Блудный сын - Художник

На художественно - искусствоведческую экспертизу представлен образец современного
авторского художественного оружия.
Коллекционный нож «Блудный сын».
Год создания – 2008 год. Россия. Москва.
Автор – Игорь Кочетов.
Клинок – Егор Асеев.
Размеры:
Материалы:
Техника:
Общая длина
Длина клинка
Ширина клинка у пяты
Толщина клинка у пяты
- 293мм
- 173 мм
- 25 мм
6 мм
мозаичный дамаск, сталь, белый металл, чёрное дерево.
ковка, гравировка, чеканка, всечка, травление, оксидирование.
Клейма:
Представленная работа, нож под названием «Блудный сын» по конструктивным
признакам является ножом хозяйственно - бытового назначения, по художественному
решению относится к авторскому художественному холодному оружию и по концепции к
коллекционному, кабинетному оружию.
Клинок, изготовленный известным тульским кузнецом Егором Асеевым
сложнокованный, мозаичный, прямой, по профилю и длине клинообразный, однолезвийной
заточки. Плоскости четкие, ровные, прямые. Рисунок клинка красив, соответствует
замыслу художника. Лезвие на одну четверть плавно скруглено и образует с обухом
острие. Обух и левая голомень на шесть с половиной частей покрыты резьбой. На обухе у
рукояти находится клеймо художника. Гравировка голомени и обуха, а также клеймо,
отделены от плоскостей клинка всечкой белого металла. Травление плоскостей, как
обнажает структуру дамаска, так и строит необходимый рельеф.
Рукоять черного дерева, в сечении овальная, слегка расширяющаяся от клинка к
затыльнику, насажена всадным способом. В месте сопряжения клинка на рукояти втулка,
белого металла, покрытая гравировкой. Затылок рукояти закрыт металлической
гравированной пластиной, крепящейся гравированной глухой гайкой.
Формы рукояти и клинка красивы. Нож гармоничен, пропорции соответствуют
конфигурации, функционален, эргономика анатомически верна.
Прямые, простые формы ножа не отвлекают взгляд от созерцания доминанты. На
левой голомени клинка низким рельефом изображена великолепно гравированная сцена из
причты о «Блудном сыне». Такого рода рельефы редкость, на оружии они практически не
встречаются. Будучи монументалистом и оружейником, художник не изменил себе, выбрал
для творчества плоскость клинка, таким образом создав уникальную миниатюру. И если
рельефы и барельефы украшают мрамор пьедесталов памятников, стены зданий, которые
при этом остаются самостоятельными сооружениями, то на этой работе нож выбран как
носитель произведения искусства, став таким образом ценностью. История искусств знает
такие примеры, когда художники выбрав достаточно простой материал для работы, своим
талантом, трудом создают бессмертные творения. Известен стеклянный бокал Екатерины
украшенный на редкость прекрасной гравировкой, при традиционном использовании
хрусталя. Сочетание простого материала с талантливой работой, производит удивительное
впечатление.
В этой работе интересен не только талант художника, но и талант мастера,
великолепно владеющего техникой украшения оружия. Карандаш, кисть, резец художник
поменял на штихеля, сечки, микроскоп. Мрамор, гранит, на булатную, дамасскую сталь.
Будучи смелым человеком, много знающим и умеющим, он не испугался освоить новую
сложнейшую технику, технику украшения оружия.
Знаменитые сюжеты возвращения блудного сына художник поменял на сцену
крайнего унижения героя, показав свиней и героя кормящихся из одного корыта.
Интересно, что создавая эту сцену художник будучи русским человеком, традиционно
используя библейский сюжет как идею, перенес действие в деревню с ее бревенчатыми
стенами, - вместо глинобитных, тележное колесо, окованное металлическим ободом,
разбитая ставенка окна, висящая на старой петле, клюющая курица, до боли знакомая и
родная картина для любого человека, хотя бы раз бывавшего в деревне. Великолепное
знание декоративных свойств материала, в данном случае дамасской стали позволяет
художнику использовать пятна мозаичного дамаска для усиления эффектов сцены внутри
свинарника, пятна грязи на свиньях, разводы полос на полу, потемневшие от времени
бревна стен. Давно немытые, нестриженные волосы, рваная рубаха, дыры на локтях
создают чудесным образом атмосферу происходящего. Тщательная проработка деталей,
точное следование сельским реалиям безусловно оказывает более полное и сильное
воздействие на зрителя.
Всечка белого металла создает рамку всей сцене, отрывая ее от плоскости клинка
подчеркивая и усиливая картину, также как карнизы, лепнина вокруг рельефов на фризах и
стенах зданий. Таким образом, сюжет выходит на передний план, доверяя клинку нести
себя. Смягчая переход от рисунка дамаска к гравюре и от гравюры к рукояти, художник
создает переходное пространство. На клинке перед гравюрой художник режет орнамент
выделяя его рамкой травленого дамаска и всечкой белого металла. Однако за гравюрой,
уже на втулке рукояти, художник использует для решения своей задачи, совершенно
другой декор. При этом полностью отсутствует натянутось, несмотря на разницу декора,
что еще раз говорит о таланте художника, создавшего сбалансированную четкую
композицию. Втулка покрыта цветочным орнаментом окаймленным полосами чистого
металла, гравированной косичкой и закрученной корневерткой зернью. Сам факт такого
многодельного орнамента говорит о чрезвычайно серьезном подходе художника к своей
работе. Кроме того поражает сама продуманность работы. Втулка, декорированная таким
образом, зрительно увеличивает длину клинка, внося свою лепту в создание гармонии
цветовой гаммы рукояти и клинка.
Обушок украшен квадратными, цветочными розетками каждый из которых
заключен в рамку всеченного белого металла, создающего интересное орнаментальное
решение.
Шлифованная гладкая рукоять черного дерева тактильно приятна. Поверхность
ровная, чистая, воскового блеска.
На рукояти, с торца, пластина белого гравированного металла, стилистически
совпадающая с гравировкой на втулке, закрепленная гайкой. Гайка имеет
соответствующую гравировку. Надо отметить, что в работе отсутствуют второстепенные
детали, все элементы работы продуманы и исполнены практически безукоризненно, что
говорит о совершенности самой вещи.
Художнику удалось найти совершенно новое в авторском художественном
холодном оружии. Это тем более интересно, что традиционное украшенное оружие Тулы,
Ижевска, Златоуста и т.д., как правило, использовали плоскости клинков для украшения,
но, работы на оружии подобные рассматриваемой, не известны. Безусловно, у художника
большие перспективы в этом направлении, очевидно, медальерное искусство ему по плечу
и может быть уже не интересно. В этой работе представлена торевтика в полном объеме, с
использованием техник оружейного искусства. А оружие со своими вытянутыми
плоскостями клинков, дают талантливому художнику большие возможности для
творческой работы.
Надо отметить, что несмотря на принципиальное новое решение в авторском
художественном оружии, работа узнаваема и носит чистый индивидуальный авторский
почерк.
Эта не первая работа такого плана, однако, во всех своих работах художник не
повторим и узнаваем. Нельзя не отметить и другое увлечение автора, неуемная жажда
творчества забрасывает художника в ювелирное искусство, но и здесь автор остается верен
себе. Для него драгоценные металлы служат только как возможность цветного декора
работы, перстни великолепного дамаска с прекрасной
орнаментацией, красивыми
рельефами удивительно чистой гравировкой могут служить образцами в медальерном
искусстве.
Автор работы известный российский художник - оружейник Игорь Васильевич
Кочетов родился в 1961 году, имеет высшее художественное образование. Он окончил
Ленинградское высшее художественно - промышленное училище им. Мухиной в 1993 году.
Созданием авторского художественного оружия занимается с 1994 года. Член Союза
Художников России с 1996 года. Работы художника узнаваемы, носят характерный
собственный почерк, находятся в частных собраниях. И. Кочетов - участник
международных и отечественных оружейных художественных выставок, в том числе в
Парадном вестибюле Оружейной Палаты Московского Кремля. Работы находятся в
частных коллекциях. Призер конкурсов, отмечен наградами и грамотами. Участник многих
печатных и мультимедийных проектов, имеет большое количество публикаций.
Основные направления в творчестве – поиск. У него имеются и великолепные работы
направления поп - арт, и с архитектурным уклоном, и как монументалист он очень
интересен в миниатюре. Полем для творчества, создания новых решений автор выбрал
торевтику, как наиболее интересную, но так же и трудную.
Представленная на экспертизу работа нож «Блудный сын»» является произведением
искусства, выполненным на высоком профессиональном и художественном уровне и
представляет безусловный интерес не только для любителей искусства, но и для музейных
собраний.
На основании перечня категорий предметов попадающих под действие закона «О
вывозе и ввозе культурных ценностей» от 15 апреля 1993г. №4408-1 и результатам
искусствоведческой
экспертизы, представленный нож «Блудный сын», является
предметом культурной ценности.
На данное оружие, как имеющее культурную ценность не распространяется «Правила
оборота гражданского и служебного оружия и патронов к нему на территории РФ»,
утвержденные постановлением Правительства РФ от 21.07.1998 №814 «О мерах по
регулированию оборота гражданского и служебного оружия и патронов к нему на
территории РФ».
Экспертиза проведена без оценки стоимости предмета.
Эксперт со стажем работы в области АХО с 1975г.,
регистрационным удостоверением №569, аттестованный
РОССВЯЗЬОХРАНКУЛЬТУРОЙ
_____________________Тимофеев В.В.