Сравнительный анализ картин И.Левитана "Вечерний звон" (1892, х/м, Москва, собрание ГТГ) и "Над вечным покоем"(1894, х/м, Москва, собрание ГТГ) Сравнительный анализ двух указанных полотен представляет интерес, прежде всего, по той причине, что картины написаны в одном жанре – это пейзажи, в одной технике, у них сходная внешне тема – изображение реки (озера) с церковью, которая и в том, и в другом случае играет роль композиционного центра. Но на этом сходство заканчивается, а общее впечатление от работ оказывается совершенно противоположным. Если "Вечерний звон" вызывает ощущение легкости и полета, то в картине "Над вечным покоем" автор создает очень сильный эффект угрожающей тяжести и безысходной тоски. Очевидно, что такая разница впечатлений создается за счет особенностей построения композиции, колорита и применения других художественных средств. Ниже схематично рассмотрим эту специфику построения изображения в каждой из картин. 1. Размер картины Уже здесь мы видим очень различие: картина "Над вечным покоем" (150х206см) выглядит монументальной по сравнению с почти вдвое меньшим по размеру "Вечерним звоном" (87х107,6см). 2. Что изображено? И в том, и в другом случае сюжет отсутствует. Композиция "Вечернего звона" складывается из изображения спокойно текущей реки, леса и монастыря на одном ее берегу (вдали от зрителя), пристани с лодками – на небольшом участке противоположного от монастыря берега (на переднем плане). "Над вечным покоем": зеленый мыс с деревянной церковью и кладбищем на переднем плане, перед ним широкая гладь озера, уходящая к горизонту, и там соединяющаяся с тяжелым грозовым небом. 3. Точка зрения, выбранная художником, линия горизонта, место зрителя И в том, и в другом случае художник выбирает точку зрения, расположенную по отношению к плоскости картины достаточно близко и немного сверху. Зритель – в пространстве картины. Линия горизонта: "Над вечным покоем" – ниже уровня взгляда, "Вечерний звон" – на уровне взгляда и даже немного выше. 4. Построение композиции, линейная структура картины, составляющие композицию формы "Вечерний звон" В построении композиции важную роль играют треугольники и диагонали: первый треугольник образует ближайший к зрителю берег, далее – до треугольника зрительно достраивается видимый нам участок реки, он, в свою очередь, перекрыт еще одним треугольником, который образован дальним участком берега с монастырем. Использование таких треугольных форм акцентирует внимание зрителя на важных деталях: треугольник реки "уходит" вершиной в часовню монастыря, треугольник берега с монастырем вершиной "указывает" на монастырскую церковь. Акцент на часовне как главном композиционном центре усиливают: - линии, образованные отражениями в воде деревьев дальнего берега и самой часовни; 1 - диагональ тропинки на переднем плане (ближний берег), которую зрительно продолжают в направлении часовни мостки ближнего берега и лодка по центру реки; - "излом" линии горизонта непосредственно за колокольней; - направление движения облаков и образованная ими форма. Акцент на втором композиционном центре (здании церкви) усиливает линия дороги к воротам монастыря - на противоположном от зрителя берегу. В целом, линии и формы композиции создают эффект движения от ближнего к зрителю берега в сторону колокольни. "Над вечным покоем" В построении композиции важную роль также играют треугольники: зеленый треугольник – мыс на переднем плане (дает направление взгляду, создает эффект "движения" вперед), светло-лиловый – вода (усиливает направление "движения"), два темных иссиня-зеленых треугольника - берега озера, сходящиеся к линии горизонта (замыкают "движение", "тормозят" взгляд). Дополнительно направление "движения" дают: церковь, изгиб деревьев. Дополнительно "тормозят движение", создают ощущение непреодолимой преграды: остров посередине озера (вершина треугольника – против движения) и светлое облако над ним. Важную роль в композиции также играют находящиеся на переднем плане по сторонам церкви: линия крестов и линия, образованная тропинкой – они создают подобие "замкнутого круга". В целом, линии и формы композиции создают эффект движения огромной давящей массы воды в направлении к горизонту и ее отката обратно к церкви, а также ощущение безвыходности, замкнутости в пространстве между угрожающим горизонтом и мысом на переднем плане. 5. Цвет, колорит и его функции, свет "Вечерний звон" Общий колорит картины – теплый, тональный. Большая роль цветовых и светотеневых контрастов. Использовано сочетание дополнительных цветов для выделения главного: светлокоричневые, слегка лиловые тропинки (диагонали) более активны на фоне зелени, желтовато-белый цвет монастырских построек дополнительно выделяет их на фоне сероголубого цвета воды и голубого цвета неба, близко сходящихся у монастырского берега. Берега, освещенные заходящим солнцем, "стягиваются" по направлению к монастырю. Участок берега с монастырем и небо над ним - самый светлый и самый освещенный фрагмент картины. Дополнительные акценты за счет цвета и света: - резкий контраст желтых освещенных крон деревьев и иссиня-зеленых теней листвы (контраст обостряется в направлении колокольни); - контраст холодных оттенков ближнего берега и теплых (в целом) – дальнего; - точечные ярко-золотые блики луковицы колокольни. Таким образом, колорит и свет создают легкое и светлое настроение – в соответствии с общей идеей картины, призваны акцентировать внимание на главном композиционном центре, усиливают ощущение "полета" в направлении к колокольне. "Над вечным покоем" Общий колорит картины – холодный, тональный. Общий тон – темный. Темно-синий цвет линии горизонта, сине-зеленые оттенки берегов и темно-серый цвет неба вызывают ощущение тяжести и бесприютности. 2 Единственные теплые и светлые пятна – небольшой ближайший к зрителю участок неба, желто-коричневая крыша церкви, желтый огонек в ее окне и желто-коричневый цвет тропинки справа от церкви. Таким образом, колорит создает общее гнетущее настроение, а в качестве единственной возможной "надежды" автор предлагает зрителю церковь на переднем плане и тропинку к ней. 6. Фактура поверхности, мазок "Вечерний звон": - фактура, скорее, гладкая; - широкий, энергичный мазок для больших и темных плоскостей берегов, воды, неба, при этом, желтовато-белый цвет как бы просвечивает из-под слоя более темной краски; - мелкие детали (освещенные участки листвы, оттенки монастырских зданий) переданы легкими, мелкими, точечными движениями кисти – эти мелкие светлые мазки на фоне более темных и густых создают эффект света из глубины холста. "Над вечным покоем": - фактура, скорее, гладкая; - но при изображении воды энергичный открытый мазок усиливает эффект движения массы воды. 3