На художественно-искусствоведческую экспертизу представлен

На художественно-искусствоведческую экспертизу представлен образец современного
авторского художественного оружия.
Кабинетная композиция - кинжал «Урочище Тяжелых Мечей».
Год создания – 2012 г. Россия. Москва.
Автор – Геннадий Соколов
Размеры: Длина кинжала –
290мм.
Длина клинка –
155мм.
Ширина клинка –
26мм.
Толщина клинка у пяты – 4мм.
Подставка 55х55х245мм.
Общая высота 352мм.
Материалы: Нержавеющая сталь, сталь, белый, желтый металлы, черное дерево
(гренадилл).
Техники: Ковка, слесарная обработка, гравировка, шлифовка, полировка, резьба по
дереву, литье по выплавляемым моделям, канфарение, оксидирование.
Сохранность представленной на экспертизу композиции «Урочище Тяжелых
Мечей» хорошая, без видимых утрат и повреждений.
На навершии рукояти слева, и передней втулки рукояти справа, находится клеймо
автора, нанесенное ударным способом
, а так же спереди, слева, над аркой проема
подставки, гравированное изображение клейма, кроме того на цоколе колонны сзади,
снизу, рельефное клеймо автора, в виде головы сокола
.
Работа создана по мотивам романа братьев Стругацких «Трудно быть богом».
Произведение «Трудно быть богом» представляет собой достаточно сложную
композицию, состоящую из подставки, в виде башни сложной геометрической формы, и
кинжала.
Кинжал по типовой принадлежности относится к контактному клинковому
колюще – режущему и рубяще – режущему оружию, по способу изготовления
атипичное, по художественному решению относится к авторскому художественному
холодному оружию и по концепции к коллекционному, кабинетному оружию.
Клинок кинжала двулезвийный, с плавными, закругленными линиями режущей
кромки к острию, выполнен вручную из нержавеющей, высокоуглеродистой стали, в
сечении – ромбический. Пята клинка классической формы, частично прикрытая
передней втулкой рукояти. По обоим сторонам, поверхностное травление клинка
примерно на 2/3 от пяты и ¼ от режущей кромки в виде полоски суживающейся в
сторону острия.
Надо отметить, что для получения необходимого художественного уровня и
качества клинка, его геометрии и поверхности, слесарную обработку, шлифовку и
полировку автор производил лично. В практике создания авторского художественного
оружия такие работы проводятся специалистами высшей квалификации, знающие
технологические методики и имеющие соответствующие оборудование, и как правило,
художниками не выполняются.
Клинок посажен на рукоять всадным способом. Клинок гармоничен и красив,
линии четкие, ясные. Таким образом, можно сказать, что клинок в целом представляет
собой традиционную форму кинжального клинка.
Рукоять в сечении овальной формы, состоит из сложно резанной передней
втулки, навершия и черена. Втулка и навершие выполнены методом литья, по
выплавляемым моделям, белого металла, с последующей гравировкой и прочеканкой,
декорированы таушировкой желтого металла. Сверху навершия, вырезанное и
гравированное изображение грифона со щитом и мечом.
Передняя втулка выполнена в стиле,- конструктивизм, из белого металла в виде
стилизованных деталей космического корабля.
Черен рукояти выполнен из черного африканского дерева (гренадилл), украшен
сложной резьбой, на лицевой стороне рукояти, на металлической пластине,
гравированное изображение воина, с перекрещенными мечами. Поверхность рукояти
украшена шариками желтого металла, различного диаметра, имеющими смысловое
значение для сюжетной линии произведения. Металл рукояти грамотно оксидирован.
Все детали конструктивно собраны в рукоять и крепятся на хвостовике клинка.
Места сопряжений деталей безупречно подогнаны и соответствуют художественному
замыслу художника.
По эргономике рукоять подтверждает кабинетное назначение ножа, хват легкий и
удобный.
Кинжал конструктивно создан визуально мощным оружием, строгим по
геометрии и цвету, тщательно продуман и изготовлен в соответствии с художественным
замыслом и требованиям безопасности и эргономики.
Подставка представляет собой колонну, четырехугольную с сильно сглаженными
углами, с опорной четырехугольной металлической площадкой, на четырех
цилиндрических опорах. Сама колонна черного дерева резная, выполнена в виде башни,
с бойницами и стрельчатыми окнами, в основании рельефное многофигурное
изображение вооруженных людей . Сама башня покрыта изображениям кирпичной и
каменной кладки. Сверху баши до основания вырезаны стекающие вниз декоративные
"расплавы". Внизу с обратной стороны у основания, резное, белого металла, клеймо
автора.
Сама башня внутри себя имеет овальный вырез покрытый мелким рельефом для
размещения кинжала и длинный сквозной прямоугольный прорез, визуализирующий
клинок.
Таким образом вертикальная композиция, устойчива и надежна, кинжал
извлекается легко, без затруднений.
Рассматривая работу такого плана надо помнить, что она создана по мотивам
романа братьев Стругацких «Трудно быть богом». От начала и до конца, вернее сверху
до низу работа пронизана идеей заложенной в романе.
На навершии рукояти кинжала вырезанное, желтого цвета, изображение
мифологического существа,- грифона с мечом и щитом, уже несущего в себе ключ к
пониманию самой работы.
Являясь символом Неба и Земли, Добра и Зла, грифон очень редко изображается с
оружием, однако, художник подчиняя работу своему замыслу вооружил его. И из под
него по навершию, черену, передней втулке рукояти и до самого основания башни,
красиво стекают разводы узоров. Таким образом навершие служит как бы началом
повествования, первой его страницы. А ведь скульптура это не книга имеющая какое то
количество листов, и автор в своей работе учитывает это.
На рукояти резное изображение главного героя романа с двумя мечами,
оторванного от черного фона и находящегося внутри, традиционной для иконографии,
символически – условно обозначенной, сферы (рая). Такое расположение редкая находка
для художника. Герой на плане не просто персонаж, он воспринимается богом и автор
соблюл все традиции иконографии, наградив героя еще и характерным для икон нимбом
вокруг головы. Безусловно, фигура героя является доминантой всей работы, художник
смог найти прием который позволил сделать его, как бы, парящим над миром, чему
способствовала великолепно выполненная сфера, с прекрасно проработанным рельефом.
У всякой медали есть еще и обратная сторона, и на реверсе рукояти изображение,
уже на черном дереве, захмелевшего фехтующего мечем воина. Автор старается
показать ничего не скрывая и обратную сторону жизни.
Такая позиция художника позволяет зрителю более правильно понять замысел
произведения, правильно понять его суть. Герой романа все таки не бог, а человек и
также грешен как и все люди.
Фигура главного героя, с перекрещенными мечами возвышается над башней, над
темным миром, над миром зла и ночи, который он пытается переделать, исправить.
Становится понятно и назначение прямоугольного паза на подставке,
разрезающего башню, клинок кинжала сверкает в нем, напоминая, факел работающих
двигателей ракеты и нацелен в антигероя, сидящего в кресле. Но не только на это
мрачное безликое существо властвующие над миром, но и на мрачные, мощные фигуры,
вооруженные топорами, - оружием отнюдь не аристократов. Это и черные стены,
выложенные из кирпича, материала характерного при строительстве лавок и
магазинчиков.
Художник учитывает, казалось бы мелочи, но в сумме они строят картину
атмосферы, жизни на планете. И повернув башню, на противоположной стороне ее,
следуя взглядом за совершившимся переворотом на планете, видим иные фигуры. Еще
более мрачные, в одеяниях монахов с накинутыми капюшонами, без лиц, вооруженных
мечами и крестом, по принципу: - «Огнем и мечем!», прямо по Гиппократу который еще
две с половиной тысячи лет тому назад говорил: «Что не исцеляет лекарство, то исцеляет
железо. Что не может исцелить железо, то исцеляется огнем». Это тоже очень важно для
понимания произведения, лицемерие и ложь характерны для любых переворотов и
политиков. Крест не сам по себе появился в работе.
Собственно, как и всякое произведение искусства, работа исключительно
самостоятельна и продумана до мельчайших деталей. Например, чуть выше монахов
стена уже не кирпичной кладки, а выложена из тяжелых каменных блоков, которые
зрительно усиливают впечатление, да и каменная кладка более характерна для
монастырей, чем для жилых кварталов средневековья. Известно, что окна
символизируют восприятие мира, окна изображенные в произведении, резные,
стрельчатые, очень красивые, но темные и глухие. Каждая деталь работы наполнена
смыслом и одновременно загадкой. Как и узоры благодати стекающие по башни от
героя, но тут же превращающиеся в темные потоки жизни.
Это еще раз подчеркивает смысл произведения о бесполезности, о не нужности, а
может быть и о вреде форсировать течение жизни, и ее исторические процессы. Сам
факт появление такой работы не случаен.
Родись раньше или позже нашего времени, может быть у автора и не возникло бы
желания взяться за эту работу, но живя в своей стране, с ее печалями и радостями, с ее
негодяями и героями, художник не может остаться в стороне от событий свидетелем и
участником которых он является. Конечно, он не случайно обратил внимание на этот
роман, не случайно создал произведение по его мотивам, в каком то смысле работа
«Урочище Тяжелых Мечей» является иллюстрацией и нашей жизни.
Безусловно, художник справился с поставленной задачей. При помощи
изобразительных средств ему удалость довести до зрителя идею своей работы ее
смысловое содержание.
Надо отметить, что несмотря на принципиальное новое решение в авторском
художественном оружии и множество чисто художественных находок, работа узнаваема
и носит чистый индивидуальный авторский почерк, причем не только оружейника, но и
повествователя, философа.
Автор работы известный российский художник - оружейник Соколов Геннадий
Дмитриевич, имеет высшее техническое образование. Созданием авторского
художественного оружия начал заниматься с 1993 года. Основные направления в
творчестве – историческое и фантазийное. Председатель Творческого союза «Гильдия
мастеров - оружейников» со дня ее основания. Член Союза художников России,
Творческого союза художников России, участник двух международных и всех
отечественных оружейных художественных выставок, в том числе персональная
выставка в Парадном вестибюле Оружейной Палаты Московского Кремля. Работы
автора находятся в Оружейной Палате и частных коллекциях. Призер конкурсов,
отмечен наградами и грамотами. Участник многих печатных и мультимедийных
проектов, имеет большое количество публикаций.
Представленная на экспертизу работа, кабинетная композиция «Урочище
Тяжелых Мечей» является уникальным произведением искусства, выполненным на
высоком профессиональном и художественном уровне и представляет безусловный
интерес не только для любителей искусства, но и для музейных собраний федерального
значения.
На основании перечня категорий предметов попадающих под действие закона «О
вывозе и ввозе культурных ценностей» от 15 апреля 1993г. №4408-1 и результатам
искусствоведческой
экспертизы, представленная кабинетная композиция «Урочище
Тяжелых Мечей», является культурной ценностью.
На данное оружие, как имеющее культурную ценность не распространяется
«Правила оборота гражданского и служебного оружия и патронов к нему на территории
РФ», утвержденные постановлением Правительства РФ от 21.07.1998 №814 «О мерах по
регулированию оборота гражданского и служебного оружия и патронов к нему на
территории РФ».
Экспертиза проведена без оценки стоимости предмета.
Эксперт со стажем работы в области АХО с 1975г.,
регистрационным удостоверением №0744,
аттестованный РОСОХРАНКУЛЬТУРОЙ
_____________________Тимофеев В.В.