоевского «Идиот» // Усадьба и дача в русской литературе XIX-XXI вв.: топика, динамика, мифология. — М., 2019. — С. 72-90. 5. Ребель Г.М. Усадебный топос и жанровая специфика тургеневского романа // Вестник Удмуртского университета. 2020. Т. 30, вып. 6. С. 1055-1060. 6. Доманский В.А. Функции художественного концепта сада в повестях И.С. Тургенева // Спасский вестник. — 2008. — № 15. — С. 44-52. 7. Миллионщикова Т.М. Сад и оазис в русской классике ХIХ - начала ХХ в.: восприятие Российской и североамериканской славистикой // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. 2019. С. 52-58.
