ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДЖАЗА Лисицын Роман Игоревич

Lisitsin R.I.
Р.И. Лисицын
Лисицын Роман Игоревич
Тульский государственный педагогический университет
им. Л.Н. Толстого
факультет искусств, социальных и гуманитарных наук
(магистратура, 2 год обучения)
ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДЖАЗА
Научный руководитель: Е.Д. Мелешко, д. философ. наук, профессор
Аннотация:
Основной из основных проблем музыкальной эстетики и музыковедения
является понятие музыкального жанра. Существующая неясность в жанровой
принадлежности джазовых музыкальных композиций служит основанием для их
исследования. Цель данной статьи заключается в уточнении и дополнении
понятия «жанр» через анализ характерных особенностей джазовой музыки.
Следуя музыковедческим рассуждениям о теории первичных и вторичных жанров,
можно сказать, что джаз является универсальным жанром, представляющим собой
синтез шести оригинальных источников (полиритмия «хора барабанов», «шаут»,
спиричуэлс, негритянские блюзы, американская народная музыка, музыка
менестрелей), которые стали основой для формирования как прикладных, так и
художественных жанров джазовой музыки. Статья представляет интерес как для
искусствоведов, так и для любителей джазовой музыки.
Ключевые слова:
эстетические особенности, музыка джаза, импровизация, джазовая
фразировка, жанр.
Annotation:
The article deals with study of the jazz music genres. The concept of the musical
genre reflects the main problem of musical aesthetics and musicology. In the genre there
are communication with certain living conditions and social functions. The current
uncertainty in the genre affiliation of jazz musical compositions is the basis for the study.
The purpose of this article is to clarify and to complete the concept of "genre"
through the analysis of the jazz music’s characteristics. Following the musicological
arguments about the theory of primary and secondary genres, we can say that jazz is a
universal genre. It is a synthesis of the six original sources (polyrhythm "chorus of
drums", "shout" spirituals, negro blues, American folk music, music, minstrels). All this
became the basis for the formation of applied and artistic genres of jazz music. The
article is of interest to art experts, and to fans of jazz music.
Keywords:
aesthetic features, jazz music, improvisation, jazz phrasing, genre.
В
течение всей истории джаза, особенно в
периоды смены джазовых
стилей и направлений, постоянно идут споры о том, что такое джаз, что
такое «подлинный» джаз. Когда в музыке джаза появились новые художественные
элементы, вытеснившие или частично изменившие традиционные, появилась
необходимость выявления основных признаков художественной системы джаза и
переосмысления эстетических особенностей джазовой музыки [3, с. 47].
20
№2
Время науки
Джаз
The Times of Science
как
евро-африканское
музыкальное
искусство,
обладающее
эстетической оригинальностью и художественной спецификой, продолжает
сегодня эволюционировать под влиянием музыкальной культуры Европы
Сложность в определении понятия «джаз» заключается в том, что на
«джазообразование»
оказывает влияние специфические особенности формы,
музыкальные приемы, элементы, не фиксируемые нотацией, а также спонтанное
действие и эстетические особенности музыканта-импровизатора.
Например, по мнению Маршалла Стернса, сущность феномена джаза
следует
рассматривать
как
полуимпровизационную
американскую
музыку,
которой свойственна непосредственность коммуникации, плавнотекущий ритм, а
также свободное использование человеческого голоса [3, с. 47].
Иоахим Берендт (1976), исследователь джаза, обращает внимание на
несколько отличий джазовой музыки от европейской. Это: импровизация,
связанная с исполнительской спонтанностью; свинг и манера фразировки
показывающие индивидуальность джазового исполнителя.
В качестве критериев, позволяющих определить, что такое джаз, Чарлз
Сьюбер, издатель журнала «Даун бит», называет импровизацию, индивидуальную
интерпретацию
и
экспрессивность,
«джазовую»
фразировку
и
ощущение
динамичности метроритма [2, с. 3].
Но чтобы понять, что такое джаз, его эстетические особенности, необходимо
охарактеризовать его жанровую специфику: форму, способ исполнения и идейносодержательные особенности.
Понятие «жанр» определяется или по внешним признакам (общность
структуры), или по внутренним (настроение, тема), или местом, где происходит
исполнение (филармония, мюзик-холл, ресторан, клуб, дансинг). К понятию
«жанр» относится и отрасль музыки (опера, симфония), и ее разновидность (операбуффа, симфониетта). Иногда слово «жанровое» рассматривают как синоним
понятия «бытовое».
Следует заметить, что для джазовой музыки характерно смешение жанров и
жанровая неопределенность. Поэтому исследователи джаза, учитывая особенности
джазовой специфики, предлагают определять жанровую сущность джаза через
характер
творчества,
так
как
джаз
представляет
собой
разновидность
импровизированной музыки.
В течение последних лет изменилось понимание джаза, его эстетические
признаки, но основное отличие джазового искусства от других видов музыкального
творчества заключается в полуимпровизированном исполнении, связанном с
джазовым мышлением, выразившемся в особенностях его музыкальной речи
2015
21
Lisitsin R.I.
Р.И. Лисицын
(фразировки), которая зависит в большей степени от характера человека, его
психических и речевых стереотипов [1, с. 7].
Особенности
джазовой
фразировки
определяются
следующими
признаками:
мелодическое своеобразие – тесная связь с вокальным и инструментальным
интонированием афро-американского музыкального фольклора;
фоническая характеристика – связь с тембральными особенностями
человеческого голоса;
ритмическая характеристика – связь с биоритмами, ритмическими
импульсами и акцентуацией человеческой речи.
Наглядным примером может стать анализ «блюза», как разновидности
жанра
джазовой
музыки,
на
формировании
которого
оказали
влияние
оригинальные источники африканской и американской народной музыки вместе с
элементами музыкальной культуры Европы [3, с. 47].
Блюз, в начале – первичный жанр джазовой музыки, обязан своему
рождению этнической музыке афроамериканцев (госпел, спиричуэлс, рабочая
песня, в основе которых ударные биты и вокал с народно-религиозной
составляющей), тематика которого отражала трудности и препятствия социального
устройства жизни чёрного человека. Разновидностями первичного жанра блюз
(или прикладного) являются «Сельский блюз» (англ. Country blues), «Народный
блюз» (англ. Folk blues), «Простодушный блюз» (англ. Downhome blues).
Традиционно исполнялся без аккомпанемента или в сопровождении акустической
гитары или губной гармони.
Появление
классического
блюза
как
вторичного
жанра
связано
с
использованием ансамблей из 18 человек и выходом из африканских гетто в шоубизнес.
В
классическом
блюзе
сохранились
характерные
особенности,
унаследованные от первичного жанра, и оформилась гомофоно-гармоническая
фактура. Разновидностями вторичного жанра блюз (или художественного)
являются «Блюз большого города» (Big city blues), «Урбанизированный блюз»
(Urban
blues)
и
«Ритм-н-блюз»
(Rhythm’n’blues).
Последний
получил
распространение в военные годы, его отличительными чертами являются
«развлекательный»
характер
музыки,
небольшой
состав
исполнителей,
использование электроинструментов (электроорганов, электрогитар, а позднее
бас-гитар), усиление голоса певца и ударных инструментов с помощью микрофона.
Одновременное существование в джазе разнообразных направлений,
авторов, исполнителей позволяет говорить и о его стилевой системе, что допускает
применение сложившейся терминологии академической традиции при анализе
22
№2
Время науки
The Times of Science
самобытного искусства джаза, музыка которого выстраивается при помощи тех же
средств, но по своим законам – ритм и метр, ладовая система и гармония,
композиция, принципы формообразования, звукоизвлечение, инструменты и т.д.
Стили
и
направления
джаза
всегда
обладали
и
обладают
ярко
выраженными эстетическими и структурными признаками, что не позволяет
отождествлять джазовый характер музыки с европейской академической музыкой.
Литература:
1.
Барбан Е С. Современный джаз в музыкальной культуре. СПб.: изд-
во «Композитор», 2013. 180 с.
2.
Корнев П.К. Джаз в культурном пространстве ХХ века: автореф. дис.
канд. культурологии: 24.00.01. Санкт-Петербург, 2009. 18 с.
3.
Маршалл Стернс. История джаза. Оксфорд: Oxford University Press,
1970. 174 с.
2015
23