Оглавление I. Введение

Оглавление
I. Введение ………………………………………………….2-3
II. Основная часть …………………………………………..4-10
1. Сонет и венок сонетов………………………..……….4
2. История возникновения западноевропейского венка
сонетов……………………………………………………4
3. Возникновение венка сонетов в России……………….5
4. Венок сонетов поэта серебряного века В.Брюсова…...5-7
5. Венок сонетов тувинского поэта А.Даржая…………..8-11
III. Вывод ………………………………………………………12
IV. Литература …………………………………………….......13
1
Введение
Данная исследовательская работа является одним из опытов исследования
тувинского венка сонета в свете зарубежной и русской литературы.
Самым плодотворным в создании ярких образцов венка является известный
тувинский писатель, лауреат Государственной премии Республики Тыва в области
литературы Александр Даржай (1944).
Венок сонетов «Матери» вызвал у меня интерес, когда я готовилась к участию к
кожунной НПК «Мать – хранительница очага». Меня заинтересовала форма венка
сонетов, и я решила узнать историю возникновения этого жанра.
С жанром сонета мы встречаемся при изучении русской литературы XIX века, а
также поэзии серебряного века.
На уроках литературы при изучении поэзии серебряного века мы познакомились с
традициями западноевропейского сонета в русской поэзии.
Об истории венка сонетов в тувинской поэзии пишет в своей статье Мижит Л.С.
«Триада в тувинской словесности: поэтический жанр ожук дажы (трёхстишие)», а также
данному исследованию помогла беседа моего научного руководителя с поэтом
Александром Даржаем.
Эта тема меня очень заинтересовала.
Объектом исследования послужили венки сонетов западноевропейской, русской и
тувинской поэзии.
Предметом исследования стали история, поэтика, художественное своеобразие
венков сонетов.
Новизна работы определяется тем, что тувинские сонеты рассматриваются в
контексте западноевропейских и русских, обнаруживая много сходных черт и
особенностей в построении и содержательности.
Научный интерес заключается в том, что для тувинской литературы необычен жанр венка
сонетов.
Венок
сонетов
традиционен
для
западноевропейской
литературы
(шекспировский венок).
Актуальность исследования определяется тем, что достаточно богатый материал
по сонетному творчеству тувинских поэтов еще не проанализирован. А между тем это
представляется, несомненно, актуальным. В конце XX века поэзия пришла к тому
самосознанию, которое в начале века выразил В. Брюсов: «Только история поэтических
форм и поэтической формы может дать истинную историю поэзии»
Исходя из вышесказанного, сформулирована цель исследования - на материале
2
анализа венков сонетов проследить особенности развития формы данного жанра в
тувинской поэзии в контексте мировой сонетологии.
Постановка цели исследования предполагает в процессе работы над материалом
решение следующих задач:
1) осмыслить специфику сонета в тувинской поэзии;
2) рассмотреть идейно-художественное своеобразие венка сонетов тувинского поэта
Александра Даржая;
3) исследовать соответствия тувинского сонета художественному канону и допустимость
отклонений от него, соотношение традиций и новаторских поисков.
4) обобщить результаты работы
Методы:
- анализ;
- интерпретация текста;
- обобщение полученного материала;
- беседа с поэтом;
3
Основная часть
Для того чтобы проследить западноевропейские и русские традиции венка сонетов
в поэзии известного тувинского поэта А.Даржая раскроем историю и художественное
своеобразие сонета и венка сонетов.
Сонет - твердая стихотворная форма: стихотворение состоит из 14 строк,
разделенных на два четырехстишия (катрена) и два трехстишия (терцета); в катренах
повторяются только две рифмы, в терцетах - две и три. Общепризнанно, что сонет уникальная, каноническая форма в мировой лирике. [9]
Вместе с сонетом, «единственно выжившей из твердых форм», является и венок
сонетов. Он также имеет свои твердые структурные признаки...
Венок сонетов - это лирическая или лиро-эпическая поэма, построенная из 15
сонетов, причём 15 сонет является магистральным, т.е композиционным ключом
(основой), замыкающим собой поэму, в нём заключается замысел всего. Первый сонет
начинается первой строкой магистрала и заканчивается второй его строкой; первый стих
второго сонета повторяет последнюю строку первого сонета и заканчивается этот сонет
третьей строкой магистрала. И так далее — до последнего, 14-го сонета, который
начинается последней строкой магистрала и кончается первой его строкой, замыкая собой
кольцо
строк.
Таким
образом,
15-й,
магистральный
сонет
состоит
из
строк,
последовательно прошедших через все 14 сонетов. [5]
Венок сонетов - это сложнейшая конструкция лирических стихотворений,
требующая от поэта исключительного мастерства (особенно в подборе выразительных
рифм). В самой его структуре заключен особый «рычаг», рождающий установку на
перечитывание.
Сонет и венок сонетов дают возможность понять и постичь особенности
мировосприятия поэта, его системы ценностей. [3]
Венок сонетов появился в Италии в ХIII веке. Родоначальник этого жанра Данте
Алигьери (1265-1321) Его перу принадлежат замечательные лирические стихи,
посвященные прекрасной Даме Беатриче,
Главой старшего поколения итальянских гуманистов был Франческо Петрарка
(1304-1374). В деятельности этого замечательного поэта, мыслителя и ученого выразились
особенности первого этапа итальянского Возрождения. В 1327 году он встретил в церкви
красивую молодую женщину, которую в течение многих лет воспевал под именем Лауры,
посвятил ей 317 сонетов, объединенных общим названием «Книга песен».
Много нового в венок сонетов внес У. Шекспир - великий английский поэт и
4
драматург. Он расширил круг основных тем жанра и размышлял в своих сонетах о
времени и об изменчивости мира. Особое внимание поэт уделял традиционной теме
сонета – теме любви. [2]
В сонетах говорилось о любви, давался анализ испытываемых чувств, описывались
переживания и надежды. Поэт в сонете признавался в любви к земной женщине. И в
земном находил высшую красоту и благо.
В России сонет нашел вторую родину. Необходимо вспомнить историю русского
сонета, который насчитывает уже 2 с половиной столетия. Основное внимание уделяли
сонету поэты золотого и серебряного веков русской поэзии.
Настоящее развитие сонет получает в начале XIX века под пером А.Дельвига,
И.Козлова, А.Пушкина. Основной темой их сонетов была тема любви и тема
размышления о поэзии. В отличие от других жанров, где также встречаются эти темы, в
сонете они показываются возвышенными и благородными, нередко сливаясь друг с
другом.
Разве мог А.С.Пушкин остаться равнодушным к такому жанру как сонет, когда в
его душе жила Мадонна, его Натали?
Итак, сформировавшись в средневековой итальянской поэзии, сонет вошел во
французскую, испанскую, английскую, немецкую, а затем и в русскую.
Первый венок сонетов на русском языке принадлежит Ф. Коршу, который в
1889 г. перевел славянского поэта Франца Прешерна. Оригинальные венки сонетов
написали: Вяч. Иванов («Cor ardens»), В. Брюсов («Роковой ряд»), М. Волошин
(«Luñaria»), из советских поэтов — С. Кирсанов («Весть о мире»), М. Дудин («Орбита»),
С. Матюшкин («Осенний венок»). [4]
Для ознакомления с формой венка сонетов ниже приводятся три первых и два
последних сонета из лирического венка сонетов Валерия Брюсова «Роковой ряд»,
напечатанного в сб. «Скрижаль» (1918 г.)
1.
Четырнадцать имен назвать мне надо...
Какие выбрать меж святых имен,
Томивших сердце мукой и отрадой?
Все прошлое встает, как жуткий сон.
Я помню юность; синий сумрак сада;
Сирени льнут, пьяня, со всех сторон...
Я — мальчик, я — поэт, и я — влюблен,
5
И ты со мной, как белая Дриада!
Ты страсть мою с улыбкой приняла,
Ласкала, в отроке поэта холя,
Дала восторг и, скромная, ушла...
Предвестье жизни, мой учитель, Лёля!
Тебя я назвал первой, меж других
Имен любимых, памятных, живых.
2.
Имен любимых, памятных, живых
Так много! Но, змеей меня ужаля,
Осталась ты царицей дней былых,
Коварная и маленькая Таля.
Любила ты. Средь шумов городских,
Придя ко мне под волшебством вуаля,
Так нежно ты стонала: «Милый Валя!»,
Когда порыв желаний юных тих.
Но ты владела полудетской страстью;
Навек меня сковать мечтала властью
Зеленых глаз... А воли жаждал я.
И я бежал, измены не тая,
Тебе с безжалостностью кинув: «Падай!»
С какой, отравно ранящей, усладой!
3.
С какой, отравно ранящей усладой,
Припал к другим я, лепетным устам!
Я ждал любви, я требовал с досадой,
Но не хотел любви предаться сам.
Мне жизнь казалась блещущей эстрадой;
Лобзанья, слезы, встречи по ночам, —
Все было повод к огненным стихам;
Я скорбь венчал сонетом иль балладой.
Был вечер; буря; вспышки облаков;
В беседке, там, рыдала ты, — без слов
6
Поняв, что я лишь роль играю, раня...
Но роль была — мой Рок! Прости мне, Маня!
Сам я судил себя в стихах глухих.
Теперь, в мечтах я повторяю их.
...
14.
Да! Ты ль, венок сонетов, неизменен?
Я жизнь прошел, казалось, до конца;
Но не хватило розы для венца,
Чтоб он в столетьях расцветал, нетленен.
Тогда, с улыбкой детского лица,
Мелькнула... Но — да будет сокровенен
Звук имени последнего: мгновенен
Восторг признаний и мертвит сердца!
Останься ты неназванной, безвестной, —
Но будет жив твой образ бестелесный
Для тех, кто стих мой вспомнят наизусть.
Ты — завершенье рокового ряда:
Тринадцать названо; ты — здесь, и пусть
Четырнадцать назвать мне было надо.
15.
Четырнадцать назвать мне было надо
Имен любимых, памятных, живых!
С какой, отравно ранящей, усладой,
Теперь, в мечтах я повторяю их!
Но боль былую память множить рада:
О, счастье мук, бесстрашных, молодых,
Навек закрепощенных в четкий стих!
Ты — слаще смерти! ты — желанней яда!
Как будто призраков туманный строй,
В вечерних далях реет предо мной, —
И каждый образ для меня священен.
7
Вот близкие склоняются ко мне...
В смятеньи — думы, вся душа — в огне...
Но ты ль, венок сонетов, неизменен?
Венок сонетов Брюсова отличают красота языка, мелодика, интонации, иногда
экспрессивность. Как мы видим каждый сонет венка посвящён определённой женщине,
которая оставила роковой след в судьбе лирического героя, но это прекрасные женщины,
образ каждой из них для него священен.
Органично данный жанр был заимствован тувинской поэзией через русскую и
занял достойное место в тувинской литературе.
В истории тувинской поэзии 4 венка сонетов. Первый принадлежит Владимиру Сереноолу: Венок сонетов «Любовь» (1981). Остальные три -
А.Даржаю: Венок сонетов
«Матери», «Негасимый свет моей любви», «Мы тувинцы».
Тема Родины, тема корней у Александра Даржая всегда сопряжена с образами
матери, отца, детства, родного очага и родной речи, образами детей и заветами предков.
Данные миниатюры характеризуют ожук дажы как три строки, раскрывающие суть
тувинской души. И результатом постоянного обращения к образу малой Родины и его
философского осмысления стало то, что А. Даржаю удалось вырвать данную тему из
узких рамок, где властвуют лишь сентиментальность и славословия. По мысли поэта,
высказанной не прямым, а поэтическим способом, любое место на земле, тем более место,
где человек стал человеком, является священным. [7]
Венок сонетов «Матери» родился неожиданно. Как-то работая ночью за
письменным столом, перед глазами поэта возник образ матери. Она положила ему руки на
плечи. Так появились первые строки:
Ночная свежесть веет тишиной.
Пасутся в небе звездные отары.
Запела мама тихо надо мнойНе там ли, где затеплились Стожары?
Струится свет из сочной темноты,
Где будто чудо-дверца отворилась.
С улыбкою загадочною ты,
Как сказочная дарийги явилась.
Все 15 сонетов были написаны на одном дыхании, без единой поправки, без
чернового варианта. Сам того не ожидая, поэт сложил строки, из которых получился
8
венок сонетов - доверительный разговор сына с матерью. Как говорит сам поэт: «Я попал
в плен своих воспоминаний».
Каждый сонет «цепляется» за другой – последняя строка очередного сонета
становится первой последующего. А.Даржай продолжил традиции западно-европейской
литературы. Венок сонетов написан шекспировской строкой (два четырехстишия, два
трехстишия). Так поэт продолжает традиции поэзии Золотого и серебряного веков в
русской литературе.
Но его венок – это гимн Матери – «мелодия букета».
Если говорить о содержании «Венка», то оно необычно, оригинально. Условно его можно
разделить на 2 части.
В каждом сонете первой части поэт говорит о качествах характера, которые воспитала в
нём его мама ( 2-8 сонеты)
Уже в первом сонете перед нами возникает зримый образ матери. Вначале она как
сказочная дарийги с загадочной улыбкой. А затем в доверительном разговоре поэта с
матерью мы видим образ земной женщины, которая хочет счастья для своих детей.
О воспитании трудолюбия говорится во втором сонете:
«У коновязи ждёт встающих рано
Оседланный скакун». И я вставал
Всегда, как ты меня учила, мама,
Лишь первый луч ложился на аал.
В третьем сонете слышится строгий голос матери: «Где взял – туда отдай! И впредь
своим чужое не считай!»
И с самого детства сын старается следовать ее завету честности:
... И больше никогда
Ты за меня не ведала стыда.
Вот исполненье твоего завета.
Мать учит сына чистоте души, её
открытости в человеке, добру и твёрдости
характера (4-5 сонеты).
Вот исполненье твоего завета:
Всегда мой дом открыт моим друзьям,
Я до ночи работаю с рассвета –
Всего, что надо, добиваюсь сам.
А помнить о добре, добру служить
9
До гроба буду. До седин прожить
Хочу с душою чистой, родниковой.
У Александра Даржая мама - самый необходимый советчик. И он с самого детства
старается следовать ее заветам.
Именно эти заветы сын сохранит на всю жизнь
Поэт утверждает: «Если писать о родных местах, о родине, без упоминаний о матери, это
немыслимо. Мать – главный деятель доброты. В человеке, который не любит свою мать,
нет ничего святого. С любви к матери начинается всё хорошее в человеке». [1]
15 сонет – это итог всего Венка сонетов, это итог того, о чём хотел рассказать
поэт.
Говоря
непосредственно
о
Венке
сонетов,
необходимо
отметить
разнообразие
используемых в нем выразительных средств, к ним можно отнести:
1. Разные интонации (от повествовательных до восклицательных):
Запела мама тихо надо мной –
Не там ли, где затеплились Стожары? (1 сонет.)
Где нет числа тому, что надо славить,
Где ты и жизнь, и Родину дала! (6 сонет.)
2. Частые риторические вопросы и обращения:
-но что цветы? (1сонет.)
- Пою тебе впервые, мама, я.(1сонет.)
О, Родина! (7сонет.)
Трудился, мама, я зимой и летом.
Осталась, мама, честь моя со мной. (2сонет.)
3.Сравнения:
С улыбкою загадочною ты,
Как сказочная дарийги явилась. (1 сонет.)
«Судьба, подобно пойманной жар-птице,
В твоих руках»… (4 сонет.)
На родине живу, как среди сада… (6 сонет.)
4. Ритмичные черты слов:
Что дали люди и что ты дала…
5. Анафора:
Как мы пред матерями виноваты!
Как слезы матерей чисты и святы!
10
Восславим мать и край родимый свой! (12 сонет.)
Пусть годы сдвинет песен волшебство,
Пусть аргамак мой по дорожке света. (2 сонет.)
Где и пылинка малая мила,
Где нет числа тому, что надо славить,
Где ты и жизнь, и Родину дала. (6 сонет)
Из беседы с Александром Даржаем:
«Истоком нашей жизни является мать. Не делайте ей ничего плохого! Маленькое сердце
нашей матери очень сильное и выносливое. Она волнуется за своих детей, за их будущее.
И всё это проходит через её сердце. Она лучик света, пример для подражания, она
советник и судья». [6]
Поэт благодарит свою мать за то, что она воспитала в нём лучшие качества,
которые помогли ему в жизни. И действительно, сегодня поэт – это состоявшийся
человек. Его поступки,его слова выдают как человека высокой нравственности, благодаря
заветам своей матери.
11
Вывод
Венок сонетов «Матери» по праву можно считать шедевром тувинской поэзии.
Он переведён на русский и алтайский языки, дважды издавался в Москве.
Первый сонет стал популярной песней «Авамга чечек» в исполнении композитора
Шойдана Мергена.
А.Даржай продолжил традиции западноевропейской литературы. Венок
сонетов написан шекспировской строкой (два четырехстишия, два трехстишия). Поэт
продолжает традиции поэзии Золотого и серебряного веков в русской литературе.
Сонет А.Даржая имеет классическую форму, но только в форме поэт следует
традициям жанра. Мы уже знаем, что к одному из устойчивых признаков европейского
сонета относится определенный круг тем – тема любви и тема размышления о поэзии.
Содержание венка сонетов, сам предмет изображения – образ матери - это новое
слово А.Даржая в написании этого жанра. И в этом заслуга поэта.
Наисложнейшая твердая форма сонета, заимствованная из европейской литературы
через русскую, нашла в тувинской поэзии свое признание.
Все это поднимает сонет А.Даржая на уровень западноевропейских образцов и
позволяет говорить о формировании национального варианта этой высокохудожественной
формы.
Ориентируясь на русский венок сонетов, венок сонетов в тувинской поэзии, можно
сказать, более популярная твердая форма, чем сонет.
Обращенность к жанру сонета поэтом свидетельствует об усвоении им и
национальной, и русской, и европейской культурных традиций.
Главное достоинство венка сонетов и его главная ценность - в способности
наилучшим образом выразить многомерную, противоречивую, парадоксальную
сущность бытия на уровне восприятия этой сложности в нашу эпоху. Поэтическая
форма сонета противостоит хаосу и распаду, воссоздает мир в его разумно
выстроенной и гармоничной сущности. Не поэтому ли поэты - наши современники снова и снова обращаются к этой сложной поэтической форме.
Во-первых, сонет говорит о диалектике человеческих чувств.
Во-вторых, он прививает нам вкус к прекрасной форме.
В-третьих, он напоминает нам о высоком, возвышенном.
В жанре сонета тувинская литература показала свою способность к философскому
осмыслению мира и человека и то, что ей доступны самые сложные формы
стихосложения.
12
Литература:
1. Александр Александрович Даржай: Биобиблиографический указатель /М-во
культуры и туризма Респ. Тыва. Сост.: З.М.Монгуш. – Кызыл: Типография ИП Р.К.
Ооржак. – 2010.
2. Аникст А.А. Творчество Шекспира. М.: Худож. лит., 1984, - С. 314-316.
3. Афанасьев А.Н. Древо жизни: Избранные статьи. М.: Современник, 1982.-464 с.
4. Баевский B.C. История русской поэзии 1730-1980 гг. М.: Наука, 1996. -286 с.
5. Барт Р. Критика и истина // Зарубежная эстетика и теория литературы 19-20 вв.
Трактаты, ст., эссе.
6. Даржай А.Благословение неба и земли: Стихи и поэмы. Перевод с тувинского. М.:
Советский писатель, 2005. – с. 39-46.
7. Мижит Л.С. Триада в тувинской словесности: поэтический жанр ожук дажы
(трёхстишие) / Альманах «Улуг-Хем», 1998, с. 47-53.
8. Творческий путь писателя А.А.Даржая. пособие для учащихся старших классов и
студентов. Авторы-составители: Шожал З.О.,Тулуш Ч.Х. Тувинское книжное
издательство, 2006.
9. Энциклопедический словарь юного литературоведа/ Сост. В.И.Новиков. – М.:
Педагогика, 1988. – с. 318.
10. Интернет-ресурсы.
13