Работа победителя в номинации Студенты ВПО

Челябинский государственный педагогический университет
Профессионально-педагогический институт
V ВСЕРОССИЙСКАЯ ЗАОЧНАЯ ОЛИМПИАДА
«РЕМЕСЛО И РЕМЕСЛЕННИКИ В ПРОШЛОМ И НАСТОЯЩЕМ»
Кузнец
Ты видала кузнеца?
Он мне нравится, мой друг.
Этот темный цвет лица,
Эта меткость жестких рук,
Эта близость от огня,
Этот молот, этот стук –
Все в нем радует меня, Милый друг!
Я хочу быть кузнецом,
Я, работая, пою,
С запылившимся лицом
Я смотрю на жизнь мою,
Возле дыма и огня
Много слов я создаю,
В этом радость для меня –
Я кую!
Константин Бальмонт
Челябинск 2013
Участник: Куливец Кирилл
Владимирович, Студент ЧГПУ
ППИ, группа 325-3-1
Научный руководитель - Зайцев
Владимир Сергеевич, доцент,
кандидат педагогических наук.
1. Эта техника художественной обработки металла пришла на Русь в Х в., и представляла собой изготовление узоров,
сложенных из круглой или ленточной проволоки. Как такой способ обработки металла назывался изначально и как его стали
называть позднее на Руси? Какие два уникальных древнерусских изделия ремесленников XIII-XIV вв., созданных в этом стиле,
хранятся в Оружейной палате?
№
п/п
1.
2.
Вариант ответа
Источник
Скань (др.-русск. скать, съкати – "сучить, скручивать нитки"; связано с лит. suku –
"крутить", лат. sucula – "ворот") – русское название одного из приемов техникифилиграни.
Заключается в напаивании на металлическую основу тонких тянутых, крученых или с
насечкой нитей (проволоки) из меди, серебра, золота. Второй прием
называют зернью (напаивание мельчайших шариков). На Русь она пришла из Византии в
IX-X вв. Скань делали ажурной, сочетали с драгоценными камнями, жемчугом и эмалями.
1. Словарь изобразительного искусства
http://slovari.yandex.ru
2. http://afgan-bazar.ru/node/938
3. http://www.luxemag.ru/art/10797.html
4.http://www.liveinternet.ru/users/macosha_
igravbiser/post437...
5.http://www.armoryhall.ru/phshow.html?ph
oto=pic-09-004
6.http://www.booksite.ru/trade_vologda/13_
picture1.html
1.http://ru.wiktionary.org/wiki/%D1%81%D
0%BA%D0%B0%D0%BD%D1%8C
Скань - вид ювелирной техники: ажурный или напаянный на металлический фон узор из
тонкой золотой, серебряной или медной проволоки, гладкой или свитой в верёвочки
Синонимы – филигрань.
падеж
Им.
Р.
Д.
В.
Тв.
Пр.
3.
ед. ч.
скань
скани
скани
скань
сканью
скани
мн. ч.
скани
сканей
сканям
скани
сканями
сканях
Скань - это особая ювелирная техника плетения
тончайших нитей из драгоценных металлов и
составления из них ажурных узоров на ювелирном
изделии.
Золото - очень мягкий и ковкий металл, из нескольких
грамм золота можно вытянуть километровую проволоку.
На этом свойстве золота (да и серебра тоже) основана
ювелирная техника скани. Золотую проволоку или
тонкие золотые ленточки перевивали и напаивали на
1. Ювелирная техника скани, ювелирные
украшения со сканью
http://serdza.ru/skani.html
2. http://www.liveinternet.ru/users/3469412
3. Макаров, Л.П. Ювелирные украшения.
– М.: Сашко, 2003
металлическую поверхность. Получался эффектный ажурный узор, который напоминал
тончайшее кружево.
Для скани требуется золото самой высокой чистоты, то есть
обычное золото 585 пробы здесь неуместно. То же самое
касается и серебра - только чистое серебро (и золото тоже)
достаточно мягко для того, чтобы из них вытянуть проволоку.
Впрочем, в ход может пойти и медь - она тоже достаточно
мягка для скани. Потом медные сканые узоры серебрят или
золотят.
4.
Скань – ж Filigran … Большой немецко-русский и русско-немецкий словарь
Скань – скань… Русское словесное ударение
Скань – скань, Русский орфографический словарь
Скань – (от др. рус. скать свивать), филигрань, вид ювелирной техники: ажурный или
напаянный на металлический фон узор из тонкой золотой или серебряной проволоки,
гладкой или свитой в верёвочки (от древнерусского скать свивать),… …
Энциклопедический словарь
Скань – СКАНЬ, скани, мн. нет, жен. (обл.). То же, что сканье во 2 знач. Толковый
словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
Скань – СКАНЬ, и, жен., также собир. (спец.). То же, что филигрань (в 1 знач.). Толковый
словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
Скань – и; ж. = Филигрань (1 зн.). Большой толковый словарь русского языка. 1 е изд е:
СПб.: Норинт. С. А. Кузнецов. 1998 … Толковый словарь русского языка Кузнецова
Скань – филигрань Словарь русских синонимов. скань сущ., кол во синонимов: (1) •
↑филигрань (5) Словарь синонимов ASIS, Тришин В.Н., 2010 … Словарь синонимов
Скань – (от древнерусского скать свивать) (филигрань), вид ювелирной техники:
ажурный или напаянный на металлический фон узор из тонкой золотой или серебряной
проволоки, гладкой или свитой в веревочки … Современная энциклопедия
Скань – (от древнерусского скать свивать) филигрань, вид ювелирной техники: ажурный
или напаянный на металлический фон узор из тонкой золотой или серебряной проволоки,
гладкой или свитой в веревочки … Большой Энциклопедический словарь
Скань – ж. то же, что филигрань I Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …
Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
Скань (от старославянского глагола «съкати» – сучить, свивать в одну нить
несколько прядей), филигрань – вид ювелирной техники: ажурный или напаянный
1.http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/8136
7
2.http://books.academic.ru/book.nsf/626225
2
3.http://www.megabook.ru/Article.asp?AID
=690913
4. Жилина, Н.В. Зернь и скань Древней
Руси/ – Издательство: Институт
Археологии Российской Академии наук,
2010.
Книга посвящена характеристике одной
из отраслей ювелирного дела – зерни и
скани (или филиграни) в Древней Руси.
Проведён анализ основных категорий
филигранных
изделий:
украшений
женского убора и
предметов культа
–
типологический,
стилистический и
технологический.
Дана
характеристика
5.
6.
7.
на металлический фон узор из тонкой золотой, серебряной или медной проволоки,
гладкой или свитой в веревочки. Изделия из скани часто дополняются зернью
(маленькие серебряные или золотые шарики) и эмалью.
Филигрань (скань) - один из древнейших видов художественной обработки металла.
Название филигрань происходит от двух латинских слов - "филюм" (нить) и "гранум"
(зерно). Слово "скань" древнеславянское и означает свить, скрутить. И то и другое
названия указывают на особенность этого вида обработки металла.
Получается скань от скручивания, ссучивания двух проволочек, образующих "веревочку".
Туго скрученная проволока смотрится особенно эффектно, напоминая ряд
плотноуложенных зернышек. Дополняется скань зернью, т. е. маленькими шариками,
делающими изделие еще более красивым. В технике зерни изготовлялись изделия
Киевской Руси еще в X в. В этих вещах витой проволоки почти не применяли. Но уже с
XII в. Зернь уходит на второй план и все чаще употребляется напайная фоновая скань. С
XIII в. число видов скани увеличивается - применяется ажурная и рельефная филигрань.
Все большую роль начинают играть камни, появляются многоплановые решения.
Искусство филиграни еще в древние времена достигло необычайных высот. Например, в
Эрмитаже хранится феодосийская серьга, выполненная мельчайшей зернью.
Невооруженному глазу представляется просто матовая поверхность, но, если глянуть на
нее в лупу, окажется, что она выложена пирамидками из крохотных шариков.
Из поколения в поколение передавалось мастерство филиграни и дожило до наших дней.
Русское название филиграни – скань – восходит к старославянскому
глаголусъкати («сучить, свивать в одну нить несколько прядей»), которое тоже отражает
особенности этой техники: перед тем, как начать работать над изделием, проволоку
ссучивают, свивают в тончайшие шнуры для большего изящества и лёгкости. Чем тоньше
по сечению будет проволока и чем туже, круче она будет скручена, тем красивее
получится изделие.
эстетики и семантики произведений
ювелирного искусства.
1. Художественная обработка металла
http://www.fio.vrn.ru/2005/19/metall.HTML
2. Филигрань (скань). Уникальное
древнее искусство
http://www.liveinternet.ru/users/3469412/po
st160841501
3. Ювелирное искусство и материальная
культура. – СПб.: Гос. Эрмитаж, 2005
4. Карамзин, Н.М. Предания веков. –
1988.
1. http://bibliofond.ru/view.aspx?id=552248
2. http://mirtexnologiy.narod.ru/files/texnologii
3. Ювелирное искусство России. – М.:
Интербрук-бизнес, 2002
1.Тончайшее кружево из металлических
нитей. Уральский ювелирный центр
http://ujcenter.ru/tonchajshee-kruzhevo-izmetallicheskix-nitej/
2. Тихомиров, М.Н. Древнерусские
города: Хрестоматия по истории России.
– 1994. – Том 1.
8. 2
9.
10.
Филигрань (скань – от греческого слова, означающего сучить,
свивать) – один из интереснейших и древних способов
изготовления художественных
изделий. Материалом для
филигранных изделий служит
витая или гладкая, иногда
уплощенная вальцовкой
проволока из меди, серебра, реже
золота. Из проволоки
выгибаются отдельные мелкие детали узоров будущих
изделий. Элементы сканого узора соединяются пайкой.
Процесс производства филигранных художественных изделий очень трудоемок. Из
мельчайших отрезков витой проволоки набирают на металлической пластинке
специальными щипчиками рисунок и посыпают его измельченным в порошок сплавом.
Затем изделие нагревают до температуры, необходимой для скрепления сплавом его
элементов.
В ажурной филиграни узор просматривается насквозь и видны
практически все его элементы. Ажурную
филигрань можно разделить на объемную и
плоскую. Второй вид филиграни – фоновая или
накладная, отличается от ажурной тем, что узор
напаивается на основу (фон). Фон
изготавливают сплошным (глухим), так и
филигранным (ажурным). Такой вид филиграни
применяется в основном при изготовлении
изделий требующих повышенной прочности,
т.е. предметов быта, браслетов .. . Ажурная и
фоновая филигрань может быть как плоской, так и объемной.
Скань может быть ажурной или накладной. Ажурная филигрань — самостоятельный
способ получения различных художественных предметов: фруктовых ваз, конфетниц,
сахарниц, подстаканников, брошей и т.д. Получают ажурную филигрань спайкой отдельных
элементов узора. Иногда отдельным деталям ажурного сканого узора придается рельефность
путем выколотки. Накладная филигрань – способ отделки художественных изделий из
металла.
Филигрань – вид ювелирной техники: ажурный или напаянный на металлический фон узор из
тонкой золотой, серебряной или медной проволоки, гладкой или свитой в верёвочки. Изделия
1. http://nnm.ru/blogs/igoriok28/filigran/
2. Филигрань (скань). Уникальное
древнее искусство
http://www.liveinternet.ru/users/3469412/po
st160841501
3. Зубрилина, П.Н. Справочник по
ювелирному делу. – Ростов н/Д: Феникс,
2003.
1. http://filigran.org.ua/?p=99
2. Ювелирная скань – история и
изготовление
http://www.parusgold.ru/articles/uvelirnaya_
skan.htm
1. http://nnm.ru/blogs/igoriok28/filigran/
2.http://www.liveinternet.ru/users/3469412/
post160841501
11.
12.
13.
из скани часто дополняются зернью (маленькие серебряные или золотые шарики) и эмалью.
Филигрань – один из традиционных видов художественной обработки металла. Эта
техника, зародившаяся в глубокой древности, почти не изменилась и в настоящее время.
Скрученный из двух или нескольких серебряных, золотых или медных проволочек жгутик
называется сканью, или филигранью. Гладкая проволока протягивается через ряд
отверстий в стальной пластинке, укрепленной в тисках или на волочильном станке.
Пропущенная через вальцы проволока становится плоской, в виде ленточки.
В Киевской Руси техника скани стала использоваться с 9-10 веков. Тогда витую проволоку 1. http://ru.wikipedia.org
для производства ещё не использовали, а применялись зерни. Изделия 12-13 веков
отличаются высоким качеством, в то время чаще стали использовать технологию напайной, а
с 13 века – ажурной и рельефной скани, в производстве стали использоваться камни.
На 15-16 века приходится расцвет московской скани. Использовались разнообразные
материалы: драгоценные камни, эмаль, дерево, резная кость. Самыми известными
сканщиками в то время были Амвросий и Иван Фомин.
В 18-19 веках изделия со сканью производились во многих художественных центрах России.
Создавались как большие произведения искусства, так и небольшие изделия (вазочки,
солонки, шкатулки). В производстве стали применять хрусталь и перламутр. С 19 века
налажено промышленное производство в значительных масштабах с применением различных
технологий. На фабриках производили посуду, церковную утварь, туалетные
принадлежности.
В годы советской власти скань широко применялась в художественной промышленности
(изделия Красносельского ювелирного завода в Костромской области, фабрикой
«Ювелир» (с 1937 года) во Владимирской области, Ереванского ювелирного завода и многих
других). Наряду с ювелирными украшениями изготавливались предметы быта: ажурные
филигранные вазочки, подстаканники, миниатюрная скульптура и пр.
Филигранные изделия производились в царских или монастырских мастерских. Мастера1.http://nnm.ru/blogs/igoriok28/filigran/
сканщики задумывали изделия и осуществляли все операции по их производству. В XVII в.
потребность в сканных вещах увеличивается. Появляется разделение труда, ремесленники
становятся самостоятельными, отдельные мастера осуществляют изготовление проволоки,
сканных элементов.
В XVIII в. изготовлялись большие сканные изделия, наряду с камнями широко
применялись хрусталь, перламутр. С XIX в. изделия из филиграни уже выпускались
фабриками в больших количествах. Технологические приемы достигают высокого
совершенства. Расцветает рельефная ажурная филигрань, появляется просвечивающая
(оконная) эмаль.
Филигрань или скань (от древнерусского скать – свивать) – это техника изготовления 1. Древние рязанские клады
ювелирных изделий из гладкой или крученой проволоки. Этот довольно старый вид
ювелирной техники применяют так же для изготовления и украшения предметов быта.
Филигрань разделяют на ажурную и фоновую (накладную).
Чрезвычайно интересны, например, две серебряные позолоченные подвески (XIII в.),
усыпанные зернью, с девятью цепями, на которых в середине помещены круглые
бляхи, а на концах – ромбовидные грузила, украшенные художественно выполненной
сканью и зернью. Они входят в состав клада, найденного в Старой Рязани в 1868 году (ныне
хранятся в Государственном Эрмитаже). В состав того же клада входило серебряное
ожерелье, состоящее из штампованных бляшек с изображением на них так называемых
процветших крестов.
http://www.tainam.net/index.php?option=co
m_content&view=article&id=4260:201102-09-15-46-02&catid=67:2009-06-22-1648-44&Itemid=4
14.
1.http://www.yartoch.ru/data/share/admuplo
ad_1235055650_razn2.jpg
15.
1.http://nnm.ru/blogs/igoriok28/filigran/
16.
Таким образом, филигрань – 1. техника изготовления ювелирных изделий из тонкой
накерненой (рифленой) проволоки, которая в ранние эпохи припаивалась на
металлическую основу, образуя орнамент
2. ювелирная техника: ажурный или напаянный на металл узор из тонкой золотой или
серебряной проволоки
3. ювелирное изделие из тончайшей крученой проволоки
4. ювелирная техника
1.http://loopy.ru/?word=%D1%81%D0%B
A%D0%B0%D0%BD%D1%8C
17.
5. ювелирное изделие
6. вид ювелирной техники
7. ажурный узор из золотой проволоки
8. филигранная ювелирная техника
Виды филиграни
Филигранные изделия поражают своим многообразием. В зависимости от
технологический особенностей изготовления, их разделяют на виды и даже подвиды.
 В технике напайной филиграни узор из проволоки (гладкой или сученой), а также
зернь напаивают непосредственно на листовой металл. Напайная филигрань имеет
следующие разновидности:
 фоновая, или глухая филигрань – простейший случай, когда филигранный узор
напаивают на листовой металл;
 просечная, или выпильная филигрань, при которой после пайки узора фон удаляют
либо просечкой, либо выпиловкой;
 рельефная филигрань по чеканке: сканный узор напаивают на заранее
подготовленный чеканный рельеф;
 напайная филигрань с эмалью или перегородчатая эмаль, при которых после пайки
скани все пространства между перегородками, образованными сканью, или их часть
заполняют эмалью.
 Ажурная филигрань – такой способ обработки, при котором узор, состоящий из
проволочных элементов, спаивают только между собой, без фона, образуя как бы
кружево из металла, а применяемую в этом случае зернь напаивают на это кружево.
Ажурная филигрань разделяется на такие разновидности:
 плоская ажурная филигрань – весь предмет представляет собой плоское (двухмерное)
кружево, образованное проволочными деталями, спаянными между собой в одной
плоскости;
 ажурная филигрань с эмалью, или «оконная» эмаль – проёмы, ячейки между
сканными деталями
 скульптурно-рельефная ажурная филигрань – изделие представляет собой
скульптурный, трехмерный рельеф (иногда горельеф), образованный из ажурной
филиграни; заполнены просвечивающей эмалью, образуя миниатюрный цветной
витраж;
 многоплановая, или сложная филигрань – сканный узор, состоящий из двух или
нескольких планов, напаянных один на другой, то есть на нижний узор, служащий
фоном, накладывают и припаивают новый рисунок, лежащий в другой плоскости; на
нём может быть построен третий план и т. д. Таким образом, изделие становится
1.Тончайшее кружево из металлических
нитей. Уральский ювелирный центр
http://ujcenter.ru/tonchajshee-kruzhevo-izmetallicheskix-nitej/
2.Платонов, С.Ф. Учебник русской
истории. – СПб, 1994
3.Рыбаков, Б.А. Мир истории: Начальные
века русской истории. – М., 1978
18.
трёхмерным.
К объёмной филиграни относят предметы, выполненные сканной техникой, – вазы, кубки,
подносы, ларцы, коробки, объёмные изображения зверей, птиц, архитектурные формы и т.
п. Такие изделия создают из отдельных частей, которые затем монтируют в
самостоятельную композицию.
Иногда в одном предмете мастер умело применяет несколько разновидностей филиграни,
ажурные детали чередует с фоновыми, дополнительно украшенными чеканкой,
драгоценными камнями и эмалью. Это делает композицию богаче и интереснее.
В зависимости от комбинаций технических и технологических особенностей выделяют
три основных вида скани:
- Напайная скань - узор из проволоки напаивают непосредственно на листовую
металлическую основу (фоновая скань, просечная скань, рельефная скань по чеканке,
напайная скань с эмалью), различаются по типу: фоновая, или глухая
филигрань, просечная, или выпильная филигрань, рельефная филигрань по
чеканке, напайная филигрань с эмалью или перегородчатая эмаль;
- Ажурная скань - декоративные элементы из металлических нитей спаиваются между
собой, но не прикрепляются к основе, получается своего рода металлическое кружево
(плоская ажурная скань, рельефная ажурная скань, сложная ажурная скань), а
применяемую в этом случае зернь напаивают на это кружево. Ажурная филигрань имеет
следующие разновидности: плоская ажурная филигрань, ажурная филигрань с эмалью,
или «оконная» эмаль, скульптурно-рельефная ажурная филигрань , многоплановая, или
сложная филигрань;
-Объемная скань - объемные изделия, составные части которых изготавливаются
техникой скани, а затем соединяются между собой в конечный предмет.
Вообще-то техника филиграни является одной из наиболее древних, известных
ювелирному искусству, и достаточно широко применялась везде, где развитие этого
искусства сопровождалось наличием значительного количества разнообразных металлов.
На Руси ювелирные изделия в технике скани стали появляться в VII-VIII веках, в
основном благодаря связям с Востоком и проходившим через русские земли торговым
путям, связывавшим Восток, Византийскую империю и Северную Европу. Сами же
русские мастера освоили технику, ими названную сканью, примерно в IX столетии, так
что русская филигрань, скань, смело может именоваться искусством тысячелетия. Первые
века ушли на то, чтобы постичь азы этой техники, самостоятельно понять основные
технологические и творческие тонкости и хитрости. Но зато уже с XII-XIII столетий
изготовленные русскими ювелирами изделия в технике скани ничем не уступали
иностранным образцам.
1. Скань, филигрань. Искусство
http://art.mirtesen.ru/blog/43413511043/SK
AN,-FILIGRAN
2. Скань: русская версия древней
ювелирной техники
http://www.luxemag.ru/art/10797.html
3. Рыбаков, В.А. Киевская Русь и Русские
княжества XI-XIII в.в.
19.
Филигрань Словарь синонимов
филигрань
скань
Словарь русских синонимов
Филигрань Толковый словарь Ефремовой
1. ж. 1) Изготовление художественных изделий, видом напоминающих плетеное кружево
из тонкой крученой металлической нити - золотой, серебряной и т.п. - как разновидность
ювелирной техники. 2) Ювелирное изделие, изготовленное таким способом. 2. ж. 1)
Водяной знак на бумаге. 2) Бумага с таким знаком.
Филигрань Большой энциклопедический словарь
ФИЛИГРАНЬ (итал. filigrana - от лат. filum - нитка и granum - зерно),..1) вид ювелирной
техники, см. Скань 2)] Проволочное изображение, укрепляемое на сетке для отлива
бумажных листов с целью получения водяных знаков 3) Накладные металлические
украшения переплета книги.
Филигрань Малый академический словарь
филигрань
-и, ж.
1.Вид ювелирной техники – ажурный или напаянный на металлический фон узор из
тонкой золотой, серебряной и т. д. проволоки, гладкой или свитой в веревочки; скань.
|| обычно собир.
Филигрань Толковый словарь Кузнецова
филигрань
ФИЛИГРА́НЬ -и; ж. [итал. filigrana]
1. Вид ювелирной техники, изготовление художественных изделий, напоминающих по
виду плетёное кружево - ажурный или напаянный на металлический фон узор из тонк...
Филигрань Толковый словарь Ушакова
филиграни, ж. см. филигран.
Филигрань Этимологический словарь Фасмера
филигрань филигра́нь ж. Через нем. Filigran (с 1688 г.; см. Шульц – Баслер 2,213) или
франц. filigrane из ит. filigrana – то же. Центром филигранного производства были Рим и
Флоренция, с 1700 г. – также Вена; см. Клюге-Гётце 158.
Филигрань Этимологический словарь русского языка
филигрань Заимств. в XVIII в. из франц. яз., где filigraine «тонкая работа» < «ювелирное
1.http://slovarik-ozhegova.info/
изделие» < итал. filigrano — тж. (filo «нитка»,grano «зерно»).
Филигрань Современная энциклопедия
ФИЛИГРАНЬ, смотри Скань>.
Филигрань Большая Советская энциклопедия
Филигрань (итал. filigrana, от лат. filum – нитка и granum – зерно)
русская скань (от древнерус. скать – сучить, свивать), вид ювелирной техники. В Ф. из
тонкой золотой, серебряной или медной проволоки.
Филигрань Художественная энциклопедия
(итал. filigrana, от лат. filum - нитка и granum - зерно), русская скань (от древнерусского
скать - сучить, свивать), вид ювелирной техники. В филиграни из тонкой золотой,
серебряной или медной проволоки (гладкой или свитой из нескольких нитей и затем
обычно сплющенной) выполняются узоры - ажурные (отдельные элементы соединяются
пайкой) или напаянные на металлический фон. Филигрань часто сочетается с зернью или
эмалями. Она придаёт изделиям лёгкий и изящный, декоративно выразительный вид.
Филигрань Бизнес словарь
См. Знак водяной
Филигрань Энциклопедия моды и одежды
Филигрань
(франц. < итал.) - в ювелирном деле художественные изделия (и их изготовление),
похожие на плетеное кружево, из тонкой крученой проволоки - золотой, серебряной,
медной и др. (Энциклопедия моды. Андреева Р., 1997)
Филигрань Словарь филателиста
синоним водяного знака. В последнее время употребляется крайне редко. Был широко
распространен в конце 19 - начале 20 вв.
Филигрань Исторический словарь
– вид ювелирной техники (скань). Проволочное изображение, укрепляемое на сетке для
отлива бумажных листов с целью получения водяных знаков. Кроме того, накладные
металлические украшения переплета книги.
Филигрань Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
(итал. Filigrana, франц. Filigrane, от лат. filum-granum) – украшение, изготовленное из
золотой или серебряной (а также позолоченной медной или железной) проволоки,
изогнутой и спаянной в некоторых своих местах таким образом, что получается орнамент
в виде цветков, листьев, арабесок и др...
20.
21.
22.
23.
Наиболее древние изделия русских мастеров ныне хранятся в Москве в Оружейной
палате. Это Шапка Мономаха и Рязанские бармы. Особенно поражает воображение
высоким мастерством исполнения Шапка Мономаха. Она выполнена золотой сканью в
сочетании с драгоценными камнями и собольим мехом.
Оружейная палата, как сокровищница русского национального искусства, является одним из богатейших
и интереснейших музеев мира. Произведения, которые
можно увидеть здесь, ярко иллюстрируют историю
развития русской художественной культуры.
Шапка Мономаха – главная регалия русских великих
князей
и
царей.
Символ-корона
самодержавия в России. Представляет собой золотой
филигранный
остроконечный
головной
убор,
предположительно восточной работы конца XIII – начала XIV века с собольей опушкой,
украшенный драгоценными камнями: жемчугом, рубинами, изумрудами и крестом.
«Шапка Мономаха» относится к числу самых древних регалий, хранящихся в Оружейной
палате Московского Кремля. Начиная с Ивана Калиты, во всех духовных грамотах
московских князей упоминается «шапка золотая».
Древнейшие памятники русского прикладного искусства, имеющиеся в Оружейной
палате, относятся к XII-XIII вв. Они исключительно ценны, так как свидетельствуют о
высоком уровне художественной культуры различных центров Древней Руси – Киева,
Чернигова, Рязани, Твери, Владимира, Суздаля, Новгорода и др.
Мастера этого периода в совершенстве владели различными техническими приемами
украшения драгоценных изделий, в том числе такой сложной и трудоемкой техникой, как
скань и перегородчатая эмаль.
Скань, или филигрань, имеет вид тонкого кружевного узора. Название «скань» произошло
от слова «скать», т.е. свивать, сучить нитку. Основу скани составляют две гладкие
металлические нити толщиной иногда в волос, которые, перевиваясь, образуют веревочку.
Из нее и выкладывался затейливый узор.
Среди экспонатов Оружейной палаты можно также увидеть множество древнерусских
золотых и серебряных изделий, украшенных сканью и финифтью.
Скань (филигрань) – тонкий кружевной узор. Название «скань» произошло от слова «скать» –
свивать, сучить нитку. Основу скани составляют 2 гладкие металлические нити, толщиной в
волос, которые, перевиваясь, образуют веревочку. Из нее и выкладывался узор.
1. Тимофей Журавлев: Ювелирная
техника http://timmaster.ru/m1_1.htm
1.http://ru.wikipedia.org
2.http://museums.artyx.ru/books/item/f00/s0
0/z0000014/index.shtml
1. Музеи Москвы. Государственная
оружейная палата
http://moscowmuseums.ru/museum02-203.htm
1.http://museums.artyx.ru/books/item/f00/s0
0/z0000014/st003.shtml
24.
25.
Исторические короны России.
Шапка Мономаха - самый древний памятник в собрании регалий
Оружейной палаты. Шапка датируется рубежом ХIII-XIV веков,
выполнена из восьми золотых пластин, украшенных филигранью,
жемчугом и яркими самоцветами. До сих пор нет единого мнения о
том, где она была изготовлена. Форма шапки, а также мотивы
филигранного орнамента свидетельствуют о ее восточном
происхождении. Среди предполагаемых мест изготовления наиболее
вероятны Византия и Средняя Азия.
В духовной грамоте Ивана Калиты 1328 года впервые назван парадный головной убор "шапка золотая", который затем упоминается во всех княжеских завещаниях XIV - XV
веков, становится неотъемлемой частью имущества московских князей и передается от
отца старшему сыну. Принято считать, что именно эта "шапка золотая" и получила
название Шапки Мономаха.
Легенда о Шапке Мономаха была создана во второй половине XV века, когда, после
падения Византии, Москва стала претендовать на роль нового центра православия. В этой
легенде утверждалось, что еще в XII веке киевский князь Владимир Мономах по праву
родства получил от византийского императора Константина Мономаха царский венец. От
киевских князей он перешел к князьям владимирским, а затем и к московским.
С 1547 года - года венчания первого русского царя Ивана Васильевича (Грозного) - до
конца XVII века Шапка Мономаха использовалась при поставлении на престол всех
русских государей. Последний раз ею был венчан на царство царь Иван Алексеевич в 1682
году. В XVIII и XIX столетиях Шапка Мономаха, вместе с другими старинными
регалиями, размещалась в Успенском соборе на особом столе "аналое", принимая участие
в императорских коронациях только как реликвия - "главная достопамятность Царского
достоинства".
Шапка Мономаха – корона, власть, венец Словарь русских синонимов. шапка мономаха
сущ., кол во синонимов: (5) • ↑венец (19) • ↑вершина (212)… Словарь синонимов
ШАПКА МОНОМАХА – ШАПКА МОНОМАХА, золотой филигранный остроконечный
головной убор среднеазиатской работы 14 в., с собольей опушкой, украшенный
драгоценными камнями и крестом, регалия русских великих князей и царей, символ
самодержавия в России. … Русская история
ШАПКА МОНОМАХА – золотой филигранный остроконечный головной убор
среднеазиатской работы 14 в. с собольей опушкой, украшенный драгоценными камнями и
крестом; регалия русских великих князей и царей, символ самодержавия в России…
Современная энциклопедия
1. Музеи Московского Кремля
http://kreml.ru/ru/virtual/exposition/regalia/
Monomach/
2. http://awros.ru/kamni/236.html
1.http://ru.wikipedia.org
2.http://dic.academic.ru/dic.nsf/sie/20213/%
D0%A8%D0%90%D0%9F%D0%9A%D0
%90
3. Успенский, Б.А. Царь и император:
Помазание на царство и семантика
монарших титулов. – Москва, «Языки
русской культуры», 2000. Стр. 77.
4. Борисов, Н.С. Повседневная жизнь
средневековой Руси накануне конца
ШАПКА МОНОМАХА – золотой филигранный остроконечный головной убор
среднеазиатской работы 14 в. с собольей опушкой, украшенный драгоценными камнями и
крестом, регалия русских великих князей и царей, символ самодержавия в России.…
Большой Энциклопедический словарь
ШАПКА МОНОМАХА – «ШАПКА МОНОМАХА», СССР, ЛЕНФИЛЬМ, 1982, цв., 68
мин. Школьная комедия. При тестировании с помощью ЭВМ способностей учеников
восьмого класса неожиданно выясняется, что самый посредственный ученик Валя Петров
гениален. Удивлены все… Энциклопедия кино
26.
Вес шапки Мономаха – 993,66 грамма. В хранящейся в архиве Оружейной
палаты подробной описи царской казны 1696 года описание шапки Мономаховой
приведено следующее:
Шапка царская золота, сканая. Мономахова, на ней крест золотой гладкий, на нём по
концам и в исподи четыре зерна гурмицких, да в ней каменья, в золотых гнёздах: над
яблоком, яхонт жёлтый, яхонт лазоревый, лал, промеж ними три зерна гурмыцких; да на
ней четыре изумруда, два лала, две коры яхонтовых, в золотых гнёздах, двадцать пять
зёрен гурмицких, на золотых спнях; около соболей: подложена атласом червчатым:
влагалище деревянное, оклеено бархателью травчатою, закладки и крючки серебряны.
света: Россия в 1492 году от Рождества
Христова или в 7000 году от Сотворения
мира. – С. 279.
5. Синицына, Н.В. О происхождении
понятия "шапка Мономаха" (к вопросу о
концепциях римско-византийского
преемства в русской общественнополитической мысли XV-XVI вв.) // Из
истории русской культуры. Т.II. – Кн.1.
Киевская и Московская Русь. - М.: Языки
славянской культуры, 2002. С. 642-648.
6. Герман Ломов Сказ про царску шапку
7. Сколько стоит шапка Мономаха?.
Luxemag (12 марта 2009).
8. Жилина, Н В. Шапка Мономаха:
Историко-культурное и технологическое
исследование / Институт археологии
РАН. – М.: Наука, 2001. – 248 с.
9. Музеи Московского кремля
10. Валеева-Сулейманова, Г.Ф. Короны
русских царей – памятники татарской
культуры
11. Советская историческая
энциклопедия / под ред. Е.М. Жукова. –
М.: Советская энциклопедия, 1973-1982
1.http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/1461
12
2. Жилина, Н В. Шапка Мономаха:
Историко-культурное и технологическое
исследование / Институт археологии
РАН. – М.: Наука, 2001. – 248 с.
3. Синицына, Н.В. О происхождении
понятия «шапка Мономаха» (к вопросу о
концепциях римско-византийского
преемства в русской общественнополитической мысли XV-XVI вв) // Из
27.
28.
29.
30.
31.
Ох, тяжела ты, шапка Мономаха!
Выражение впервые употреблено в трагедии Пушкина «Борис Годунов». Шапка
Мономаха – это корона, которой венчались на царство московские цари, символ царской
власти. Сейчас так говорят шутливо или иронически о каких-либо обязательствах,
неприятных или обременительных.
Золотая поверхность шапки Мономаха покрыта кружевным узором. Шапка украшена
драгоценными камнями. Высота шапки Мономаха 25 сантиметров, диаметр 20. Ученые
спорят о том, чьими же мастерами была изготовлена знаменитая шапка Мономаха. Одни
считаю, что постарались в Византии, другие думаю, что шапка - дело рук арабских
мастеров, а кто-то считает, что это произведение сделано руками бухар. По сути,
происхождение шапки Мономаха и ее появление в русском царском доме – загадка,
которую ученым еще предстоит отгадать.
Известный современный художник-ювелир Маланчук Юлия, продолжая традиции
древних мастеров, включает древние техники – ювелирную скань и зернь в модные
высокохудожественные ювелирные изделия и украшения. Созданная ею с высоким
мастерством копия Шапки Мономаха для фильма Сергея Бондарчука «Борис Годунов»
как драгоценность хранится в музее Мосфильма.
Копии и эпонимы
 В пещере Эмине-Баир-Хосар (нижнее плато Чатыр-Дага, Крым) находится сталагмит,
названный «Шапка Мономаха».
 В Феодоровском соборе Санкт-Петербурга, построенном в честь 300-летия
царствования Романовых было паникадило в виде шапки Мономаха.
 В 2002 году к 50-летию Владимира Путина группой российских ювелиров была создана
точная копия шапки Мономаха, оцененная в 50 тысяч долларов США.
истории русской культуры. – М.: Языки
славянской культуры, 2002. – С. 642-648
1. Значение фразеологизма «Шапка
Мономаха»
http://ru.ans4.com/44521/znacheniefrazeologizma-shapka-monomaha/
1. http://ote4estvo.ru/dostoprimechatelnostirossii/670-shapka-monomaxa.html
2. Валеева-Сулейманова, Г.Ф. Короны
русских царей – памятники татарской
культуры
3. Успенский, Б.А. Царь и император:
помазание на царство и семантика
монарших титулов. – М.: Языки русской
культуры, 2000. – С. 77
1.http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/8136
7
1.http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/1461
12
2. Музеи Московского Кремля
http://www.kreml.ru
3. Борисов, Н.С. Повседневная жизнь
средневековой Руси накануне конца
света: Россия в 1492 году от Рождества
Христова или в 7000 году от Сотворения
мира. – С. 279
4. Герман Ломов Сказ про царску шапку
5. Сколько стоит шапка Мономах?
1. Сто великих археологических
Рязанские бармы
В 1822 году один крестьянин, опахивая края дороги неподалеку от того места, где позднее открытий. Клады старой Рязани
был раскопан Спасский собор, наткнулся на золотые предметы исключительной ценности. Их http://wordweb.ru/sto_arheology/97.htm
общий вес составлял 6 фунтов 83 золотника (2,807 кг). Первые специалисты, описывавшие 2. Оружейная палата Московского
32.
этот клад, дали ему название «рязанских барм», но до сих пор назначение этих предметов
остается спорным. По мнению одних исследователей, они входили в состав женского убора,
по мнению других – являлись частью княжеского наряда. Как бы то ни было, «рязанские
бармы» представляют собой признанный шедевр древнерусского ювелирного искусства.
В состав клада входят три небольших золотых медальона с изображениями Богоматери, Св.
Ирины и Св. Варвары; два крупных колта с изображениями святых князей Бориса и Глеба на
одной стороне и драгоценными камнями на другой; шесть золотых колтов, покрытых
драгоценными камнями и сканью; две цепи из золотых ажурных бусин со сканью, зернью,
жемчугом и самоцветами. Ныне этот клад хранится в Оружейной палате в Москве.
Из найденных вещей особую ценность представляют бармы— роскошное оплечье,
которое как символ власти носили византийские императоры и русские князья. Рязанские
бармы имеют вид ожерелья, составленного из цепи ажурных бус с пятью подвешенных к
ним медальонами. Три центральных, украшенные изображениями Богоматери и святых
Варвары и Ирины, – выполнены эмалью.
Кремля
http://liveinmsk.ri/places/a-44.html
1. http://mystic-chel.ru/sng/russia/197.html
2. http://podelise.ru:81/docs/index25367338-1.html
3. http://wordweb.ru/sto_arheology/97.htm
4. Вагнер, Г.К. Рязань. – М., 1971
5. Гумилев, Н.Н. От Руси к России. – М.,
1992
6. Рыбаков, Б.А. Киевская Русь XII-XIII
вв. и русские княжества. – М., 1982
7. Даркевич, В.П. Раскопки в Старой
Рязани // Новейшие открытки советских
археологов: тезисы докладов
конференции. – Киев, 1975. – Ч. III
Клад ювелирных изделий XII века, найденный в Старой Рязани
33.
Великокняжеские бармы из Старой Рязани. XII в.: Барма с изображением князя Бориса
1. Стрикалов, И.Ю. Работы
Старорязанской экспедиции в 1994-97 гг.
// Древнерусская культура в мировом
контексте: археология и
междисциплинарные исследования. – М.,
1999. – С. 95
2. Селиванов, А.В. Дневник раскопок в
старой Рязани // ТРУАК. – Т. 3. – Рязань.,
1888; Отчет о раскопках в Старой Рязани
// ТРУАК. – Т. 4. – Рязань, 1890
34.
35.
Наиболее древние ювелирные изделия,
обнаруженные на территории России, датируются
X-XI вв. Они говорят о самобытности русских
мастеров, работавших с драгоценными металлами и
камнями. К числу уникальных памятников
ювелирного дела домонгольской Руси
относятся украшения, найденные на месте Старой
Рязани. Это были золотые бармы древнейший символ княжеской власти на Руси. К
концу XV в. подобные наплечные украшения стали
важной деталью парадного императорского облачения. До нашего времени дошли бармы
царя Алексея Михайловича - круглый шелковый воротник, украшенный семью
драгоценными медальонами.
1. Знаменитые драгоценности. Рязанские
бармы
http://a-jewels.com/best-jewelry/best-1.htm
1. Даркевич В.П., Персов Н.В. Застройка
и планировка Старой Рязани // Научные
чтения «Археология Рязанской земли»:
тезисы докладов. – Рязань, 1988
2. Раскопки городища Старой Рязани //
Хочу все знать. - №1. – М., 1927
3. Черепнин, А.И. Кулаковский
могильник и городище Старая Рязань //
ТРУАК. – Т. XVIII. – Рязань, 1903
4. Русь в XIII в. Древности темного
времени. – М., 2003
36.
37.
1.http://schwarzze.livejournal.com/230122.h
tml?thread=1546986
2. Монгайт, А.Л. Старая Рязань // МИА. –
М, 1955
Барма – Бог молитвы у славян. Был женат на Тарусе, которую и убил сам за измену. Это
добрый бог, но если он впадал в ярость, то в этот момент лучше не попадаться ему на
пути. У него был гигантский волшебный лебедь на котором он летал.
Барма – молитва Ра
Барма, в славянской традиции имя бога молитвы, основателя города Пермь и народа
пермяты. О принадлежности Бармы к молитве источник говорит: «разрешительная
молитва, особая молитва, читаемая священником при отпевании над каждым умершим;
напечатана на листе бумаги. Является не установлением вселенской церкви, а простым
обычаем, вошедшим в употребление с 11 века». То есть молитва должна была быть
1. БАРМА – Космическая Этика
http://oum.ru/literature/vedicheskajakultura/istorija-vozniknovenijacivilizacii/?sphrase_id=11888
2. http://cosmoforum.ucoz.ru/forum/13-66-1
3. Мельникова, А. Клады земли русской //
Наука и жизнь. – 1979. - №9.
38.
39.
напечатана, нарисована – изображена на чём-то.
Старинное употребление этого слова является в обозначении ожерелья на торжественной
одежде со священными изображениями; их носили духовные сановники и наши государи
(«Риза белая, бармы золотые»). В Рязани осталось еще барама, оплечье архиерейских риз,
а в Смоленске барма, риза священника.
Известно также, что славянская одежда чрезвычайно насыщена всевозможными
письменами, большинство из которых свастические символы. Каждый из этих символов
издревле относился к определённому славянскому богу или его деяниям. Таким образом,
славяне получали путём вишивания или аппликации на одежде вполне ими определяемые
молитвы – бармы.
Согласно Книге Ра имя Бармы так и расшифровывается – «Бе (благо) Ра иМаю», то есть
речь Ра имею, его надпись, его словления и т.п.
БАРМА
Из Слова Всевышнего Род сотворил бога Барму, который стал бормотать молитвы,
прославления, рассказывать Веды.
Повадился Чурила ходить ко Тарусе, пока Барма молился в храме, или на горе Березани.
Но не смогла порошица скрыть измены Тарусы. Как-то бог Барма молился на горе
Березани. И росла на той горе березонька - вверх кореньями, вниз ветвями. Зашаталась та
березонька, и стала Барме-богу нашептывать:
- Как не греть зимой Солнцу Красному, как не греть в ночи ясну Месяцу, так любить не
станет Таруса распостылого бога Барму! Будет пасмурный день осенний, будут дуть
холодные ветры, и сбежит от мужа Таруса ко Чурилушке - полюбовничку.
Как узнал об измене бог Барма - сильно рассердился. Сел верхом на лебедя и прилетел
домой. Там он застал Тарусу в объятиях Чурилы. И, не долго думая, он отрубил
Чурилушке голову.
То не Лебедь крылышком взмахивал то махнул мечом своим Барма.
То не жемчуг скатился на пол то пролилася кровь Чурилы.
Хотел Барма покарать Тарусу за измену, но отговорили его дети - Ман и Маня. Пощадил
тогдаБарма Тарусу.
Но в следующий раз не простил Ман лишь Тарусу, он связал ее и привез на суд богу
Барме. ИБарма покарал Тарусу, сжег ее (и так очистил) в пламени Семаргла.
Бармы, барма (греч. parmai – "круглый щит", персидск. berme – "охранение, защита";
польск. brama) – оплечье, разновидность ожерелья из крупных запонов (блях),
подвешенных к цепи изажурных бусин. Их надевали на шею поверх одежды. Бармы
1. О славянских богах . Барма
http://cosmoforum.ucoz.ru/forum/13-661#372
1. http://shedevrs.ru/materiali/231ukrasheniya.html
2. Городцов, В.А. Дневник
40.
изготавливали из золота, украшали драгоценными камнями, жемчугом, сканью и зернью.
На запонах могли быть эмалевые изображения Христа, Богоматери, избранных святых.
Такие бармы появились в Византии, с XII в. известны на Руси. Назывались "Святыми
бармами" и почитались наравне с иконами. Бармы на Руси были княжескими регалиями,
они "возлагались" при короновании князя и передавались старшему в роду. Позднее
возникло производное (в единственном числе) – барма (возм., связано с ст.слав. рамо –
"плечо") – оплечье архиерейской ризы, шитая золотом ткань с священными
изображениями. Знаменитые бармы из рязанского клада, созданные местными мастерами,
скорее всего, представляют собой женское нагрудное украшение – монилу, или монисто.
Бармы Толковый словарь Ушакова
барм, ед. нет (истор.). Принадлежность парадного наряда московских князей и царей,
надевавшаяся на плечи. Венец и бармы Мономаха. Пушкин.
Бармы Большая Советская энциклопедия
драгоценное оплечье, украшенное изображениями религиозного характера. Впервые в
России Б. появились у московского князя Ивана Калиты (14 в.). Надевались
византийскими императорами, а также русскими князьями (с середине 16 в. до начала 18
в. царями) во время коронации и торжественных выходов.
Бармы Энциклопедия моды и одежды
часть парадной одежды московских князей и царей; драгоценное оплечье в виде
небольшой пелерины, украшенное изображениями религиозного характера. Впервые в
России Б появились у московского князя Ивана Калиты. Драгоценные оплечья надевались
византийскими императорами, а также русскими князьями, а с середины XVI в. и до
начала XVIII в. - царями во время коронации и торжественных выходов. Б. богато
украшали вышивкой, жемчугом и драгоценными камнями, они были съемными и
застегивались на пуговицы.
Бармы Советская историческая энциклопедия
драгоценное оплечье, украшенное изображениями религ. характера. Надевалось рус.
князьями (с сер. 16 в. до нач. 18 в. - царями) и визант. императорами во время коронации и
торжеств. выходов.
Бармы Исторический словарь
– драгоценные оплечья, украшенные религиозными украшениями, у византийских
императоров, русских князей и царей XIV–начала XVIII вв. Надевались во время
коронации и торжественных выходов.
Бармы Словарь синонимов
археологических раскопок
Старорязанского городища в 1926 г.
Рукопись // Государственный
Исторический музей. Отдел письменных
источников. – 431 с.
3. Труды Рязанского государственного
историко-архитектурного музеязаповедника: Сб. статей. – Рязань, 1998
1. http://brockhaus-efronencyclopedia.info/word/b/Barm-11001.html
2. http://slovari.yandex.ru
3. Большой энциклопедических словарь
http://dic.academic.ru
4. Словарь исторических терминов – 1998
www.interpretive.ru
5. http://elibrary.rsu.edu.ru
6. Энциклопедия моды и одежды
www.fashion.academic.ru
7. Большая советская энциклопедия. –
М.: Советская энциклопедия 1969-1978
8. Словарь синонимов ASIS / В.Н.
Тришин. – 2010
9. Малый академический словарь. – М.:
Институт русского языка Академии наук
СССР Евгеньева А. П. 1957–1984
10. Кузнецов, С.А. Большой толковый
словарь русского языка. - 1-е изд-е: СПб.:
Норинт, 1998
сущ., кол-во синонимов: (1)
• ↑оплечье (6)
Бармы Толковый словарь Ефремовой
мн. Часть парадной одежды московских князей и царей в виде широкого оплечья,
украшенного различными изображениями и драгоценными камнями.
Бармы Большой энциклопедический словарь
БАРМЫ - драгоценные оплечья, украшенные изображениями религиозного характера, у
византийских императоров, русских князей и царей 14 - нач. 18 вв. Надевались во время
коронации и торжественных выходов.
Бармы Малый академический словарь
барм, мн.
Часть парадной одежды московских князей и царей в виде широкого оплечья с нашитыми
на него изображениями и драгоценными камнями.
Собралась большая боярская дума. Петр сидел на троне молча, угрюмый, – в царских
ризах и бармах. А. Н. Толстой, Петр Первый.
Бармы Словарь иностранных слов
(греч.). Широкое оплечье, украшенное драгоценными камнями, надписями и
изображениями, которое надевали московские цари в день своего венчания на царство.
(Источник: "Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка". Чудинов
А.Н., 1910)
греч. Широкое оплечье, которое надевали московские цари в день своего венчания на
царство.
(Источник: "Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский
язык, с означением их корней". Михельсон А.Д., 1865)
оплечья, одеваем. поверх одежд при венчании русских царей до Петра В.
(Источник: "Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка". Павленков
Ф., 1907)
оплечья, украшен. драгоцен. камнями, надеваемый русскими царями...
Бармы Толковый словарь Кузнецова
барм; мн. Широкое драгоценное оплечье с нашитыми на него изображениями
религиозного характера и драгоценными камнями (часть парадной одежды византийских
императоров, а с 14 до начала 18 в. - русских князей и царей, надеваемая во время
торжественных выходов).
41.
Бармы Толковый словарь Ожегова
барм (стар.). Род наплечников в торжественной одежде русских князей и царей,
византийских императоров.
Говоря о ювелирном деле Древней Руси, мы в первую очередь
вспоминаем украшения с перегородчатой эмалью и чернью. Это
были самые роскошные и престижные изделия, составлявшие
парадный убор знати. По мнению доктора исторических наук Т. И.
Макаровой, в развитии перегородчатой эмали и черни на Руси
большую роль сыграла Византия. Эти ювелирные техники известны
у нас со второй половины XI века.
От греков же на Русь пришла и техника филиграни, тончайшего
искусства миниатюрной орнаментации. Она была либо ажурной,
либо накладной на поверхность металла. Можно употребить здесь
русские слова “скань”и “зернь”. Первое означает витье из
проволочек, второе выкладки из шариков-гранул. Диаметр золотых и серебряных
проволочек и гранул, как правило, меньше миллиметра. Роскошную золотую филигрань
применяли при создании парадного убора из перегородчатой эмали.
В X веке на Руси распространился общеславянский сканозерненый убор
из тисненых украшений, легкость и изящество которых обычно
противопоставляется всем остальным. Исследователь древнерусских
кладов Г. Ф. Корзухина только этот убор и считает единственным
филигранным стилистически единым убором, известным в Древней Руси.
Этот убор был первым вариантом княжескобоярского убора, сохранявшим народные традиции и в то же время
выполнявшимся в высоких ювелирных
технологиях, перешедших к русским ювелирам из
Византии. При изготовлении этих подвесок
использовалась филигрань высокого рельефа, то
есть в виде ленточки, поставленной на ребро,
изготовленная спиральной навивкой, а для
изготовления зерни применялся самый совершенный способ – с
помощью заготовок из отрезков штампованной проволоки.
Во второй половине XII века на русский скано-зерненый убор
1. Русский ювелирный убор
http://costumehistory.ru/view_post.php?id=
142
2. Сыров, С.Н. Страницы истории. – М.,
1975
Русский государственный орел / Сост. М.
Острогорский. – СПб., 1914
3. Греков, И.Б. Восточная Европа и
упадок Золотой Орды. – М., 1975
воздействовали формы украшений византийского эмалевого убора, хорошо известного по
киевским кладам с эмалевыми и филигранными украшениями (1887,
1898,1903) и сокровищам из Старой Рязани, найденным в 1822 и
1992 годах.
Звездчатые зерненые колты изменились. Вместо луча,
направленного вверх, и широкой дужки у него появилась лунничная
часть с более узкой дужкой. К ней удобно закреплялась, сгибаясь
вдвое, цепочка из бляшек. Цепирясна выполнялись в технике зерни и
тами.
42.
Почему же мы все-таки так мало знаем исконно русский ювелирный убор? При изучении
русской зерни и скани, не самых престижных ювелирных техник, он вдруг
открылся... Заслоненные роскошным блеском золота и многоцветием
эмали, серебряные скано-зерненые украшения оказались именно исконно
русскими.
Непоправимый удар русской ювелирной традиции нанесло монгольское
разорение. Правда, в городском культурном слое Новгорода и после
нашествия находят литейные формы, моделями для которых послужили
древние колты. В технике литья изготавливались копии с более тонких
украшений. Но это было словно утоление боли и жажды по прежним
временам... Неповторимое ремесло Древней Руси все-таки погибло.
Великолепными образцами изделий, украшенных
сканью и перегородчатой эмалью, являются вещи из
так называемого Рязанского клада работы киевских
мастеров XII-XIII вв. Он найден в 1822 г. на месте
Старой Рязани. В состав его, кроме отдельных мелких
предметов, входят бармы - ожерелья или оплечья,
которые были знаками власти великих князей и
надевались поверх богатых одежд, и круглые дутые
бляхи - колты.
1.http://museums.artyx.ru/books/item/f00/s0
0/z0000014/st003.shtml
43.
Бармы украшены очень сложной, двухъярусной сканью.
Верхний слой узора припаян к нижнему и поэтому кажется
исключительно легким и воздушным. Один цвет эмали отделен от
другого золотыми перегородками, которые сделаны из тончайших
золотых ленточек высотой от 0,5 до 2 миллиметров.
1. Оружейная палата (Донова К.В.,
Писарская Л.В.)
http://www.klad62.ru/klady_ryazani_i_ryaza
nskoj_oblasti
44.
Древние рязанские клады
Орда Батыя подошла к стенам Рязани зимой 1237 года. Осада длилась почти неделю. Потом
татары устроили страшный погром, после которого не осталось в городе ни чего живого.
Оправиться от него Рязань уже не смогла. А ведь когда то это был один из крупнейших
городов Руси. И свое имя Старая Рязань отдала соседнему городу Переяславу Рязанскому.
Но осталось другое – рязанские клады, зарытые в ту последнюю неделю, пока войско
Батыя стояло у стен города. И эти находки, в основном женские украшения из кладов
княжеских, боярских и богатых горожан – «узорочье нарочитое, богатство рязанское», –
продолжают удивлять мастерством и филигранностью исполнения.
Начиная с 1822 года в Старой Рязани найдено девять подобных кладов, состоящих из
золотых и серебряных изделий. А еще один рязанский клад был найден триста с лишним
лет назад – в 1673 году. Описанный в терминах XVII столетия, он состоял из «золота
плетеного с перст толщиною», «свертков волоченого золота», «серебряных карасей»,
«лемешков серебряных» и «серебра литого брусками». Что это был за клад? Судя по
описаниям серебряных «брусков», которые называли еще «карасями» и «лемешками», это
были слитки серебра весом около 200 г (полфунта), «мерою в длину два вершка, шириною в
вершок, а в толщину в полвершка» (9 х 4,5 х 2,25 сантиметра). Это описание, полностью
соответствует «гривне серебра» – главной денежно-весовой единице Киевской Руси.
Гораздо интереснее изделия из «волоченого» и «свитого» золота, украшенного «лазоревыми
камушками», — но тут, увы, можно только гадать, что за «узорочье нарочитое» попало в
руки находчиков...
К сожалению, ни один из кладов, найденных в Старой Рязани до XIX столетия, до нас не
дошел. Между тем именно клады привлекли внимание исследователей к СтароРязанскому городищу.
Сенсационное открытие «рязанских барм» вызвало большой интерес к древностям
Старой Рязани. Начало научных исследований Старо-Рязанского городища связано с
именем археолога-любителя, «купеческого сына» Д Тихомирова. Приступив в 1836 году к
1. Древние рязанские клады
http://www.tainam.net/index.php?option=co
m_content&view=article&id=4260:201102-09-15-46-02&catid=67:2009-06-22-1648-44&Itemid=4
45.
1. Сто великих археологических
открытий. Клады старой Рязани
http://wordweb.ru/sto_arheology/97.htm
46.
раскопкам, он исходил из предположения, что место находки «барм» указывает на то, что
здесь находился княжеский дворец. Внимание Тихомирова привлекли два обширных
холма, которые местные жители упорно называли курганами, но которые явно не могли
быть могилами. Один из этих «курганов» был раскопан Тихомировым. Под ним оказались
руины кафедрального собора древней столицы Поочья — Успенского. Помимо
многочисленных обломков кирпича-плинфы, белокаменных колонн и постаментов,
Тихомиров нашел здесь восемь каменных саркофагов, в которых покоились останки
рязанских князей и княгинь, а также множество поспешных захоронений, сделанных,
очевидно, зимой 1237 года, когда уцелевшие жители окрестных деревень погребали тела
убитых Батыем рязанцев После Батыева погрома Успенский собор еще какое-то время
существовал.
С раскопками 2-й половины XIX века связаны и новые находки замечательных
произведений ювелирного искусства. К их числу относится, в частности, кованная из
серебра чаша с тиснением, на дне которой изображено стилизованное животное: козерог
или олень. Интересным примером рязанского ювелирного искусства являются две
серебряные позолоченные подвески.
Создание ювелирного ансамбля «рязанских барм» специалисты связывают с образом
«Богоматерь Оранта». Безусловно, «бармы» не являются рядовой продукцией и были
изготовлены по особому – скорее всего княжескому – заказу.
47.
2. Древние рязанские клады
http://www.tainam.net/index.php?option
1.http://wordweb.ru/sto_arheology/97.htm
1.http://art.1september.ru/2003/11/no11_3.ht
m
Наш чин не любит овчин
48.
Бармы XII в. (из раскопок старой Рязани).
Государственная Оружейная палата. Москва, Почта
СССР, 1977
ИСТОРИЯ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПОК
Пустое ровное поле, окруженное величественными
валами, – это сегодняшний вид некогда
крупнейшего города Древней Руси, столицы
Рязанского княжества. Город был уничтожен
войсками хана Батыя в декабре 1237 года. Среди
древнерусских городов Старая Рязань занимает
особое место – оставшиеся в живых горожане
пытались восстановить свой город, но возродиться
он не смог и в последующие столетия постепенно
стал городищем, которое в наше время перешло во
власть археологических исследований. Более 170 лет ведутся изыскания на городище
Старая Рязань.
1.http://tetyana.kiev.ua/?lang=ru&m=marks
&sm=loya3
2.http://marki.mobi/catalog/russia.php?stam
p=3323
3. http://ryazankreml.ru/visitors/52/60/
2. Какой кровельный материал на Руси имел «гарантию» сохранности более 100 лет?
№
п/п
1.
2.
3.
4.
Вариант ответа
Источник
Древнейшим, самым массовым строительным материалом на Руси было дерево. Из него
строилось жилье для самых разных слоев населения, для людей с разным достатком.
Древесина шла не только на возведение стен, ею покрывали и крыши, создавая, порой,
настоящие произведения искусства. Всем известны потрясающие храмы в Кижах. И в
Москве были деревянные шедевры. Репродукции картин Васнецова с видами древней
Москвы позволяют посетителям представить себе облик города. До наших дней сохранились
здания Старого английского двора, Мостовой башни в Измайлово, а реконструированный
Дворец Алексея Михайловича в Коломенском наглядно доказывает, что и современные
мастера могут создавать шедевры по древним технологиям.
Однако, в Польше уже издавна было известно понятие «гонтовые крыши». Если обратиться к
словарям, то данное назван6ие «gont» обозначает – кровельный материал. Покрытием таких
крыш служили клиновидные дощечки с продольным пазом в толстой кромке. Черепица
получила широкое применение в странах Европы. Синониму слова черепица мы встречаем и
в древнеисландском («обрубок», «пень») и в латышском («зазубрина», «щепка») языках.
Зодчие Древней Руси отличались тем, что решили использовать вместо, казалось бы,
незаменимой глины деревянные пластины. В Древней Руси для кровли повсеместно
применялись продолговатые дощечки, которые назывались «лемех».
Традиция крыть крышу деревянной черепицей уходит своими корнями в глубь веков. Этот
материал издавна привлекал внимание домостроителей своей удивительной
износостойкостью и долговечностью. С течением времени, когда на смену пришли
многоэтажные дома и экономичные крыши, эта традиция на Руси была утрачена. В Европе и
Канаде, напротив, такие крыши всегда были в моде. И теперь эта очень популярная в Европе
кровля вновь завоевывает сердца российских потребителей.
Гонт (шиндель, дранка) соединяет в себе надежность, долговечность (при
квалифицированном монтаже срок его службы составляет более 100 лет), экологичность,
морозо-, градо- и ветростойкость, малую теплопроводность. Материал не создает шума при
дожде и сильном ветре, обеспечивает отличную вентилируемость. Под покрытием не
образуется конденсат.
Гонтовые кровли изготавливают из дерева различных пород: канадского кедра, лиственницы,
осины, дуба, ели.
Крыша (покрытие) – это верхняя ограждающая конструкция здания, одновременно
выполняющая несущие, гидроизолирующие, а при бесчердачных (совмещенных) крышах и
1.http://schiefer.ru/publication/istoria_mosko
vskih_krovel.html
1. http://www.tradegrupp.ru/article/poleznoeo-materialach-i-ichprimenenii/mnogovekovaya-istoriy...
1. Крыши из гонта, гонтовая кровля,
деревянная черепица http://strst.ru/postroit_dom/kak_postroit_dom_stati/kr
ysha/kryshi_iz_gonta/
2. Шамбинаго, С.К. Древнерусское
жилище по былинам // Юбилейный
сборник в честь В.Ф. Миллера. – М., 1900
1. Кровля для бани. Крыша
http://ashfordformula.ru/
5.
6.
теплых чердаках, еще и теплоизолирующие функции.
Кровля – это верхний элемент крыши (покрытия), предохраняющий здание от
проникновения атмосферных осадков.
Кровля – ж. обвершка строенья или крыша; встарь также крышка сосуда; арх. верхняя корка
на хлебе, пироге и пр. Кровля или крыша состоит из лежней, балок, матиц, в концы которых
ставятся сотропила, треугольник, с поперечною связкой и иногда еще с другими
скрепленьями; по стропилам кладутся решетины, по которым кроют железом, черепицей,
тесом, дранью, гоптом, соломой и пр. Вверху гребень илн конь кровли; внизу стреха, а
между ними скат. Под которой кровлей голуби водятся, та не горит. Чужую кровлю кроет, а
своя течет, говор. о пересудах. Всяк дом по свою кровлю стоит, стоит главой, хозяином.
Кровелька умалит. навес, козырь. Кролвельный, к кровле относящ. - тес, - железо. Лес
кровельник, для крыш. Кровельщик м. мастеровой, который кроет дом; обычно говор. о
кроющих железом. -ков, ему прнадлежщ. -щачий, к ремеслу этому относящ. Кров м. крыша,
кровля; строенье, жилье, дом, изба: приют, скрынище, защита от непогоды; | *покров,
заступничество, спасенье. Отчий кров, родительский дом, родина. Ни сбывища, ни
скрываща, ни крова, ни пристанища (Словарь Даля)
Кровля (кровельные материалы, покрытия) - это верхний элемент крыши, предохраняющий
здание от проникновения атмосферных осадков и механических воздействий. Покрытие для
кровли не только создает общий вид дома, но и защищает его от атмосферных воздействий,
именно кровля наиболее подвержена влиянию солнца, влаги и резким колебаниям
температуры. Поэтому выбор кровельных материалов требует особого внимания.
Натуральные кровли — самый лучший вариант
устройства крыши для любого типа здания, именно
поэтому в последнее время все больший интерес
уделяется такому кровельному покрытию как
дранка. Производство дранки осуществляется с
использованием следующих пород древесины: сосна,
лиственница, кедр, осина. Мы бы хотели остановиться
более подробно на осиновой дранке, поскольку
встретить ее можно не так уж и часто, да и многие
просто не знают о том, что деревянная черепица может быть изготовлена из осины.
Если говорить об основных характеристиках осины, то ее древесина отличается своей
однородностью. Что касается прочности, то данный показатель практически идентичен
прочности древесине липы.
С этим податливым материалом легко работать, поэтом колотая дранка из осины отличается
ровной поверхностью.
2. Кровля – Словари
http://www.megabook.ru/DictionariesPageArt
icle.asp?AID=209036&DictId=31
3. Виды кровельных материалов
http://www.at-dom.ru/manual-roof/tiletypes
1. http://dranka.su/publik_post-91.htm
2. Рябцев, Ю.С. Путешествие в древнюю
Русь. – М., 1981
3. Истомин, С.В. Энциклопедия: Я познаю
мир.
4. Платонов, С.В. Русская История. – М.,
1996
1. http://vk.com/pages&oid=41109373&p=Как_раньше_строили_дома_
на_Руси?
7.
На кровли из осиновой дранки очень легко наносить различные защитные составы,
поскольку она их очень хорошо впитывает.
Древесина осины отлично противостоит влаге, она не трескается и не коробится при
высыхании.
Дранка – кровельный материал, широко применявшийся в Древней Руси; тонкие дощечки из
ольхи, ели или осины, которые укладываются в шахматном порядке в 4–6 слоев.
Гонт – пиленные дощечки, которые вставляются по принципу «шип-паз» подобно вагонке.
Шиндель – небольшие неправильной формы колотые дощечки – «деревянная черепица», –
укладываемые внахлест в шахматном порядке. Древесина, применяемая при изготовлении, –
дуб, канадский красный кедр, лиственница. Традиционная европейская технология лучше
всего представлена в современной Германии. С первыми европейскими поселенцами
получила широкое распространение в Америке, со временем дала название современной
гибкой черепице – шингласу.
Лемех – деревянные дощечки, по форме обычно напоминающие лопатку или плоскую
уступчатую пирамидку, нередко – с фигурным краем. Лемех применялся в русском
деревянном зодчестве для покрытия преимущественно глав церквей, а также барабанов,
шатров и др. частей здания.
Тес – доски из древесины хвойных пород, служащие для покрытия скатов крыш. В старину
тесались из цельного ствола (длиной от 4 м), чтобы соблюсти структуру древесины.
1. http://www.krovlirussia.ru/2011/07/21/mo
da-na-tradicii-krysha-iz-dereva-na-rynkeelitnyx-krovel/
1. Деревянная крыша
http://biokrone.ru/prokrovli/index.php
2. Деревянная кровля
http://membranakrov.ru/derevyannaya_krovly
a
8.
Срок службы колотой деревянной
черепицы на 30% больше, чем пиленой
В Древней Руси дома крыли, не только
тесом а также лемехом и дранью
Лемех чаще всего бывает колотый
Наравне с дранью, распространенным
кровельным материалом на Руси был гонт
Когда гвозди изобретены ещё не были,
отдельные черепицы просто
укладывались на деревянную крышу
Дранка бывает строганная, пиленая и колотая
На территории Европы, широко распространен
еще один вид деревянной черепицы - шиндель
Раньше шиндель укреплялся с помощью брусьев
и прижимался камнями, сегодня камни и
брусья используют как декоративные элементы
В Канаде и Америке создают с помощью
шинделя на фасадах своих домов
настоящие картины
В Америке даже есть такое понятие, как
стиль «шингл», который пришел
из Новой Англии
В Америке научились использовать
всю многогранность шинделя, которая дает
большие возможности для творчества
Деревянные кровли всегда существовали
в различных уголках Земли, богатых
лесной растительностью
9.
С помощью деревянной черепицы
Крыша, покрытая деревянной черепицей,
можно покрыть крышу любой формы
отвечает высоким эстетическим требованиям
и конфигурации
Кровля из лемеха, гонта, дранки и шинделя прочны и долговечны.
Они способны прослужить без единого серьезного ремонта все 100
лет. Менее долговечны деревянные покрытия для крыш из теса,
поэтому такие виды кровли больше распространены на севере и в
лесных районах.
Гонт кровельный – это деревянные дощечки длиной до 70
сантиметров и шириной от 6 до 14 сантиметров, имеющие
специальную клинообразную форму, с выточенным пазом на
толстой кромке глубиной до 12 миллиметров.
Для изготовления гонта подходит древесина хвойных пород дерева
(сосна, ель, лиственница,
пихта, кедр) а из
лиственных пород – осина.
При этом лучшими материалами для изготовления
гонта считаются осина и лиственница, а сосна и ель
используются в основном в декоративных в целях.
Деревянная кровля из гонта обладает следующими
достоинствами:
 долговечность – срок службы более 100 лет
 высокая эстетичность – кровля из природного
материала идеально гармонирует с деревянным
домом и окружающим ландшафтом
 экологичность – деревянная кровля абсолютна безопасна для здоровья, не создает
1. Деревянная кровля – дранка, лемех,
гонт, шиндель http://vashabanya.com/karkas/krisha_potolok/derevyanna
ya-krovl...
2. Гонт из осины или лиственницы
http://chukal.ru/polezno_znat/krovlya-izgonta/
3.http://www.baulux.ru/katalog/krovlja/krovlj
a-iz-dranki
4. Раппопорт, П.А. Зодчество Древней
Руси. – Л., 1986
электромагнитных наводок и статического электричества
 бесшумность – обеспечивает высокую шумоизоляцию, идеальная тишина в доме при
дожде, сильном ветре и граде
 универсальность – гонт может использоваться для кровли крыш домов любых форм и
конфигураций, в том числе для фасадов - угол наклона кровли может составлять от 18 до 90
градусов
 надежная защита дома – обеспечивает полную защиту вашего жилища от внешних
факторов, таких как жара, холод, ветер, дождь, снег, град и т.д.
Виды гонта:
Варианты укладки:
10.
11.
12.
Президент Московской палаты ремесел сообщил, что к участию в международном фестивале
ремесел приглашен уникальный мастер с истоков Волги, который возродил всеми забытое
ремесло - изготовление кровельного покрытия из осиновой щепы. Гарантия, что крыша с
таким покрытием не даст течь, – 200 лет. По словам Л. Кошелева, такой «дедовский способ»
стал очень популярен, у мастера нет проблем с заказами, т.к. «российские олигархи
испытывают необходимость обзавестись раритетной осиновой крышей», - пояснил Л.
Кошелев.
Кровля - самая важная часть деревянной постройки. "Была бы крыша над головой", - говорят
до сих пор в народе. Потому и стал со временем символом любого храма, дома и даже
хозяйственного сооружения его "верх".
"Верхом" в древности называли любое завершение. Эти верхи в зависимости от богатства
постройки могли быть самыми разнообразными. Наиболее простым был "клетский" верх простая двускатная крыша на клети."Шатровым" верхом в виде высокой восьмигранной
пирамиды украшались обычно храмы. Затейливым был"кубоватый верх", напоминающий
массивную четырехгранную луковицу. Таким верхом украшались терема. Довольно сложной
в работе была "бочка" - двускатное покрытие с плавными криволинейными очертаниями,
завершающаяся острым гребнем. А ведь делали еще и "крещатую бочку" - две
пересекающиеся простые бочки. Шатровые церкви, кубоватые, ярусные, многоглавые - все
это названо по завершению храма, по его верху.
Кровлю над срубом устраивали в древности безгвоздевую - "самцовую".
Для этого завершения двух торцовых стен делали из уменьшающихся обрубков бревен,
которые и называли "самцами". На них ступеньками клали длинные продольные жерди "дольники", "слеги" (ср. "слечь, лечь"). Иногда, правда, самцами называли и концы слег,
врубленные в стены. Так или иначе, но вся кровля получила от них свое название.
Сверху вниз поперек в слеги врезали тонкие стволы дерева, срубленные с одним из
ответвлений корня. Такие стволы с корнями называли "курицами"(видимо за сходство
оставленного корня с куриной лапой). Эти ответвления корней, направленные вверх,
поддерживали выдолбленное бревно - "поток". В него собиралась, стекавшая с крыши, вода.
И уже сверху на курицы и слеги укладывали широкие доски крыши, упирающиеся нижними
1.http://remeslennik.ru/NewsAM/NewsAMSh
ow.asp?ID=208847
1. http://vk.com/pages&oid=41109373&p=Как_раньше_строили_дома_
на_Руси?
1. http://vk.com/pages&oid=41109373&p=Как_раньше_строили_дома_
на_Руси?
13.
14.
15.
16.
17.
18.
краями в выдолбленный паз потока. Особенно тщательно перекрывали от дождя верхний
стык досок - "конек" ("князек"). Под ним укладывали толстую "коньковую слегу", а сверху
стык досок, словно шапкой, прикрывали выдолбленным снизу бревном "шеломом" или "черепом". Впрочем, чаще бревно это называли "охлупнем" - то, что
охватывает.
Чем только не крыли крышу деревянных изб на Руси! То солому увязывали в снопы
(пучки) и укладывали вдоль ската крыши, прижимая жердями; то щепили осиновые поленья
на дощечки (дранку) и ими, словно чешуею, укрывали избу в несколько слоев. А в глубокой
древности даже дерном крыли, переворачивая его корнями вверх и подстилая бересту.
Крыли такие крыши в старину, да и теперь делают, только уже значительно реже в основном
в качестве декора, сейчас чаще применяют современные кровельные материалы. Но все
равно ни один из этих нынешних материалов не служит столько, сколько дранка сделанная
своими руками, которая противостоит непогоде 60...100 лет.
На Руси для покрытия кровли использовали деревянный гонт из соломы, тростника, ели,
ясеня и пихты. В городах крыши имели разные формы в зависимости от назначения здания
Родиной гонтовой крыши, которая в XVIII веке покорила всю Европу, считается Польша.
Прообраз популярной битумной плитки стоит искать на Древней Руси. В те времена в
качестве кровельного материала использовался «лемех»
Преобладали простые двухскатные крыши с древесным покрытием. В Х веке, когда
появились первые каменные храмы, в кровельных работах стали использовать металл:
купола храмов сначала крыли свинцовыми листами, а начиная с XII века, в ход пошли листы
позолоченной меди. Не обошла стороной наше отечество и черепичная кровля. В результате
в XV-XVII города Московского государства пестрили смесью деревянных, металлических и
черепичных кровель. Кстати, древесина на Руси оставалась главным строительным
материалом до начала XIX века.
На Руси преобладали рубленые дома, из которых состояли целые города. И только в Х веке в
русских городах стали появляться первые каменные постройки. В рубленых домах
преобладали двухскатные крыши с деревянным покрытием из гонта. Гонт делали из
древесины: пихты, ясеня и, особенно часто, из ели.
Кровля из дранки
Высокая герметичность кровельного покрытия. Кровельное покрытие при
высококачественной профессиональной укладке кровли в три слоя достигает толщины 4 см.
и более. Кровля благодаря этому обладает великолепной герметичностью, устойчивостью к
внешним атмосферным воздействиям (дождь, снег, град, солнце).
Долговечность. Срок службы деревянной кровли составляет более 100 лет. Кровля из
дранки (кв.м. покрытия) весит 15-18 кг., и она надежна в эксплуатации в широком диапазоне
1. Готовая кровля, Своя изба http://svoyaizba.ru/2013/02/11/гонтовая-кровля/
1. http://www.zvmp.ru/istorya-krovli.html
1.http://www.facebook.com/media/set/?set=a.
359967537435429.774...
1. http://www.mkorel.ru/p21.html
1. http://www.balticreed.ru/history.php
1. Кровля из дранки, дранка
http://www.baulux.ru/katalog/krovlja/krovljaiz-dranki
2. Рабинович, М.Г. Очерки материальной
культуры русского феодального города. –
М., 1988
19.
20.
21.
температур: от –70°С до +40°С. Используется для кровель с уклоном скатов 180-900.
Дощечки – гонты укладываются на крышу внахлест, в два, либо три слоя, подобно
пластинкам шишек хвойных деревьев.
Кровля из дранки гасит шум дождя – колотая дранка (в отличие от материала, по
изготовленная лученного методом распиловки), служит порядка на 30% дольше. Она имеет
красивую поверхность с оригинальным проявленным рельефом, благодаря чему великолепно
гасится шум от дождя и града.
Превосходное естественное вентилирование кровли. Обеспечивается следующими
особенностями: древесина, высыхая после дождя, слегка изгибается, обуславливая необходимое
проветривание и удаление избытка влаги. Дерево - естественный, «дышащий» материал,
гарантирующий, что летом в доме под кровлей из дранки будет прохладно, а зимой – тепло.
Дранка из осины отлично переносит самые тяжелые условия, поскольку ей ни страшна ни
повышенная влажность, ни перепады температур, ни солнечные лучи. Именно поэтому
осиновая дранка может использоваться и в качестве кровельного, и в качестве фасадного
материала, показывающего себя только с лучшей стороны.
Деревянные дощечки и черепички из осины, представленные в виде гонта или дранки, со
временем не трескаются и не рассыхаются, поэтому как кровля, так и фасад будут на
протяжении всего времени эксплуатации выглядеть как новые. Единственное, что может
выдать возраст материалов из осины – это легкий серебристый оттенок, придающий им
особое благородство и красоту.
Осина – вид лиственных деревьев для роста которых наиболее благоприятным является
умеренный и холодный климат Европы и Азии.
Если дать краткую характеристику осине, то стоит сказать о том, что она отличается
мягкостью древесины с присущей ей светлой расцветкой, из-за чего любые изделия из осины
выглядят очень благородно и изысканно.
Благодаря тонкости волокон осина легка и податлива в обработке, а за практически полное
отсутствие сучков эту породу дерева любят плотники и мастера, работающие с данным
натуральным материалом. Здесь большую роль играет и то, что осина не склонна к
растрескиванию и короблению, а также не боится повышенной влажности.
Старинный станок для производства дранки
Делается станок для дранки следующим образом:
Берем бревно длиной в 3-4 м и диаметром 120-160 мм и на расстоянии в 20 см от торца
сверлим отверстие диаметром 3 мм.
В отверстие вставляем металлический шкворень, который должен в нем свободно двигаться,
длина шкворня должна быть такой, чтобы бревно можно было им закрепить в деревянной
плахе перед началом работы, как на фотографии.
1. http://dranka.su/dranka-osina.php
1. Осиновая дранка – ее характеристики и
область применения http://dranka.su/drankaosina.php
2. Забелин, И.Е. Черты самобытности в
древнерусском зодчистве. – М., 1900
1. Дранка своими руками – изготовление с
помощью станка
http://ukroem.ru/krovelnaya-drankaizgotovlenie-svoimi-rukami.html
2. Спегальский, Ю.П. Жилище северозападной Руси IX-XIIIвеков. – Л., 1972
22.
В 1 м от торца с отверстием для шкворня крепим вдоль бревна нож – скобу длиной 60 см, под
таким углом, который даст возможность снимать с чурки дранку нужной толщины.
У второго торца в бревно вбита ручка, которая имеет длину 40 см. С помощью этой ручки
бревно перемещается при
работе.
Деревянная плаха, в которую
вбивается шкворень, должна
иметь такую длину и ширину,
чтобы на нее можно было
уложить чурбак под дранку, и
«махало» при работе ее не
сдергивало с места. Если
дерево, из которого
планировалось сделать дранку,
высохло, то его за сутки
замачивают или вываривают в
течение 30 минут в железной
бочке с кипятком. Но второй способ больше применим для хвойных пород деревьев.
Но не всегда заготовка шла такими старинными методами, например в 1939 году в СССР
изобретатель В. Н. Глазунов получил патент на станок для изготовления дранки
промышленным способом.
Интересное отношение в народе к осине. С одной стороны, это проклятое дерево. А наложено Божье проклятие за то, что из осины был сделан крест, на котором распяли Христа.
Еще раньше осина согрешила, выдав дрожанием своих ветвей спрятавшуюся под нею
Богородицу с младенцем во время бегства в Египет. Ну а кому не известно про то, что
именно на осине повесился Иуда? Так что строго-настрого запрещалось сажать осину возле
домов, чтобы не навлечь несчастий и болезней. И в то же время, по многим народным
поверьям, ничего надежнее не было, чем осина, в борьбе со всякого рода нечистой силой: на
огне из осиновых дров сжигали после смерти колдунов, чтобы они не вредили людям, только
осиновый кол мог поразить вампира, именно на «осину кляплую» вешает побеждённого Змея
Горыныча былинный Добрыня Никитич.
А в другом, практическом, применении? Сорное и даже докучливое по своей плодовитости
дерево, где оно только не растёт, размножается даже из корневых побегов. Древесина мягкая,
непрочная, в строительстве не годится. На дрова? Греет мало, не зря смеётся народ до сих пор:
осина горит без керосина. В старину из осины хоть баклуши били, а из этих заготовок резали и
точили всевозможную посуду. А сейчас и в этом нужды нет. Дерево-сорняк, да и только…
1. Отрывок из статьи Владимира
Сморчкова "Ода осиновому лемеху"
http://www.horomi.org/index.php?option=co
m_content&view=article&id=2&Itemid=13
2. Раппопорт, П.А. Древнерусское
жилище. – Л., 1975
3. Русский народ, его обычаи, предания,
суеверия и поэзия // Собрание М.
Забылиным: репринтное воспроизведение
издания 1880 г. – М., 1990
23.
Впрочем, справедливости ради скажем, что издавна народ заметил такое свойство осиновой
доски: под дождём и солнцем со временем приобретает она сверкающий серебряный цвет и
удивительную прочность. Так что многие века сверкали храмы на святой Руси своими
крышами и главками, крытыми осиновым лемехом. Это уже в более позднее время покрытия
где-то заменили железом, показалось, что это прочнее и проще.
Осину почему-то в народе не любят. Не любят крестьяне - плохо
горит, не дает тепла. Не любят строители - хилая, да еще и гниет.
В устном народном творчестве об осине тоже отзываются
нелестно, о чем можно судить хотя бы по такой загадке: «Одно
проклятое дерево без ветра шумит». Всем известно, что
действительно листья осины дрожат даже в безветренную погоду.
24.
1.http://www.krovlirussia.ru/2011/07/21/
Схема пошаговой обрешетки
Пошаговая обрешетка
25.
26.
1. Что делают из осины?
http://moeremeslo.ru/?p=48
2. Рабинович, М.Г. Очерки этнографии
русского феодального города. – М., 1978
3. Терещенко, А. Быт русского народа. –
М., 1997
1.http://www.krovlirussia.ru/2011/07/21/mod
a-na-tradicii
Церковный купол, выполненный по технологии лемех (узор «городец»)
Гонт (шиндель, дранка) соединяет в себе надежность, долговечность (при
квалифицированном монтаже срок его службы составляет более 100 лет), экологичность,
1. Готовая кровля, своя изба http://svoyaizba.ru/2013/02/11/%D0%B3%D0%BE%D0
27.
морозо-, градо- и ветростойкость, малую теплопроводность. Материал не создает шума при
дожде и сильном ветре, обеспечивает отличную вентилируемость. Под покрытием не
образуется конденсат.
Гонтовые кровли изготавливают из дерева различных пород: канадского кедра, лиственницы,
осины, дуба, ели. Для изготовления гонта используется только зрелая древесина с
минимальным количеством сучков и дефектов. Далее производится торцовка пиловочника на
пеньки-заготовки необходимой длины и удаление заболони – молодой быстро гниющей
части древесины. Из пеньков-заготовок методом ручной проколки, расщепляя их, получается
дощечка-щепа, из которой в дальнейшем и делают деревянную черепицу.
Секрет долговечности гонтовой кровли заключается как в самом материале, так и в
технологии его укладки. Гонт укладывается на крышу трехслойно,
В качестве сырья чаще используется осина, лиственница, сосна, ель. Хвойные породы содержат
большое количество смолы, которая является природным антисептиком и препятствует
образованию гнилостных грибков и бактерий. Именно из-за низкого содержания смолы многие
древесные породы не выдерживают солнечного и температурного воздействия. Растрескавшаяся
древесина начинает гнить и разрушаться. С кровлей из лиственницы и сосны такого не
происходит. Деревянная крыша из этих пород будет служить примерно в 2 раза дольше, чем
кровля из других деревьев при использовании их без пропитки специальными антисептиками.
1. Срок службы составляет в зависимости от породы древесины от 50 до 100 лет. Наиболее
долговечная деревянная кровля, изготовленная из лиственницы или дуба. Деревянные крыши
старинных зданий сохранились до сегодняшнего дня.
2. Может использоваться для кровли домов с наклоном крыши от 17о до 90о. Угол 90о – это
фронтоны или фасады.
3. Обеспечивает отсутствие шума при дожде и сильном ветре.
4. Надежно защищает дом от внешних воздействий: дождя, снега, ветра, жары и холода.
5. Деревянная кровля вентилируется естественным образом, благодаря тому, что дерево,
являясь натуральным материал, «дышит».
6. Крыша, покрытая деревянной черепицей, отвечает высоким эстетическим требования.
Являясь частью природы, деревянная черепица гармонично сливается с окружающим
ландшафтом загородного участка.
7. Деревянная черепица является универсальным кровельным материалом. С помощью
черепицы можно покрыть крышу любой формы и конфигурации.
8. Под крышей из деревянной черепицы нет ни электромагнитных наводок, ни статического
электричества, чем богаты дома с металлическими кровлями.
9. Кровля из шинделя прекрасно сочетается как с деревянными домами, так и с кирпичными
строениями. Может использоваться для отделки фасадов, а также для декорирования
%BD%D1%82%D0%BE%D0%B2%D0%B0
%D1%8F%D0%BA%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0
%BB%D1%8F/
1. http://svoya-izba.ru/2013/02/11/гонтоваякровля/
28.
отдельных элементов здания. Очень красиво выглядит сочетание в отделке шинделя и камня.
Лиственничный гонт (шиндель, дранка) – уникальное по своим свойствам кровельное и
фасадное покрытие, приобретающее все большую популярность в России и Европе. Как
говорят, «новое – это хорошо забытое старое». Издавна дерево использовалось как
кровельный материал. В русской традиции этот материал имел название «дранка» и был
широко распространен по причине своей долговечности и невероятной износостойкости. По
сравнению с дранкой гонтовые дощечки толще, за счет чего обеспечивают еще большую
надежность и долговечность кровли. По совокупности положительных качеств, гонт
опережает все ныне существующие кровельные покрытия. Он соединяет в себе все те
достоинства, которые мы ценим в кровле: надежность, долговечность, экологичность,
эстетическую привлекательность. Небольшой удельный вес материала не требует массивной
стропильной системы для укладки, кроме того, деревянная кровля не шумит под дождем и
ветром.
В качестве сырья для изготовления гонта используется лиственница из экологически чистых
районов Красноярского края. Лиственница – уникальный строительный материал. Ее
плотность, и, следовательно, прочность значительно выше, чем у других пород дерева.
Лиственница также отличается удивительной стойкостью к гниению, за счет своей
смолянистости, это природно-антисептированный материал. Древесина лиственницы не под
вержена гниению даже в соленой морской воде, недаром многие старинные дома в Венеции
веками стоят на лиственничных сваях.
29.
1. http://biokrone.ru/prokrovli/index.php
2. http://gradostroitelrf.ru/stroitelstvo/krovlya.html
1.http://www.krovlirussia.ru/2011/07/21/mod
a-na-tradicii-krysha-iz-dereva-na-rynkeelitnyx-krovel/
Кижи
Со временем цвет кровли из осины становится серебристым
К слову, не только в нашей стране, в Кижах, сохранились образцы старинных деревянных
кровель. В Финляндии, в Кесялахти, и сегодня можно увидеть колокольню, построенную в
30.
1836 г. Гонтовая кровля верхнего яруса колокольни была заменена в 1994 г., однако кровля
нижнего яруса колокольни сохранилась в первоначальном виде и лишь недавно была
отреставрирована. Это лишний раз подтверждает долговечность деревянной кровли.
1. http://dranka.su/publik_post-91.htm
Долговечность кровель
В том случае, если деревянные кровли вам кажутся привлекательным, и у вас есть средства для
покупки дранки, то, не стоит рассматривать какие-либо другие варианты кровельных покрытий.
Согласитесь, что крыши из деревянной черепицы встречаются совсем нечасто, поэтому, выбирая
именно этот вариант для кровли, вы можете быть уверенными в том, что красотой дома,
принадлежащего вам, будут восхищаться абсолютно все, кто оказался с ним поблизости. Вполне
возможно, что ваш дом с деревянной кровлей из осиновой дранки станет главной местной
достопримечательностью.
Помимо уникальности, крыша, покрытая дранкой, будет надежно защищать ваш дом от
непогоды. Не стоит сомневаться в герметичности такой кровли, поскольку особый метод
монтажа дранки не допустит ее протекания даже при обильных ливнях. Сильные
ветра деревянным кровлям тоже не страшны, поэтому осиновая дранка – действительно
качественное покрытие
P.S. Несколько слов о…
Крыши старых домов
Энди Уэй
Мне нравится смотреть на крыши домов,
сидя в транспорте,
провожая глазами,
светящихся, в свете пасмурных облаков
и думать,
что где то по мне тоже скучают.
провожать взглядом стаи напуганных птиц
тех,
что как пылинки взлетают
мне нравится просто следить за дождем
он льется так сильно
от туч убегая
мне нравятся крыши этих старых домов
мне нравится, словно это мой рай.
На крыше дома
Анонимный Писатель Стихов
Хочу я мерина, а имею ржавую восьмёрку
Хочу я верить брат, когда кладу альбом на
полку
Со взглядом волка, не зная толком, сколько
Осталось мне до морга, босиком по
осколкам
Давно пора бы это всё отправить на
помойку
А сам опять я делаю постройку, строк
тройку
И что заставляет, а? что манит как магнит?
Спрашиваю сам себя, пока сигарета дымит
Спрашиваю о многом, спрашиваю о вере
Уже и пачка кончилась, уже и ветер веет
И затянулся вечер, под полною луной
Никто!.. не наблюдал за мной
Мартовские крыши.
Дом Астрели
По бледным сумеркам скользят
Коты и тени,
Меж проржавевших железяк
И крыш весенних.
Несут /таят/ благую весть
В озябших лапах.
Неразлинованных чудес
Имбирный запах
Щекочет ноздри и шуршит
Чердачной мышью.
И строчкой звёздною прошит
Над мокрой крышей
Небес набрякший, чёрный зонт
С провисшей спицей
Мобильной вышки. Горизонт
СлепИт зарница.
Источник: http://www.stihi.ru/2012/06/11/8870
А я продолжал думать, на крыше дома
Не обронив не слова, пустого, и безусловно
Всё вокруг не так стрёмно, всё даже очень
клёва
Крыша дома твоего
Юрий Антонов В поисках истины, я забыл вообще о чём я...
Мы все спешим за чудесами
Источник: http://www.stihi.ru/2012/11/12/987
Но нет чудесней ничего
Чем та земля под небесами
Дом под крышей голубой
Где крыша дома твоего
В. Орлов
Где крыша дома твоего
Словно крыша над землею,
И если вдруг тебе взгрустнётся
Голубые небеса.
То грусть не значит ничего
А под крышей голубою
Когда ты знаешь, что под солнцем
Реки, горы и леса.
Есть крыша дома твоего
Океаны, пароходы,
Есть крыша дома твоего
И поляны, и цветы,
Вмиг огорчения любые
Страны все и все народы,
Исчезнут все до одного
И, конечно, я и ты.
Лишь вспомнишь звёзды голубые
Кружит в небе голубом
Над крышей дома твоего
Наш огромный круглый дом,
Над крышей дома твоего
Под одною голубою,
Мир полон радости и счастья
Общей крышей мы живем.
Но край родной милей всего
Дом под крышей голубой
И так прекрасно возвращаться
И просторный, и большой.
Под крышу дома своего
В этом доме мы – соседи
Под крышу дома своего
И хозяева с тобой!
Источник: http://romance.ru/cgibin/index.cgi?page=114&item=630&sort=HI&p
agenum=0
Крыша
Если есть крыша
И лестница есть,
Можно на крышу
Пол лестнице влезть.
Можно по крыше
Вместе мы с тобой в ответе
За чудесное жилье.
Потому что на планете
Все твоё и всё мое!
И пушистые снежинки,
В. Данько И река, и облака,
И тропинки, и росинки,
И вода из родника.
Дом кружится возле солнца,
Чтобы было всем тепло,
Чтобы в каждое оконце
И между бархатных хвостов
Крадусь незрима.
Весну встречает хор котов
И гонит зиму.
Пою. Зажмурившись тяну
Три ноты рваных.
И нимб, окутавший луну,
Белей сметаны.
Источник: http://www.stihi.ru/2013/01/12/4316
На крыши домов опускается серый туман!
Татьяна Фарафонова
На крыши домов опускается серый туман
А проблески света дают для надежды дорогу.
Я этот рассвет и туман с нетерпеньем отдам
За лучик тепла из души и любви моей к Богу!
Источник: http://www.proza.ru/2013/01/26/473
Старые крыши
Вольт Суслов
Я слышу: над городом старые крыши
В свои водосточные трубы трубят.
Как будто приветствуют новых мальчишек
И с доброй улыбкою сверху глядят.
Спускается ночь. Наплывают туманы.
Мосты на дыбы, словно кони, встают.
Вдоль улиц застыли дома-великаны
И крыши бессменную вахту несут.
Им снятся в ночи орудийные вспышки,
Тревожные годы военной судьбы,
И словно бы снова мальчишки, мальчишки
Стоят на дежурстве у каждой трубы.
У них под ногами шипят "зажигалки",
Но словно на фронте — ни шагу назад! —
Мальчишки суровой блокадной закалки
Сражаются тоже за свой Ленинград.
Побегать потом,
И можно лечь, развалиться.
Все можно.
Нельзя забывать лишь о том,
Что с крыши можно
Свалиться!
Источник:
http://www.razumniki.ru/stihi_o_dome_veschi.h
tml
заглянуть оно могло!
Чтобы жили мы на свете,
Не ругаясь, не грозя,
Как хорошие соседи
Или добрые друзья!
Источник: http://www.ostrovskazok.ru/21sentyabrya-mezhdunarodniy-den-mira/stichi-omire/stranitsa-11
...Немало уже пронеслось и промчалось,
И новые крыши у старых домов,
Но что-то, наверное, все же осталось
На крышах, встречающих натиск ветров.
Пусть небо над ними просторнее, выше,
С рассветом встречается мирный закат,
Но старые крыши глядят на мальчишек —
На верных, лихих ленинградских ребят!..
Источник:
http://www.kostyor.ru/poetry/poem75.html
Пословицы и Поговорки со словом «Крыша»
Держись друга старого, а дома нового!
Наживи хлевину, а там и скотину!
Свой уголок – свой простор. Своя хатка –
родная матка.
Хоть худ дом, да крыша крепка.
Приведи бог и собачке свою конуру!
В гостях хорошо, а дома лучше.
Источник: http://www.xvim.info/s_73a613fe.html
Семья сильна, когда над ней крыша одна.
У ленивого и крыша течет и печь не печет.
Дырявая крыша от дождя не прибежище.
Если крыша дырява – не кивай на дождь.
Когда крыша протекает, то и дождь идет.
Крыша есть – уме не надо
Источник:
http://vseposlovici.ru/2011/01/20/poslovicy-odome/
Василия капельника - с крыш каплет.
Ветер взбесится и с бобыльей избы крышу сорвет.
Ворота пестрые, собаки новые, окна соломенны,
крыша волоком.
Всякая избушка своей крышей крыта.
Если ты попадешь под дождь - иди под крышу,
если окажешься в нужде - иди к чужим людям.
И легко перо, да на крышу не закинешь.
Изба не без крыши.
Как с крыши свалился.
Коли в благовещенье снег на крышах есть, так
будет еще на Егорья в поле.
Крой свою крышу, а сквозь чужую не замочит.
Под каждой крышей свои мыши.
Пока под чужой крышей не побываешь, своя, где
течет, не узнаешь.
Посадить красного петуха на крышу.
С первой ступеньки нельзя вспрыгнуть на крышу.
Источник:
http://uznayslovo.ru/sarticles.php?id_theme=904
3. В России вплоть до XIX в. для окрашивания тканей применяли натуральные красители. Из чего получали зеленую,
желтую, коричневую, оранжевую, синюю, красную, черную, фиолетовую краски?
Зеленый луг, как чудный сад,
Пахуч и свеж в часы рассвета.
Красивых, радужных цветов
На нем разбросаны букеты.
И.З. Суриков
№
п/п
1.
2.
3.
Вариант ответа
Источник
Растительный мир полон ярких красок всевозможных оттенков. Какое многообразие
сочетаний в окраске цветов на лугу, какие тонкие переходы в расцветке осенних
листьев – от зелено-желтых до ярко-красных!
Человек стал получать краски прежде всего из цветков, за тем – из листьев, стеблей и
корней растений.
С давних пор в русских деревнях крестьяне добывали краски из различных растений и
сами окрашивали шерсть и льняные ткани.
При окраске тканей на Руси в ход шло множество трав и растений. Желтый цвет
получали из настоя ромашки, синий – из васильков. Способ крестьянина Калугина
окрашивать ткань в зеленый колер настоем крапивы был еще в 1777 году отмечен
государственной наградой.
Сырье как для красителей, так и для дубителей в изобилии имелось в окрестных угодьях
практически любого населенного пункта лесной полосы России. Этнографические
материалы, в сочетании с современным ботаническим определителем позволяют составить
список в 54 наименования произрастающих на указанной территории растений,
содержащих дубящие и красящие вещества, которые могли использоваться в обиходе.
Натуральные (растительные и минеральные) красители были основным источником
краски для изготовления "крашеной одежды", каковая считалась более нарядной и
дорогой, чем из обычной ткани. Не стоит, однако, полагать, что только привозные ткани
были крашеными, а на территории Древней Руси не было доступных растений-красителей.
Растительные краски
Растительные краски были одними из первых, которые начал применять человек,
украшая себя, свое оружие, жилище и одежду. Сначала это были ярко окрашенные соки
лепестков, листьев, плодов, затем люди научились специально приготовлять красители
из растений. Так, при раскопках египетских пирамид найдены ткани, окрашенные
индиго - краской синего цвета, которую получали из листьев индигоносных растений.
Индиго широко применяли в Китае, Индии, Персии.
В России привозными красками пользовались редко. Крестьяне приготовляли их из
1.http://plantlife.ru/books/item/f00/s00/z0000016/s
t075.shtml
2. Неповторимая династия
http://burenina.ru/nepovtorimaya-dinastiya
1.http://asgard.tgorod.ru/libri.php?cont=_dyes2
2. Петров, В.А. Растительные остатки из
культурного слоя Старой Ладоги // КСИИМК,
XI. – 1945.
3. Поманский Б.А., Шаскольская Г.Н.
Крашение шерстяной ковровой пряжи. - 1950
1. http://www.teri-shop.narod.ru/sending85.htm
2. Лебедева, Н.И. Народный быт в верховьях
Десны и в верховьях Оки // Мемуары
Этнографического отдела ОЛЕАиЭ. – М., 1927
3. Энциклопедия забытых рецептов. – М.:
«ННН», 1994
4.
5.
растений, которые росли рядом: на огороде, в саду, в лесу. Синюю краску, например,
добывали из корня горца красильного, а желтую - из корней щавеля конского.
Вишневый цвет давал лишайник стенная золотянка, а с помощью сухих ягод ежевики и
черники окрашивали ткани в фиолетовые тона. Со временем краскоделы научились из
одного и того же растения приготовлять краски различных цветов, например, из
зверобоя красную, желтую и оранжевую, а из манжетки - желтую, зеленую и черную.
Особенно широкую цветную палитру давала марена красильная. Знаменитые
неувядаемой яркостью и многоцветием дагестанские ковры ткались из шерсти,
окрашенной краской, которую получали из корней марены.
В наше время растительные краски уступили место синтетическим, только в пищевой
промышленности и отчасти в ковровом ткачестве они по-прежнему широко используются.
 КРАСИТЬ – КРАСИТЬ, крашу, красишь, несовер., кого что. 1. Покрывать краской.
1.http://dic.academic.ru/dic.nsf/rus_eng_biology/1
Красить забор зеленой краской. || Придавать чему-нибудь окраску, пропитывая
330/красить
красящим веществом или воздействуя химическим составом. Красить шерсть. Красить
волосы. 2. Украшать… … Толковый словарь Ушакова
 КРАСИТЬ – что, украшать, придавать красу, красоту, делать пригожим, изящным,
приятным для вида. | Окрашивать, ·многокр. крашивать, покрывать какою либо
краскою, цветить, мочить или варить в краске. Лес да вода поле красят. Хворость не
красит человека. Что… … Толковый словарь Даля
 КРАСИТЬ – крашу, красишь; красящий; крашенный; шен, а, о; нсв. 1. (св. окрасить,
выкрасить, покрасить). что. Покрывать или пропитывать краской. К. стены, двери,
рамы на окнах, полы. К. пряжу в синий цвет. К. седые волосы. 2. (св. накрасить). что.…
… Толковый словарь русского языка Кузнецова
 КРАСИТЬ – См. украшать... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу
выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. красить мазать,
малевать, украшать Словарь русских синонимов … Словарь синонимов
 КРАСИТЬ – КРАСИТЬ, ашу, асишь; несов., что и без доп. Писать красками,
заниматься станковой живописью. Давно красишь? Красить нетленку… … Словарь
русского арго
 КРАСИТЬ – 1. färben vt; anstreichen* vt (стены и т. п.) 2. (украшать) (ver)zieren vt,
schmücken vt … Большой немецко-русский и русско-немецкий словарь
 КРАСИТЬ – КРАСИТЬ, крашу, красишь; крашенный; несовер., кого (что). 1.
Покрывать или пропитывать краской, красящим составом. К. крышу. К. ткань, кожу,
мех. К. губы, ресницы. 2. Придавать красоту кому чему н., украшать. Не место красит
человека, а… … Толковый словарь Ожегова
1. http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-7899/
Как белили и красили ткани наши предки?
6.
7.
«Постановщики исторических фильмов о жизни древних славян нередко наряжают
своих персонажей сплошь в одежды из сурового (то есть сохраняющего естественный
цвет растительных волокон) полотна, полагая, видимо, что создают таким образом
«колорит эпохи». Если бы, однако, кинематографисты проконсультировались у
авторитетных учёных, те объяснили бы, что суровые холсты редко употреблялись
нашими предками на одежду: прежде их по крайней мере белили».
Вот какие растения использовались нашими пращурами для получения различных цветов.
Красный: лебеда, сабельник, гречишник, корень лапчатки, зверобой, обожжённая охра.
Жёлтый: купальница, сурепица, бессмертник, дрок, василёк, щавель, череда, ирис, кора
дикой яблони, листья берёзы, вереск, орешник, шелуха лука…
Оранжевый: чистотел.
Зелёный: плаун, крапива, трилистник, пижма, шишки осины, цветы и лист дикой яблони.
Синий: кора дуба и ясеня, цветы василька и колокольчика, вайда, ягоды черники.
Малиновый и фиолетовый: ягоды ежевики.
Коричневый: кора ивы, ольхи и крушины.
Чёрный: таволга, толокнянка, подбел.
Найденные в курганах клочки древних одежд за тысячу, а то и больше, лет в земле
стали, как правило, тёмно-коричневыми или чёрными; чтобы установить их
первоначальный цвет, потребовались очень сложные лабораторные методы. К работе
привлекали даже криминалистов, вооружённых необходимыми приборами. В
результате оказалось, что домотканые одежды наших пращуров вовсе не были
однообразно бело-серыми, как их нам рисуют порой не вполне знающие люди. Древние
мастерицы поистине располагали всей гаммой красок: учёные легко составили список из
более чем полусотни растений, способных дать им эти краски, – не говоря уже о
различных минеральных и животных красящих веществах и о том, например, что овечья
и козья шерсть сама по себе бывает разного цвета… Немного удивляет мнение
некоторых авторов, полагающих, что тысячу лет назад славянам были известны свойства
"лишь части" этих растений. Думается, правы, скорее, те, кто указывает: древние люди
знали свойства деревьев и трав существенно полнее и лучше, чем они описаны в
современных ботанических определителях. И следует ли отмахиваться от мнения
языковедов, утверждающих, что древнерусский язык был гораздо богаче цветовыми
обозначениями, нежели современный? Взять хотя бы оттенки красного цвета. Слово
"багряный" сегодня ещё понимают, когда же произнесёшь "чермный", обязательно
переспросят: "чёрный?..", а "червлёный" сочтут то ли "золотым", то ли "червивым"…
Крашение
В глубокой древности преобладающим цветом одежды восточных славян был белый.
2. Нахлик, А. Ткани Новгорода. Материалы и
исследования по археологии СССР. – 1985. –
№123. – С. 228-268.
3. Петров, В.А. Растительные остатки из
культурного слоя Старой Ладоги // КСИИМК. –
1945. – XI.
4. Нейштадт, М.М. Определитель растений. –
М.: Учпедгиз, 1924.
1. http://www.rusizn.ru/history022_011.html
2. Петров, В.А. Растительные остатки из
культурного слоя Старой Ладоги // КСИИМК. –
1945. – XI.
3. Никольский, Н.В. Краткий курс этнографии
чуваш. – Чебоксары, 1928
4. Победимова, Е.П. Труды Ботанического
Института им. М. Комарова. – Академия Наук
СССР, 1955. – Том III (Геоботаника)
1.http://www.liveinternet.ru/users/3317942/post13
4372908
8.
9.
Такая одежда по-своему красива, но выглядит уж слишком однообразно и к тому же
быстро пачкается. Общение с народами Востока способствовало тому, что славяне
научились ткани окрашивать и отделывать их вышивкой. Произошло это так давно, что и
окраска, и вышивка не воспринимаются нами как заимствования. И тот и другой способы
обработки тканей и изделий из них стали неотъемлемой частью народной культуры.
В домашних условиях севернорусские крестьяне для придания ткани того или иного
цвета использовали естественные красители. Наиболее распространенными красящими
средствами были древесная кора, корни и листья растений, цветные глины, сажа.
Пропаренная в отваре ольховой коры ткань приобретала коричневый цвет. Травянистое
растение серпуха использовалось для приготовления желтой краски. Растение вайда
(или крутик) – для синей. А из толстых корней марены получали красную краску.
Крашенный этой краской сарафан в Вологодской губернии называли маренником.
Когда ходовым товаром стала ярко-синяя краска индиго, добываемая из сока
тропических растений, появилось ремесло красильщика. Эта краска в России получила
название кубовой, потому что ткани окрашивались ею в большой бочке, которая
называлась куб. И ткань ярко-синего цвета также носила название кубовой. Конечно,
красильщики пользовались не только краской индиго. Но набор цветов, с которым они
работали, был обычно небольшим: кроме ярко-синего, еще светло-синий (лазурный),
красный и зеленый. Цветовая гамма значительно расширилась лишь после того, как
стали выпускаться фабричные ткани.
Большая часть красильных растений употребляется в высушенном виде. Собираются
они обыкновенно до Иванова дня, на юге несколько раньше. Сушить их нужно всегда в
тени, а не на солнце и не на печке; лучше на вольном воздухе, чем в комнате. Во время
сушки их раскладывают тонким слоем на чистом полотне и переворачивают ежедневно
2-3 раза, чтобы не слежались. Употребляемые свежими, надо мелко изрубить топором
или сечкой.
Надо отдать должное древним мастерам-красильщикам, чьи остроумные решения
некоторых сложных проблем в своем ремесле можно смело поставить в один ряд с
величайшими открытиями. Ведь в течение многих веков всего около трех десятков
естественных красителей были в употреблении, да и их не так-то просто удавалось
использовать. О том, какого мастерства достигло красильное ремесло в средние века,
можно судить хотя бы на основании того факта, что, имея в своем распоряжении 5-6
естественных красящих веществ, мастер красильни должен был обеспечить и обеспечивал
Императорскую шпалерную мануфактуру шерстяной и шелковой пряжей, окрашенной в
800 обязательных цветов оттенков.
2. Лысов, С.Е. Окраска тканей местными
растениями крестьянским населением
Ленинского уезда // Московский краевед. – М.,
1928. – Вып.4
3. Щавинский, А.В. Очерки по истории
живописи и технологии красок в Древней Руси.
– М.-Л., 1935
1. http://simvolika.org/article_007.htm
2. Нейштадт, М.М. Определитель растений. –
М.: Учпедгиз, 1954.
1.http://www.ryadi.ru/?action=list&productID=492
2. Воронов, В.С. Крестьянское искусство. –
М.: Советский художник, 1972. – 350 с.
3. Гончаров, И.Ф. Эстетическое воспитание
школьников средствами искусства и
действительности. – М.: Педагогика, 1986. –
128 с.
4. Реставрация тканей, крашение текстильных
материалов: методические рекомендации. – М.,
1990
10.
11.
Ремесленникам были известны, например, красящие свойства дубовой коры. Кору заливали
горячей водой, и постепенно краситель переходил в раствор. Таким раствором окрашивали
шерстяную пряжу и ткань в желто-оливковый или черный цвет. Окраска зависела от
протравы, в которой заранее выдерживали ткань и нитки.
С помощью сока ольхи получали гамму оттенков от песочного до бархатистого темнокоричневого цвета.
Применяя отвар из корней конского щавеля, соединенный с винным камнем, окрашивали
льняные и хлопчатобумажные ткани в желтый цвет, а при железной протраве - в черный.
В народе часто использовали корни девясила; вымачиваемые с мочой, они дают синюю
окраску.
Наконец, водную вытяжку из цветов зверобоя применяли для крашения в желтый и
зеленый цвета, а тот же настой, но подкисленный и горячий - для крашения в красный и
розовый цвета.
Что ж, по-видимому, на Руси уже в далеком прошлом могли похвалиться праздничным
разноцветьем одежды. Жила в народе глубокая потребность в украшении быта, тяга к
прекрасному во всех его формах. И это рождало и резные наличники на окнах, и
замысловатую вязь кружев, и многоголосье хоровой песни, и оранжево-красные паруса
ладей.
Растительные красители лесной полосы России.
Наименование растения
Источник красителя
Цвет краски
Марь белая (лебеда).
Трава
Красная.
Chenopodium album L.
Сабельник (пятилистник, серебряк). Корень
Красная.
Covarum plustre L.
Гречишник (раковые шейки).
Корень
Красная.
Poligonum bistorta L.
Дубитель.
Дикий калган (узик, лапчатка).
Корень.
Синяя.
Potentilla erecta Hampe.
Дубитель.
Зверобой четырехгранный.
Hypericum quadrangulum L.
Зверобой обыкновенный.
Hypericum perforatum.
Корень+ржавое железо.
Черная
Корень+квасцы
Корни
Синяя
Красная (для
шерсти)
Красная и желтая
Цветы и листья
1. Крашение тканей на Руси
http://www.ryadi.ru/?action=list&productID=491
2. Афанасьев, В. Кустарь-красильщик. – Л.,
1929
3. Некрасова, М.А. Народное искусство как
часть культуры. – М.: Изобразительное
искусство, 1983. – 343 с.
4. Рождественская, Н.В. Русская народная
художественная традиция в современном
обществе. – М.: Науку, 1981. – 208 с.
1. Библиотека Ассоциации Гардарика
http://asgard.tgorod.ru/libri.php?cont=_dyes2
2. Лысов, С.Е.. Окраска тканей местными
растениями крестьянским населением
Ленинского уезда // Московский краевед.– М.,
1928. – Вып.4.
3. Нейштадт, М.М. Определитель растений. – М.:
Учпедгиз, 1954.
4. Маслова, Г.С. Историко-культурные связи
русских и украинцев по данным народной
одежды // СЭ. – 1954. - №2.
Подмаренник мягкий (дерябка,
косма-трава).
Galium mollugo L.
Подмаренник настоящий (желтая
кашка, сычужник).
Galium verum L.
Купальница.
Trollins europaeus L.
Сурепица.
Barbarea vulgaris L.
Бессмертник цмин.
Helichrysum arenarium DC.
Пупавка.
Anthemis tinctoria L.
Дрок красильный.
Genista tinctoria L.
Серпуха.
Serratula tinctoria L.
Ястребинка зонтичная.
Hieracium umballatim L.
Василек луговой.
Centaurea jacea L.
Манжетка.
Alchimilla vulgaris L.
Щавель.
Rume[ acetosa L.
Череда.
Bidens tripartius.
Ирис (касатик).
Iris pseudacorus L.
Золотарник (золотая розга).
Splidago virga auren L.
Лядвенец рогатый.
Genista tinctora L.
Прыгун (недотрога).
Impatiens noli tagare L.
Корни
Красная
Корни
Красная
Цветы
Все растение
Желтая (для
холста)
Желтая (для
шерсти)
Желтая
Все растение
Желтая
Все растение
Желтая
Трава
Желтая
Цветы
Желтая
Цветы
Желтая
Все растение
Желтая
Дубитель
Желтая
Дубитель
Желтая
Цветы
Корни
Все растение
Корень
Цветы и листья
Желтая
Дубитель
Желтая
Цветы
Желтая
Цветы и листья
Желтая
Дикая яблоня.
Pyrus malus.
Береза.
Betula verrucosa.
Чернотал (верболоз).
Salix pentandra L.
Вереск.
Calluna vulgaris salisb.
Орешник, лещина.
Corylus avellani L.
Чистотел.
Chelidonium majus L.
Плаун (баранец).
Lycopodium selago L.
Плаун обоюдоострый (зеленка,
собачка).
Lycopodium complanatum L.
Плаун булавидный.
Lycopodium clavalum L.
Крапива двухдомная.
Urtica dioica L.
Вахта, трилистник.
Menyates trifoliata L.
Пижма (дикая рябинка).
Tancetum vulgaris L.
Осина.
Populus tremula L.
Яблоня (дикая и домашняя).
Pyrus malus, Malus domestica
Дуб.
Quercus robur L.
Ясень.
Fraxinus excelcior L.
Кора
Желтая
Листья
Желтая
Листья
Желтая
Все растение
Желтая
Дубитель
Желтая
Дубитель
Оранжевая
Кора
Все растение+квасцы
Стебли, листья
Листья
Желтая (для
шерсти)
Зеленая
Желтая
Красная
Зеленая
Стебель, листья
Зеленая
Стебель, листья
Зеленая
Корни
Зеленая
Шишки+шевлюга
Зеленая
Цветы и листья
Зеленая
Кора+квасцы
Кора
Красная
Темно-синяя
Дубитель
Кора+ржавое железо
Кора
Черная
Голубая
Дубитель
Все растение
Василек.
Centaurea cyanus L.
Птичья гречиха (травка-муравка).
Poligonum aviculare L.
Черника.
Vaccinium myrtillus L.
Цветы
Гречавка (синие колокольчики).
Gentiana pneumonathe L.
Вайда (крутик).Isatis tinctoria L.
Ежевика.
Rubus caesins L.
Ольха белая.
Corylus avellani L.
Цветы
Все растение
Ягоды
Все растение
Ягоды
Кора+ржавое железо
Кора+еловые шишки
Голубая (для
шерсти)
Синяя
Дубитель
Голубая (лен)
Темно-синяя
(шерсть)
Голубая (шерсть)
Синяя
Фиолетовая
Малиновая
Коричневая
Ольха черная.
Alnus glutinosa gaerth.
Ива серая.
Salix cinerea L.
Кора
Крушина ольховидная.
Frangula alnus Mill.
Кора, листья, ягоды
От желтой до
черной
Рыжая
Дубитель
Коричневая (от
красноватого до
шоколадного)
Дубитель
Желтая
Сухая кора
Ягоды
Коричневая
Черная
Кора
Сок травы
Черная
Дубитель
Черная
Листья
Черная
Листья и стебель
Черная
Дубитель
Воронец.
Alkana spicata L.
Таволга вязолистная.
Filipendulla ulmaria Maxim.
Зюзик.
Lycopus europaeus L.
Толокнянка (медвежьи ушкиб
медвежья ягода).
Arctostaphylos uva ursi Spr.
Подбел.
Andromeda polifolia L.
Кора
Лук.
Шелуха луковиц
Желтая
Коричневая
1. Красители
http://him.1september.ru/2004/28/41.htm
2. Созонтова О.В., Шабаршин В.М. Биологохимический кружок в летнем лагере // Химия в
школе. – 1998. – №4
12.
13.
Растения, обладающие
Растения, окраска которых
красящими свойствами
дает семь цветов спектра
Травы, обладающие красящими свойствами
Барбарис
Этот ветвистый колючий кустарник с пучками округлых листиков и кистями
небольших продолговатых красных и очень кислых ягод хорошо знаком каждому. Из
его коры, корней и древесины можно получать прекрасную желтую краску.
Береза
Ее ослепительно белые стволы с черными пестринками, ее весенние клейкие листочки,
покрытые бархатистым пушком, и повислые сережки стали символом России. Но
совершенно забыто, что ее листья дают с квасцами отличную желтую краску.
Бузина
Ягоды бузины дают отличную зеленовато-голубую краску. На Кавказе их используют
для окраски шелка в оливковый цвет. Красят здесь бузиной и виноградное вино,
1. Мышгород - Травы, обладающие красящими
свойствами
http://www.myshgorod.ru/?Statmzi_o_remeslah:Tr
avy%2C_obladayushie_krasyashimi%0Asvoistva
mi
2. Окраска растениями // Рукоделие. – Таллин,
1972. – №8.
3. Маслова, Г.С. Историко-культурные связи
русских и украинцев по данным народной
одежды // СЭ. – №2. – 1954.
4. Куфтин, Б.А. Материальная культура
русской Мещеры. – М., 1925.
добавляя ее не только "для цвета", но и для придания вину мускатного вкуса.
5. Лебедева, Н.И. Народный быт в верховьях
Десны и в верховьях Оки // Мемуары
Василек синий
Васильки или волошки - как и прежде, встречаются, как сорняки, на полях зерновых Этнографического отдела ОЛЕАиЭ. – М., 1927.
культур. С помощью его цветов соломку окрашивают в голубой и синий цвета. Для
получения синей окраски лепестки васильков проваривают с железным купоросом, для
получения голубого - с уксусом.
Вербейник
Это растение в не таком уж давнем прошлом знали все парикмахеры. Красящие вещества
извлеченные из вербейника, красят в интенсивные коричневые и черные тона не только
растительные волокна, но и шерсть. Поэтому на вытяжки и экстракты из этого растения
(используемые обычно "в паре" с раствором железного купороса), был большой спрос. В
красильном деле используют все органы этого растения - и стебель, и листья, и яркие
желтые цветы, собранные в метельчатые соцветия. Сельские красавицы румянили свои
щеки не только соком свеклы, но и кожицей, снятой с корня вербейника.
Горец птичий, спорыш
Еще его называют топтун-трава, гусятница, птичья гречиха и трава-мурава.
Противовоспалительное и мочегонное средство, эта травка с мелкими листьями,
снабженными белыми пленчатыми раструбами, применяется и при туберкулезе легких,
и для лечения гнойных ран. Из его корней получают синий природный краситель.
Гранатник
Кустарник или невысокое деревце с блестящими листьями и крупными розовыми
цветами, кисло-сладкие плоды которого всем хорошо знакомы. Сохранился в горных
ущельях на Кавказе. Цветет гранатник в июне, его плоды созревают в сентябре октябре. Красящее вещество, используемое для окрашивания шелка и шерстяных
тканей, содержится в цветах.
Донник желтый
Заросли белого и желтого (или аптечного) донника можно встретить почти повсюду.
Великолепный медонос из семейства бобовых, донник обладает нежным запахом
кумарина, ради которого его часто подмешивают в курительный табак и из-за которого
его плохо поедают домашние животные. В красильном производстве использовали
желтый донник. Экстракт его цветов окрашивает ткань в яркий и насыщенный желтый
цвет. При окрашивании, как правило, используют для протравы алюмокалиевые
квасцы, реже оловянную протраву. Любопытно, что, несмотря на успехи химии,
желтый донник по сей день использую как красильное растение, - и не только у
народов Средней Азии, но и, например, во Франции.
Дрок
Растет на сыпучих песках. Дрок красильный, - дает отличную желтую краску.
Дуб
Его желуди, похожие на головку в шляпе, его характерные заоваленные листочки
сопровождают нас с детства. Насекомые из рода откладывают яйца в толщу дубовых
листьев, что приводит к образованию на них "чернильных орешков"; в них
чрезвычайно много дубильных веществ, которые можно использовать в приготовлении
чернил темно-коричневой краски, прекрасно ложащейся на растительные материалы.
Душица
Душицу иногда выращивают как пряное и лекарственное растение, но ее весьма часто
можно встретить и в диком виде. Сегодня в кулинарных и аптечных целях используют
только листья и цветы. Между тем сравнительно недавно экстрактом стеблей душицы
окрашивали пряжу и ткань в интенсивно-черный цвет. Как и вербейник, его часто
использовали при окраске волос. Протравой обычно служил железный купорос.
Календула (ноготки)
Ее разводят как декоративное и лекарственное растение. Существует несколько
культурных сортов этого растения из семейства Сложноцветных, в том числе, так
называемый букетный. У этих растений из-под листочков, окружающих головку,
выступают побеги, заканчивающиеся тоже цветущими головками. В отваре цветов
календулы окрашивают шелк и шерсть в оранжевый цвет. В качестве протравы чаще
всего используют алюмокалиевые квасцы.
Калина
Прямые молодые стволы этого кустарника идут на плетение корзин и обручи для
бочонков, а листья, как и многих других растений из семейства жимолостных,
употребляются для окрашивания в соломенно-желтый цвет.
Картофель
Из него можно добыть вещество, окрашивающее ткань и пряжу в несколько оттенков
желтого и зеленого цветов. Для этих целей служит собираемая в конце лета
картофельная ботва, сохранившая известную сочность. Перед экстракцией ее
тщательно измельчают вместе с остатками листьев. С оловянной протравой этот
экстракт окрашивает материалы в лимонный цвет, с железным купоросом интенсивный темно-зеленый.
Крапива
Крапива - одно из лучших волокнистых растений. Но ее можно отнести и к растениям
красильным, причем таким, которые позволяют получать несколько оттенков желтого и
зеленого. Именно, экстракт свежих листьев крапивы окрашивают в зеленый цвет ткань,
протравленную алюмокалиевыми квасцами; экстракт сухих ее листьев - в желтый цвет.
Но это еще не все: экстракт корней крапивы придаст соломке или ткани, протравленной
хлористым оловом, золотистый оттенок.
Крушина
Волчьи ягоды, жостер, проскурина - так называется кустарник с красными, а позже
черными костянками, есть которые нельзя – они обладают слабительным эффектом.
Брось его ветку в воду - и вода станет желтой. Кора ее употреблялась для дубления кож
и для окраски - свежая в ярко-желтый цвет, сухая - в коричневый.
Лук репчатый
У хорошей хозяйки всегда есть запас луковой шелухи. В ней содержится интенсивный
коричневый краситель, которым и яйца пасхальные можно покрасить, и пряжу
хлопчатую и льняную. Для окрашивания ткань кипятят в экстракте луковой шелухи на
медленном огне около двух часов. Если ткань перед окрашиванием в отваре шелухи
протравить алюмокалиевыми квасцами, она приобретет темно-желтый цвет. Если же ее
протравить в железном купоросе, цвет ее окрашивания будет зеленовато-бурый. Без
протрав, в дистиллированной, например, дождевой или снеговой воде, ткань станет
оранжевой.
Льнянка
Трудно сказать, почему назвали так этот редкостно- красивый цветок, предпочитающий
песчаные почвы. Желто-оранжевые кисти ее соцветий ничем не напоминают нежноголубые, как глазенки младенца, цветы льна. Разве что узкие листья ее чем-то похожи.
А, может быть, растение получило свое имя потому, что его цветы применяли для
окрашивания льняной пряжи в желтый цвет? Закрепляют краски при этом
алюмокалиевыми квасцами или оловянной протравой.
Марена красильная
Эта многолетняя трава с лежачим стеблем и трехжилковыми листьями дико растет в
Крыму, Приазовье и Прикаспии, южных областях европейской части страны. Прежде ее
здесь разводили для использования в красильном деле. Но в 1871 году был открыт
ализарин, и культура марены оказалась никому не нужной. Корни марены, которые
позволяют получать различные опенки красного цвета, собирают ранней весной. Их
измельчают и варят несколько часов, затем опускают в отвар вещь или предмет, который
нужно окрасить (шерсть, льняное, хлопчатобумажное изделие, соломка). Этот предмет
необходимо предварительно вымочить в растворе квасцов, а его - подкислить соком
алычи.
Пижма
С середины лета и до самой поздней осени повсюду на лугах можно увидеть цветущие
желтые кисти пижмы или полевой рябинки, названной так потому, что и эти кисти, и
перистые листья растения отдаленно напоминают рябиновые. Но и зимой пижма может
напомнить о яркой, солнечной желтизне лета. Из ее цветов можно выварить краситель,
интенсивно окрашивающий соломку или ткани в желтый цвет. Окрашиваемый
материал обычно протравливают алюмокалиевыми квасцами.
Подмаренник настоящий
Все лето источают свой нежный медовый аромат густые ярко-желтые соцветия
подмаренника. Над зарослями цветущего растения стоит аромат, который усиливается
перед ненастьем. Встретить подмаренник можно повсюду, кроме разве что тундры да
песчаных пустынь. Как и его ближайший родственник, марена (они принадлежат к
одному семейству - мареновых), подмаренник издавна применяли в красильном деле.
Экстрактом из его травы красили не только лен и хлопок, но и шерсть, но и
шелк. Водная вытяжка из коры растения окрашивает обрабатываемый материал в
насыщенный красно-коричневый цвет. Экстракт из цветов дает желто-зеленый
краситель. Но если высушенные и растертые цветы подмаренника проварить с
квасцами в течение получаса, получится вещество, окрашивающее соломку и другие
материалы в ярко-красный цвет.
Подорожник
Его высокие розоватые колоски и розетки прикорневых крупных листьев с
несколькими жилками известны всем. Собственно, есть несколько видов подорожника,
медицинское применение которых сходно. Имеются сведения, что из цветов
подорожника можно извлечь краситель, которым соломку или растительные ткани
можно окрасить в серо-голубой цвет.
Полынь обыкновенная (чернобыльник)
Растение, которое весьма широко распространено в степях: как мир пахнет нефтью, так
степь пахнет полынью. Известна история с пучком емшана. Среди множества достоинств,
которыми обладает это широко распространенное растение, - способность окрашивать
различные ткани в желтый и зеленый цвет, если после вываривания в экстракте из листьев
полыни ткань опустить в раствор алюмокалиевых квасцов, то она окрасится и лимонножелтый цвет. Та же ткань в растворе хромовых квасцов обретет зеленую окраску.
Пырей
Об этом злаковом растении уже упоминалось как об одном из самых доступных материалов
для спирального плетения и кровельных работ. Но, кроме того, пырей исстари
использовался как краситель для окрашивания шелка и шерсти. Из корней, заготовленных
весной получают экстракт, в котором после предварительной обработки железоаммониевыми квасцами ткань приобретает синий цвет. Ткань, протравленная
алюмокалиевыми квасцами, в отваре листьев и стеблей пырея окрашивается в желтый цвет.
Ревень
После травления ткани медным купоросом с последующей варкой в экстракте корней
получают буро-зеленый цвет.
Резеда
Это невзрачное растение с метелкой беловатых цветочков и характерным запахом
известно всем. Резеда часто встречающаяся в юго-западной и южной России, содержит
лютеолин - желтое красящее вещество, прежде применявшееся в окраске тканей.
Ромашка
С ранней весны до глубокой осени на полях и лугах, вдоль дороги у жилья цветет
ромашка. Ткань, пряжа, протравленные алюмокалиевыми квасцами, окрашиваются в
экстракте ромашки в яркий желтый цвет.
Сурепка
Весной на лугах и полях, на метках и вдоль дорог яркими желтыми цветами цветет
сурепка. Кое-где сурепка введена в культуру и из ее семян получают масло. В средней
полосе сурепка все же чаще встречается как злостный сорняк Так же как и у донника,
цветы сурепки используются для окрашивания материала в желтый цвет. Перед
крашением материал обрабатывают раствором алюмокалиевых квасцов или оловянной
протравой.
Тысячелистник
Розовые, белые и светло-сиреневые щитковидные соцветия тысячелистника в течение
всего лета можно видеть на полях (как сорняк), лугах, в светлых, лесах и рядом с
жильём человека. Из травы тысячелистника, в зависимости от способов обработки,
можно получить желтую и зеленую краски, если перед крашением в экстракте
тысячелистника ткань протравить в железном купоросе - она окрасится в желтый цвет.
Для получения зеленого цвета ткань вначале кипятят в отваре тысячелистника, а уже
затем опускают в водный раствор хромовых квасцов.
Череда
В начале лета у дороги тропинок, проходящих по сырым местам, на низких берегах
речек и ручьев, на дне оврагов зацветает череда трехраздельная. Из цветов череды
получают экстракты, окрашивающие шерсть и шелк, а также хлопчатобумажные ткани
в желто-оранжевый цвет после травления алюмокалиевыми квасцами. Отвар листьев с
медным купоросом дает кремовую окраску, а с железным - темно-коричневую.
Чистотел большой
Его млечный сок имеет желтый цвет, отсюда иное на звание- желтый молочай. Его
использовали для лечения кожных заболеваний - отсюда названия чистотел, чистуха,
бородавник. Сок чистотела находит применение при чернении металлов. А из его
14.
корней получают неплохую желтую краску.
Щавель конский
Щавель растет у жилья, на лугах, в разреженных лесах, на склонах оврагов, по берегам
рек и как сорняк в огороде. Особенно приметным конский щавель бывает на пастбище,
когда коровы выщипывают вокруг него траву. Когда султаны соцветий, усыпанные
бесчисленными зелеными кружочками, похожими на прудовую ряску, сразу же
бросаются в глаза. По осени султаны становятся красно-коричневыми. Вываренные с
алюмокалиевыми квасцами, они окрашивают ткань только в красно-бурый цвет.
Известно, что порошком из корня раньше чистили зубы. В сухих корнях содержится
5,5% дубильных веществ, которые, соединяясь с солями железа, дают темное
окрашивание. Ткань, предварительно протравленная в железном купоросе, а затем
вываренная в экстракте корня, приобретает коричневый цвет. Бежевую окраску
приобретает ткань, протравленная предварительно медным купоросом.
1. http://him.1september.ru/2004/28/41.htm
Растительные красители
2. Дубовицкая, В.А. Увлечение знанием:
Цвет
Растение
Используемая
гуманитаризация математических и
окрашивания
часть
естественно-научных дисциплин в
Черный
Клён
Листья
общеобразовательной школе. – Воронеж, 1998.
– С. 3-95
Воронец
Ягоды и корни
3. Юдин, А.М. Химия в нашем доме. – М.:
Химия, 1990. – С. 75-83
Коричневый
Дуб
Листья, кора
4. Я познаю мир: детская энциклопедия. Химия
Лук репчатый
Шелуха
/ сост. Л.А. Савина. – М.: АСТ, 1997. – 448 с.
Ива белая
Kора
Фиолетовый
Черника и ежевика
Ягоды
Красный
Боярышник
Kора, побеги, листья
Зверобой
Стебли
Kрушина
Свежая кора
Подмаренник
Kорни
Бузина черная
Ягоды
Щавель конский
Kорни
Ольха серая
Kора
Оранжевый
Чистотел
Листья и стебли
Желтый
Щавель конский
Листья и стебли
Подмаренник
Цветы
Крапива
Корни
Орешник
Кора
Картофель
Листья и стебли
Крапива
Листья и цветы
Манжетка
Стебли и листья
Пырей
Листья
Трилистник
Листья
Иван-да-марья
Цветы
Зеленый
Синий
Натуральные пищевые красители
Красители растительного происхождения
Многие продукты, а в особенности овощи, в результате тепловой обработки теряют
свой естественный природный цвет, становятся жухлыми, грязно-коричневыми,
благодаря чему все кушанье в целом теряет эстетичность и утрачивает аппетитный вид.
В таких случаях, в процессе приготовления блюда, в последний момент тепловой
обработки или сразу после нее, в него добавляют растительные красящие вещества,
которые делают его ярким и привлекательным.
Красители обычно вводятся в супы, соусы, кремы, растительные пюре, пловы,
кисели, суфле, муссы, бланманже, кондитерские изделия, в постный и леденцовый
сахар, варенья, различные напитки, особенно во фруктовые воды, морсы, щербеты и
тому подобные напитки.
Таблица цветов
Все перечисленные красители безвредны для человека и могут без опаски применяться
в домашних условиях для подкрашивания соусов, приправ, кремов, напитков. Среди
синтетических красителей абсолютно безвредных для организма человека нет, поэтому
их рекомендуется применять лишь в тех случаях, когда желаемый оттенок нельзя
получить с помощью красителей растительного происхождения.
Белый цвет
промытый мел, тончайшая меловая пищевая пудра или особая
белая глина, также в пылеобразном состоянии. Белая окраска
получается так же от сахарной пудры, помады, молока, сливок,
сметаны, белых кремов.
Красный
армянская
глина
–
болюс,
сок
барбариса,
цвет
красносмородиновый, клюквенный и вишневый сок.(чаще
всего используют сок ягод барбариса, клюквы, малины,
клубники, кизила, брусники, красной смородины, вишни,
выжимки темных сортов винограда (энокраситель). Ими
окрашивают карамель, мармелад, зефир, драже, кремы для
тортов и пирожных). Так же красный цвет можно получить при
добавлении красных сиропов, варенья, вина, краснокочанной
капусты или свеклы, которые мелко нарезаются, заливаются
таким же количеством подкисленной воды, доводят почти до
кипения и отцеживают.
Коричневый
получается из крепкого кофейного настоя или жженки,
цвет
представляющей собой пережженный сахар. Жженку готовят
следующим образом. насыпают на сковороду одну столовую
ложку сахарного песка и помешивая нагревают на большом
огне, пока сахар не сделается темно - коричневым и будет
выделять дым продолжая мешать постепенно добавляйте
половину стакана горячей воды и мешают до растворения
комков получившийся клейкий темно - коричневый раствор
процеживают через марлю или цедилку и хранят в бутылке.
Мешать нужно осторожно длинной лопаточкой или палкой
во избежании разбрызгивания горячего жженого сахара. При
недостаточном прожигании сахара окраска будет слабой, а
сахар пережженный свернется в твердый комок и жженки
получится мало.
Оранжевый
цвет
из смеси желтых и красных красителей, а также сока
апельсиновой или мандариновой цедры.
Желтый цвет
дает куркума, шафран, плоды крушины, ноготки, сок
моркови. Для подкрашивания в желтый цвет кондитерских
изделий, напитков, киселей используют шафран, в составе
которого содержится гликозид кроцин (0,1 г шафрана
окрашивает 3 л воды в интенсивно желтый цвет). Шафран
представляет собой высушенные рыльца многолетнего
растения шафрана, обладающего очень приятным ароматом.
Перед употреблением его подсушивают при невысокой
температуре, измельчают, заливают кипяченой охлажденной
водой и через 24 часа процеживают. Шафран используется
при приготовлении дрожжевого теста, кексов, печения,
пирожных. Желтый цвет так же можно получить с помощью
лимонной цедры. Цедру лимона используют так же, как
цедру апельсина. Цедру снимают с апельсина ножом или
частой теркой, не захватывая при этом белую горькую
корочку. Для ароматизации желе, кремов, сиропов для
промочи или помад из цедры выжимают сок с помощью
ткани, а выжимки используют для ароматизации теста и
фруктовых начинок. Можно натирать чистый сухой апельсин
куском пиленого сахара, затем этот сахар растворить в воде
или сохранить в плотно закрытых баночках. Цедру сохраняют
так же в спирте или в смеси с сахарным песком, или сахарной
пудрой. Смесь должна быть густой, при употреблении ее
растворяют в воде.
сок шпината (для получения краски шпинат отжимают или
пропускают его через мясорубку, с добавлением воды 1:1
доводят почти до кипения и затем протирают сквозь мелкое
сито), лакао (китайская зелень), рамнус, сок кожуры
зеленых (незрелых) яблок, незрелые фисташки, японский чай
матча. Кроме того, делают специальную смесь,
называемую зеленью для окрашивания варений и ликеров.
Она приготавливается из водного настоя 1 грамма шафрана в
20 кубических сантиметрах воды и водного раствора
Зеленый цвет
Синий цвет
Фиолетовый
цвет
15.
индигокармина (1:20). Раствор индигокармина по капле
добавляется в раствор шафрана до тех пор, пока не получится
желательный оттенок. Если затем добавить в этот настой
сахар, то полученный краситель сохранится в хорошем,
ярком виде довольно продолжительное время. Для этого
надо взять 10 кубических сантиметров раствора, 20
кубических сантиметров воды и 60 граммов сахара.
Получится густая, яркая краска хорошей сохранности.
Крахмал, подкрашенный индиго. Индиго, а в пищевой
промышленности в качестве красителя используют в
частности Индигокармин, представляющий собой синеваточерную пасту, которая, растворяясь в воде, образует раствор
чистого синего цвета, и который относится к индигоидным
красителям. Древний драгоценный краситель, выделяемый
из некоторых видов моллюсков, и оказавшийся 6,6'диброминдиго при подвержении сульфированию образуется
дисульфопроизводное, динатриевая соль которого и
называется индигокармином.
смеси синих и красных красителей, сок черной смородины.
Растения, обладающие красящими свойствами Урало-Сибирского региона:
1. Березовый лист, собранный перед Ивановым днем дает самую лучшую краску, от
собранного позднее, – краска будет хуже.
2. Листья черной ольхи. Молодые ветки и мелкие листья растения употребляются
только свежими.
3. Кора черной ольхи. Кору собирают, в начале лета и употребляют, как свежую, так и
сухую.
4. Березовая кора. Молодую березовую кору собирают в, начале лета.
5. Яблочная кора. Лучше собирать её до Иванова дня, но можно делать это и вплоть до
осени. В ней очень много красильного вещества и она долго сохраняется в сухом виде.
Если содрать только верхний слой коры, получится красно-желтая краска. Если взять
всю кору и в свежем виде – будет зелено-желтая краска.
6. (Ramnus Frangula) Будлак; Волчье дерево; Гнилое дерево; Крушина; Собачьи ягоды;
Черемуха.
Употребляют только кору, сбирают её до Иванова дня. Верхний слой коры сдирают и
1. РОО «Академия русской символики «Марс».
Публикации http://simvolika.org/article_007.htm
2. Мышгород - Травы, обладающие красящими
свойствами
http://www.myshgorod.ru/?Statmzi_o_remeslah:Tr
avy%2C_obladayushie_krasyashimi%0Asvoistva
mi
3. http://d-otshelnik.forum2x2.ru/t264-topic
4. Щавинский, А.В. Очерки по истории
живописи и технологии красок в древней Руси.
– М., Л.:1935
5. Никольский, Н.В. Краткий курс этнографии
чуваш. – Чебоксары, 1928
6. Соколов, А.М. Кустарные ремесла.
Крашение шерсти. – 1900
выбрасывают, для краски идёт только нижний слой (внутренняя, кора).
7. (Berberis vulgaris) Барбарис. Собирают до цветения только молодые сучья с листьями.
8. (Мyrica Gale) Восковник. Болотная мирта, Вереск душистый. Содержит много
красильного вещества; употребляют, как сушеный, так и свежий.
9. (Juniperus communis) Можжевельник. Употребляют одни ягоды.
10. (Calluna vulgaris) Вереск; Богульник сухоборный; Боровика. Употребляют, как
сушеный, так и свежий.
11. (Arctostaphylos Una Ursi) Толокнянка; Мучница. Собирают с весны всё лето до
появления ягод. Употребляют свежую.
12. (Arctostaphylos alpina) Амприк (Сибирский) Употребляют свежий вместе с ягодами.
13. (Lycopodium complanatum) Плаун; Борзелье; Дерябя; Зеленика; Баранец. Ползучее
растение, растет во мху. Сбирать в конце лета.
14. (Rheum Rhaponticum) Ревень. Употребляют только корень, в свежем виде.
15. (Galium boreale) Воробьевая трава; Имбирная; Косогорная: Летучая: Призорная:
Ялыжник; Марена русская; Пеструха; Листопор; Моревник; Машура; Прилопуха;
Елусник; Стердюшка; Овечьи хвостики; Шушня; Белый чапур; Лесная резеда.
Употребляют корни, сбирают их до цветения и сушат.
16. (Galium verum) Ботожки; Буркун; Гусятник; Дарячка; Дробноцвет; Жандь; Желтая
маслянка; Зибовник; Инша; Марена желтая; Подмаренник желтый; Медвяница;
Медовая трава. Собирают только одно цветовище и сушат.
17. (Rumex) Щавель полевой и огородный. Собирают до цветенья и употребляют
свежим.
18. (Alchemilla vulgaris) Манжетка Аксютина трава; Баранник; Богова слезка; Горник;
Горлянка;
Грудная трава; Грудница; Запольник; Звездочная трава; Калужник; Копыльник;
Гусиная лапка; Триперстница; Недужная; Поползуха; Росник; Росянка; Сердечная;
Сорокаприточная; Заячья капуста; Рута.
Собирают все лето, употребляют только свежую.
19. (Equisetum arvense) Хвощ. (Equisetum pra-tense) Хвощ-железняк. (Equisetum
silvaticum) Хвощ болотный; Полевая елка; Беличий хвощ.
20. (Anthriscus silveslris) Купырь; Бугила; Дробинник; Морковник; Свербейка;
Вонючка; Пустосел; Ствольный цвет.
Собирают до цветенья и во время цветенья. Употребляют сушеным.
21. (Stellaria media) Курослеп; Мокрица: Пташья мята; Куричья трава.
Собирают всё лето и уиотребляют свежую. Высушенное растение не дает такой
хорошей краски и употребляя сухое, надо удвоить порцию.
7. Елкина, А.К. Крашение дублировочных
материалов естественными органическими и
кубовыми красителями // Худож. Наследие:
Хранение, исследование, реставрация / ВВНИР.
– М., 1980. – Вып. 6 (36). – Т. 1. – С. 65-113
8. Хлопцева Н.П., Юдина В.Ф. Полезные
растения в природе и на дачном участке. Петрозаводск, 1997
9. Лебедева, Н.И. Народный быт в верховьях
Десны и в верховьях Оки // Мемуары
Этнографического отдела ОЛЕАиЭ. – М., 1927
10. Губанов, И.Л. Иллюстрированный
определитель высших сосудистых растений.
11. Флора СССР. Труды Ботанического
Института им. М. Комарова / ред. М. Шишкин.
- Академия Наук СССР, 1958. – С. 101-105
12. Большой энциклопедический словарь
химии / ред. И.Л. Клунянц. – М.: Изд. Научное
Издательство «Большая научная
Энциклопедия», 1998
16.
22. (Parmelia saxatilis) Лишайник (Дубовая лапа; Тарчовник).
Растет на камнях. Дает очень прочную краску. Так как это очень мягкое растение, его
варят вместе с шерстью.
23. (Cladonia rhangiferina) Олений мох (лишайник); Белый мох; Сухой мох. Он
содержит очень сильную краску. Сбирать надо после первого мороза.
24. (a. Usnea barbata plicata, b. Usnea barbata dasipoga, с Parmelia jubata). Бородатые
лишайники. Растут на стволах березы, сосны и можжевельника. Собирают летом и
сушат.
25. (Chelidonium majus) Чистотел. Сбирают до цветенья и сушат, где бы проветривало,
но можно употреблять и свежим.
26. (Actaea spicatа) Волчьи ягоды; Медвежьи ягоды; Воронец.
Собирают до цветения молодые ветки с листьями и сушат. Собранное после цветенья
негодно.
Легендарная египетская царица Клеопатра,
огромные богатства которой давали ей право на
самые безрассудные поступки, в один прекрасный
день приказала выкрасить пурпуром паруса своих
кораблей. Один такой парус стоил увесистого
золотого слитка.
История красителей хранит много интересных
событий, порой курьезных, а порой и
драматических. В средние века между Италией и
Швейцарией даже разразилась настоящая война
из-за нескольких десятков килограммов красителя
шафрана.
Богата событиями история индиго - "короля" красителей. С древних пор его добывали
из стеблей и листьев растения индигоферы, произрастающего в тропических странах
Азии. В Европу индиго в VIII веке завезли арабские купцы, но против него дружно
восстали европейские красильщики. Они красили ткани в синий цвет соком растения
вайды, часто встречавшегося по берегам рек, и заморский краситель был им не нужен.
1. Чем наши предки ткани красили?
http://otvet.mail.ru/question/37141872
4. Как назывались типы учебных заведений, которые готовили ремесленников в России в конце XIX – начале XX вв.?
№
п/п
1.
2.
3.
Вариант ответа
XIX век ознаменовался великими достижениями в науке и технике. 40 Всемирных
промышленных выставок, более 127 конгрессов и съездов по вопросам науки и техники
– на них решались ключевые вопросы общего и профессионального образования. На
этих выставках Россия заслуженно стала триумфатором – 1700 наград получили
русские изобретатели. И в числе прочих побед нужно особо отметить «Русскую
систему» профессионального обучения мастерству.
Новый, XX век внес свежую струю в науку, технику, общественную жизнь.
Выдающиеся российские ученые – Д.И. Менделеев, Н.Н. Бекетов, А.П.Карпинский,
А.Ф. Иоффе, И.П. Павлов, К.А. Тимирязев, К.Э. Циалковский, В.И. Вернадский своими
научными достижениями принесли России еще большее международное признание.
И.П. Павлов в 1904 г. и И.И. Мечников в 1908 г. были удостоены Нобелевских премий.
Российское техническое общество (РТО)
РТО на рубеже XX в. сыграло в развитии профессионального образования России огромную
роль – именно в это время РТО приобрело еще большее общественное влияние. Постоянная
Источник
1.http://club.mon.gov.ru/articles/46
2.http://molod.eduhmao.ru/info/1/3812/24350/
1. Острогорский, А.Н. Учитель и даровитые
ученики // Педагогический сборник. – СПб.:
Апрель, 1889. – С. 285-304
2. http://catalogstatei.ru/view_article.php?id=430
3. Ларин, В.К. Подготовка специалистов
среднего звена и квалифицированных рабочих
для железнодорожного транспорта Росстт в
конце XIX-XX веков: дисс. канд. Пед. наук. –
М., 1998. – 222 с.
4. Миллер-Красовский, Н.А. Основные законы
воспитания. – СПб.: Изд-во автора, 1899
5. История образования и педагогической
мысли за рубежом и в России: учебное
пособие для студентов высших
педагогических учебных заведений / под ред.
З.И. Васильевой. – М.: Изд. Центр
«Академия», 2001. – 416 с.
6. История педагогики: учебное пособие для
студентов педвузов / под ркд. А.Н.
Джуринского. – М.: Гуманитарный
издательский центр «Владос», 1999. – 432 с.
1. http://ulprof.ulgov.ru/edu/history/389.html
2. http://www.dissercat.com/content/stanovleniei-razvitie-remeslenn...
4.
5.
6.
комиссия во главе с А.Г. Неболсиным взяла на себя основное бремя развития
профессионального образования. Были открыты отделения Комиссии в Москве, Харькове,
Одессе, Баку и др. городах.
Русское техническое общество по образованию рабочих и для содействия российской
промышленности создано в 1866 году. Его учредители - промышленники и либеральнобуржуазная интеллигенция - видели, как отрицательно сказывалась низкая техническая
грамотность рабочих на развитие отечественной промышленности. Понимали они и то, что
для подготовки квалифицированных рабочих нужно было в первую очередь обучить
рабочего грамоте, дать ему хотя бы минимальное общее и техническое образование.
В 1868 году при обществе учреждена Постоянная комиссия по техническому
образованию, председателем которой более 30 лет был А.Г. Небольсин, он страстно и
убедительно доказывал необходимость повышения общего и технического
образования. Создание сети технических учебных заведений, созыв съездов,
организация при них выставок, работа по повышению образовательного уровня
рабочих - все это сделало Русское техническое общество центром развития
профессионально-технического образования в России.
Александр Неболсин (1842-1917) – кавалер многих отечественных и зарубежных наград,
известный публицист и редактор, один из последних лицеистов России, был богат и
почитаем в обществе. Полвека своей жизни он отдал делу образования низшего сословия –
рабочих и их детей. Его мечтой было, чтобы в России можно было получать образование
не хуже, чем за границей. «Русский Вольтер» – так называли Неболсина современники.
Десятки профессиональных школ и училищ были образованы на его деньги.
1423 ремесленных школ и училищ, более 80 тыс. студентов в них – таковы данные по
России за 1910 год.
В 1876 году отставной чиновник морского ведомства, инженер и математик Николай
Иванович Путилов открыл школу при своем чугунолитейном заводе, названном
впоследствии Путиловским. Школа это стала одним из первых профессиональных
учебных заведений в Петербурге. Николай Иванович Путилов сыграл огромную роль в
развитии тяжелой промышленности России. Создавая школу, обучая детей ремеслу, он
готовил квалифицированных рабочих для предприятия, обеспечивал кадровое и
технологическое будущее завода. К началу XX века школа насчитывала более тысячи
учеников.
Типы учебных заведений России,
которые готовили ремесленников
1. Школы специальные, к которым можно отнести школу строительных десятников,
школу печатного дела, ремесленное училище, школу электротехников,
3. http://www.remeslennik.ru
4. Купинская, Е.В. Проблемы реформы
средней общеобразовательной школы в
деятельности Министерства народного
просвещения России в конце XIX – начале XX
в.: дис. …канд. пед. наук, 1999
1. Кричко В.А. Продолжая традиции… (к 125летию РТО). – М.: Знание, 1991. – 64 с.
2. Абдумуталинова, Т.А. Соотношение
общего и специального образования в
профессионально-технических заведениях
России конца XIX – начало ХХ в. – М, 1998. –
163 с.
1. http://club.mon.gov.ru/articles/46
1. Законы и справочные сведения по
начальному народному образованию. – СПб.,
1898
2. http://dissercat.com
железнодорожные курсы, химико-техническая школа, курсы для кочегаров, воскресная
школа книгопродавческого дела, часовая школа Щербинского, учебная мастерская
музыкальных инструментов. Ярким представителем этой группы являлась школа
десятников по строительному делу, основанное в 1874 году для подготовки
строительных рабочих, предоставления обучаемым специальных знаний, необходимых
в строительных работах разного рода. В школу принимались строительные рабочие,
занятые по специальности не менее четырех лет, с уровнем начального образования:
умение читать, писать, решать простейшие арифметические задачи. Курс обучения
составлял два года, в программу обучения включались – Закон Божий, русская грамота,
история, география, арифметика, геометрия, строительные материалы, архитектура
зданий, печное дело, основы железных и проезжих дорог, землемерие, сопротивление
материалов, черчение, рисование, моделировка и чистописание. Ученики проводили в
школе до 10 часов в день.
Другим значительным представителем этой группы учебных заведений выступала
школа печатного дела, созданная в 1884 году с целью предоставления основательных
знаний технических приемов различных отраслей этого дела, ознакомления обучаемых,
посредством элементарного технического образования с основами печатного дела.
Школа предназначалась для учеников, состоящих на действительной службе. В школу
принимались мальчики не моложе 14 лет, при сдаче экзамена за курс начальный
училищ. Курс обучения был двухлетним, за время которого ученики изучали Закон
Божий, русский язык, арифметику, историю, географию, чтение греческого, немецкого,
латинского, французского и английского текста, математические и химические знаки и
формулы, техника печатного дела, черчение, рисование и пение. Во время каникул
ученики должны были заниматься в типографиях, литографиях и других предприятиях
печатного дела. Ученики не получали свидетельства об окончании школы пока они не
предоставляли уведомления об успешном прохождении практического курса обучения.
В школе активно использовались литературные чтения, посещение Эрмитажа,
Публичной библиотеки, Бумажной фабрики, Гальванопластических мастерских и др.
Еще одним представителем этой группы учреждений является ремесленное училище,
открытое в 1874 году с целью основательного обучения первоначальным техническим
приемам того или иного мастерства по механической части, ознакомления посредством
элементарного технического образования с научными основаниями изучаемого
мастерства. В училище принимались мальчики всех сословий не моложе 13 лет, при
сдаче экзамена по программе трехлетнего училища при РТО. Курс обучения составлял
два года с разделением занятий на практические и теоретические, причем все занятия
были обязательными для учеников. В программу обучения входили следующие
3. http://catalogstatei.ru/view_article.php?id=430
4. Развитие технического и технологического
образования в России
5.http://molod.eduhmao.ru/info/1/3812/24350/
6.http://www.kommersant.ru/doc/1389547
7. Кузьмин, Н.Н. Низшее и среднее
специальное образование в дореволюционной
России. – Челябинск: Южно-Уральское
книжное отделение. – 1971. – 276 с.
8. Липник, В.Н. Школьные реформы в России:
очерк истории. – СПб.: РГПУ им. А.И.
Герцена, 2000. – 83 с.
9. Михайлова, М.В. Общественнопедагогические и просветительские
организации дореволюционной России:
монография. – М.: ИТП и МИО РАО, 1993. –
294 с.
предметы: Закон Божий, русский язык, арифметика, геометрия, физика, химия, механика,
технология металлов, технология дерева, черчение, рисование, учение о гигиене, пение и
гимнастика. Ученики посещали заводы и фабрики для ознакомления с постановкой
производства в технических предприятиях. На практические занятия отводилось не
менее 5 часов в день, а на теоретические – не более 3 часов в день. Аттестат об
окончании училища можно было получить только при успешном прохождении практики
на технических предприятиях. По сути дела, училище занималось подготовкой
специалистов для технических заведений, изготовляющих различного рода машины и
после окончания училища выпускники поступали на машиностроительные заводы.
Ярким примером этой группы учебных заведений также выступает школа
электротехников, основанная в 1896 году с целью предоставления рабочим производств
и предприятий электротехнического характера подготовку к исполнению обязанностей
старших рабочих. В школу принимались лица не моложе 14 лет при сдаче экзамена в
объеме начального училища. Курс обучения составлял два года. Занятия проводились
ежедневно кроме субботы. Обучение в школе предусматривало изучение таких
дисциплин как: арифметики, геометрии, техническое черчения, электротехники, физики
и химии. Интересно, что в рамках электротехники изучали аккумуляторы, химические и
физические процессы, происходящие в элементах, громоотводы, динамомашины,
электромоторы, передача электричества, паровые и газовые двигатели,
электротехнические установки, расчеты сети и различные способы прокладки,
инструменты и приборы в электротехнических работах, теорию и устройство
гальванометров, счетчиков электрической энергии. В школу поступали только работники
различных фирм, электротехнических заводов, незнакомые с работой не принимались.
По окончании обучения выпускники обязаны были продолжать работать по
специальности.
2. Классы черчения и рисования, к которым можно отнести Василеостровские (1898
год), Лиговские (1900 год), Малоохтенские (1897 год). В качестве основной задачи этих
учебных заведений выступало обучение техническому черчению и рисованию. Классы
преимущественно обеспечивали вечерние обучение, где отсутствовали
общеобразовательные дисциплины.
3. Учебные мастерские, которые представлены – Лиговскими мастерскими (1897 год),
Путиловскими мастерскими (1897 год), которые были основаны с целью обучения
первоначальным приемам ремесла, ознакомления посредством элементарного
технического образования с главными научными сведениями по изучаемым ремеслам .
В таких мастерских в качестве ремесел выступали: столярное дело (опиливание,
шлифовка, пригонка, рубка, обточка, нарезка винтов, изготовление изделий по
шаблонам), кузнечное и паяльное дело (подготовка к работе инструментов, паяние
медью, производство работ по шаблону), столярное дело (пиление, строгание,
соединение и пригонка брусьев, точение, изготовление моделей. Кроме этого изучались
Закон Божий, русский язык, арифметика, геометрия, история, география, физика,
механика, технология, черчение, рисование, пение.
4. Рукодельные классы: при Василеостровском училище (1899 год), Нарвские (1900
год), Нобелевские (1909 год), Путиловские (1898 год), Классы трубчатого завода (1901
год), созданные с целью обучения с целью обучения девочек не старше 16 лет, кройке и
шитью белья за два – три года обучения. Программа обучения включала изучение
шитья гладью, вязания чулок, мелких изящных работ, а также: русского языка,
арифметики, географии, истории, рисования и пения.
5. Подготовительно-профессиональные классы: Васильевские (1897 год), Нарвские
(1900 год), Смоленские (1901 год), Нобелевские (1905 год), которые создавались с целью
закрепления сведений, на уровне начального училища, сообщения первоначальных
сведений в будущей профессии. В процессе обучения за два года изучались Закон Божий,
арифметика, геометрия, физика, география, история, черчения, рисование, ручной труд, а
для девочек – рукоделие. Срок обучения составлял два года.
6. Училища для детей рабочих, среди которых следует отметить следующие:
Арсенальное (1874 год), Училище Трубчатого завода (1873 год), Василеостровское
(1873 год), Нарвское (1871 год), Выборгское (1894 год), Училище Металлического
завода (1903 год), Невское (1888 год), Нобелевское (1901 год), Обуховское (1894 год),
Путиловское (1888 год) и т.д. В училищах обучали шитью и кройке, изучалось
переплетное дело, резьба по дереву, плетение из соломы и т.д., черчение и пение,
введен ручной труд, широко использовались наглядные пособия, «световые картинки»,
загородные прогулки, экскурсии (театры, музеи, выставки, ботанический сад,
пригородные окрестности и др.) и т.д. Особое внимание уделялось ослабленным детям,
для которых создавались «Школьные дачи». На основе анализа отчетов училищ за
1876/77, 1878/79, 1880/81, 1896/97 можно сделать вывод о том, что дальнейшая карьера
выпускников заключалась в продолжении своего образования в общеобразовательных
и специальных учебных заведениях, поступлении в качестве рабочего на заводы,
фабрики, ремесленные мастерские, торговые предприятия и конторы и т.д.
7. Училища для рабочих: Василеостровское (1873 год), Литейное (1874 год),
Нарвское (1871 год), Обуховское (1882 год), Путиловское (1887 год), Ревельское (1885
год), Смоленское (1884) и др. В качестве основной задачи этих учебных заведений
выступало предоставление общего образования в объеме начального училища,
сообщение элементарных сведений технического образования, необходимого для
7.
исполнения различных работ. Училища делились на: общеобразовательные, где
обучение велось в течение двух лет и изучалось – Закон Божий, русский язык,
арифметика; и специальные, где в течении двух лет изучались – Закон Божий, русский
язык, география, черчение, история, геометрия, техническое черчение, механика и
химия. Широко применялись экскурсии на заводы ,фабрики, выставки, в музеи,
организации библиотек, особых лекций, загородные поездки в Саблино, Петергоф,
Павловск и т.д. Выпускники школ продолжали работать на фабриках, заводах,
поступали на должности чертежников, работали в почтовых отделениях, сдавали
экзамена на должность учителя народного училища, женщины поступали на
акушерские и бухгалтерские курсы.
8. Училища для малолетних рабочих ремесленных и торговых учеников:
Спасское (1891 год), Коломенское (1911 год), которые создавались для ремесленных и
торговых учреждений с целью предоставления им общего образования. Возраст
учеников колебался от 11 до 16 лет. В программу обучения включались следующие
дисциплины: Закон Божий, арифметика, русский язык и др.
Анализ организации учебных заведений при Русском Техническом Обществе позволяет
сделать следующие выводы:
1. Различные группы учебных заведений были ориентированы на «сквозное»
образование, начиная с начального образования и переходя к специальному;
2. Программы обучения в основном сочетали общеобразовательные и специальные
дисциплины, что было вызвано отсутствием всякого образования в рабочей среде;
3. При организации процесса обучения использовались многие новаторские идеи:
совместное обучение, введение ручного труда как учебного предмета, использование
наглядных средств обучения (плакатов, «световых картинок» и т.д.);
4. Работа учебных заведений при РТО охватывала широкий возрастной ценз от 8 до 60
лет, что и приводит к необходимости различных групп учебных заведений;
5. Большое внимание отдавалось разработке программ преподавания Закона божьего;
русского языка, где прослеживается идея упрощения орфографии; арифметики;
геометрии; технического черчения; географии и истории с использованием
общеобразовательных прогулок по Санкт-Петербургу; рисования, где сочетали
геометрический способ преподавания с тушеванием, использование «американского
способа» - рисование различных предметов с натуры в цвете; физики; естествознания,
где сообщались сведения о растениях, животных и минералах с использованием пособий
К.Д. Ушинского, Н.К. Герда, П.П. Краевича, организацией экскурсий в зоологический
музей; механики и технологии, где изучаются материалы, наиболее употребляемых на
заводе или предприятии; рукоделию (игольно-швейного);
1. Малый бизнес от А до Я //
Ремесленничество. Выпуск 18. – М., 2002
2. http://molod.eduhmao.ru/info/1/3812/24350/
3. http://dissercat.com
4. http://ulprof.ulgov.ru/edu/history/389.html
5. http://www.pseudology.org
8.
6. Ведущими принципами организации обучения в учебных заведениях при РТО
являлись: принцип наглядности, принцип доступности, принцип
практикоориентированности, принцип ориентации на будущую профессиональную
деятельность ученика, принцип гигиенической целесообразности, который перекликается с
современной валеологической целесообразностью и др.
Первые ремесленные училища подготавливали специалистов в самых востребованных
1. http://www.kommersant.ru/doc/1389547
ремеслах.
2. http://molod.eduhmao.ru/info/1/3812/24350/
3. http://topreferat.znate.ru/docs/index24093.html?page=11
4. Комаров, В.А. Проблемы обновления и
модернизации технологического
образования// Взаимодействие личности,
образования и общества в России в
изменяющихся социокультурных условиях:
Межвузовский сборник научных трудов: В
двух частях. Часть 2. Под общей редакцией
И.С. Урсу. – СПб.: ЛОИРО, 2002. – с. 191-193.
5.Записки Русского Технического
Образования и свод правил, выдаваемых по
департаменту торговли и мануфактур. – СПб.,
1867-1917 гг.
6. http://dissercat.com
7. Начальное и среднее образование в СанктПетербурге (XIX – ХХ вв.): сборник
документов. – СПб.: Лики России, 2000. – 359 с.
8. Неболсин, А.Г. Историко-статистический
очерк общего и специального образования в
России. – СПб., 1883. – 257 с.
9. Зотова, Е.Б. Музейно-выставочная
деятельность правительственных и
общественных организаций в развитии
профессионального образования в России во
второй половине XIX – начале ХХ века //
Вестник Костромского государственного
технологического университета. – Кострома,
2008. – № 19. – С. 37-40
9.
Основные положения о промышленных училищах (1888 г.)
1. Промышленные училища для мужского населения империи имеют целью
распространение в сем населении образования технического, средней и низшей
степени, и ремесленного.
2. Средние технические училища сообщают знания и умения, необходимые техникам
как ближайшим помощникам инженеров и других высших руководителей
промышленного дела.
3. Низшие технические училища, наряду с обучением приемам какого-либо
определенного производства, сообщают знания и умения, необходимые ближайшим и
непосредственным руководителям труда рабочих в промышленных училищах.
4. Ремесленные училища имеют целью практическое обучение приемам какого-либо
производства и сообщение знаний и умений, необходимых для осмысленной в сем
производстве работы.
5. Промышленные училища каждого из поименованных (ст. 2—4) видов могут
существовать или отдельно или в соединении с другими подобными же училищами
различных степеней и специальностей. Если в общем управлении соединяются средние
технические училища с низшими или ремесленными, то такая совокупность учебных
заведений носит название общего промышленного училища. С промышленными
1.http://detskiysad.ru/raznlit/istped011.html
2.http://www.kommersant.ru/doc/1389547
3. Корольков, Н.М. Краткий обзор
деятельности постоянной комиссии по
техническому образованию. – СПб, 1914. – 64
с.
училищами, по мере возможности, соединяются дополнительные школы для обучения
занятых в промышленных заведениях рабочих в свободное от промышленных работ время.
6. Промышленные училища (ст. 2-4) могут быть соединяемы с приготовительными к
ним школами общего образования (ст. 13). В учебных заведениях этого рода
преподавание некоторых общеобразовательных предметов может быть завершаемо в
классах, назначенных для прохождения специальных предметов, и, наоборот, обучение
некоторым прикладным предметам и практическим работам может начинаться до
окончания общеобразовательного курса училища, с тем, однако, чтобы в средних
технических училищах преподавание прикладных предметов и практические работы
начинались не ранее, как по окончании учениками общеобразовательного курса,
соответствующего курсу III класса реальных училищ.
Примечание. Промышленное училище, соединенное с общеобразовательною школою,
не может быть соединяемо с промышленными училищами других разрядов.
7. Промышленные училища содержатся: или на счет казны, или на счет земств,
обществ, сословий и частных лиц, или же на совместные средства, получаемые из сих
источников. Училища, содержимые на средства казны или с пособием от нее,
подчиняются всем правилам, устанавливаемым для них правительством, и служащие и
учащиеся в них пользуются всеми правами и преимуществами, в настоящем положении
изъясненными. С утверждения правительства эти права и преимущества могут быть
распространяемы и на училища, содержимые сполна на счет земств, обществ, сословий
или частных лиц.
8. Поступающие в промышленные училища пожертвования, плата за учение и доход от
продажи изделий, изготовленных в училищных мастерских, составляют неотъемлемую
собственность училищ. Плата за учение употребляется преимущественно на
пополнение штатных сумм сих заведений, на вознаграждение преподавателей
параллельных отделений, на усиление учебных пособий, затем на вспоможение лицам,
состоящим или состоявшим на службе при заведении, и их семействам, на
непредвидимые расходы и, наконец, на пособия и стипендии бедным учащимся. Доход
от продажи изделий употребляется преимущественно на нужды мастерских.
9. В промышленных училищах преобладающее значение дается преподаванию
предметов, прямо относящихся к специальности училища, а также графическим
занятиям и практическим упражнениям в приемах производства. Преподавание же
общеобразовательных предметов ограничивается преимущественно повторением курса,
пройденного в приготовительной к училищу школе общего образования (ст. 13), с
дополнением этого курса лишь теми познаниями, которые необходимы для
практической деятельности, к коей подготовляются ученики.
10.
11.
10. Объем учебного курса в промышленных училищах, указание предметов, входящих
в состав этого курса, а также времени, которое должно быть посвящаемо графическим
занятиям и практическим упражнениям в приемах производства, определяются
издаваемыми для училищ положениями и уставами, по соображении со
специальностью, для которой назначается училище, и местными условиями и
потребностями. На том же основании устанавливается и продолжительность курса
промышленных училищ, причем наблюдается, чтобы курс средних технических
училищ заканчивался не более как в четыре года, а курс низших технических и
ремесленных училищ – не более как в три года. В промышленном училище,
соединенном с общеобразовательным (ст. 6), общая продолжительность курса не
должна превышать нормальной продолжительности курса обоих училищ. Сообразно с
сим ремесленные училища, дополняющие общее образование начальных училищ до
степени двухклассного сельского училища, не могут иметь более чем пятилетний курс.
11. Промышленные училища, содержимые на счет казны или с пособием от нее,
открываются по распоряжению министра народного просвещения; училища же,
содержимые на счет иных источников, учреждаются: технические – с разрешения
министра, а ремесленные – с разрешения попечителя учебного округа. Технические
училища состоят в ведении попечителя учебного округа, ремесленные же – в ведении
директора народных училищ.
12. К обучению в промышленных училищах допускаются лица всех состояний и
вероисповеданий.
Выстроенная цепочка промышленных учебных заведений отличалась не только
логичностью, но и известной демократичностью. Поступление в ремесленные училища
и школы не обставлялось никакими сословными и религиозными ограничениями. К
примеру, иноверцы освобождались от вступительного экзамена по Закону Божьему, в
ходе которого надо было показать знание молитв, заповедей Христовых и содержания
Ветхого и Нового Завета. На экзамене по математике поступающий демонстрировал
знание четырех арифметических действий, а на испытаниях по русскому языку читал и
пересказывал текст, а также писал под диктовку. В итоге все крестьяне и рабочие,
кроме самых бедных, не способных заплатить за форму, обучение и учебники, имели
возможность отдать своих детей в ремесленные школы и училища.
Вскоре во множестве подобных учебных заведений образовался довольно серьезный
конкурс поступающих.
Женское профессиональное образование в России конца XIX – начала ХХ вв. было
обусловлено социально-экономическими условиями. К концу XIX столетия, когда
российский капитализм уже начал набирать силу, потребность в женщинах
1. http://www.kommersant.ru/doc/1389547
1. Зотова, Е.Б. Классификация женских
профессиональных школ России во второй
половине XIX - начале ХХ века // Известия
12.
квалифицированных работницах ещё не казалась правительству на первый взгляд
насущной. По отношению к женскому профессиональному образованию государство
осуществляло регулятивную, надзорно-контролирующую, корректировочную функцию
частичного финансирования женских профессиональных учебных заведений.
Началом новой организации профессионального образования в России стало издание
«Основных положений о промышленных училищах» от 7 марта 1888 г., действующего
как закон до 1917г. В начале ХХ в. меняется статус женских профессиональных школ,
определяется система женского профессионального образования, что было чётко
зафиксировано в законопроекте «О женских профессиональных учебных заведениях».
Сформировавшуюся к началу ХХ века систему женского профессионального
образования в России с полной определённостью можно назвать демократической, ибо
на рубеже веков не существовало государственной монополии на женское
профессиональное образование; местные власти и местная общественность участвовали
как в управлении женскими профессиональными учебными заведениями через
соответствующие муниципальные органы, так и непосредственно в деятельности
образовательных учреждений.
Существовали специальные женские учебные заведения: курсы фельдшериц и
лекарских помощниц, акушерские курсы, повивальные институты. К концу XIX в. В
России было около 200 рукодельных, кулинарных, ремесленных, хозяйственных школ.
В Петербурге существовало женское коммерческое училище, где получали
специальность «ученых конторщиц».
Женские профессиональные школы подразделялись на несколько типов:
1. школы с общеобразовательным курсом в объеме начального училища и с обучение
рукоделию. Принимались в них девочки с семи лет. Продолжительность обучения была
четырех - пятигодичной. Задача школ - обучение различным видам женского
домашнего труда;
2. школы с повышенным курсом начального образования, куда поступали выпускницы
одноклассных городских училищ. После небольшого теоретического введения ученицы
получали практическую подготовку по специальности белошвеек, модисток, портних и т.п.;
3. школы, дававшие одновременно общеобразовательную и профессиональную
подготовку с двумя отделениями - общим и ремесленным. В ремесленном отделении на
42-45 недельных часов занятий 30-35 отводилось на профессиональную подготовку;
4. чисто ремесленные школы, где учились взрослые женщины, имевшие подготовку в
объеме начального училища. Эти школы готовили в основном портних, вышивальщиц
и т.д.
Бухгалтерских, акушерских, фельдшерских школ и классов было крайне мало,
Российского педагогического университета
им. А.И. Герцена. – №12 (93). – СПб., 2009. –
С. 67-71
2. http://dis.podelise.ru/text/index54297.html?page=11
3. http://topreferat.znate.ru/docs/index24093.html?page=11
4. http://catalogstatei.ru/view_article.php?id=430
5. Мещеров, Р.Ш. Особенности сословного
образования в духовной сфере. – СПб.: Мир
политики и социологии. - №1. – 2010. – С. 6671
6. Мещеров, Р.Ш. Общественные движения
народного образования и грамотности в конце
XIX – начале ХХ в.в. – СПб.: Юридическая
наука: история и современность. - №1. – 2010.
– С. 32-36
1.http://www.kommersant.ru/doc/1389547
2.http://ulprof.ulgov.ru/edu/history/389.html
3. http://dis.podelise.ru/text/index54297.html?page=11
4. Зотова, Е.Б. Роль Императорского русского
технического общества в становлении и
развитии женского профессионального
образования в России в середине XIX –
начале ХХ века // Современные проблемы
науки и образования. – М., 2008. – №3 – С. 1519
5. Зотова, Е.Б. Становление и развитие
системы женского профессионального
образования в России в середине XIX –
начале ХХ вв. / Материалы международной
13.
существовали они главным образом при общеобразовательных учебных заведениях
В 1898 году женских профессиональных школ было только 48, специальных
ремесленных школ и классов, учебных мастерских - 30, кулинарных школ и школ
домоводства - 3. кроме того, при 165 общеобразовательных школах были классы с
преподаванием рукоделия.
Февральская, а затем Октябрьская революции 1917 года в корне изменили
общественно-политический строй в России. В стране была установлена Советская
власть. Гражданская война, начавшаяся в 1918 году, голод и разруха - все это не
позволяло быстро наладить профессионально-техническое образование страны. А
рабочие кадры нужны были в огромных количествах. Заводам и фабрикам не хватало
сотен тысяч обученных рабочих. В перспективе было строительство промышленных
предприятий на бывших окраинах, на территории всех республик страны. Сама жизнь
подсказывала: надо расширять сеть специальных профессионально-технических
учебных заведений для подготовки молодых квалифицированных рабочих.
конференции, 22-24 мая 2002 г. – Кострома,
2002. – С. 14-16
1. http://dis.podelise.ru/text/index54297.html?page=11
2.http://molod.eduhmao.ru/info/1/3812/24350/
3. Коммерческая недвижимость // О
ремесленничестве и мастерах-ремесленниках
http://www.kmn.ru/news/72439
4. Веселов, А.Н. Низшее профессиональнотехническое образование в России: очерк по
истории профессионально-технического
образования в дореволюционной России. –
М.: ПТИ, 1955. – 325 с.
5. Егоров, С.Ф. История педагогики в России:
Хрестоматия для студентов гуманитарных
факультетов высших учебных заведений. –
М.: Изд. центр «Академия», 1999. – 400 с.
5. Где и какому американскому президенту -«ремесленнику» в США был установлен памятник?
№
п/п
1
Ответ на вопрос
Ссылка на источник
Американцы – не простые люди и подвергают классификации
буквально все. Вот и своих президентов они классифицировали на
основе определенных личных качеств. Получилось четыре
категории: «ремесленник», «охранник», «рационалист» и
«идеалист». Анализ личностей 40 человек, которые занимали пост
президента США, показывает, что «ремесленниками» были 12 из
них. Среди них такие известные фигуры, как Франклин Рузвельт,
Джон Кеннеди, Рональд Рейган и Билл Клинтон. Поскольку
президенту Теодору Рузвельту принадлежит фраза, которую
можно считать девизом всех ремесленников: «Делай, создавай,
занимай место – где бы ты не находился, делай что-то!», будем
считать, что он главный «ремесленник» в США из президентов.
«Ремесленники» — это весьма конкретные и утилитарные
личности, успешно добивающиеся решения тактических задач. Они быстро адаптируются к
новым условиям, весьма высокого мнения о своих способностях, а также убеждены в том,
что их знания и умения могут быть легко применены в необычных обстоятельствах.
«Ремесленники» жаждут сенсаций и прорывов. Они наслаждаются жизнью, весьма
оптимистично смотрят в будущее и крайне цинично оценивают прошлое. Они также весьма
обаятельны. «Ремесленники» составляют львиную долю населения.
1. http://sprashivalka.com/otvechator/q/2199
3662
2. http://psyfactor.org/news/prez.htm
3. Овинников, Р.С. Зигзаги внешней
политики США. – М.: Политиздат, 1986
4. Макинерни, Дениел. США. История
одной страны. – Мидгард, Эксмо, 2009. –
736 с.
5. Иванян, Э.А. История США: пособие
для вузов. – М.: Дрофа, 2004
6. Уткин, А.И. Теодор Рузвельт. – М.:
Изд-во Эксмо, 2003. – С. 457
2
1. http://ru.wikipedia.org/wiki/Рузвельт_Т
еодор
2. http://en.wikipedia.org/wiki/Theodore_
Riisevelt_Island
Теодор Рузвельт (Theidor Roosevelt)
26-й президент США
Теодор Рузвельт, 1915
3
Theodor Roosevelt Island National
Голова Теодора Рузвельта,
Memorial
высеченная в горе Рашмор
IUCN category V (protected landscape/seascape)
17-foot Centerpiece Statue
Location – Washington, D.C., USA
Coordinates - 38°53´50´´N 77°3´51´´W
Area – 88.5 acres (35.81 ha)
Established – May 21, 1932
Конная статуя Теодора Рузвельта
У входа в главный вестибюль Музея естественной истории со стороны Сентрал-Парк-Уэст
возвышается конная статуя Теодора Рузвельта. Рузвельт изображен в виде бесстрашного
исследователя, которого сопровождают два проводника — индеец и африканец. Помпезная
арка за спиной у Тедди — официальный мемориал президента,
1.
Конная статуя Теодора Рузвельта,
Нью-Йорк (США)
4
5
Американский Музей Естествознания
Теодор Рузвельт – в сердцах, в памяти, в бронзе
Да, прагматик, умелец, экономист, дело знающий глубоко и
заинтересованно. Оттого задуманный и воплощённый в жизнь
Тэдди Рузвельтом ряд реформаторских – и экономических, и
военно-политических мероприятий был так нужен и полезен
стране.
Особенно полюбился он – большой, сильный, добрый – детям,
своих игрушечных медвежат ставших называть Тэдди. Так посвойски, но уважительно звали в стране главу государства.
Подумайте, как же должны были уважать и любить
американцы своего президента, чтобы по сию пору, т.е. в
течение столетия, звать плюшевых мишек только этим именем.
1 ноября 2012. Нью-Йорк
О горе Рашмор
Гора Рашмор – гордость жителей Соединенных
Штатов. Располагается в Южной Дакоте. Гора
стала Национальным достоянием из-за того, что на
ней вырезаны объемные изображения 4-х
выдающихся президентов США - Джордж
Вашингтон, Томас Джефферсон, Теодор Рузвельт
и Авраам Линкольн.
Президентов Джорджа Вашингтона, Томаса
Джефферсона, Теодора Рузвельта и Авраама
Линкольна олицетворяют собой не только первые
150 лет истории США, но и напоминают о том, что
создание памятника такого масштаба требовало инженерно-технического и строительного ноухау. Автор монумента использовал различные механические инструменты и технику взрывных
работ для достижения своей цели.
Каждое лицо достигает высоты свыше 18 метров, при этом все они высочены с мельчайшими
деталями. Полвека после завершения, Гора Рашмор остается одной из наиболее известных
символов Америки. Национальный мемориал ежегодно посещают около трех миллионов
человек.
1. http://russianbazaar.com/ru/content/104885.htm
2. http://newyork-info.ru/articles/muzei
3. Теодор Рузвельт – в сердцах, в памяти,
в бронзе
4. Американский Музей Естествознания
1. http://tourist-area.com/ssha/gora-rashmorprezidenti-na-skale
2. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:
Dean_Franklin__06.04.03?_Mount_Rushmore
3. http://liveinternet.ru/users/galina2213/post
265892969
4. http://be.convdocs.org/docs/index38870.html
5. Гора Рашмор, президенты на скале
6. Памятники президентам США –
президенты США
7. Баграмлова, Н.В., Воронцова Т.И.
Книга для чтения по страноведению:
Соединенные Штаты Америки (страна и
люди). – СПб.: Союз, 1998
8. 400 тем по английскому языку для
школьников, абитуриентов, студентов и
преподавателей / Сост. ЮВ. Куриленко. –
М.: ЗАО «БАО-ПРЕСС», 2004
6
7
8
Цитаты Теодора Рузвельта
- Делай что можешь с тем, что имеешь, там, где ты находишься.
- Лучшая награда в нашей жизни – это возможность заниматься делом, которое того стоит.
- Я предвижу громадную будущность России. Конечно, и ей придется пройти через
известные встряски и, может быть, тяжелые потрясения, но все это пройдет, и после того
Россия воспрянет и сделается оплотом всей Европы, самой могущественной, может быть, во
всем мире державой.
Больше всего занимала Тэдди тема американизма. Собственно, это именно он ввёл это слово
в политическую терминологию, взяв курс на становление Америки как мировой
сверхдержавы. Ратовал за честную свободную конкуренцию в её идеальном варианте, т.е.
был, на поверку, в изрядной доле утопистом: верил в гармонию интересов труда и капитала,
чему всячески способствовал, так и не осознав призрачности самой идеи.
Однако, это именно он, Теодор Рузвельт, боролся за 8-часовый рабочий день, за меры по
охране женского и детского труда, за всяческие социальные льготы. Которыми, кстати,
пользуемся сейчас и мы с вами.
Это он, он начал в Америке борьбу с социальной несправедливостью. Отсюда и его имидж
национального героя и «своего парня».
Президент российской академии художеств Зураб Церетели настолько очаровал сенатора от
штата Нью-Йорк Хиллари Клинтон, что та согласилась поддержать его творческие планы по
облагораживанию крупнейшего американского мегаполиса. Скульптор собирается поставить
в Нью-Йорке памятник президенту Теодору Рузвельту.
В честь президента назван маленький островок между Манхэттеном и Куинсом, напротив
комплекса зданий ООН. На острове Рузвельта вскоре открывается филиал основанного
Церетели русского музея современного искусства и будут экспонироваться работы
современных русских художников, живущих как в России, так и за рубежом, в том числе и в
Нью-Йорке. Идея российского скульптора является частью этого обширного плана. Статую
Рузвельта работы Церетели собираются установить как раз перед зданием предполагаемого
музея, которое, кстати, будет переоборудовано из бывшей городской больницы. Церетели
напомнил, что на острове уже стоит одна его работа - "Георгий Победоносец".
1.
http://ru.wikiquote.org/wiki/Теодор_
Рузвельт
1. http://russianbazaar.com/ru/content/104885.htm
2. http://www.grinchevskiy.ru
3. Белявская, И.А. Теодор Рузвельт и
общественно-политическая жизнь ССША.
– М., 1978
4. Уткин, А.И. Теодор Рузвельт. – М.,
2003
5. Уткин, А.И. Теодор Рузвельт:
Политический портрет. – Свердловск, 1989
1. http://www.itogi.ru/archive/2001/17/1235
97.html
6. В какой стране существовала государственная награда, которой награждали людей, внесших значительный вклад в дело
сохранения и развития ремесленной деятельности?
№п/п
1.
2.
Вариант ответа
Орден Ремесленных заслуг (Франция)
Степени ордена
Орден Ремесленных заслуг состоял из трёх степеней:
Командор (фр. Commandeur) – знак на ленте, носимый на шее; высшая степень ордена;
Офицер (фр. Officier) – знак на ленте с розеткой, носимый на левой стороне груди;
Кавалер (фр. Chevalier) – знак на ленте, носимый на левой стороне груди.
Условия награждения
Кандидат в кавалеры ордена должен был быть не моложе 40 лет от роду, пользоваться
гражданскими правами и иметь не менее 20 лет стажа профессиональной деятельности в сфере
ремёсел. Награждение офицерской степенью ордена могло быть произведено не ранее 8 лет
после получения кавалерской степени, а командорской степенью – не ранее 5 лет после
получения офицерской. В случае особенных заслуг условия к кандидату могли быть смягчены
по особому рассмотрению в Совете ордена. Также, в случае особенных заслуг, разрешалось в
течение первых 8 лет существования ордена награждать степенью офицера, и в течение первых
5 лет – степенью командора, минуя младшие степени (при этом кандидат в офицеры должен был
быть в возрасте не менее 48 лет, а в командоры – 53 лет). После окончания этого переходного
периода, в 1956 году, была установлена возможность исключительных награждений старшими
степенями, минуя младшие, но не более 1 командора и 5 офицеров в год. Было установлено
ограничение на количество ежегодных награждений: изначально – не более 4 в степень
командора, не более 20 в степень офицера и не более 70 в степень кавалера, а с 1951 года – не
более 4 в степень командора, не более 26 в степень офицера и не более 140 в степень кавалера.
При этом допускалось увеличение этого числа на 10% в пользу граждан стран Французского
Союза и граждан Франции, проживавших за границей.
Иностранцы, постоянно проживавшие во Франции, могли быть награждены орденом на тех же
условиях, что и французские граждане. К гражданам других государств, не проживавших на
территории Франции, условия возраста, стажа и межнаградного срока могли не применяться.
Источник
1.http://forum.faleristika.info
2. Decorations officilles francaises.
Administration des monnaies et medailles –
Paris: Imprimerie National, 1956
3. Andre Souyris-Rolland. Guide des ordes
civils francais et etrangers, des medailles
d’honneur, des medailles de societes. – Paris:
Preal – Supcam, 1979
4. Jacques Demougin. Les decorations
francaises. – Paris: Tresor du patrimoine, 2003
1. Decret n°56-22 du 6 janvier 1956 portant
modification des articles 7 et 9 du decret
n°51-1348 du 19 novembre 1951 relatif a
l’Orde du Merite artisanal
2.http://forum.faleristika.info/viewtopic.php?f
=244&=35548&start...
3. http://omop.su/article/11/1142967.html
4.http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/15877
20
3.
4.
5.
6.
Награждения иностранцев не учитывались в ежегодных ограничениях числа награждённых.
Награждения орденом производились два раза в год – 1 января и 14 июля.
Знак ордена представляет собой перевёрнутый пятиконечный крест (аналогичный знаку ордена
Почётного легиона), без эмали, с раздвоенными концами и усечёнными уголками. Боковые
грани креста имеют выпуклую окантовку. Между сторонами креста разновеликие расходящиеся
лучи, образующие между собой пятиконечную звезду. В центре лицевой стороны креста
круглый медальон без эмали, с ободком синей эмали. В центре медальона рельефное лицевое
изображение головы Марианны (символ Республики). На ободке надписи «REPUBLIQUE
FRANCAISE», «1948» и две точки. В центре оборотной стороны креста круглый медальон без
эмали с ободком синей эмали. В центре медальона раскрытая ладонь на фоне сияния. На
ободке надписи «MERITE ARTISANAL», «LABEUR» и «QUALITE», разделённые точками.
Знак подвешен к лавровому венку без эмали, который через кольцо крепится к орденской ленте.
Размеры знаков кавалера и офицера – 40 мм, командора – 60 мм.
Знак кавалера – серебряный, офицера и командора – позолоченный.
Лента ордена, шириной 37 мм, шёлковая муаровая синяя, имеющая по центру 4 полоски
серебристого цвета, шириной 4 мм каждая, с промежутками в 2 мм. К ленте офицера
крепится розетка диаметром 28 мм, из этой же ленты.
Для повседневного ношения на гражданской одежде предусмотрены розетки из ленты
ордена, а для ношения на мундирах – орденские планки.
Получатели
Орден Ремесленных Заслуг вознаграждал людей иностранной или французской национальности,
которые способствовали сохранению, развитию и пропагандированию ремесленной
деятельности, качества ремесленной работы, прежде всего на мелких предприятиях, и которые
отличались своими достижениями или сроком и качеством службы, обеспеченной в этой
области в коллективах.
История
Орден Ремесленных заслуг был учреждён декретом от 11 июня 1948 года.
Первоначальный статут ордена неоднократно дополнялся и изменялся. Окончательный вариант
статута был установлен декретами от 19 ноября 1951 года и 6 января 1956 года.
Орден Ремесленных заслуг предназначался для вознаграждения людей, способствовавших
сохранению, развитию и изучению ремесленной (кустарной) деятельности, повышению качества
ремесленного производства, прежде всего мелких предприятий, а также отличившихся своим
профессионализмом, продолжительностью и качеством труда в сфере ремёсел.
Орден находился в ведении Министра промышленности и торговли и управлялся Советом
ордена. Совет ордена состоял из 13 человек.
Орден Ремесленных заслуг был упразднён декретом от 3 декабря 1963 года.
1. Орден Ремесленных заслуг (Франция)
http://omop.su/article/11/1142967.html
1. Decret n°48-969 du 11 juin 1948 instituant
le Merite artisanal
2. Decret n°51-1348 du 19 novembre 1951
remplacant le decret du 11 juin 1948 instituant
l'Ordre du Merite artisanal
3. http://omop.su/article/11/1142967.html
1. http://omop.su/article/11/1142967.html
1. Décret n°63-1196 du 3 décembre 1963
portant création d'un Ordre national du Mérite
2. Décorations officielles françaises.
Administration des monnaies et médailles. —
Paris: Imprimerie Nationale, 1956.
3. André Souyris-Rolland. Guide des ordres
civils français et étrangers, des médailles
d’honneur, des médailles de sociétés. – Paris:
Préal – Supcam, 1979. – 148 p.
4. Jacques Demougin. Les décorations
françaises. – Paris: Trésor du patrimoine, 2003.
5.http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/1587720
7. В названиях каких картин российских и зарубежных художников встречается термин «ремесло» или его производные?
Ремесленники. Миниатюра
(начало XIII в.)
Дмитрий Аркадьевич Холин
Троица. Праздник народных
ремёсел в Суздале
Лавки ремесленников.
Французская миниатюра XV в.
Миниатюра «Ремесленники за
работой»
Николай Иванович
Петрунников. Ремесленники в
медеплавильной мастерской
Ремесленник по выделке
домашней утвари (гравюра Ёста
Аммана)
Фрагмент репродукции картины
Георгия Сателя "В ремесленном
училище"
Щедровский И.С. Столярная
мастерская. Цеховые
ремесленники. После 1839
Ремесленник-заточник
Ремесленник за работой. Кузник
Робер .Кампен. Алтарь Мероде,
общий вид, центральная часть
Благовещение, правая створка
Иосиф в мастерской, левая
створка, Коленопреклонные
донаторы, 1425-1430
Ремесленники-кузнецы (гравюра
Ёста Аммана)
Заключение контракта с
учеником ремесленника
Ремесленник" 1948г картина
Воробьевой Н.Д.
Обучение ремеслу
Римские ремесленники и рабы за
работой
В ремесленном училище
Ремесло в Крымском ханстве
Илекс Беллер. Ремесленники
молятся в синагоге
Ремесленники средневекового
города. Автор неизвестен
8. Возьмите мини-интервью у нескольких действующих ремесленников-предпринимателей (директора малого предприятия.
Индивидуального предпринимательства) разных ремесленных профессий.
1 вопрос: Фамилия, имя, отчество
2 вопрос: Сфера деятельности
3 вопрос: Почему открыли именно этот вид деятельности
4 вопрос: Какие знания, способности и личные качества необходимы предпринимателю в данной ремесленной сфере
5 вопрос: Три наиболее важных урока, которым стоит у него поучиться
6 вопрос: Электронный адрес
1. ИП Русина Татьяна Николаевна
2. Парикмахер
3. Парикмахерские услуги являются наиболее востребованными и
доходными в сфере обслуживания, в связи, с чем
привлекательность этого вида бизнеса довольно высока для
предпринимателей.
4. Уметь организовывать производственные процессы; знать
основы организации рабочих мест; обладать профессиональными
навыками; обладать определенным интеллектуальным уровнем и
природной способностью к общению с разными людьми; умение
создать благоприятную среду в коллективе; применять
современные формы и методы обслуживания в парикмахерских;
ответственность.
5. 1. Умение организовывать производственные процессы. 2.
Умение создать благоприятную среду в коллективе. 3.
Применение современных форм и методов обслуживания в
парикмахерских.
6. dolgihna@mail.ru
1. Фокин Евгений Витальевич
2. Автосервис
3. Ситуация на рынке обслуживания автомобилей напрямую
зависит от тенденций развития отечественного автопарка. За
последние 10 лет он увеличился в 2,5 раза и в настоящее время
состоит более чем из 30 млн. машин. Ежегодно этот показатель
повышается на 8-8,5%. В то же время на одну тысячу россиян
приходится всего 170 автомобилей, что ниже уровня развитых
стран почтив в 4 раза. Т.е. российский автопарк в ближайшее
время ожидает только рост, причем достаточно активный. Так
1. ИП Русин Владимир Андреевич
2. Техническое обслуживание и ремонт автотранспортных средств
3. Данный вид деятельности был организован в 1996 году, когда
данные услуги не имели широкого распространения,
отсутствовала конкуренция. На сегодняшний день эта профессия
стала востребованной, поскольку количество выпускаемых
автомобилей неуклонно растет, а прогресс не стоит на месте.
4. Основы организации производственных процессов; основы
организации рабочих мест; знание особенностей авторемонтного
производства; знание структуры технологического процесса
ремонта автомобилей и общей характеристики его элементов;
знание системы ремонта, ее методы и способы; умение
применить знания на практике; соблюдать технику безопасности;
иметь коммуникативные способности; ответственность; иметь
высокие моральные качества.
5. Организация производственного процесса; коммуникативные
способности; знание системы ремонта, ее методы и способы.
6. Olgadolgih74@mail.ru
1 Игорь Николаевич Белоусов ООО "Кард Экспресс"
2 Производство пластиковых карт
3 Я - предприниматель с рождения. Создавать что-то новое, быть
инициатором - это мое предназначение. Я создавал этот бизнес как
пример того, что каждый человек может организовать свое дело,
обеспечить себя средствами к существованию и самовыражаться
посредством ведения бизнеса. Все это сложно, но интересно.
4 Нужно просто иметь желание. Но, при этом, никакая теория и
никакие книги не помогут вам в этом, если вы элементарно не
владеете искусством продаж. И еще очень важно уметь сделать
что в отношении автосервисов сложилась благоприятная
конъюнктура – устойчивое и значительное увеличение числа
потенциальных потребителей данных услуг. Что же касается
самих автосервисов, то и их число неуклонно растет, причем
преобладание сетей до сих пор не прослеживается. Структура
рынка техобслуживания пока еще недостаточно выражена.
Безусловно, на нем имеется определенная специализация, можно
говорить и о нескольких вертикальных уровнях. В то же время
крайне мало узнаваемых брэндов: один и тот же автосервис
может работать и с «Мерседесами» и с ВАЗовской продукцией.
4. Знания: основы устройства автомобиля. Способности: умения
оценить количество работ и их стоимость, умение руководить,
умение
организовывать
работу.
Личные
качества:
дисциплинированность, ответственность.
5. 1. Умение детально разобраться в проблеме. 2. Умение слушать
и слышать людей. 3. Умение ставить и достигать цель.
6. fokin@74.ru
1. Каширин Александр Владимирович
2. Общественное питание, повар.
3. Свободная ниша в этой сфере бизнеса.
4. Юридические знания, в бухгалтерии, иметь образование
технолога
общественного
питания,
вести
переговоры.
Способности: уверенность в своих силах. Качества:
целеустремленность, волевой характер, уметь дипломатически
решать конфликты, умение быть жестким, собранность.
5. 1) Умение быстро принимать правильное решение.
2) Умение уважать у подчиненных уважения.
3) Умение думать под своим контролем.
6. konsul.chel@mail.ru
первый шаг, главное здесь - начать, причем с малого. И
приобретать опыт. А уже потом вы определите свою «нишу», в
которой захотите развиваться. Ошибкой является изначально
делить бизнес на «плохой» и «хороший», это - дорога в никуда. До
этого нужно пройти определенный путь развития, попробовать себя
на практике.
5 Главное - это быть терпеливым и упираться! Нельзя долго стоять
на месте. Чтобы добиться успеха в своем деле нужно не просто
хотеть сделать что-то ради чего-то. Нужно больше. Нужна вера в
себя, в то, что ты делаешь, страстное желание сделать нечто
превосходное, то, что поразит самого создателя.
6 info@kardexpress.ru
1. Глазырина Лидия Эдуардовна
2. Производство одежды для полных женщин.
3. Имея опыт торговли женской одеждой, пришла к выводу, что
ассортимент качественной и доступной одежды для полных
женщин недостаточно широк, поэтому пришла идея организации
предприятия по производству такой одежды.
4. Умение ориентироваться на рынке, улавливать модные
тенденции, знание процесса технологии изготовления швейных
изделий, грамотный подбор кадров.
5. Урок 1. Способность последовательно и целеустремленно
добиваться поставленной цели.
Урок 2. Умение расположить человека к себе.
Урок 3. Умение создать максимально комфортные условия труда
для рабочих предприятия.
6. faina-shop.ru
1. Бизяева Наталья Владимировна
1. Борисова Анастасия Викторовна.
2. Багетная мастерская «Вдохновение». Оформление вышивки,
2. Мастер маникюра.
картин, фотографий, зеркал.
3. Всегда тяготела к творчеству. Еще в детстве исписывала сначала
3. Торговля товарами для рукоделия, в т.ч. и наборами для 12-листовые, а потом 48-листовые тетрадки. Стихами, рассказами.
вышивания, породила спрос на рамы нестандартного размера, что
привело к идее создания багетной мастерской.
4. Наличие художественного вкуса, умение сориентировать
клиента по ассортименту.
5. Урок 1. Предельная тактичность независимо от отношения к
собеседнику
Урок 2. Нестандартный подход к проблемным ситуациям.
Урок 3. Способность быстро реагировать на изменение
обстановки и принимать решения в условиях дефицита времени.
6. baget-kop.ru
1. Попова Нина Ивановна
2. Швея
3. Опыт работы + образование модельера-конструктора
4. Люблю шить – создавать новые красивые образы. Знаю толк в
одежде и смогу подобрать стильную одежду для каждого, но
конечно нужно знать математический счёт, знания в подборе
одежды, конструкторские знания.
5. Одевать стильно, модно. Индивидуальный подход к каждому,
быть хорошим стилистом
6. Popova@mail.ru
Лепила из пластилина - это тоже мне нравилось. В школе ходила на
курсы рисования, а потом поступила в Училище на художника,
закончила курсы маникюра. И поэтому я открыла именно этот вид
бизнеса.
4. В открытии этого бизнеса мне помогли мои знания, которые я
получила в училище и на курсах маникюра и, конечно же, мое
трудолюбие и умение рисовать.
5. Аккуратность, умение рисовать, эстетический вкус
6. sta-sya-5@mail.ru
1. Ванисян Нарина Гарниковна
2. Парикмахерская деятельность
3. Потому что люблю делать людей красивыми
4. Знания свойств современной продукции для красоты волос,
знания новых технологий наращивания волос и т.д. Способность
находить общий язык с клиентом, понимать, что ему нужно и
умение реализовать это.
5. Урок 1: Твердость характера
Урок 2: Деловая хватка
Урок 3: Склонность к самообразованию и саморазвитию
6. Narine19@mail.ru
1. Прибытов Иван Владимирович
1. Решетникова Мария Сергеевна
2. Изготовление чучел животных
2. Изготовление украшений ручной работы.
3. Потому что, это интересное и выгодное дело, а также я
3. Люблю украшения, сначала делала для себя, а потом начала продавать.
занимаюсь охотой
4. Необходимы знания в сфере композиции, цветоведения и
4. Необходимы знания анатомии, дерматологии, умение
материаловедения, быть ловким, доброжелательным,
выделывать шкуры и аккуратность
предусмотрительным и находчивым.
5. Урок 1: Терпению;
5. Урок 1: Самое лучшее ждет впереди.
Урок 2: Усердию;
Урок 2: Не сравнивать себя с кем-то.
Урок 3: Находчивости
Урок 3: Всегда иметь запасной план.
6. al.potemkin79@mail.ru
6. Maria8Reshetnikova@gmail.com
1. Тараторкин Дмитрий Юрьевич
1. Новикова Мария Александровна
2. Производство пластиковой тары (бутылки)
2. Швейное производство
3. При возникновении идеи заняться предпринимательской 3. Умею и люблю шить. Всегда будет стабильный (путь и
деятельностью, были проанализированы многие сферы небольшой) доход за счет того, что у многих людей нестандартные
производства, при рассмотрении нескольких вариантов, пришли фигуры и для того, чтобы одежду по фигуре подогнать (чаще по
к выводу, что производство пластиковой тары наиболее выгодно.
По причине: наличие первоначальной клиентской базы,
доступность приобретения оборудования для производства,
наличие цеха для производства и склада хранения.
4. а) Были приобретены знания необходимые при производстве
данной продукции.
б) Необходимы знания руководства подчиненными, т.к. при росте
производства необходимо увеличивать штат рабочих.
в)
Стрессоустойчивость,
терпение,
здравый
подход
к
возникновению проблем на производстве.
5. а) Взвешивание возможностей и способностей при открытии
производства
б) Коммуникабельность – общением с клиентами и партнерами по
бизнесу
в) Составление планирования объемов производства продукции
6. Ivanguseff@yandex.ru
1. Крепкий Александр Владимирович
2. Фотоателье, фотоуслуги.
3. Увлекался фотографией и постепенно увлечение переросло в работу.
4. Необходимы знания в сфере графики, композиции, искусства и
сервиса, умение общаться, располагать к себе людей, быть
доброжелательным, находчивым, дисциплинированным.
5. Урок 1: Никогда не жаловаться.
Урок 2: Верить в чудеса.
Урок 3: Зависть - пустая трата времени.
6. AskaAska@bk.ru
1. Коробейников Константин Александрович ИП
2. Швейное дело
3. Изобилие изделий китайского производства не лучшего
качества, подтолкнуло на открытие своего цеха.
4. Знания: бух.учета; из сферы легкой промышленности по
швейному производству; психология;
Личные качества: целеустремленность; трудоголик; активность и
любознательность.
5. Патриотизм - создание отечественных товаров, наилучшего
качества;
длине) обращаются к специалистам.
4. Знания швейного ремесла, знание современных тенденций моды,
стрессоустойчивость, способность вызывать к себе расположение,
принимать чужую точку зрения, способность предвидеть тенденции
моды, пунктуальность, компетентность, общительность, умение
распределять время.
5. Развивать выдержку и терпение при общении с людьми,
необходимо постоянное совершенствование мастерства, умение
быть оптимистом
6. novikovamaria@mail.ru
1. Кафтанюк Артур Анатольевич
2. Ремонт автотранспортных средств.
3. Слабо развита инфроструктура, кузовного, маляного и
мелкосрочного ремонта на территории города по ремонту авто
иностранного производства.
4. Точное знание устройства всех узлов и агрегатов автомобилей.
5. Определить востребованность предприятия на рынке в данном
городе....
6. CTO-FENIX@mail.ru
1 Тащилина Людмила Алексеевна
2 Ателье по ремонту одежды и пошиву КПБ. Швейное
производство
3 Тяга к творческой свободе желание добиться финансового успеха.
3. В данном виде деятельности реализую свои идеи, возможности,
знания, умения, навыки, которые предлагаю обществу в виде товара и
услуги, что существенно качественнее и дешевле чем на рынке труда.
Ателье не требует огромных стартовых затрат, быстро окупается,
всегда востребовано клиентом, и к тому же очень мобильный
бизнес, находится на подъёме.
Подготовка - компетентных специалистов, умеющих гибко
лавировать в нынешней экономике;
Выживание на экономическом рынке - мелкого бизнеса
6. anna100801@mail.ru
1. Сохранная Маргарита Владимировна
2. Парикмахер, визажист
3. Потому что люблю эту работу !работа востребована на рынке
и несет хорошую прибыль.
4. Знания налогообложение экономику управление персоналом
искусства парикмахера и визажиста имеджелогию этику знание
секретаря административное право, трудовой кодекс, а самое
главное это то что каждый предприниматель салонного бизнеса
должен понимать суть работы технику выполнения своих
специалистов потому как парикмахеры 1 класс в дефиците кого
попало на работу тоже не возьмешь и все же это проблемно и
можно бизнес загубить, а так если ты сам умеешь стричь
красить и т.д., то можно вытянуть его самостоятельно,
5. Общению с клиентами, умению выходить из конфликтных
ситуаций, улучшить свой навык в данной сфере.
6. KDK-1992-05@mail.ru
1. Симонов Валерий Иванович
2. Резчик по дереву
3. Нравится работать с деревом
4. Производить работы по своей специализации с высочайшим
мастерством; обеспечивать безопасность производимых изделий
для пользователя; обеспечить эстетику и комфорт производимых
изделий, согласно договору с пользователем; дать гарантию
качества пользователю; обеспечивать экологическую безопасность
производимых изделий;
Главное для художника - иметь фантазию, чтобы научиться
вырезать из дерева то, что будет радовать людей.
5. Три наиболее важных урока, которым стоит у него поучиться
«Ручная умелость» Упорство и усидчивость Внутренняя сила
6. kivana@bk.ru
4. Первый урок, с энтузиазмом браться за любую работу.
Второй урок, профессиональные качества, порядочность, уметь
наладить контакт с клиентом.
Третий урок, качественно выполнять заказ, быть целеустремлённым,
уверенным в своих возможностях, трудолюбивым человеком.
6. Lyudmilatashilina@mail.ru
1. Софонов Михаил Юрьевич
2. Ювелир
3. Основной причиной, по которой я занялся этим бизнесом, были
знания и опыт полученные от отца. Дело в том, что ювелирное
искусство (именно искусство, а не производство) передается от
мастера к мастеру.
4. Можно сколь угодно читать разные книжки и смотреть видеокурсы, но когда у Вас в руках оказывается металл и с ним нужно
что-то делать, то тут во многом Ваш успех будут определять
конкретные навыки, а не просто знания.
Потому что невозможно на словах объяснить, например, до какой
температуры нужно разогреть пламенем украшение, чтобы и все
детали спаялись, и при этом все осталось целым и не расплавилось.
Это больще чутье, а чутье приобретается в процессе практики.
5. Скрупулёзность, индивидуальность, видение моды.
6. http://sofonov.biz
1. Иванов Сергей Викторович
2. Ремонт медицинской техники
3. Медицинская техника очень важна в современном мире. Жизнь
не стоит на месте – техника быстро развивается и часто не хватает
хорошего инженера по ремонту современного оборудования.
4. Профессионализм в сфере деятельности, периодическое
повышение квалификации, владеть способностью убеждать,
компетентность, ответственность, аккуратность, педантичность в
соблюдении качества работы, умение составлять и реализовывать
продуктивные планы работы.
5. Аккуратность, ответственность, способность отстаивать свою
точку зрения.
6. Ivanovsergey76@mail.ru
Диего Родригес Веласкес
Вышивальщица, 1640
Гелий Михайлович Коржев –
Чувелев Хохлома и лапти
Василий Тропинин
Золотошвейка, 1826
Абрам Ефимович Архипов
Деревенский иконописец
Джованни Каналетто
В мастерской каменотема
Владимир Фёдорович Стожаров
Натюрморт Русская печь
Милле Джон Эверетт
Христос в родительском доме
(Мастерская плотника), 1850
J.C.Raelandsc Gerrit de Blanken in
atelier. 1926 г.
ка
Алексей Гаврилович
Венецианов
Крестьянка за вышивкой
Константин Егорович
Маковский
Алексеич. 1881
Константин Егорович
Маковский
Портрет сына в мастерской. 1882
Lawrence Alma-Tadema The
Roman Potter 1884 г.
William Brassey Hole Jeremiah and Автор неизвестен Alfarero.
the potter.
Иллюстрация к Библии.
Frans Mortelmans At The Forge
1887 г.
В.Е. Маковский
Свидание
Currier & Ives Trotting Cracks the
Forge.
Henrietta Mary Ward Palissy, the
Potter. 1866 г.
Средневековая гравюра Гончар
Thomas Frank Heaphy Bernard
Palissy, the potter, taken by his
townspeople for a coiner
Isidoro Ocampo Potter Preparing
Clay
Александр Юрченко Гончар 2009 Edward Henry Potthast In the
г.
smithy.
Alfred Sisley Forge at Marly-le-Roi
1875 г.
Léonard Defrance The Forge.
И.В. Владимиров Гончары. 1930е г.
Pieter van Bloemen At the Forge.
Павел Кличко Портрет
Рахманбая Матчанова, мастера
керамики.
Jean-Claude Bonnefond A Farrier
near a Forge 1812 г.
Николай Пономаренко Гончар
(правая часть триптиха) 2009 г.
Федор Байков У кузницы.
Автор неизвестен Русские
кузнецы
Brothers Le Nain Blacksmith at His
Forge 1640 г.
Francisco de Goya The Forge.1817
г.
Theodore Robinson The Apprentice Автор неизвестен Pottenbakker
Blacksmith 1886 г.
Stanhope Forbes The Little Smithy
David Jefferson Chalfant The
Blacksmith. 1907 г.
Fernand-Anne Piestre Cormon A
Forge 1894 г.
John Frederick Herring The
Blacksmith Shop.
Stanhope Forbes The Wheelright,
Penzance.
Morgan Weistling Blacksmith.
John Neagle Pat Lyon at the Forge
1829 г.
Аксели Галлен-Каллела
Создание Ильмариненом Сампо.
Неизвестный автор В кузнице.
James McNeill Whistler The Forge
1861 г.
Мила Гаврилова В кузнице 2010
г.
Пётр Сергиевич. В партизанской
кузне. 1944
Неизвестный автор Civil War
Army Forge.
В.Курдов Кузнец 1970е г.
Георгий Горский Кузнец и краное
колесо 2010 г.
Дж. Крукшенк Св. Дунстан.
Игорь Мониава Кузнец счастья...
2009 г.
Василий Архаров Кузнец 2009 г.
Томас Лиддал Армитаж
Почтальон
Santiago Rusiñol El herrero.
Зорикто Доржиев – Почтальон
Анжела Джерих
Петр Грузинский Почтальон 1861
г.
James Clarke Waite "The Widows
Consolation"
Ludwik Stasiak "Postman" 1924
Герард Терборх Деревенский
почтальон
Charles James Lewis "The Postman" Рудольф Эрнст. Ремесленники в
медеплавильной мастерской.
Около 1888
Thomas Webster "A Letter From the
Colonies"1852
Edward Hughes "The Secret Letter"
830
Hardy Heywood "The Awaited
Letter"
Зоя Лерман Эскиз к работе
Почтальонша. 1958 г.
William Edward Millner "The
Village Postman"
Walter Dendy Sadler (1854-1923)
"The Village Postman"
Carl Spitzweg "Der Briefbote im
Rosenthal"
Петр Крохоняткин Сельский
почтальон 1959 г.
Helen Allingham "Her Majesty's
Post Office"
Theophile-Emmanuel
Duverger "Lettre au bon Dieu"
Frederick Daniel Hardy
Александр Войцеховский Лиза
Ножкина – почтальон
Henry Victor Lesur
The flower merchant.
Lesur Henri Victor
The flower seller.
Henry Victor Lesur
The flower seller.
Игорь Сидоров "Письмо"
Михаил Цехановский
Иллюстрация к стихотворению
С.Маршака "Почта".
Наталия Янекина Почтальон. 2010
г.
Childe Hassam
Виктор Киселев Письмо 1939 г.
Gilbert Victor
A Parisian flower market.
Victor Gabriel Gilbert
The flower seller.
Boznaska Olga
Kwiaciarki. 1889
Gilbert Victor
Arranging flowers for a spring
bouquet.
Victor Gabriel Gilbert
Picking flowers.
Victor Gabriel Gilbert
Flower vendor and child.
Henry Victor Lesur
The flower shop.
Frith William Powell
The flower seller.
Teodor Axentowicz
Wloska kwiaciarka. 1882
Brown John George
Buy a posy.
Jean von de Brug
Thoughtful moment before the
storm.
Андрей Махинин Сельский
почтальон (керамическое панно).
2011 г.
Edouard Leon Cortes
Edouard leon Cortes
Flower market madeleine.
Wladyslaw Czachorski
Luis Alvarez Catala
Flower Shop 1880
Edouard Leon Lortes
Flower seller at la madeleine.
Wladyslaw Czachorski
Dama w liliowej sukni z kwiatami
Agasse Jacques Laurent
The flower seller.
Thomas Hovenden
The flower of scotland.
Eugene de Blaas "Venetian flower
seller"
Costa Giovanni
A young lady holding a basket of
flowers.
Jules Bastien Lepage
Flower-seller in London. 1882
Eugene De Blaas "The Flower Seller"
Fischer Paul Gustave.
The flower market. Copenhagen.
Hassam Childe
At the florist.
Alexei Alexeivich Harlamoff
The flower girls.
Stein Georges
A flower market along the Seine
Victor Gabriel Gilbert
John George Brown
Scholderer Otto
Ignacio Diaz Olano
The flower girl. 1877
The flower arrangement.
Louis Marie de Schryver
The flower seller, Avenue de
L'Opera, Paris.
Louis Marie de Schryver "Marchande De
Fleurs, Avenue De L'Opera"
Munoz Maximino Pena "The Flower
Seller"
Е.Волобуев "Дворники"
А.Court "Flower Seller"
Sir George Flora Clausen "The
Gypsy Flower Seller"
Charles Landelle
Emily Mary Osborn "The Flower
Seller"
Federigo Andreotti
A de Valentini
Г.Чайников "Дворник"
Paul Emile Destouche
William Parkinson "Portrait Of
Gertie Miller"
John William Godward
Eugene de Blaas "Venetian flower
seller"
George Loring Brown "Little Street
Sweeper"
В.Перов "Дворник, сдающий
квартиру барыне" 1865
К.Савицкий "Дворник" 1880
Р.Жуковский "Моцион с
похмелья" 1840
William Arthur Breakspeare
Б.М.Кустодиев "Дворник" (эскиз
костюма к спектаклю "Блоха")
Б.Танделов "А дома сейчас тепло"
С.И.Смирнов
Сергей Волков, "Летающий
дворник"
Нико Пиросмани "Дворник"
И.Глазунов "Ночь" 1963
Hans Junge Canon "Frau mit
strohhut als verkauferin auf
demmarkt"
Неврев Н.В. "Пряха" 1889 г
Хани Тхилим
Василий Гайчук. "Дворник"
Екатерина Дмитриева У пианино
2010 г.
Gavarni Sweeper
Виктор Лукьянов Фотограф
Мишель 2005 г.
Дмитрий Бухров Из архива
фотографическаго ателье 2009 г.
Linda Apple. Preserving Picasso
Андрей Потеряйло "В лавке
игрушечного мастера" 2008
Валерий Еременко Фотография
водолаза 2009 г.
Михаил Чернявский Без названия.
Джерих Анжела. Приморский
бульвар.
Ревякин Игорь
Куклинский С.И. Уличній
фотограф.1925
Антон Гржибовский Пляж 2007 г.
Edouard-Jean Dambourgez
Edouard-Jean Dambourgez
Ольга Ларионова "Продавец
игрушек" (Автопортрет)
Basile Lemeunier "Parisian Street
Urchin"
Lajos Deák-Ébner «Poultry Market»
1885
Dou Gerard Herring "Seller"
Diego Rodriguez de Silva Velazquez
"THe Waterseller of Seville"
"Продавец игрушек" гравюра
первой половины XVIII века
Müller William James "The Image
Seller" 1843
Zichy Mihaly "Seller of Herring"
Joachim Beuckelaer
Фреска "Пекарня в Кастилии ди
Иссонье" 15 век Италия
К. Хант "Продавец кофе" 1860
Edouard-Jean Dambourgez
Alexis Van Hamme (Belgian, 18181875) "The Waffle Seller"1858
Вerckhyde "The Baker" 1680
Luigi Pastega "The Fish Seller"
Gabriel Metsu "The Poultry Woman"
Франсиско Гойя "Разносчица
воды"
James T. Eglington "The Poultry
Seller" 1839
Françoise Duparc "The
Waterseller"
Francis Millet "Turkish Water
Seller"
Job Adriaensz Berckheyde The
Baker 1681 г.
Adriaen Brouwer The Pancake Baker Petrus van Schendel "The Poultry
1620е г.
Seller" 1836
Георг-Эммануэль Опиц (17751841) "Уличная сценка- казаки и
торговки рыбой и яблоками"
Альберт Верхозен Пейзаж со
стадом и молочницей 1836 г.
Неизвестный художник Закладка в Жан Мишлен The Baker's Cart
пекарне хлеба в печь
1656 г.
Pieter van Laer "The Cake Seller"
Adriaen van Ostade. A Baker
Мозаика "Baker and Bread Oven"
Франция
Борис Кустодиев Булочник 1920 г.
Хелен Аллингам Горячий хлеб
Ян Стен Лейденский булочник
Аренд Остерварт со своей женой
Катариной 1658 г.
Василий Перов Малый лет
семнадцати (Булочник). Этюд.
1869 г.
Смирнов Сергей Иванович. Утро в Адольф Чарльз Марайс
Худобко Владимир. Пекарь
(Серия "Профессии") 2001 г.
Зинаида Серебрякова Булочница с
улицы Лепик 1927 г.
Паулюс Поттер Молочница 1646
Артур Хьюго Молочница 1860е
пекарне.
Молочница
г.
Вильям Эдвард Мильнер
Молочница
Франсиско Гойя Молочница 182527 г.г.
Ян Вермеер Молочница 1658-60
г.г.
Василий Верещагин Кружевница
1890е.
Жорж Хичкок Молочница
Теодюл-Августин Рибо
Маленькая молочница 1865 г.
Хоакин Соролла е Бастида
Молочница
Roll Alfred
Поль Гоген Молочница 1889 г.
Фрэнк Антуан Байль Две
молочницы 1906 г.
Евгений Кацман Калязинские
кружевницы. 1928 г.
В.К.Седов Кружевница. 2006 г.
Василий Тропинин Золотошвейка.
1825 г.
Василий Тропинин Золотошвейка.
1826 г.
Василий Тропинин. Кружевница.
1823 г.
Василий Тропинин За
прошивками 1830-е г.
И. А. Соколов Кружевница. 1926
г.
Д. Т. Тутунджан Вечный перезвон. Василий Тропинин Девушка за
1966 г.
прошивками. 1830 г.
Д. Т. Тутунджан Плетея. 1965 г.
К.А.Воробьев Портрет
кружевницы Капиталины
Васильевны Исаковой. 1960е гг.
Азат Галимов Болгарские
кружевницы. Лидия. 2011 г.
Елена Баранова Кружевница.
Basil de Loose A Visit to the
Seamstress.
Н.М.Ширякин Портрет
кружевницы А.С. Брантовой из
кружевной артели колхоза
"Правда". 1947 г.
Н.П. Тимофеева Кружевница.
Эдуард Пустовойтов. Старушка за
кружевом.
Frans van Mieris the Elder The
Lacemaker. 1680 г.
Alois Telarik Lacemakers. 1900 г.
Jan Josef I Horemans
Werkstattinterieur mit einem
Schuhmacher,einem Metzger, einer
Klöpplerin und einem Jungen, der
eine Saublase aufbläst.
Edouard Kaiser Klöpplerin in
bäuerlichem Interieur.
Жан Батист Симеон Шарден
Прачка 1733 г.
Jan Adriaan Marie van Anrooy
Kantklossende dames Dentellieres.
Francisco Pradilla Ortiz Para mi
Boda.
Léon Augustin Lhermitte
Lacemakers of the Vosges. 1888 г.
Francisco Llorens Diaz Contraluz o
Encajera de Flandes. 1903 г.
Bernhard Keil Lacemaker.
Francois Antoine de Bruycker Te
para dos (Чай вдвоем).
Thomas Wijck The Alchemist in His
Study with a Woman Making Lace.
Автор неизвестен Old Lace-Maker.
Charles Boom The Lace-Maker 1903 Alois Stanislas Lion Interieur mit
г.
jugendlicher Spitzenklöpplerin 1856
г.
Basil de Loose The Lacemaker.
Nan's Schilderijen Kantkloster.
David Woodlock The lacemaker's
Kunstenaar onbekend Escuela
William Harris Weatherhead
Nicholas Maes Junge Klöpplerin und
cottage.
alte Frau bei einer Wiege vor der
Haustür.
holandesa Lacemaker.
Неизвестный художник
голландской школы Кружевница.
Lacemaking. 1889 г.
Pio Semeghini Merlettaia. 1940 г.
Nicolaes Maes The Lacemaker.
Boymans Museum, Rotterdam
Silvio Consadori Merlettaia. 1950 г.
Жан Батист Грез Прачка 1761 г.
Энох Вуд Перри "Вечер"
Гюбер Робер Пейзаж с прачками
Джакомо Керути Прачка 1736 г.
Walter Langley
Гюбер Робер Прачки 1796 г.
Жан Милле Прачка
Эжен Буден Прачки 1877-78 г.г.
Томас Ватерман Вуд "Нить и
игла" 1860 г
Valdemar Vincent Kornerup
Tornoe Wenzel Ulrik
Карл фон Марр "Болтушки"
Джозеф Бэйл
Gustave Caillebotte
William Kay Blacklock
Гюбер Робер Прачка с ребенком
1761 г.
Жан-Франсуа Милле
Томас Экинс
Николае Мас "Молодая швея"
1655 г
Isidor Kaufmann
Жан-Баптист Жюли Трейер
"Новая ткань"
Юлий Бретон "Нитка и иголка"
Джон Генри Геншаль "Нитка и
иголка"
Сеймур Джозеф Гай "Женская
работа никогда не заканчивается"
Элбридж Бербанк "Нить и игла"
Антон Мошкин "Пряха"
Гилберт Стюарт
Алексей Гаврилович Венецианов
"Пряха"
Адольф вон Бэкер
Карл Ларссон
Lhermitte Leon Augustin "The
Spinning Wheel"
Nicolaes Maes
Юрий Пэн Часовщик 1924 г.
Wenzel Ulrik Tornøe "Carting
Wool"
Сеймур Джозеф Гай "Обрезание
нити"
Томас Эйкинс "Пряха"
Kroyer Peder Severin "Anciana en la
rueca" 1887
Пабло Пикассо Женщина за
утюгом 1904 г.
Феликс Валлотон 1895 г.
Макс Либерман "Пряха"
Теодор Робинсон "Пряха"
Alphonse Spring "At the Spinning
Wheel"
Николае Мас "Прядущая
женщина" 1655 г
Герард Терборх "Женщина с
пряжей"
Чарльз Петит "Бабушкино
прядильное веретено"
Карл Ларссон "Молодая пряха"
Jefferson David Chalfant The Clock
Maker. 1900 г.
James Campbell Our Village
Clockmaker Solving A Problem.
Николай Зудов Часовой мастер.
Евгений Иванов Часовщик 2010 г.
Сергей Феденко Часовщик
(фрагмент).
Винсент Ван Гог Прачки
Анри Эдмон Кросс Прачка
Мария Жарова Часовщик.
Марк Шехтман Часовщик.
Владимир Витковский Часовщик.
Зураб Мартиашвили Часовщик
2010 г.
Remedios Varo Revelation (The
Clockmaker) 1955 г.
Молочница (тарелка)
Людвиг Пьетте Пейзаж с прачкой
1864 г.
Пьер-Огюст Ренуар Прачка 1891 г.
Анри Тулуз-Лотрек Прачка 1889 г. Анри Тулуз-Лотрек Прачка 1888 г. Алексей Венецианов Девушка с
крынкой. (Молочница) 1820 г.
Пьер-Огюст Ренуар Прачка 1880 г. Пьер-Огюст Ренуар Прачка
(скульптура)
Оноре Домье Прачка 1863-64 г.г.
Анри Тулуз-Лотрек Прачка 1889 г. Роберт Генри Прачка 1916 г.
Рик Уотерс Гладильщица 1912 г.
Исаак Сойер Прачка 1935 г.
Эдгар Дега Гладильщицы
Эдгар Дега Прачки с бельем 1876
г.
Эдгар Дега Прачка
Эдгар Дега Прачка 1874 г.
Эдгар Дега Прачка 1869 г.
Эдгар Дега Гладильщица (вариант
картины "Прачка")
Эдгар Дега Прачки с бельем 1885
г.
Chialiva Luigi. At the washing place. Knight Daniel Ridgway.
Daniel Ridgway Knight.
Women washing clothes by a stream. Wash day. 1875
Knight Daniel Ridgway.
The laundress.
Camille Pissarro.
Washerwoman Eragny. 1887
Armitage Thomas Liddall.
Washing day.
Mirja Clement Ironing with Mom.
Camille Pissarro.
Washerwomen Eragny-sur-Epte.
1895
Gregory Frank Harris.
French washerwomen.
Camille Pissarro.
Laundresses at Eragny.
Charles Frederic Ulrich.
Washerwomen Seville.
Charles Frederic Ulrich.
Washereomen.
Ricardo Brugada y Panizo
Наталья Михарева Гладильщица
2009 г.
Николай Купреянов. Гладильщица
(портрет Н.С.И.). 1921 г.
Ferdo Vesel Likarice 1891 г.
Circle of Laurentius de Neter
David McCosh Ironing Women.
1930-е г.
Елена Поленова Гладильщица.
Morland Henry Robert.
A woman doing laundry.
Han-Wu Shen.
Xiao Cui.
Thomas Wyck The barber's shop.
Joos de Momper II.
A Flemish Market and WashingPlace.
Ethel Dixon Ironing Day.
Андрус Йохани Гладильщицы
белья. 1932 г. Художественный
музей, Тарту
Henry Sugimoto (JapaneseAmerican artist, 1900-1990) Susie
Ironing Camp Room.
Laura Fatta Ironing Day.
Ivana Kobilca Ironing Women. 1891
г.
Tim Steele An old fashioned haircut.
Betty Maude Christian Fagan The
first haircut.
Frederick James McNamara Evans A
fair crop.
François Brunery The awkward
barber.
Anton Nichols First haircut.
Bohrod Aaron. The Haircut.
Gyula Tornai The barber
Julius Josephus Gaspard Starck The
barber's shop.
Бурлюк Давид Давидович
Парикмахер без головы. Ок. 1912.
Isaac Soyer Art Beauty Shoppe 1934
г.
Gia Revazi Hairdress Saloon.
William Strutt A shaving scene in
Nubia.
William Hemsley The young barber.
Barnes Edward Charles The haircut.
Charles Hunt The young hairdresser.
Thomas Sword Good The
wigmaker's apprentice.
Maestro della Tela Jeans The
Barbers Shop 17th century
Aaron Bohrod The Haircut.
Н.Л. Скадомский Перед
концертом.
Владимир Иванов Парикмахер.
Андрей Федоров После службы.
Неизвестный художник Beim
George Elgar Hicks The Barbers
Friseur.
Shop. 1875 г.
Robert Lundberg. Mamma klipper
Nicholas Gysis (1842-1901). The
barber_1880
Garth Palanuk (Канада). A Haircut
for Jakob
Кочанов Сергей. Уличный
Цирюльник.
Леон Жозеф Флорентин Бонна
"Восточная цирюльня" 1872
Garth Palanuk A Haircut for Jakob.
Robert Lundberg Mamma klipper.
Nikolai Kraneis Haircutting in Sofia.
2010 г.
Norman Rockwell Без названия.
William Edwin Henning Barber
Shop.
Norman Rockwell Без названия.
Николай Резниченко Стрижка.
Kees van Dongen Robert de SaintLoup and the Prince of Borodino in a
barber Donsireza.
Сергей Кочанов Уличный
цирюльник.
Franz Xaver Simm Preparing for the
Ball
John George Brown
The Village Cobbler
Cundo Bermudez Barberia.
Anna Bartoniek Fodrásznál. 1930 г.
Иван Петрович Богданов Новичок. Raphael Houril The cobbler.
Эдвард Хоппер The Barber Shop
1931 г.
Михаил Суздальцев Завтра в
школу
Открытка 1900х г. Брадобреи
нового века.
Quiringh Gerritsz. van Brekelenkam
Dutch Shoemake`s Shop
Louise-Magdeleine Horthemels
Woman having her Hair Styled
(гравюра по картине Никола
Ланкре)
Jefferson David Chalfant
The Shoemaker
Фердинанд Ходлер
Сапожник за работой
James G. Forbes The cobbler's
daughter, 1857
Борис Дубров
Неизвестный художник
Голландская мастерская 19 века.
Jose Gallegos Y Arnosa The
shoemaker, Seville.
Виктор Бриндач Сапожник
Maler um 1800 Blick in eine
Schusterwerkstatt. Reizendes Genre.
Jose Gallegos Y Arnosa The
shoemaker, Seville.
Jean Baptiste Greuze The drunken
cobbler.
David Ryckaert III An interior scene
with cobblers at work
Thomas Hill Деревенский
сапожник. 1885 г.
Pieter Gerritsz. van Roestraeten
Giacomo Francesco Cipper called
Todeschini A cobbler's shop.
Antonio Rotta The cobbler.
Giovanni Segantini The cobbler.
Antonio Rotta The cobbler.
Pompeo Massani The cobbler's
break.
Владимир Любаров Сапожник
Robert von Stutterheim
David Fulton
The village shoemaker.
David Rychaert III A Cobbler.
David Fulton The village shoemaker.
Владимир Худобко Весна.
Camille Pissarro Shoemakers 1878 г. Елена Флерова Сапожников сын.
Эдуард Гуревич Старая Варшава.
Еврейский сапожник.
Ferdinand Max Hodler In
Schuhmacher (В сапожной
мастерской).
Tadeusz Makowski Szewc 1930 г.
Эдуард Гуревич Сапожник Мудрец - Учитель...
Шевченко
Вайс Сапожник.
Anders Christian Terslоse (18571932). Skomager ved sin læst. Olie
på lærred
Важа Месхи - Старый Тбилиси.
Сапожник
Василий Варламов Сапожник.
Kilian Zol (1818-1860). A Travelling Фирс Журавлёв Трубочист.
Journeyman
Сорока (Васильев) Григорий
Васильевич. Рыбаки. Вид в
Спасском
Robert William Buss The Crowd
Плахов Лавр Кузьмич. В
столярной мастерской. 1845 год
Плахов Лавр Кузьмич.
Мастеровой за чаепитием.
Денисов Александр Гаврилович.
Матросы в сапожной мастерской.
Шагал Марк Захарович.
Парикмахерская. 1914 год
Максимов Василий Максимович.
Малевич Казимир Северинович.
Маковский Владимир Егорович.
Саврасов Алексей Кондратьевич.
Мальчик-механик. 1871 год
Цветочница. 1903 год
Пастушки. 1903 год
Пейзаж с рекой и рыбаком. 1859
год
Кипренский Орест Адамович.
Молодой садовник. 1817 год
Перов Василий Григорьевич.
Парижские тряпичники. 1864 год
Перов Василий Григорьевич.
Парижская шарманщица. 1864 год
Шишкин Иван Иванович. Пасека в
лесу. 1876 год
Венецианов Алексей Гаврилович.
Пастушок с рожком. 1820 год
Крамской Иван Николаевич.
Полесовщик. 1874 год
Шагал Марк Захарович. Продавец
газет.
Кустодиев Борис Михайлович.
Продавец ковров (Татарин). 1920
год
Максимов Василий Максимович.
Примерка ризы. 1878 год
Перов Василий Григорьевич.
Птицелов. Фрагмент. 1870 год
Савицкий Константин
Апполонович. Ремонтные работы
на железной дороге. 1874 год
Айвазовский Иван
Константинович. Рыбаки на
берегу моря. 1852 год
Кустодиев Борис Михайлович.
Купец. (Старик с деньгами). 1918
год
Неврев Николай Васильевич.
Купец и товар. 1890 год
Кустодиев Борис Михайлович.
Купец в шубе. 1920 год
Максимов Василий Максимович.
Единственный учитель.
Богданов Иван Петрович. За
расчетом.
Максимов Василий Максимович.
Знахарь на деревенской свадьбе.
1874 год
Семирадский Генрих
Ипполитович. В лавке
гробовщика. 1860 год
Касаткин Николай Алексеевич. В
рабочей семье. 1900 год
Назарук Дмитрий. Быстрый повар
2000 г.
Плахов Лавр Кузьмич. Пирушка
водовозов. 1833 год
Плахов Лавр Кузьмич. Отдых на
сенокосе. 1840 год
Двенадцать поваров.
Рассказ для детей Даниила Хармса
с картинкой.
Л.б. Перрою «Золушка»
Плахов Лавр Кузьмич
Кузница. 1845.
Борисов-Мусатов Виктор
Эльпидифорович. За вышиванием.
1901 год
Ланский Валерий. Повариха 2008
г.
Худобко Владимир. 31 блин 1997
г.
Ольга Жиль Повар
Аминадав Каневский
Иллюстрация к басне Крылова
"Кот и повар"
Максфилд Парриш Два повара
1924 г.
Владимир Гаврилов Кончился
трудовой день. 1961 г.
Воробьева Ирина Николаевна
Повариха 1957 г.
Даниэль Герхарт Повара
Маковский В.Е. Опять ссорятся.
Повар и кухарка.
Слава Бродинский Полуночный
буфет
Уильям Орпен Шеф-повар отеля
"Чатхам" Париж 1921 г.
Михайлов Григорий Карпович.
Кухарка. 1835 г.
Верещагин Василий Васильевич.
Факиры. 1875 год
Augustin Theodule Ribot Le
Cuisinier aux Ecrevisses
Augustin Théodule Ribot The Cook
and the Cat
Андрей Аранышев Повар и две
рыбы 2004 г.
Нестеров Михаил Васильевич.
Труды Преподобного Сергия
Радонежского.
David Teniers the Younger The
Joachim Antonisz Wtewael Kitchen
Vincenzo Campi Kitchen, 1580е г.
Перов Василий Григорьевич.
Kitchen
Scene 1605 г.
Касаткин Николай Алексеевич.
Торфянка. Этюд. 1901 год
Тыранов Алексей Васильевич.
Ткачихи. 1826 год
Тройка. Ученики-мастеровые
везут воду. 1866 год
Маковский Владимир Егорович.
Рыбачки. 1886 год
Поленов Василий Дмитриевич.
Рыбацкая лодка. Этрета.
Нормандия. 1874 год