Компрессоры и лимитеры

Компрессоры и лимитеры
Компрессия появилась в процессе звукозаписи для того, чтобы помочь звукорежиссеру
справиться с проблемой записи живой музки. Например, динамический диапазон большинства
симфонических оркестров может превышать 100 dB, а на аудиокассету можно записать звук с
динамическим диапазоном около 75 dB. Если бы не компрессоры, звукорежиссеру нужно было бы
с дикой скоростью вращать регулятор уровня сигнала и быть достаточно везучим человеком. :)
Но, к счастью, существуют компрессоры.
Чтобы понять принцип работы компрессора, необходимо познакомиться с понятием VCA.
Компрессор реагирует, когда сигнал достигает определенного уровня. Этот уровень называется
порогом. Когда входной уровень сигнала, поступающего в компрессор, превышает порог, блок
VCA в компрессоре начинает уменьшать входной сигнал, который выше порога. Количество
срезанного сигнала определяется установленным коэффициентом. Если входной сигнал
превышает порог, установленный в +10 dB, и коэффициент 2:1, VCA компрессора ограничит
входной сигнал до +5 dB.
Большинство лимитеров и компрессоров имеют по крайней мере 3 основных регулятора. Это
регулирование порога, коэффициент компрессии и выходной уровень сигнала (output gain). Для
того, чтобы понять, как получить наилучшие результаты при обработке сигнала
компрессором/лимитером, давайте рассмотрим для начала регулирование порога. Если, например,
Вам нужно просто отрезать все пики в сигнале, идущего с синтезатора, нужно всего лишь сыграть
самый громкий пассаж и выставить порог для этого уровня. Далее — проверьте мягкие и тихие
пассажи. Убедитесь, что индикаторы порога не переключаются. Если они мелькают, то Вы
установили слишком низкий порог и Вы скомпрессируете всю Вашу синтезаторную программу
целиком (под программой понимается записанный трэк или часть звуковой дорожки). Далее
нужно выставить коэффициент компрессии. Заметьте, что если выставить 1:1, то ничего со
звуковой программой не произойдет. Если выставить коэффициент 2:1, Вы услышите мягкую
компрессию. Коэффициент компрессии нужен для того, чтобы установить соотношение
компрессирования/лимитирования(ограничения). Коэффициент компрессии от 2:1 до 6:1
считается низким и это компрессия. От 10:1 и выше — высоким, и это уже лимитер. Хорошие
определения компрессора и лимитера следующие:
компрессор — это VCA усилитель, уровень сигнала которого уменьшается, когда уровень
входного сигнала увеличивается;
лимитер — это компрессор, выходной уровень которого остается одним и тем же, независимо от
входного.
Когда нужно использовать компрессор/лимитер — в большей степени дело вкуса. Специальной
теории по этому нет. Acoustic Piano и перкуссивные синтетические звуки хорошо звучат со
срезанными пиками. Но будьте осторожны. Если установить порог очень низким, можно получить
искажение звука, потому что исказится атака звука. Лучше всего иметь компрессор с
регулируемыми аттакой и освобождением (attack/release).
Одна из самых больших ошибок — это компрессирование звука с низким установленным
порогом! Несмотря на то, что получается очень специфический звук, вместе с тем добавляется
очень много нежелательного шума. Давайте посмотрим, как можно этого избежать. В первую
очередь компрессор мы используем для того, чтобы сгладить звук. Это позволяет увеличить
громкость инструмента и делает его приятней для слушателя. Особенно применимо к голосу и
соло партиям. Вместо простого ограничения пиков, которого можно добиться путем
использования лимитера, с помощью компрессора можно управлять динамическим диапазоном
звука и регулировать его громкость. Чтобы использовать компрессор, установите коэффициент
компрессии от 2:1 до 4:1 и выставьте порог так, чтобы почти все ноты воспроизводились чуть
выше этого уровня. Но при этом может появится проблема с шумом. Если звук записан с шумом,
этот шум так же усилится вместе с остальным динамическим диапазоном. Поэтому постарайтесь
поставить такой уровень порога, чтобы компрессор не захватил шум.
Теперь рассмотрим третий параметр любого компрессора, который упоминали выше: уровень
выходного сигнала (output gain). Это наиболее важный параметр. В результате обработки
компрессором/лимитером уровень сигнала ослабляется, поэтому его нужно усилить до уровня
входного. Будьте осторожны, т.к. на этом этапе так же можно усилить шум, присутствующий в
сигнале. Если у Вас нет возможности усилить выходной сигнал, измените положение регулятора
порога, т.к. он установлен слишком высоким.
Одной из самых лучших программных реализаций компрессора/лимитера является плагин
WaveSystem Ultramaximizer L1.
© Григорий Земсков
Иксайтирующий компрессор
Иксайтирующий компрессор.
Если вы хотите, что бы текст песни был слышен на фоне музыкального сопровождения, вам
необходимо жёстко компрессировать вокал, что бы даже самые тихие слова пробивались через
аккомпанимент. Плюс к этому обычно с помощью эквалайзера поднимают усиление в диапазоне
презенса (около 5 килогерц). Единственная цена, которую необходимо заплатить при этом –
потеря естественной динамики вокальной партии.
Лоуренс Хорн в начале 60-х подал блестящую идею. Он взял трек вокала и разделил его сигнал,
что бы подать на два канала микшерского пульта. Прежде, чем попасть на второй канал, сигнал
обрабатывался компрессором. Таким образом, получилось два канала голоса – один –
компрессированный, второй – нет. АЧХ некомпрессированного канала слегка подправлялась
эквалайзером, сигнал с него использовался в качестве посыла на ревербератор. На
компрессированном же канале эквалайзером очень сильно поднималось усиление в области
высоких частот. Далее, используя некомпрессированный канал с естественной неискаженной
динамикой вокала в качестве основы, подмешал к нему сигнал второго канала, получив при этом
естественный живой звук с великолепной деталировкой.
Результат был не менее чем просто впечатляющим. В миксе вокал звучал очень естественно и
прозрачно, и даже на самых громких местах сохранились не только разборчивость текста, но и все
нюансы произношения.
Использование иксайтирующего компрессора.
Не знаю, имеет ли кто-нибудь из Aphex’а представление о такого рода обработке звука, но то, что
они предлагают сейчас, практически не отличается от этой старой, проверенной временем
технологии. Если вы попробуете её использовать сами, то обнаружите, что она работает и с
другими инструментами, правда, с другими параметрами эквализации компрессированного
канала. Если для голоса необходима коррекция в диапазоне 5000 – 8000 герц, то для гитары
лучшим выбором будет 3000 – 5000 герц, для бас-гитары – 800 – 1500 герц.
Для аналоговой записи с использованием аналоговых микшерских консолей разделение сигнала
на два независимых трека не является проблемой – для этих целей используется обычный Yкабель или аналогичная ему функция патчбея для подачи одного трека на два канала пульта. При
использовании же цифрового пульта лучшим выходом является использование реальных двух
вокальных треков с записанным на них одним и тем же голосом.