Buklet Bahtiiarovojx - studio

К сожалению, имена великолепных, самоотверженных педагогов,
обладающих большой хореографической эрудицией часто остаются
неизвестными широкой публике.
В 1965 году приезжает к нам в город балетмейстер Заслуженный
работник культуры БАССР З. Н. Бахтиярова. Загида Нуриевна Бахтиярова…
Магическое имя для тех, кто её знал. В этой маленькой изящной женщине
ощущались удивительная сила и творческая энергия, которыми она заражала
всех вокруг. Её имя вписано не только в историю башкирского балета, оно
есть и в Большой энциклопедии «Балет» под редакцией Ю. Григоровича.
Загида Нуриевна родилась 31 декабря 1916 года в поселке Мечетливо
Салаватского района БАССР. Этот день ничем не отличался от всех других
дней той зимы. Но для отца и матери он стал особенным: родилась девочка,
которая своим появлением на свет заполнила сердца родителей светлой
памятью, счастливым беспокойством и ежеминутными хлопотами. Но их
счастье не суждено было продлиться вечно. Маленькая Загида очень рано
потеряла родителей, поэтому росла в Детском доме г. Уфы.
С детства Загида была очень подвижной и легко схватывала любые
движения. Танцевала на всех переменах, принимала участие на всех
школьных концертах – именно так начинали большинство видных артистов.
Увлеченность своим делом – главное условие для достижения своей цели…
В 1934 году в Уфе открывается театральный техникум, и наиболее
способные воспитанники детского дома отбираются для обучения там самым
различным направлениям искусства. Бахтиярова также попала в эту группу –
она была рекомендована для обучения – балетом. Занятия в техникуме
начинались в 9 часов утра и продолжались до 3-х, а то и 4-х часов дня.
Ежедневная работа у станка доставляла много хлопот. Не все сразу
получалось: ноги и руки с трудом выполняли незнакомые упражнения,
уложенные в жесткие рамки размеренным ритмом музыки. Но Бахтияровой
повезло: здесь, в училище, как и в семье, её окружали люди увлеченные.
«Конечно, увлеченность – необходимое качество всякой специальности, но
педагог без увлеченности – это ничто. И поэтому некоторые учителя,
которые, безусловно, знали свое дело, но не сумели зажечь своих учеников,
так и оставили для нас свои предметы непрочитанной книгой», - говорила
она позже, будучи уже педагогом.
В 1938 году Уфимский театральный техникум впервые выпустил 13
человек. Среди первых выпускников: 4 человека – постановщика-солиста; 9
человек – квалифицированные танцоры ансамбля.
Загида Бахтиярова, А. Шафиков, Круглова и Х. Мустаев – были
постановщиками-солистами.
Звездой балета того времени была Загида Бахтиярова. Среди
башкирских танцовщиц она первая встала на пуанты.
Первым «полнометражным» балетом на уфимской сцене стала
«Коппелия» Л. Делиба. По примеру коллег из оперного цеха был взят курс на
освоение лучших творений мирового наследия. Балетмейстер Н. Зайцев
выдержал постановку в классических традициях. Премьера состоялась 26
мая 1940 года, главные партии исполняли З. Бахтиярова, Ф. Гаскаров, Г.
Садыкова, А. Мясогутов.
Тамара Шагитовна Худайбердина вспоминает:
«Впервые я увидела Файзи Гаскарова на сцене Башкирского театра
драмы в спектакле М. Бурангулова «Башкирская свадьба». Было это в
середине 30-х годов. Вместе с Загидой Бахтияровой они исполняли балетный
номер – адажио. Самое большое впечатление производило, когда танцовщик
(Гаскаров) сажал балерину на плечо и уносил её со сцены под бурные
аплодисменты. После этого героиня спектакля выходила на сцену и
произносила: «Унес бы и меня мой любимый».
Из воспоминаний Х. Ф. Мустаева: «Загида Бахтиярова – моя первая
партнерша. Очень талантливая была. Она первая башкирская балерина,
которая смогла танцевать на пальцах. Она оставляла светлую память в
истории башкирского балета. Файзи Адгамович организовал ансамбль в 1939
году. И мы были первыми… Рождение ансамбля сопровождалось горячими
аплодисментами восторженных зрителей.
Во время ВОВ Загида Бахтиярова входила в состав бригады,
выступавшей на фронте. Танцуя, играя на национальных инструментах,
исполняя любимые народные и фронтовые песни, участники бригады
пробуждали в солдатах самые светлые чувства: любовь к Родине,
патриотизм, желание победить и вернуться домой, к семье, родным. Своими
выступлениями они поддерживали моральный дух армии. Кот как
отзываются бойцы и командиры об артистах:
«Концерт фронтовой бригады артистов Башкирии – большое приятное
событие в культурной жизни наших подразделений.
Для многих из нас было новинкой слушать народный башкирский
музыкальный инструмент курай. Программа концерта была составлена так,
что зритель и после концерта долго восхищался номерами программы и
исполнителями» (Выписка из газеты «Сталинский боец» от 20 июня 1944г.).
В 1950 году она закончила Ленинградскую государственную
консерваторию им. Р.Корсакова как педагог-балетмейстер, факультет
хореографии и возвращается в Уфу.
В 1953 году при Башкирском театре открылась балетная студия. Она
начинает работать в качестве педагога.
Трудно переоценить то, что Бахтиярова З. Н. сделала для становления
профессионального балета в Республике, для прославления национального
искусства в нашей стране и за рубежом. В её классе занимались такие
выдающиеся балерины как Рудольф Нуреев, Зайтуна Насретдинова, Тамара
Худайбердина, Халяф Сафиуллин, Фаузи Саттаров.
В 1965 году З. Бахтиярову направляют в молодой город нефтяников –
Октябрьский. Сначала, конечно, было трудно. Не имея друзей и знакомых в
чужом городе, не общаясь с единомышленниками, трудно жить, а тем более
устраивать свое собственное дело. Ведь не было той творческой среды к
которой она привыкла, живя в Ленинграде. Но надо заметить, что горожане
её очень поддерживали. В материальном плане ей помогали горком и
горисполком. При Доме Техники им. Ю. Гагарина ею была создана
хореографическая студия. К тому времени Загида Нуриевна уже имела
высокое звание «Заслуженный работник культуры БАССР». Огромный опыт,
колоссальный запас впечатлений, знаний, все свои силы она направляла на
то, чтобы передать ценности классического танца, его традиции своим юным
воспитанникам. По словам её учениц, она научила их понимать труд как
первооснову всего происходящего на сцене и в жизни. Её вера в успех была
столь велика, что было неловко не верить. Она часто была недовольна
своими воспитанниками, редко хвалила, каждая репетиция превращалась в
тяжелый жизненный урок о том, как нельзя раскисать и быть слабой –
девушки изо всех сил тянули «подъем», только бы не услышать от Загиды
Нуриевны презрительного: «Лапша!». Причем, ее кресло почему-то самым
удивительным образом выражало настроение хозяйки. Когда она гневалась,
вжимаясь в глубь необъятной кожаной горы и отворачивалась в досаде от
непонятливой ученицы, кресло буд – то бы, тоже хмуро морщило свои бока.
Нос самое ценное в том, что несмотря на безапелляционность и даже
отчасти диктаторство, Загида Нуриевна сумела сохранить в каждой
воспитаннице чувство собственного достоинства. Высоко поднятая голова –
это не только сценический образ, но и жизненная позиция. Посредством
танца она научила считаться с теми, кто рядом, соблюдая прямую линию. А
возможность солировать повысила ответственность за свои поступки.
Сколько было вложено сил, труда, умения, артистизма в этих
маленьких, ничего не умеющих девочек, могла знать только Загида
Нуриевна, да сами девочки, которые так тянулись к своей любимой
наставнице. Сколько было слез, переживаний пока что-то стало получаться.
Ею были поставлены трехактный балет Н. Сабитова «Гульназира», Б.
Асафьева «Бахчисарайский фонтан», на премьеру которых приезжали
заслуженные деятели искусств Нуриман Сабитов, Файзи Гаскаров, Тамара
Худайбердина. А также Половецкие пляски из оперы Бородина «Князь
Игорь», второй акт П. Чайковского «Лебединое озеро», отдельные номера из
балета П. Чайковского «Щелкунчик», Сен-Санс «Умирающий лебедь»,
отрывки из балета Р. Глиэра «Красный мак», «Вальс фантазии»,
«Шопениана», «Девушки Урала», а также множество дивертисментных
номеров и народных танцев.
К сожалению, ни любовь воспитанников, ни уважение родителей не
могли спасти Загиду Нуриевну: она слишком рано ушла из жизни, но
осталась добрая память об этой удивительной, скромной, трудолюбивой
женщине, остались её ученики.