"Границы и их преодоление в рассказе Ф.И.Достоевского "Кроткая"

ГРАНИЦЫ И ИХ ПРЕОДОЛЕНИЕ
В РАССКАЗЕ Ф. М. ДОСТОЕВСКОГО «КРОТКАЯ»
Федоренко Кристина, 10 класс, МАОУ «Гимназия 4» Великий Новгород
В октябрьском выпуске «Дневника писателя» 1876 года Ф.М. Достоевский приводит
пример самоубийства молодой женщины – швеи Борисовой, которая выбросилась из окна с
иконой в руке. «Эта кроткая, истребившая себя душа невольно мучает мысль», – так он
пишет об этом в статье «Два самоубийства» [1]. Откликом на
это «смиренное
самоубийство» стало произведение «Кроткая», названное автором «фантастическим
рассказом».
В нём
автор попытался исследовать тип «кроткой», осознать положение
женщины.
Исследованию художественных особенностей рассказа посвящены статьи Т.А.
Касаткиной [2], Е.А. Гаричевой [3], Л. Аллена [4]. В них рассматриваются черты характера
героини, социальные и психологические причины её поступка. Авторы указанных работ
приходят к противоположным оценкам поступка Кроткой. Однако только Т.А. Касаткина
обращает
внимание
на
устройство
художественного
мира
рассказа,
анализируя
используемый автором мотив тюремщика и палача [5].
Существенной
составляющей
всякого
художественного
мира
является
его
пространство – это те места, где «размещаются» персонажи и происходят события
произведения. Ю.М. Лотман художественным пространством считал «модель мира данного
автора, выраженную на языке его пространственных представлений» [6].
Автор помещает своих персонажей в то или иное пространство, чтобы читатель мог
представить условия происходящих событий, но при этом пространство способствует
выражению и подчеркиванию определенных смыслов.
Цель исследования – рассмотреть в рассказе Ф. М. Достоевского «Кроткая»
пространство как важный элемент его художественного мира, позволяющий лучше выявить
авторскую точку зрения.
Предмет исследования – элемент пространства граница, как средство изображения
взаимоотношений персонажей и отношений персонажей с миром.
В процессе исследования решались следующие задачи:
1.Анализ исследовательской литературы, посвященной особенностям художественного
пространства произведений Ф.М. Достоевского.
2.Отбор материала – фрагментов повести, в которых описываются или упоминаются
особенности пространства.
2.Рассмотрение границ пространства, создаваемых и изменяемых самими героями
произведения, а также отношения героев к этим границам (встреча, возведение,
пересечение).
События, описанные в рассказе, происходят в Санкт-Петербурге. В пределах города
это несколько различных пространств, из которых только одно описывается подробно –
квартира героя. Не удивительно, что в этом описании часто повторяются местоимения мой, у
меня. Это пространство, созданное самим героем. Это его мир, в который он ввёл её ... под
строгостью [7]. Кроме того в рассказе можно выделить и умоминаемые пространства, они
связаны с прошлыми событиями, с историей персонажа (на Сенной в доме Вяземского
ночевывал…(24;19))
или с предполагаемыми будущими действиями (хотел сделать
свадьбу… и потом тотчас в вагон, например хоть в Москву…, в гостиницу… (24;13)).
Первой границей в произведении становится касса ссуд, где он является хозяином, а
Кроткая клиентом. Граница становится важным в художественном отношении элементом
пространства:
здесь герой обращает впервые внимание на Кроткую. Кстати, когда он
вводит Кроткую в дом, она становится по другую сторону границы по отношению к кассе.
Она уже не является клиентом, но и действует не так как. Она вдруг стала выдавать деньги
по-своему (24;17), – говорит герой в главе «Кроткая бунтует», и это становится началом их
ссор.
Во второй главе основным местом действия является дом тёток
и пространство
окружающее дом (у ворот). Кроткая находилась в замкнутом пространстве: У теток три
года была в рабстве... (24;10). Важной обозначенной границей являются ворота, у которых
он делает ей предложение. Но это иного рода граница. Встреча героев у ворот говорит о
возможности соединения, преодоления разделяющих их границ. Герой говорит о Кроткой:
Да, вот так это и было: желала любить, искала любить (24;11).
Пространство, которое создано в художественном мире рассказа, представлено как
расширяющееся или сужающееся по отношению к персонажу. По мере развития событий
рассказа «Кроткая» пространство вокруг героини постепенно сужается:
все действия
происходят только в квартире, которая начинает напоминать тюрьму.
Изменением пространства, возведением границ сначала занимается муж. Он создает
как видимые границы: ширма, вторая кровать (Возвратясь домой, я велел поставить
кровать в зале, а ширмами огородить ее (24;12), так и воображаемые. Например, о границах
рая упоминает он, обращаясь к умершей: Не знаешь ты, каким бы раем я оградил тебя.
(24;35).
В ответ на его действия Кроткая также создает границы, в основном невидимые: Она
продолжала сидеть на том же месте, не шевелясь, еще около часа, затем потушила свечу и
легла, тоже одетая, у стены, на диване. В первый раз не легла со мной … (24;20).
Наиболее существенным в сюжете рассказа является пересечение границ. Пересечения,
как и сами границы, в художественном мире есть реальные и предполагаемые.
О предполагаемом пересечении границы своего дома, а возможно, и города говорилось
в объявлениях Кроткой в газете: Дескать, гувернантка, согласна в отъезд (24;7). Муж
рассуждает о будущем, которое не сбудется: … оградиться от вас стеной … и окончить
жизнь где-нибудь в Крыму… (24;16).
Однако чаще речь идет о преодолениях реальных, осуществлённых. Чаще упоминается
о том, что пересекает границы Кроткая. И хотя она после замужества внедряется в его
пространство, 5 раз говорится ввел её в дом и только 1 раз о том, что она сама вошла к нему.
Дом героя становится для неё тюрьмой, потому что выходить из квартиры она не имела
права (24;17). Однако Кроткая не соглашается жить по этим правилам и преодолевает
границы (9 раз).
Редко встречаются совместные пересечения границ, что говорит о разделённости героев
рассказа. Упоминается, например, что они вместе возвращаются из театра. Важно, что после
совместного пересечения границы во время встречи с Ефимовичем, Кроткая не покидает
пределов дома самостоятельно: Перед сумерками, после обеда, я выводил ее каждый день
гулять (24;20).
Содержание (и название) главы «Пелена вдруг упала» можно рассматривать как
разрушение границы (что сходно с ее преодолением). Однако пелена как граница исчезает
только для него. Граница разрушается, но
желание держать Кроткую при себе в
ограниченном пространстве никуда не пропадает.
Несбыточное пространство, многократно (9 раз) упоминаемая Булонь, куда он хочет
направиться вместе с Кроткой, – это новая жизнь для него, но не для нее. Она понимает, что
не будет никакой Булони, перспектива Булони – это способ удержать её при себе.
Таким образом, мы увидели, что Кроткая все время пытается выбраться из созданных
вокруг нее границ. Сначала это дом её тёток, который она пытается покинуть, давая
объявление о поиске работы в отъезд. Выходя замуж, она, скорее всего, предполагала, что
расширит границы, но попала ещё в более жёсткие рамки. Муж постепенно сокращает
пространство, в котором пребывает Кроткая. К концу произведения она почти не покидает
пределов комнаты:
Не выходила она почти никуда. С этими ограничениями связаны и
нарастающая душевная замкнутостью, и усиливающееся молчание.
Когда она больше не может терпеть ограниченного пространства, Кроткая совершает
последнее преодоление границы, она вырывается из этих рамок, совершив прыжок из окна.
Обратим внимание на сходные явления связанные с преодолением границ. Несколько раз
упоминается деталь
Образ в руках (…образ прижала к груди и - и бросилась из окошка!
(24;23). Это отсылает нас к важному моменту в первой главе, где шла речь о закладе Образа
Богородицы с младенцем. Герой предлагает снять серебряную золочёную ризу, а Образ
оставить ей. Она соглашается, но он, передумав, забирает всю икону: Знаете что, я не буду
снимать, а поставлю вон туда в киот, - сказал я, подумав, - с другими образами, под
лампадкой (24;8). Образ остается в границах, в окладе. Возможно, в данном эпизоде
показано, что героиня вместе с Образом душу свою закладывает. Не случайно же закладчик
цитирует Мефистофеля: Я – есмь часть той части целого, которая хочет делать зло, а
творит добро…(24;9).
В конце же рассказа Кроткая совершает прыжок, выпадает из
оконной рамы. Образ «преодолевает» границы дьявольского мира, созданного закладчиком.
И самоубийство Кроткой начинает выглядеть совсем иначе. Это, по словам Т. А.
Касаткиной, «жертва внешним человеком для спасении внутреннего» [8].
Избавившись от одних границ (замкнутого мира квартиры и семейной жизни), Кроткая
приобрела новые – гроб: Какая она тоненькая в гробу, как заострился носик! (24;33). Тело
её оказывается в двойном замкнутом пространстве. Хотя, скорее, гроб отделяет, защищает
её от мира, построенного героем. И то, что гроб будет белый, говорит о посмертной судьбе
героини [9].
Так, Кроткая, совершив самоубийство, переносит себя в иное пространство, недоступное
закладчику, и придаёт себя Божьей воле, а Образ в её руках становится символом защиты
Богородицы.
Таким образом, анализ художественного пространства рассказа Кроткая, показывает, что
разного рода пространства и их важнейший элемент – границы, является средством
выражения важных сторон конфликта. Отношение к границам делает все поступки
персонажей и события более выразительными: встречи у границ сближают два эпизода
начала совместной жизни; стремление Кроткой к расширению
реальным их сужением,
границ контрастирует с
рассмотрение понятия границы в широком смысле позволяет
обнаружить важную связь между эпизодом заклада образа и эпизодом самоубийства.
Рассмотрение взаимоотношений персонажей «на почве» пространства, позволяет увидеть
новые нюансы и скрытые акценты рассказа.
Список литературы:
1. Достоевский Ф. М. Два самоубийства. Полное собрание сочинений в 30 т. Л., 1972–
1990.
2. Касаткина Т. А. «Кроткая»: комплексный анализ // Достоевский и мировая культура.
Вып. 27.СПб, 2010. С. 93 - 100
3. Гаричева Е. А. «Мир станет красота Христова». Категория преображения в русской
словесности XVI-XX веков [Текст]: монография / Е.А. Гаричева. – Великий Новгород: МОУ
«Ин-т образовательного маркетинга и кадровых ресурсов, 2008. – С. 107 – 112
4. Аллен Л. «Кроткая» и самоубийцы в творчестве Достоевского // Достоевский:
Материалы и исследования. Т.15. СПб.,2000. – С. 228 – 236.
5. Касаткина Т. А. «Кроткая»: комплексный анализ // Достоевский и мировая культура.
Вып. 27.СПб, 2010. – С. 95
6. Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. В школе
поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М.: Просвещение, 1988. – С.252
7. Достоевский Ф. М. Полное собрание сочинений в 30 т. Л., 1972-1990. В скобках после
цитаты указаны номер тома и страница.
8. Касаткина Т. А. «Кроткая»: комплексный анализ // Достоевский и мировая культура.
Вып. 27.СПб, 2010. – С. 95
9. Там же. С. 100