К.А. Смирнова. Традиции Э.По в новеллистике

ТРАДИЦИИ Э.ПО В НОВЕЛЛИТСТИКЕ В.БРЮСОВА
К.А. Смирнова, филологический факультет, 5 курс
(Н.рук. М.А. Маслова, к.фил.н.,доцент)
Русский символист В.Брюсов опирается на традицию американского романтика
Э.По при создании «новеллы положений», в которой важную роль играет фантастика.
Фантастика в творчестве писателей имеет различные функции. Для Э.По, как
представителя романтизма, фантастика – это художественный прием, основное
средство порождения «мистики» действительности. У Брюсова фантастика художественный принцип, характерный для символистов.
У Э. По фантастика реализуется через приемы двойничества и двоемирия. Второй
мир не идеален а, имеет отрицательную оценку, как в новелле «Береника», где второй
мир- это кошмарный сон главного героя. Прием двойничества различен. В одних
случаях, Э.По использует двойника как альтер-эго героя, наделяя его
противоположными характеристиками, трактует как светлую сторону личности героя
(«Вильям Вильсон»). В других, двойник - это порождение ирреального мира
(«Морелла»). Двойники существуют параллельно, как в «Вильям Вильсоне»,
«Беренике» или являются одной сущностью, перенесенной из одного мира в другой
(«Овальный портрет», «Лигейа», «Морелла»). Переход из мира в мир происходит
через смерть двойника: смерть жены художника в «Овальном портрете». Второй мир
имеет разные воплощения: порождение сна («Береника»), закрытое пространство,
восходящее к готическому замку («Дом Ашеров», «Рукопись, найденная в бутылке»),
загробный мир («Морелла», «Лигейа»), зеркальная сущность («Овальный портрет»,
«Повесть крутых гор»). Фантастичность новелл снижается ссылками на больное
воображение героя («Беренка», «Падение дома Ашеров»), прием опиума, алкоголя
(«Овальный портрет», «Черный кот»), душевное потрясение («Лигейа», «Рукопись,
найденная в бутылке»). Фантастика и реальность у По переплетаются. Важную
функцию выполняет деталь, Эдгар По подробно описывает архитектуру («Падение
дома Ашеров»), интерьер («Рукопись, найденная в бутылке»), внешний вид
персонажей («Береника»), вводит в текст точные даты, специальные термины
(«Повесть крутых гор»). Так появляется «рассудочность» и «логика» Эдгара По.
Автор оставляет выбор за читателем, верить или нет описываемым событиям.
У В.Брюсова фантастика создается теми же приемами, что и у Э. По –
двойничеством и двоемирием. Двойники В. Брюсова- это зеркальное отражение («В
зеркале»), составная часть одного целого, объединенного родственными связями
(«Сестры»), произведения искусства («Мраморная головка»). Автор использует два
типа двоемирия. Первое достигается за счет удвоения пространства: зазеркалье («В
зеркале»), сон героя («Теперь, когда я проснулся», «В башне»), пространство, которое
оживает в фантазиях героини («Бемоль»). Второй тип двоемирия достигается за счет
игры со временем, где второй мир - прошлое («В башне», «Под старым мостом») или
будущее («Республика Южного Креста»). Мир фантазии реален для героя, как и
действительность. Реальность увеличена за счет введения в текст географических
названий («Бемоль», «В башне»), детализации (в новелле «Бемоль»подробно
описывается
лавка письменных принадлежностей). Для читателя фантастика
снижается: фантастические миры, двойники объясняются фантазией героев («В
башне», «Бемоль»), психологическим расстройством («Теперь, когда я проснулся» «В
зеркале») ,пьянством (« Мраморная головка»). Присутствуют подзаголовки: «из архива
психиатра» («В зеркале»), «записки психопата» («Теперь, когда я проснулся»),
«записанный сон» (« В башне»). Так же В. Брюсов приписывает авторство пациентке
психиатрической лечебницы («В зеркале»), фельетонисту будущих времен («
Республика Южного Креста»), пьянице, (« Мраморная головка»). Сильная
рационализация объясняется развитием психологии как науки в начале 20 века, а
также повышенным вниманием к внутреннему миру человека.