Работа победителей в номинации Учащиеся (старшая группа)
реклама
V ВСЕРОССИЙСКАЯ ЗАОЧНАЯ ОЛИМПИАДА «РЕМЕСЛО И РЕМЕСЛЕННИКИ В ПРОШЛОМ И НАСТОЯЩЕМ» Работа победителя олимпиады в номинации «Учащиеся (старшая группа)» Шелеметьевой Виктории Алексеевны, учащейся Магнитогорского городского лицея при Магнитогорском государственном университете 1. Эта техника художественной обработки металла пришла на Русь в X в. и представляла собой изготовление узоров, сложенных из круглой или ленточной проволоки. Как такой способ обработки металла назывался изначально и как его стали называть позднее на Руси? Какие два уникальных древнерусских изделия ремесленников XIII-XIV вв., созданных в этом стиле, хранятся в Оружейной палате? Русские ремесленники X - XIII веков сделали свой большой вклад в развитие культуры древней Руси. В тысячах кузниц по Днепру, по Волге и Оке ковали плуги для вспашки полей, сотни оружейников готовили оружие, а в ювелирных мастерских создавалось тончайшее "узорье" из бронзы, серебра и золота, украшенное филигранью, чеканкой и не выцветающей эмалью. История древнерусского ремесла рассматривается по двум разделам: в первый вошли материалы по деревенскому ремеслу, а во второй - по ремеслу городскому. Многие технические приемы, известные городу XI - XII веках, деревне известны не были; многие типы вещей бытовали только в городе или только в деревне. [1] Такие слова как «филигранный, филигрань» мы употребляем если хотим подчеркнуть, что изделие выполнено особенно изящно и тонко. И совсем не задумываемся, что же на самом деле филигрань. Тем не менее, в нашем родном языке у этого понятия есть синоним, получивший самостоятельное значение в русской культуре - скань. Игра слов скань – филигрань многих ставит в тупик. Если сказать простым языком, то скань и филигрань – это проволочные кружева. Слово «скань» произошло от древнерусскогослова «скать, сучить, скручивать нитки», что означает — свивать.В ювелирном деле скань — это особый вид техники, при котором из тонкой проволоки драгоценных металлов выполняют узоры. Полученные в результате изделия называют - «скаными». Часто изделия из скани покрывают эмалью и украшают зернью – маленькими золотыми или серебряными шариками. Русская скань появилась в глубокой древности и дошла до наших времен в первозданном виде, т.е. ее приемы почти не изменились. Слово «филигрань» европейского происхождения, обозначает одну из техник художественной обработки металла. Можно сказать, что скань – это русское название техники филиграни. Немного истории. На Руси техника скани используется с IX-X веков, в этот период витую проволоку ещё не применяли, а использовались только зерни. В XII-XIII веках изделия из скани стали более качественными и уже использовались камни. ВXV-XVI веках стали применяться множество различных материалов: эмаль, дерево, драгоценные камни. Амвросий и Иван Фомин были самыми известными мастерами того времени. В это время скань купить было возможно только состоятельным людям. В XVIII-XIX русская скань признается искусством и переживает времена своего расцвета. Во многих российских городах стали изготавливать изделия из скани. Стали создаваться как небольшие изделия (шкатулки, вазочки), так и целые произведения искусства. Стали активно применять перламутр и хрусталь. С XIX века полностью налажено фабричное производство в промышленных масштабах стали изготавливать церковную утварь, посуду и туалетные принадлежности. Следующий период подъема русская скань переживает после Великой Октябрьской революции. Были разработаны новые способы украшения изделий, стали механизированы некоторые процессы. Предприятия стали активно принимать участие в международных выставках. Таким образом, русская скань завоевала достойное место на мировом рынке. Золотая и серебряная скань. Производство нитей для скани Скань делают из чистых или высокопробных материалов. Для этого лучше всего подходят благородные металлы - золото и серебро. Золото из-за полного отсутствия примесей, настолько мягкий метал, что легко вытягивается в очень тонкую проволочную нить. Из одного грамма золота может получиться нить длиной в 2500 метров. Чисто золотая скань или скань серебряная – это очень дорогие, не всем доступные вещи. Поэтому для удешевления сканых изделий применяется следующий прием. Вместо золотой нити используют мягкую красномедную проволочную нить, которую затем серебрят или покрывают позолотой. Производство нитей заключается в следующем: через отверстия в стальной пластине, которые постепенно уменьшаются по диаметру, щипцами протягивают проволоку. Из-за того, что отверстия постоянно сужаются, нить становится все тоньше и тоньше. Чтобы не порвать нить, мастер периодически вынужден ее отжигать. Для более легкого проникновения в отверстия, мастеру также приходится кончик нити смазывать маслом и натирать воском. Чередование гладких и круглых нитей, использование нитей разной толщины - позволяет вносить разнообразие в узоры, а также четко выделять основной рисунок. Производство и техника скани. Техника скани - это совокупность различных приемов.В зависимости от выбранного способа производства, выделяют основные виды скани: напайная скань. Узор из проволоки напаивается непосредственно на металлическую основу; ажурная скань. Другими словами – это металлическое кружево, т.е. элементы из металлических нитей спаиваются только между собой, но не прикрепляются к листовой основе; объемная скань. Чаще всего так изготавливаются фигурки. Каждая отдельная часть изделия изготавливается техникой скани, затем все составные части соединяются между собой, и получается законченное изделие. Процесс производства скани состоит из следующих этапов: Сначала проволоку сортируют по толщине; Если необходимо оставляют гладкой либо скручивают; Наличие эскиза изделия в натуральную величину – обязательное условие работы. Каждый сканый узор из проволоки выполняется подетально. Детали выгибаются по эскизу. Мелкие детали выгибают инструментами, а крупные можно выгибать пальцами. Ажурные узоры сначала необходимо наклеить на эскиз и только потом паять между собой. Накладные (напайные) напаиваются непосредственно на листовую металлическую пластину; Для потемнения металла - изделие опускается в серный раствор; Полировка готового изделия. При изготовлении сканых изделий любого вида не потребуется многочисленных инструментов и сложного оборудования. Металлической основой чаще всего служат однородные материалы блестящего цвета. Материалы для производства изделий из скани. В производстве сувениров как правило используют цветные металлы — алюминий, медь, олово, цинк. Цинк и олово необходимы для получения припоев и сплавов, а золото, серебро и хром — для придания изделию эстетической красоты, защиты их от истирания и коррозии. Золотая скань и серебряная производится гораздо реже скани из цветных металлов. Рассмотрим альтернативные золоту и серебру материалы для изготовления скани. Основным материалом является - медь. Применяется в изделиях с очень сложным узором, т.к. обладает пластичностью и высокой вязкостью. Медь легко серебрится и золотится. Кроме того, на меди хорошо держится эмаль, не отскакивает и не трескается. Алюминий используется для изготовления сувениров, макетов, нагрудных знаков и др. Очень пластинчатый, хорошо полируется и устойчив к коррозии. [2] Сканные узоры. В дошедших до нашего времени памятниках материальной культуры древности можно встретить прекрасные женские украшения, предметы религиозного культа, изделия бытового назначения, выполненные из тонких металлических кружев и мельчайших зерен. Техника, в которой исполнены эти поражающие своим изяществом и тонкостью работы вещи, называется филигранью. Ажурные или наложенные на фон узоры делали из гладкой круглой и развальцованной в ленточку проволоки или же скручивали несколько проволочек в жгутик. Иногда орнамент украшали мелкими металлическими шариками, завершавшими завитки и розетки. Когда из шариков набирали самостоятельный узор на металлическом фоне, то такую разновидность филиграни называли зернь. Первые упоминания о технике филиграни связаны с Грецией, Этрурией, Египтом. В VIII—X веках это искусство было завезено арабскими купцами в Европу, где получило широкое распространение. Несколько позже — в X—XI веках — филигрань появилась на Руси, где стала называться «сканью» (от русского слова "скать" — скатывать, скручивать проволоку). Знаменитыми своими мастерами центрами производства филигранных изделий были античная Греция, Византия, средневековая Европа, Древняя Русь, Кавказ, Сирия, Индия и Китай. В работах современных ювелиров, в нынешних народных художественных промыслах искусство скани продолжает свою жизнь, сохраняя традиции знаменитых мастеров Новгорода, Москвы, Вологды, Великого Устюга, Казани, народов Кавказа, а порой и принимая новые оригинальные формы. В современных работах, как и прежде, скань прекрасно сочетается с драгоценными и поделочными камнями, ею украшают праздничную посуду, шкатулки, множество разнообразных вещей. В сочетании с другими материалами — эмалью, деревом, чеканкой, рогом, стеклом, кожей, мехом — сканна отделка выглядит также очень эффектно. Сканный узор набирается из традиционных элементов, сочетание которых позволяет создать разнообразные орнаменты (см. рисунки). Все они выполняются из проволоки. Ее гнут корнцангами в завитки, колечки, квадратики, змейки и прочие фигуры, прикладывая проволоку к рисунку на бумаге. Готовый элемент отрубают ножом (подкладывая дюралевую пластину) и наклеивают на ту часть рисунка, по которой он был выгнут. Начинать набор всегда следует с внешнего контура — рамы детали или изделия, А затем постепенно заклеивают изготовленными элементами весь рисунок. Детали сканных украшений: 1 — завиток, основной элемент растительного орнамента, 2 — лист в виде сплющенной спирали. 3 — огурчик (иногда заполняется завитками), 4 — розетка, обычно ставится на кольцо и венчается крупным шариком зерни, 5 — колечки, получают из разрезанной спирали, 6 — звенья, из которых набирается решетка (навиваются на квадратный стальной стержень, обмотанный бумагой, если бумагу выжечь, спираль легко снимается со стержня), 7 — зернь разных размеров, 8 — розочка, навивается кронцангами, 9 — змейки, получают прокатом спирали на вальцах, 10 — косички, плетутся из нескольких жилок проволоки. АЖУРНАЯ СКАНЬ Самый простой образец ажурной скани — это плоская скань. В технике плоской скани могут быть выполнены самостоятельные изделия, но чаше так изготовляют накладки на поверхность других предметов — кожаного пояса, деревянного ларца, чарки из рога и т. д. Сканная подвеска: СКАНЬ МЕТАЛЛИЧЕСКОМУ ФОНУ ПО Этот вид скани существует как самостоятельная разновидность. Ею украшали оклады икон, переплеты книг, использовали как основу для перегородчатой эмали. ОБЪЕМНАЯ СКАНЬ Объемные изделия из скани — шары, фонарики, фигурки животных выглядят очень эффектно. Делают их или на болванке, или составляют по развертке-выкройке. Шар, например, спаивают из двух полусфер, набранных на шареболванке. Трудность состоит в том, что ленточки глади и скань приходится гнуть на ребро по радиусу шара. Если болван железный, то пайку можно вести прямо на нем. ОБЪЕМНАЯ ЯРУСНАЯ СКАНЬ Особенности этой разновидности скани мы рассмотрим на примере изготовления кольца. Изготовление кольца. Первый ярус — каркас, второй — орнаментальный, третий — отделочный (каст, розетки, зернь и т.д.). Размер кольца 18 мм. Вначале надо сделать каркас (см. рис.) Каркас будет служить первым ярусом. Его набор наклеивается на бумагу. Набор второго яруса выполняют из вальцованной глади и скани разных сечений тем же способом, что и для плоской ажурной скани. Третий ярус — цветочки и зернь. Элементы третьего яруса паяются лишь тогда, когда спаяны отдельно первый и второй ярусы, согнуты на ригеле (оправке) в кольцо, подогнаны друг к другу и припаяны. КОВАНАЯ СКАНЬ Это браслеты, гривны, кольца, сделанные из толстых проволок веретенообразной формы. Круглая, довольно толстая (диаметром до 5 мм) проволока проковывается на концах до 1—1,5 мм. Две такие заготовки кладут параллельно и их концы сжимают (сводят) по длине на 8—10 мм, а затем спаивают. Места спайки проковывают, после чего заготовку скручивают в веревочку. Кольцо из четырех веретенообразных заготовок. Заготовки попарно свиты по часовой стрелке. Затем пары свиты между собой против часовой стрелки. Отожженная красная медь легко поддается скручиванию. Более твердые материалы легче скрутить в раскаленном состоянии. Нагрев ведут с помощью бензиновой горелки. Ее зажимают в тисках так, чтобы пламя было направлено от себя, Спаянные заготовки захватывают за концы двумя плоскогубцами и скручивают прямо в пламени, а затем сгибают в кольцо. Внутреннюю поверхность у колец слегка подтачивают напильником уплощают, cтык подгоняют и спаивают. ЗЕРНЬ Металлическую поверхность предметов нередко украшают орнаментом из зерни. Чтобы приготовить зернь в достаточном количестве, нужно насечь проволоку на отрезки равной длины. Затем прокипятить их в концентрированном растворе борной кислоты, высушить, перемешать с толченым древесным углем и сложить в шамотный тигелек. После чего прогреть мощной паяльной лампой. Отрезки проволоки спекутся в шарики одного калибра. Для получения разных диаметров отрезки проволоки необходимо уменьшить или увеличить. Чтобы заготовить отрезки равной длины, проволоку навивают на стержень и разрезают вдоль: получатся одинаковые полузамкнутые колечки. При пайке главная проблема состоит в том, чтобы удержать шарик зерни на заданном месте. [5] Филигрань (итал. filigrana, из лат. filum «нить» + granum «зерно») - ювелирная техника, использующая ажурный или напаянный на металлический фон узор из тонкой золотой, серебряной и т. д. проволоки, также изделия, выполненные в такой технике (см. также скань). Филигрань (скань) — один из древнейших видов художественной обработки металла. Название филигрань происходит от двух латинских слов — «филюм» (нить) и «гранум» (зерно). Слово «скань» древнеславянское и означает «свить», «скрутить». И то, и другое названия указывают на особенность этого вида обработки металла. Элементы филигранного узора бывают самыми разнообразными: в виде веревочки, шнурка, плетения, елочки, дорожки, глади и т. д. В единое целое отдельные элементы филиграни соединяют при помощи пайки. Часто филигрань сочетают с зернью, представляющей собой металлические мелкие шарики, которые напаивают в заранее подготовленные ячейки (углубления). Зернь создает эффектную фактуру, игру светотени, благодаря чему изделия приобретают особо нарядный, изысканный вид. Материалами для филигранных изделий служат сплавы золота, серебра и платины, а также медь, латунь, мельхиор, нейзильбер. Украшения, выполненные в технике филиграни или с элементами филиграни очень часто (в целях облагораживания их внешнего вида) оксидируют и серебрят. Нередко филигрань сочетают с эмалью (в том числе финифтью), гравировкой, чеканкой. Техникой филиграни можно изготовить все без исключения виды ювелирных украшений. Филигранные изделия производились в царских или монастырских мастерских. Мастера-сканщики задумывали изделия и осуществляли все операции по их производству. В XVII в. потребность в сканных вещах увеличивается. Появляется разделение труда, ремесленники становятся самостоятельными, отдельные мастера осуществляют изготовление проволоки, сканных элементов. В XVIII в. изготовлялись большие сканные изделия, наряду с камнями широко применялись хрусталь, перламутр. Одновременно получили большое распространение небольшие серебряные вещи: вазочки, солонки, шкатулки. С XIX в. изделия из филиграни уже выпускались фабриками в больших количествах. Они разнообразны и по назначению и по ассортименту; дорогая посуда, церковная утварь, принадлежности туалета. Технологические приемы достигают высокого совершенства. Расцветает рельефная ажурная филигрань, появляется просвечивающая (оконная) эмаль. Но постепенно исчезает сочность, для многих вещей становится характерной манерность. [6] Наиболее древние изделия русских мастеров ныне хранятся в Москве в Оружейной палате. Это «Шапка Мономаха» и «Рязанские бармы». Особенно поражает воображение высоким мастерством исполнения «Шапка Мономаха». Она сделана из золотой скани в сочетании с драгоценными камнями и собольим мехом. Шапка Мономаха - самый древний памятник в собрании регалий Оружейной палаты. Шапка датируется рубежом ХIII-XIV веков, выполнена из восьми золотых пластин, украшенных филигранью, жемчугом и яркими самоцветами. До сих пор нет единого мнения о том, где она была изготовлена. Форма шапки, а также мотивы филигранного орнамента свидетельствуют о ее восточном происхождении. Среди предполагаемых мест изготовления наиболее вероятны Византия и Средняя Азия. В духовной грамоте Ивана Калиты 1328 года впервые назван парадный головной убор - "шапка золотая", который затем упоминается во всех княжеских завещаниях XIV - XV веков, становится неотъемлемой частью имущества московских князей и передается от отца старшему сыну. Принято считать, что именно эта "шапка золотая" и получила название Шапки Мономаха. Легенда о Шапке Мономаха была создана во второй половине XV века, когда, после падения Византии, Москва стала претендовать на роль нового центра православия. В этой легенде утверждалось, что еще в XII веке киевский князь Владимир Мономах по праву родства получил от византийского императора Константина Мономаха царский венец. От киевских князей он перешел к князьям владимирским, а затем и к московским. С 1547 года - года венчания первого русского царя Ивана Васильевича (Грозного) - до конца XVII века Шапка Мономаха использовалась при поставлении на престол всех русских государей. Последний раз ею был венчан на царство царь Иван Алексеевич в 1682 году. В XVIII и XIX столетиях Шапка Мономаха, вместе с другими старинными регалиями, размещалась в Успенском соборе на особом столе "аналое", принимая участие в императорских коронациях только как реликвия - "главная достопамятность Царского достоинства". [3] Описание. Вес шапки Мономаха — 993,66 грамма. В хранящейся в архиве Оружейной палаты подробной описи царской казны 1696 года описание шапки Мономаховой приведено следующее: Шапка царская золота, сканая. Мономахова, на ней крест золотой гладкий, на нём по концам и в исподи четыре зерна гурмицких, да в ней каменья, в золотых гнёздах: над яблоком, яхонт жёлтый, яхонт лазоревый, лал, промеж ними три зерна гурмыцких; да на ней четыре изумруда, два лала, две коры яхонтовых, в золотых гнёздах, двадцать пять зёрен гурмицких, на золотых спнях; около соболей: подложена атласом червчатым: влагалище деревянное, оклеено бархателью травчатою, закладки и крючки серебряны.[4] Золотые рязанские бармы. Лучшим образцом барм являются те, которые были найдены президентом Императорской академии художеств Олениным в 1822 г., близ села Старая Рязань. Состоят они из 11 запон, сделанных из чистого золота (запоны обыкновенно нашивались на глазет) и украшенных по краям драгоценными камнями и мелким жемчугом, нанизанным на золотой проволоке. Все остальное пространство запон занято изображениями: на первой лицевой запоне изображено мусиею с золотой прорезкой распятие Спасителя с предстоящими у креста Божией Матерью и Иоанном Предтечею. По обе стороны — надпись по-греч. ίδού ό νιός σοΰ — се сын твой, ίδού ή μτήρ σοΰ — се мать твоя. Над крестом изображены херувимы. На второй лицевой запоне изображена финифтяной мусиею Божия Матерь, с греческой надписью: μρ θυ. На других 4-х запонах изображены: Св. Ирина, великомученица Варвара и лики святых в царской одежде и с крестом в руках, по предположению Оленина — Бориса и Глеба. Остальные 5 запон меньшей величины с одними украшениями из драгоценных камней. Кроме золотых Б. были еще, как видно из описей Большой Казны, шитые Б., на которых изображения Иисуса с предстоящими и святых вышивались по темно-фиолетовому ("таусинному") атласу, а кайма между изображениями унизывалась жемчугом с золотыми и серебряными украшениями. Известны же они были на Руси под именем оплечий значительно раньше. По преданию, их впервые прислали из Византии (Алексей Комнен) для Владимира Мономаха; но первое летописное известие о них встречается под 1216 г., где сказано что "облечье", шитое золотом, носится всеми князьями. Об употреблении или, вернее, о назначении Б. почти ничего не известно; вероятно, они употреблялись при разного рода торжественных выходах князей. После венчания Владимира Всеволодовича Б. как необходимые регалии впервые упоминаются при короновании в 1498 году, когда они были возложены на Дмитрия, внука Иоанна III. Затем, начиная с Иоанна IV, они постоянно употреблялись при короновании вплоть до начала XVIII в., когда все драгоценные царские одежды с бармами и золотой цепью заменила императорская мантия, или порфира, с цепью ордена св. Андрея Первозванного, а шапку, или венец Мономахов, — императорская корона. Накануне венчания Б. выносили из хранилища царских одежд и регалий в Успенский собор, где они лежали в алтаре на золотом блюде до времени венчания. После того, как на "поставляемого" был возлагаем животворящий крест, митрополит посылал двух архимандритов и игумена (иногда и двух) за бармами, которые последними передавались епископам , подносившим их митрополиту. Тот после трех поклонов и целования, ознаменовав ими царя, возлагал на него, благословляя крестом (в 1498 г. сам Иоанн возложил их на Дмитрия). После возложения Б. постоянно следовало возложение венца. В своем завещании Иоанн Калита отказывает Б. младшим сыновьям, а золотую шапку — старшему, но начиная с Иоанна II Б. постоянно находятся в числе вещей, завещаемых старшему сыну.[7] 2. Какой кровельный материал на Руси имел "гарантию" сохранности более 100 лет? Чем только не крыли крышу деревянных изб на Руси! То солому увязывали в снопы (пучки) и укладывали вдоль ската крыши, прижимая жердями; то щепили осиновые поленья на дощечки (дранку) и ими, словно чешуею, укрывали избу в несколько слоев. А в глубокой древности даже дерном крыли, переворачивая его корнями вверх и подстилая бересту. Самым же дорогим покрытием считался "тес" (доски). Само слово "тес" хорошо отражает процесс его изготовления. Ровное, без сучков бревно в нескольких местах надкалывалось вдоль и в щели забивались клинья. Расколотое таким образом бревно еще несколько раз кололось вдоль. Неровности получившихся широких досок подтесывались специальным топором с очень широким лезвием. Покрывали крышу обычно в два слоя - "подтесок" и "красный тес". Нижний слой теса на кровле называли еще подскальником, так как часто он покрывался для герметичности "скалой" (берестой, которую скалывали с берез). Иногда устраивали крышу с изломом. Тогда нижнюю, более пологую часть называли "полицей" (от старого слова "пола" - половина). [8] Издавна на Руси дома крыли гонтом, бедные семьи для кровли использовали солому. Гонт делали из древесины: пихты, ясеня и особенно часто из ели. Правильно изготовленный гонт носит название колотого гонта. Для получения этого кровельного материала использовали ровные части ствола дерева, расположенные между отдельными ветвями с минимальным количеством сучков. Кололи гонт в радиальном направлении. Для этого топором и молотком от поленьев отделяли клиновидные части. Каждый клин обрабатывали двуручным резаком до получения детали каплевидной формы. Специальным инструментом — гонтовым стругом — вырезали паз и полученные таким образом элементы сушили в течение шести месяцев. Предварительно гонт пропитывали антраценовым маслом, а после устройства кровли ее покрывали краской. [9] Дранка, гонт, шиндель, лемех – это уникальные кровельные и фасадные материалы, которые прошли проверку временем и на практике доказали свою надежность и долговечность. Очень часто путают понятия шиндель, гонт, дранка, лемех и тёс – все это разные виды деревянной черепицы. Деревянный кровельный материал бывает колотый, пиленный и строганный. Особенностью колотой деревянной черепицы является то, что заготовки для будущих кровельных дощечек раскалывают, таким образом, что внутренние капилляры древесины не разрушаются. Именно в этом и заключается секрет долговечности колотой деревянной черепицы. В отличие от распиловки такой метод продлевает срок службы покрытия почти на 30% и дает натуральную оригинальную рельефную поверхность, которая способствует поглощению шума от дождя и ветра. Лемех чаще всего бывает колотый. Строгают только дранку, но она также бывает колотой и пиленой. Шиндель, гонт и тёс могут быть как колотыми, так и пилеными. Деревянная черепица изготавливалась с давних времен из дуба, осины, ели, сосны, лиственниц, красного кедра в различных уголках нашей планеты, но в каждой стране кровельный материал из дерева имел свое название, свою технологию изготовления и методы укладки – отсюда такое разнообразие видов деревянной черепицы и техник ее укладки. Подробнее о дранке, гонте, шинделе, лемехе и тесе смотрите на соответствующей странице сайта. Так, в Древней Руси дома крыли тесом, лемехом или дранью. Прямоскатные деревянные кровли крылись тесом или дранкой, а криволинейные деревянные крыши покрывались лемехом. Тесины – длинные широкие доски, укладывались внахлест и вразбежку. Стыки между ними прокладывали берестой. В русском зодчестве лемех часто использовался для покрытия куполов деревянных церквей. А, например, в некоторых странах Европы и Северной Америки церкви крыли не лемехом, а шинделем. Наравне с дранью, распространенным кровельным материалом на Руси был гонт. Гонт получил широкое распространение на территории современной Белоруссии и Украины, Польши, Чехии, Литвы. Деревянная черепица в этих районах всегда была относительно дорогим материалом, поэтому в первую очередь здесь гонтом были покрыты деревянные крыши особняков и замков местных феодалов. Деревянные кровли существуют в различных уголках Земли, богатых лесной растительностью, со времён образования на них первых поселений. Подтверждено многими десятилетиями, что гонтовые кровли, драничные кровли, кровли из шинделя и тесовые кровли, действительно дают зимой тепло, а летом прохладу. По сравнению с другими кровлями из натуральных материалов, деревянные крыши имеют меньший вес, просты в устройстве и ремонте. Крыли такие крыши в старину, да и теперь делают, только уже значительно реже, так как сейчас применяют более дешевые современные кровельные материалы – железо, шифер, рубероид. Но все равно, ни один из этих кровельных материалов не служит столько, сколько деревянная черепица, которая противостоит непогоде 60-100 лет. Кровли из деревянной черепицы, шинделя, гонта, дранки, обладают следующими достоинствами: 1. Срок службы составляет в зависимости от породы древесины от 50 до 100 лет. Наиболее долговечная деревянная кровля, изготовленная из лиственницы, дуба, красного канадского кедра. Деревянные крыши старинных зданий сохранились до сегодняшнего дня. 2. Может использоваться для кровли домов с наклоном крыши от 18о до 90о. Угол 90о – это фронтоны или фасады. 3. Обеспечивает отсутствие шума при дожде и сильном ветре. 4. Надежно защищает дом от внешних воздействий: дождя, снега, ветра, жары и холода. 5. Деревянная кровля вентилируется естественным образом, благодаря тому, что дерево, являясь натуральным материал, «дышит». 6. Крыша, покрытая деревянной черепицей, отвечает высоким эстетическим требованиям. Являясь частью природы, деревянная черепица гармонично сливается с окружающим ландшафтом загородного участка. 7. Деревянная черепица является универсальным кровельным материалом. С помощью черепицы можно покрыть крышу любой формы и конфигурации. 8. Под крышей из деревянной черепицы нет ни электромагнитных наводок, ни статического электричества, чем богаты дома с металлическими кровлями. 9. Кровля из шинделя прекрасно сочетается как с деревянными домами, так и с кирпичными строениями. Может использоваться для отделки фасадов, а также для декорирования отдельных элементов здания. Очень красиво выглядит сочетание в отделке шинделя и камня. [10] 3. В России вплоть до XIX в. для окрашивания тканей применяли натуральные красители. Из чего получали зеленую, желтую, коричневую, оранжевую, синюю, красную, черную, фиолетовую краски? В настоящее время в промышленности используются, главным образом, искусственные красители, в древности же и в средневековье ремесленники применяли исключительно натуральные красители, изготовленные из частей растений и животных. Растения главным образом применяются в высушенном виде. Сушка производится не на солнце и не в печи, а в тени, на открытом воздухе, на растянутых веревках или полотне. Красящие вещества, содержащиеся в растениях, очень редко находятся в чистом виде, и для получения их пользуются следующими приемами и способами: прежде всего происходит измельчение сырых материалов, состоящее в резке, крошке или толчении их; степень измельчения зависит от свойств и качеств самого материала, но во всяком случае оно должно быть равномерно и возможно мельче. Измельченный материал подвергается выщелачиванию, состоящему в кипячении в дождевой, речной или перегнанной воде, причем для более полного извлечения красок к воде необходимо прибавить немного поташа или соды. По мере выкипания воды прибавляют свежей и так поступают до полного выщелачивания материала, т.е. пока вода больше уже не будет окрашиваться. После этого отвар кипятят для выпаривания, т.е. для получения более густой краски. Дают отстояться и фильтруют через сито, на которое положен кусочек полотна. Желтые красители Восковник, невысокий кустарник с большими листьями, распространен на севере России, имеет несколько разновидностей, известных под именем восковой ягоды, воскового вереска и т.д.; на плодах имеется восковой слой. Восковник имеет много красящего вещества, дающего ярко-желтый цвет. Толокнянка— медвежий виноград, по виду напоминает бруснику, ягоды мучнистые,растет на песчаных местах и в сосновых лесах, собирать нужно послепоявления ягод. Дает желтый цвет. Крушина— волчьи ягоды, красящее вещество находится в коре; произрастает навсей территории России, имеет много местных названий: корушатник,медвежина, крушина колючая, слабительная, окостер, проскурина и др.Кора некоторых видов крушины в свежем виде дает желтую окраску, а всухом — коричневую. Береза— красящее вещество содержится в листьях и молодой коре; листья и корасобираются в начале лета; из листьев получается ярко-желтая краска, изкоры — желтоватая. Василек угластый — листья красят шелк и шерсть. Василистник — листья красят шерсть. Золототысячник — трава красит шерсть. Одноягодник — красит полотно. Полынь — трава красит в соломенный и палевый цвет, с квасцами — в лимонный цвет. Подмаренник — цветы с прибавлением квасцов красят в темножелтый цвет. Барбарис — кустарник. Красящее вещество получается из коры, корней и древесины. Желтинник— на Украине называют скомпия, красящее вещество в листьях и молодыхветвях, собирают в августе, сушат, толкут и мелют. Синие красители Плаун ликоподий — травянистое растение; красящее вещество в стебле растения. Вайда (синило, синиль, фарбовник) — растет в умеренной полосе России, красящее вещество содержится в листьях. Гречиха — дикорастущая на берегах Каспийского моря. Красящее вещество в листьях, густого синего цвета (индиго). Гераний лесной — красящее вещество в цветах. Ежевика — ягоды красят в темно-синий цвет. Черника — ягоды красят шерсть, смоченную квасцами (1:10), в фиолетовый цвет. Лакмусник — растет в Крыму. Трава красит шерсть в фиолетовый цвет, известный у французов под названием «Турнесоль». Шалфей луговой — трава красит в темно-синий цвет. Зеленые красители Бузина — используют не спелые ягоды, как для красной краски, а листья бузины, которые дают хороший зеленый цвет. Хвощ болотный, железник, беличий хвост, — растет повсюду; красящее вещество в стебле, дает зеленый цвет. Щавель — растет почти повсюду; красящее вещество в листьях. Можжевельник — растет почти повсюду; красящее вещество в ягодах. Рута и цветок синего касатика — сок из них, смешанный вместе, дает прочный зеленый цвет. Бирючина — ягоды окрашивают шерсть в темно-зеленый цвет. Черемуха — внутренняя кора окрашивает в зеленый цвет. Тополь — внутренняя кора красит пряжу в зеленый цвет, пряжа должна быть предварительно смочена железным купоросом (1 : 10). Коричневые красители Лишайники,торчовка, дубовая лапка — растут почти повсюду, на земле и камнях.Лишайник, растущий на камнях, дает особенно прочную коричневую окраску. Ольха черная — распространена в умеренной полосе России, красящее вещество в листьях, молодых ветвях и коре. Сухая кора крушины коричневую окраску. Кора сливяного дерева — дает коричневую окраску. Трава серпуха — красит льняные и шелковые ткани. Щавель конский — корень его, выкопанный осенью, дает коричневый цвет. Кубовая окраска — дает Исключительную по прочности и красоте окраску в синий цвет дает так называемое окрашивание кубом. Окрашивание ведется рядом способов, различают: содовый, поташный, купоросный и другие кубы. Удобнейшим из них является содовый куб. Так красили льняные ткани для сарафанов на севере Руси, известна КУБОВАЯ НАБОЙКА. Содовый куб: 500 г пшеничных отрубей погружают в котел с 5 — 6 л воды, нагревают в течение 1—2 ч, охлаждают до 50—60° С и прибавляют хорошо смешанные: 45 г индиго, 45 г соды и 10—12 г гашеной извести, все это оставляют прикрытым на 2—3 дня, изредка помешивая, до развития брожения и образования куба. Признаком хорошо удавшегося куба считается раствор янтарно-желтого цвета с пленкой наверху, имеющей синевато-красный отлив. Чтобы брожение происходило правильно, нужно все время поддерживать раствор теплым. Если брожение проходит бурно, нужно прибавить немного извести. Для окраски берут сначала только половинное количество полученного куба, так называемой матки, и смешивают с 10 л воды, в которой растворено 40—50 г соды. Такой раствор может окрасить1,5—2 кг шерсти. Перед окраской шерсти ее смачивают и в мокром отжатом виде погружают на 30—35 мин в куб под уровень раствора. Затем ткань или пряжу вынимают, отжимают и развешивают сушиться на воздухе. Материал сначала окрашивается в желтый цвет, который быстро зеленеет, а под конец синеет. Окрашенный в синий цвет материал промывают в мыльной воде и прополаскивают в обыкновенной. Для получения очень темного цвета окрашенный материал до промывки мыльным раствором несколько раз погружают в кубовый раствор. Если во время окраски цвет раствора ослаб, нужно прибавить немного краски из «матки»до получения первоначального цвета красочного раствора. Окраской кубом можно получить различные цвета.[11] 4. Как назывались типы учебных заведений, которые готовили ремесленников в России в конце XIX – начале XX вв.? При Николае I образование приняло замкнутый сословный характер: приходские школы для крестьян; уездные училища для детей купцов, ремесленников и др. городских обывателей; гимназии для детей дворян и чиновников. [12] При воцарении Николая I немногочисленные гимназии и уездные училища были полупустыми. Был немедленно образован Комитет устройства учебных заведений, который выработал новый устав для гимназий, утвержденный императором 8 декабря 1828 г. В том же году приходские и уездные училища стали общеобразовательными школами для всех сословий — возникают они в каждом уезде. При всех гимназиях и уездных училищах были созданы реальные школы с преподаванием практической химии, механики, технического черчения, технологии, счетоводства и сельского хозяйства. Эти школы готовили юношей для получения технического образования, с последующей занятостью в сфере производства. Стало быстро расти число средних специальных учебных заведений, среди которых выделялось императорское техническое училище и уральское горное училище. Фактически с Николая начался в России массовый образовательный процесс, захвативший все сословия.[14] Воскресные школы — частные или общественные общеобразовательные, профессиональные или религиозные учебные заведения, обучение в которых проводится по воскресным дням. В России во второй половине XIX — начале XX века подобные общеобразовательные учебные заведения учреждались интеллигенцией для неграмотных и малограмотных рабочих, крестьян, ремесленников, служащих, а также работающих детей и подростков. [13] О важном значении ремесленного сельскохозяйственного образования свидетельствует тот факт, что уже в дореволюционной историографии начинают появляться специальные работы по истории сельских ремесленных учебных заведений. В своей статье "Сельские ремесленные мастерские министерства Торговли и промышленности" Н.Гошкевич предпринял попытку проанализировать процесс становления сельских ремесленных учебных мастерских за 1893 - 1907 годы. 5. Где и какому американскому президенту - «ремесленнику» в США был установлен памятник? Психологи Рэй Коньере\Ray Choiniere и Дэвид Кейрси\David Keirsey, авторы книги «Президентский Темперамент»\Presidential Temperament: The Unfolding of Character in the Forty Presidents of the United States, доказывают, что всех лидеров можно, с большей или меньшей степенью точности, занести в четыре категории. Их классификация политических лидеров выглядит так: «ремесленник», «охранник», «рационалист» и «идеалист». «Ремесленники» — это весьма конкретные и утилитарные личности, успешно добивающиеся решения тактических задач. Они быстро адаптируются к новым условиям, весьма высокого мнения о своих способностях, а также убеждены в том, что их знания и умения могут быть легко применены в необычных обстоятельствах. Анализ личностей 40 человек, которые занимали пост президента США, показывает, что «ремесленниками» были 12 из них. Среди них такие известные фигуры, как Франклин Рузвельт\Franklin Roosevelt, Джон Кеннеди\John Kennedy, Рональд Рейган\Ronald Reagan и Билл Клинтон\Bill Clinton. Президенту Теодору Рузвельту\Theodore Roosevelt принадлежит фраза, которую можно считать девизом всех ремесленников: «Делай, создавай, занимай место — где бы ты не находился, делай что-то!». [15] Возвести мемориал Франклину Рузвельту планировалось ещё в 1974 году. Конкурс тогда выиграл дизайнер Лоренс Халприн. Но более двух десятков лет не удавалось найти средств на памятник. Только в 1997 году Билл Клинтон выделил 30 тысяч квадратных метров территории Вашингтона на памятник 12 годам истории Соединённых Штатов. Первоначальный замысел пришёл к Халприну после того, как он увидел фотографию Рузвельта с собакой. С этого всё и началось. Но мемориал состоит из множества статуй нескольких авторов, это целый мемориальный парк. Скульптуры изображают очередь за хлебом во время Великой Депрессии (самая любимая скульптура у туристов, он любят фотографироваться, становясь в эту очередь), бронзовое изображение первой леди, Элеанор Рузвельт (единственный, кстати, в мире памятник жене президента). Изображён ещё и сам Теодор Рузвельт на инвалидной коляске (что вызывало споры; обычно вождей принято изображать сидящими на конях;) и т.д. Важным компонентом мемориала являются водопады. Они очень крупные и сложные. Они призваны метафорически изображать экономические потрясения, которые переживали Соединённые Штаты. Около 3 миллионов человек посещают мемориал ежегодно. [16] Рузвельт (Roosevelt) Франклин Делано (30.1.1882, Хайд-Парк, штат Нью-Йорк, — 12.4.1945, Уорм-Спрингс, штат Джорджия), государственный деятель США, президент США в 1933—45. Родился в семье состоятельного землевладельца и предпринимателя, имевшей широкие связи в политических кругах северо-восточных штатов. По образованию юрист; учился в привилегированной частной школе в Гротоне, Гарвардском и Колумбийском университетах. В 1905 женился на своей дальней родственнице Элеоноре Рузвельт, племяннице Т. Рузвельта. В 1907—10 работал в юридической фирме. В 1910 избран в сенат штата Нью-Йорк от Демократической партии. В 1913—20, будучи помощником морского министра в правительстве Т. В. Вильсона, выступал за усиление военно-морской мощи США. В 1920 Р. — кандидат на пост вице-президента США от Демократической партии. После поражения на выборах возвратился к частной юридической практике и предпринимательской деятельности. С августа 1921 в результате полиомиелита на всю жизнь потерял способность свободно передвигаться. Несмотря на болезнь, Р. продолжал играть всё более заметную роль в руководстве Демократической партии. В 1928 избран губернатором штата НьюЙорк. В обстановке мирового экономического кризиса 1929—33 и обострения классовой борьбы в стране критика Р. реакционной политики правящей Республиканской партии содействовала росту его популярности. В 1932 Р. был избран президентом США от Демократической партии. Вступив в должность (1933), Р. принял ряд чрезвычайных мер по государственному регулированию экономики, которые, как он считал, способны оздоровить экономику и спасти капиталистическую систему. Под нажимом трудящихся масс правительство Р. пошло также на некоторые уступки в социальной области. В целом реформы Р., получившие название "новый курс", знаменовали собой новую ступень в развитии государственно-монополистического капитализма США. В 1936 при решающей поддержке народных масс Р. был избран президентом на второй срок. Несмотря на ограниченность и противоречивость результатов "нового курса", обусловленных классовой природой буржуазного реформизма, Р. и в последующем сохранил поддержку большинства избирателей. Впервые в истории США Р. был избран президентом на третий (в 1940), а затем на четвёртый (в 1944) срок. В области внешней политики Р. проявил себя как реалистически мыслящий государственный деятель. 16 ноября 1933 правительство Р. установило дипломатические отношения с СССР. Учитывая растущее в странах Латинской Америки сопротивление экспансии американского империализма, Р. провозгласил доктрину "добрососедства", отдававшую предпочтение завуалированным формам проникновения в эти страны. Р. сознавал опасность, грозящую США со стороны фашизма, и осуждал агрессивные замыслы Германии, Италии, Японии. С началом 2-й мировой войны 1939—45 выступил за оказание поддержки Великобритании и Франции против фашистской Германии. После нападения фашистской Германии на СССР заявил 24 июня 1941 о готовности США оказать поддержку борьбе советского народа. В противовес реакционным силам США, выступавшим с позиций антисоветизма, отстаивал идею сближения двух стран и оказания материальной помощи СССР. После вступления США в войну (декабрь 1941) Р. внёс крупный вклад в создание и укрепление антигитлеровской коалиции. Представляя США на Тегеранской (1943) и Крымской (1945) конференциях, придавал важное значение развитию послевоенного международного сотрудничества и созданию ООН. Высоко оценивал мужество и стойкость советского народа в борьбе с захватчиками и выступал убеждённым сторонником сохранения и укрепления сотрудничества между СССР и США в послевоенный период, усматривая в этом важнейшее условие сохранения всеобщего мира. [17] 6. В какой стране существовала государственная награда, которой награждали людей, внесших значительный вклад в дело сохранения и развития ремесленной деятельности? ОРДЕН РЕМЕСЛЕННЫХ ЗАСЛУГ - 11 июня 1948 ИСТОРИЯ НАГРАЖДЕНИЯ и УСЛОВИЯ Орден Ремесленных Заслуг, установленный декретом 11 июня 1948, включал три степени: • Кавалер - для минимального возраста 40 лет и 20 лет стажа службы, обеспеченного в индивидуальном производстве; • Офицер - для стажа минимум 8 лет в степени Кавалера; • Командор - для стажа минимум 5 лет в степени Офицера. Было возможно нарушать эти условия в случае кандидата, который доказывал исключительные заслуги. Полугодовые призывные контингенты были следующие: 35 Рыцарей, 10 Офицеров и 2 Командора. В соответствии с декретами 1951 и 1956 годов они увеличены до: 70 Рыцарей, 13 Офицеров и 2 Командора. Эти призывные контингенты могли быть увеличены в пределах 10 % в пользу членов Французского союза или французов, находящихся за границей. В этих последних случаях, декреты, носящие назначение или награждение были скреплены подписью министра заморской Франции или министра иностранных дел. Было возможно приступать, в виде исключения и в пределах зафиксированных призывных контингентов, к прямым награждениям в степени Офицера и Командора. Число этих награждений не должно превышать ежегодно следующую численность: 5 Офицеров и 1 Командор. Этим Орденом управлял министр, ответственный за Индивидуальное производство, которому помогал Совет Ордена, члены которого были командорами по праву должности: • министр, ответственный за Индивидуальное производство (президент); • представитель Совета Ордена Почетного легиона (вице-президент); • высокий чиновник почетного совета; • генеральный секретарь экономического Совета; • член офиса министра и член офиса секретаря, ответственного за Индивидуальное производство; • директора или шефы заинтересованного министерства. Секретариат производства. Совета Ордена был подтвержден Службой Индивидуального Декрет от 3 декабря 1963, создавая национальный Орден Заслуг, отменил Орден Ремесленных Заслуг. ПОЛУЧАТЕЛИ Орден Ремесленных Заслуг вознаграждал людей иностранной или французской национальности, которые способствовали сохранению, развитию и пропагандированию ремесленной деятельности, качества ремесленной работы, прежде всего на мелких предприятиях, и которые отличались своими достижениями или сроком и качеством службы, обеспеченной в этой области в коллективах. ХАРАКТЕРИСТИКИ ЛЕНТА Шириной 37 мм. Ярко-синего цвета, с четырьмя вертикальными полосами серого цвета в 4 мм, отделенными промежутками между ними 2 мм. Розетка в 28 мм для степени Офицера. Шейная лента позволяет носить на подвеске степень Командора. ЗНАКИ Звезды двусторонние пятилучевые, окаймленные плоским кантиком, имеющие две верхушки каждая. Интервалы между лучами заполнены пятью стилизованными сияниями, из которых самое длинное - центральное. Осуществление дома ОБЭ и гравюры ГОТЬЕ. На аверсе: центральный медальон имеет изображение Республики, смотрящей вперед, окруженное легендой REPUBLIQUE FRANCAISE . 1948 . на основе эмали ярко-синего цвета. На оборотной стороне: центральный медальон имеет изображение открытой руки на фоне сияния , окруженной надписью MERITE ARTISANAL . LABEUR . QUALITE (РЕМЕСЛЕННЫЕ ЗАСЛУГИ . ТРУД . КАЧЕСТВО) на основе эмали ярко-синего цвета. Подвес Командора образован венком лавровых листьев. Знак Кавалера - серебряный, Офицера - позолоченный, оба диаметром 40 мм. Знак Командора - позолоченный или золотой диаметром 60 мм. [18] Орден Ремесленных заслуг (фр. Ordre du Mérite artisanal) — упразднённая ведомственная награда Франции, находившаяся в ведении Министерства промышленности и торговли. Был учреждён декретом от 11 июня 1948 года и упразднён в результате орденской реформы 3 декабря 1963 года. История Орден Ремесленных заслуг был учреждён декретом от 11 июня 1948 года[1]. Первоначальный статут ордена неоднократно дополнялся и изменялся. Окончательный вариант статута был установлен декретами от 19 ноября 1951 года[2] и 6 января 1956 года[3]. Орден Ремесленных заслуг предназначался для вознаграждения людей, способствовавших сохранению, развитию и изучению ремесленной (кустарной) деятельности, повышению качества ремесленного производства, прежде всего мелких предприятий, а также отличившихся своим профессионализмом, продолжительностью и качеством труда в сфере ремёсел. Орден находился в ведении Министра промышленности и торговли и управлялся Советом ордена. Совет ордена состоял из 13 человек: Министр промышленности и торговли (Председатель Совета), Член Совета ордена Почётного легиона, 2 высших должностных лица, Генеральный секретарь Экономического совета, Представитель администрации министра, Представитель администрации Государственного секретаря по делам ремёсел, Начальник Департамента ремёсел, 5 директоров или начальников департаментов министерства, ответственных за ремёсла. Орден Ремесленных заслуг был упразднён декретом от 3 декабря 1963 года, которым был учреждён Национальный орден Заслуг, заменивший собой многочисленные ведомственные ордена заслуг. Награждённые орденом Ремесленных заслуг сохранили право носить знаки ордена и после его упразднения. Условия награждения Кандидат в кавалеры ордена должен был быть не моложе 40 лет от роду, пользоваться гражданскими правами и иметь не менее 20 лет стажа профессиональной деятельности в сфере ремёсел. Награждение офицерской степенью ордена могло быть произведено не ранее 8 лет после получения кавалерской степени, а командорской степенью — не ранее 5 лет после получения офицерской. В случае особенных заслуг условия к кандидату могли быть смягчены по особому рассмотрению в Совете ордена. Также, в случае особенных заслуг, разрешалось в течение первых 8 лет существования ордена награждать степенью офицера, и в течение первых 5 лет — степенью командора, минуя младшие степени (при этом кандидат в офицеры должен был быть в возрасте не менее 48 лет, а в командоры — 53 лет). После окончания этого переходного периода, в 1956 году, была установлена возможность исключительных награждений старшими степенями, минуя младшие, но не более 1 командора и 5 офицеров в год. Было установлено ограничение на количество ежегодных награждений: изначально — не более 4 в степень командора, не более 20 в степень офицера и не более 70 в степень кавалера, а с 1951 года — не более 4 в степень командора, не более 26 в степень офицера и не более 140 в степень кавалера. При этом допускалось увеличение этого числа на 10% в пользу граждан стран Французского Союза и граждан Франции, проживавших за границей. Иностранцы, постоянно проживавшие во Франции, могли быть награждены орденом на тех же условиях, что и французские граждане. К гражданам других государств, не проживавших на территории Франции, условия возраста, стажа и межнаградного срока могли не применяться. Награждения иностранцев не учитывались в ежегодных ограничениях числа награждённых. Награждения орденом производились два раза в год — 1 января и 14 июля. [19] 7. В названиях каких картин российских и зарубежных художников встречается термин «ремесло» или его производные? «В ремесленном училище» (1950) Георгий Эдуардович Сате́ль (1917 - ?) — советский живописец. Сталинская премия третьей степени (1951) — за картину «В ремесленном училище». «Мелкие ремесленники» французского живописца Мари Марк-Антуана БИЛКОКа (1755-1838), «Ремесленники в медеплавильной мастерской» Николай Иванович Петрунников Ремесленники-кузнецы гравюра. Ремесленник по выделке домашней утвари (гравюрs Ёста Аммана). 8. Возьмите мини-интервью у нескольких действующих ремесленниковпредпринимателей (директора малого предприятия, индивидуального предпринимателя) разных ремесленных профессий 1) Шумилов Михаил Альбертович 2)Производство гончарной посуды 3)Мне интересно этим заниматься 4) Универсальными. Те, которые помогут в работе, пригодятся и в жизни. 5) Слушайтесь своих внутренних желаний; занимайтесь, тем, что нравится пока есть жизненные силы и ничего не оставляйте на потом, начинайте делать уже сейчас. 6)shumilkaik@mail.ru Вот что рассказывает Михаил Альбертович о своем ремесле: «Очень часто меня спрашивают о "странном" цвете чернолощёной посуды. "Похожа на металл", или "покрыта графитной краской" и т.п. Предупреждая все вопросы и домыслы попытаюсь рассказать о том, каким образом получается чернолощёная или краснолощёная посуда. В зависимости от техники обжига черепок гончарного изделия может приобретать охристо - красные тона либо серо - чёрные. В чем же причина? Сначала обращу внимание на два момента. 1. Большинство гончарных глин содержат среди многочисленных составляющих различные соединения железа, которые в основном и влияют на цвет глины после обжига. 2. Огонь в горне по своей химической природе может иметь один из последующих характеров: - Окислительный, - когда воздуха ( кислорода ) в топке больше, чем необходимо для сгорания горючих газов. - Нейтральный ( труднодостижимый на практике), - когда воздуха в топке ровно столько, сколько необходимо для сжигания горючих газов. - Восстановительный, - когда воздуха ( кислорода ) в топке недостаточно для полного сгорания горючих газов. Соединения железа в окислительном огне постепенно переходят в окись железа( Fe2O3), что и придает черепку красный цвет. Мы можем наблюдать это явление при возникновении ржавчины или окалины на железе (имеющей тот же красный оттенок). В восстановительном огне (при недостатке кислорода и избытке угарного газа) железо постепенно восстанавливается до закиси( FeO), что придает черепку серо - черный тон, так напоминающий металл. Задача гончара регулировать процесс обжига в горне и, в зависимости от того какую посуду он хочет получить на выходе, "управлять" огнем.» Фотографии работ мастера: 1 Попов Александр Викторович. 2 Изготовление изделий из кожи. 3 Не могу точно сказать. Это дело, которое мне нравится и которым я действительно хочу заниматься. 4 В первую очередь это работоспособность и упорство. 5 Работать, работать и еще раз работать. 6 Mangol21@yandex.ru Вот некоторые работы мастера: 1.Владислав Геннадьевич Гроза 2.Изготовление по индивидуальным заказам изделий из дерева. 3.Мне нравится создавать что-то красивое своими руками. 4.Терпение и труд, целеустремленность и творческое воображение. 5. Верить в себя, не останавливаться на достигнутом и любить то, чем занимаешься. 6. vladislav-groza@org.ru Cписок литературы. 2. http://www.lupula.ru/istoriya/kultura-rusi-vremen-xii-veka.html http://www.jeland.ru/drugie/skan-russkaya-versiya-tehniki-filigran.htm 3. 4. http://www.kreml.ru/ru/virtual/exposition/regalia/Monomach/ http://ru.wikipedia.org/wiki/Шапка_Мономаха 1. 5. http://www.patlah.ru/etm/etm-01/dompromsl/uvelir/skan%20yzor/skan%20yzor.htm 6. http://ru.wikipedia.org/wiki/Филигрань 7. http://www.ruicon.ru/arts-new/carving/1x1dtl/emali1/barmy_velikoknyazheskie_iz_staroj_ryazani_xii_v/?page_18=221&p_f_13_=1&p_f_23_1=1&refcat= 8. http://ruslife.org.ua/post159137769/ http://www.taiga.nnov.ru/articles/?prod_id=65 10. http://www.biokrone.ru/prokrovli/index.php 11. http://www.treeland.ru/article/garden/krasitel.htm 12. http://ru.wikipedia.org/wiki/Образование_в_Российской_империи 13. http://ruschool.cz/index.php?dn=article&to=art&id=39 14. http://www.e-reading-lib.org/chapter.php/1002591/124/Tyurin_Aleksandr__Pravda_o_Nikolae_I._Obolgannyy_imperator.html 15. http://psyfactor.org/news/prez.htm 9. 16. http://art.1001chudo.ru/usa_2532.html 17. http://slovari.yandex.ru/Франклин%20Рузвельт%20%20/БСЭ/Рузвельт%20Франк лин%20Делано/ 18. http://forum.faleristika.info/viewtopic.php?f=244&t=35548 19. http://ru.wikipedia.org/wiki/Орден_Ремесленных_заслуг_(Франция)
