I OG В. И. ЛЕВИЦКАЯ материал, найденный при раскопках в Софии Киевской, а также посред­ ством обмеров, фотофиксаций, зарисовок, изготовления цветных копий, набора проб и проведения лабораторных анализов с обработкой их в виде таблиц. Этой работе благоприятствовала производящаяся в данное время реставрация мозаик и фресок в соборе. 1. ХАРАКТЕРИСТИКА ЦВЕТА СОСТАВЛЯЮЩИХ ПАЛИТРУ (методы определения цвета, основные особенности составляющих) Прежде всего, мы сочли нужным и целесообразным составить палитру мозаик из древней, софийской же смальты. Д л я этого была использована смальта, найденная при раскопках в 1939—1940 гг. в Софии проф. М. К. Каргером. Цветные кубики ее для удобства использования были закреплены в виде линейки на дощечке. Когда была проведена сверка этой палитры с палитрой мозаичных росписей, то оказалось, что на до­ щечке недостает еще восьми кубиков смальты, которых нельзя было подобрать из материалов раскопок. Недостающие кубики с помощью реставраторов были взяты в малоответственных местах из набора в натуре во время реставрационных работ. После сверки набор палитры в окончательно собранном виде был пере­ несен с линейки на планшет, причем цветные кубики были визуально систематизированы в группы, объединенные цветовым тоном. Внутри каждой группы образцы систематизировались по светлоте цвета (см. схему палитры — рис. 1); поскольку различие цвета по насыщенности визуально определить труднее, в схеме размещения палитры оно не дано. В изучении и исследовании палитры первичная систематизация, несомненно, является важным моментом работы, однако самое важное — точность обозначения цветов палитры. В связи с необходимостью наиболее точного выбора способа обозначения цветов мы обратились к имеющейся литературе по этому вопросу. Примером наиболее детального определения цвета является описание открытых в последнее время мозаик Софии Константинопольской, сде­ ланное Т. Уиттимором. Автор, характеризуя императорские портреты в южной галерее и мозаичную композицию в южном нартексе, дает ха­ рактеристику тончайших нюансов цвета. Так, например, он пишет, что в изображении лица Христа и др. имеется несколько оттенков розового и красного, оливково-коричневого, желто-оливкового, светло-серого, серовато-розоватого и т. п. 2 Нелегко, конечно, по этой записи представить себе основные характерные особенности цвета, особенно лицам, не за­ нимающимся древними мозаиками. Трудно, например, установить разницу между оливково-коричневым, желто-оливковым, желтовато-серым, зелено-серым и т. д., тем более что в науке о цвете коричневый цвет определяется как затемненный, при­ глушенный цвет с цветовым тоном определенной чистоты оранжевого и оранжево-красного оттенка; снижение чистоты сообщает цвету «бурость». Таким образом, оливковый цвет можно назвать и коричневым, а тончайший нюанс — «оливково-коричневый» — просто невозможно пред­ ставить. Термин «желтовато-серый» также трудно понять, потому что неизвестна степень ахроматизации этого цвета, а зелено-серый, нам ка­ жется, можно назвать оливковым. Цвет мозаик нартекса Софии Константинопольской определяется 2 Th. W h i t t e m o r e . The Mosaics of Haghia Sophia at Istanbul. Third PreJiminary Report (Work done in 1935—1938). Oxford, 1942, p. 42—86.