Дмитрий Шостакович Дмитрий Ш остакович «В чём сила музыки Ш остаковича, почему она вызывает такой интерес? Мне каж ется, что наряду с неподражаемым мастерством, новизной, яркостью и выразительностью его творчества главная причина — в его глубокой современности, современности, понимаемой в расширенном смысле, то есть резюмирующей прошлое и далеко заглядывающей в буду­ щее» — так писал Г. Г. Н ейгауз \ выдаю­ щийся советский музыкант, о своём совре­ меннике. Один из величайших композиторов XX ве­ ка, Дмитрий Д митриевич Ш остакович — чело­ век удивительной творческой судьбы. Гени­ альность его была общепризнан а при жизни, его сочинения стоят в ряду высших художе­ ственных ценностей, обретённых мировой му­ зыкой . Н аследие Д митрия Дмитриевича Ш оста­ ковича, его творческий диапазон огромны. П ятнадцать симфоний, каж дая из которых становилась событием не только музыкальной, Д . Д . Ш остакович (1 9 0 6 — 1975) 105 но и общественной жизни страны. Блестящ ая опера «Нос» 3, остро гротескная, тонко пере­ дающая гоголевский юмор, и трагическая «Катерина Измайлова» 3, рисующая картину тупой и жестокой жизни провинциальной России X IX века. Ш естнадцать струнных квартетов Ш остаковича в ходят сейчас в ре­ пертуар большинства музыкантов мира. О ра­ тории, поэмы для хора, три балета, сонаты, концерты, множество произведений для фор­ тепиано, для голоса, оперетта, музыка к ки ­ нофильмам.., Трудно назвать ж анр, в котором не работал бы композитор. Высочайший про­ фессионализм, виртуозное мастерство делали его одинаково великим и в песне и в сим­ фонии . М узыка Ш остаковича своеобразна и не­ повторима. И вместе с тем композитор продол­ жил в своём творчестве лучш ие традиции русского классического искусства — тради­ ции М. И. Глинки 9, Г1. И. Ч айковского ь: в совершенстве владея языком мирового ис­ кусства, он остаётся русским. Нго музыка «с одинаковой силой отобра­ жает и внутренний и внешний мир человека. Н аряду с торжественными монологами, с пес­ нями... наряду с философской созерцательно­ стью... наряду с глубокой сосредоточенной скорбью сколько ликования, веселья, юмора, сколько задора, сколько „улицы1*, „толпы* в этой музыке!» — писал о творчестве Д . Д . Ш остаковича Г. Г. Н ейгауз. Человечность произведений Ш остаковича, обострённое восприятие зл а и человеческих страданий, желание сделать так , чтобы всем было хорошо,— драгоценные качества той лучшей части русской интеллигенции, наслед­ ником которой является композитор. Тут вспоминаются и Ф. М. Достоевский 6 и Л . Н. Толстой 7. М узыка Ш остаковича утвер­ ждает добро, пробуждает в слуш ателях про­ тест, возмущение злом, жестокостью, бесче­ ловечностью и зовёт к активной борьбе с ними. Зло часто принимает в музыке композитора реальные формы — это фашистское варвар­ ство, тирания, жестокость и самодовольная пошлость, тупость мещанства. Его творчество всегда тяготеет к отраж ению современности с её острыми, порой трагическими конф ликта­ ми. Гражданственность была неизменной чертой жизненного и творческого облика Ш оста­ ковича. Вместе с соотечественниками переж и­ вал он трудности и победы своей страны. Творчество Ш остаковича неотделимо от ее истории. П ервая симфония Ш остаковича, исполнен­ ная в 1927 году, познакомила зарубеж ны х слушателей с новым советским искусством. Свежесть, новизна и оптимизм музыки, ма­ стерство и талант девятнадцати лети его автора привлекли внимание всего музыкального мира к молодой советской культуре. А в первые годы Великой Отечественной войны 8 вместе со всеми ленинградцами ком­ позитор принимал участие в обороне города. В трудные зимние месяцы из осаждённого Л е­ нинграда 9 прозвучал по радио на всю страну голос Ш остаковича: «Говорит Ленинград1 Го­ ворит Ленинград! Ч ас тому назад я закончил партитуру двух частей большого симфониче­ ского сочинения... Я сообщаю об этом для того, чтобы радиослуш атели... знали, что ж изнь нашего города идёт нормально. Все мы несем сейчас свою боевую вахту. Советские музыканты, мои дорогие и многочисленные соратники по оружию , мои друзья! Помните, что нашему искусству грозит великая опас­ ность. Будем же защ ищ ать нашу музыку, будем ж е честно и самоотверженно работать». В блокадном Л енинграде написана знаме­ нитая Седьмая симфония. Л. Н. Толстой 10 в 1942 году говорил о ней с необыкновенной силой и проникновенностью: «Седьмая симфония возникла из совести русского народа, принявшего без колебания смертный бой с чёрными силами. Н аписанная в Ленинграде, она выросла до размеров боль­ шого мирового искусства, понятного на всех широтах и меридианах, потому что она рас­ сказывает правду о человеке в небывалую годину его бедствии и испытаний. Симфония прозрачна в своей огромной сложности, она и сурова, и по-мужски лирична, и вся летит в будущее, раскрываю щ ееся за рубежом побе­ ды человека над зверем». Уже первые исполнения Симфоний нашли горячий отклик у слуш ателей. Симфония исполнялась в переполненных зал ах, появи­ лось множество отзывов в прессе, о ней писа­ ли не только музыканты, но и писатели, обще­ ственные деятели, ж урналисты . Невозможно без волнения вспоминать о первом исполнении Симфонии в Л енинграде, ещё не сбросившем враж еское кольцо. П ятнадцать музыкантов оркестра ленинградского радиокомитета, уча­ стники обороны города, прошедшие все у ж а­ сы блокады, решили: Седьмая симфония долж ­ на быть исполнена в Л енинграде. Изнурённые голодом и тяж ёлой зимой, с трудом передви­ гавшиеся от слабости, люди были полны ж е­ лания работать. У знав, что оркестру нужны музыканты, ир и шли старейшие артисты. Но и в таком составе невозможно было исполни Седьмую симфонию, произведение огромного масштаба: она требовала оркестра почти в сто человек. Тогда в радиокомитет прибыли лучш ие му­ зыканты из армейских и флотских оркестров. С любовью и вдохновением они репетировали Дмитрий симфонию, созданную в городе, который они защищали и отстаивали. И когда в день премьеры музыканты вышли на сцену, их стоя приветствовал переполненный зал. Л е­ нинградцы слуш али музыку, написанную о них, Её мощь и энергия несли им мужество и уверенность в победе. Послевоенные годы наполнены напряж ён­ ным творчеством; поражает интенсивность, с которой работает композитор. Необычайная сила мысли, глубина фило­ софского звучания отличают произведения, созданные Ш остаковичем в 60— 70-е годы. Тринадцатая, Четырнадцатая и П ятнадцатая симфонии, последние квартеты, циклы песен на стихи А. Б лока 11 и М. Цветаевой 12, сюита на стихи М икеланджело поражают масштаб­ ностью замысла. Композитор обращается к извечным те­ мам, которые волновали многих творцов про­ ш л о го — темам жизни и смерти. Четырнадцатая симфония — произведение, написанное, в отличие от предыдущих симфо­ ний, для небольшого камерного состава и двух певцов-сол истов, на стихи Л орки, Аполлинера, Рильке, Кюхельбекера 1Ч. В сим­ фонии звучит идея великой ценности жизни и страстный протест против смерти, против войны, насилия, против угнетения личности. Силой своего дарования Ш остакович пере­ плавляет скорбь столь трагического по сути Пятнадцатого квартета в нечто эстетически прекрасное, духовно возвышенное. У ж е т я ж е­ ло больным композитором написана П ятнад­ цатая симфония — творение мудрого жизнеутверждения. Значительное произведение последних лет — Сюита для баса и фортепиано на слова М икеланджело, которого композитор назвал «одним из величайших сынов человечества». Шостакович, всегда выбиравший стихи наибо­ лее близкие его мыслям и чувствам, обращ ает­ ся к сонетам титана В озрождения. Главная черта всего творчества Д . Д . Шо­ стаковича — активный гуманизм. Но она при­ суща не только музыке, но и его облику. Человек, необычайно скромный и дели­ катный, внимательный к людям, самозабвенно преданный своему д елу,— таким вспоминают его современники: друзья, коллеги, ученики. С колько доброго за свою ж изнь он совершил, Шостакович скольким людям помог в трудную минуту, сколько людей обязаны ему поддержкой, дру­ ж еским советом, напутствием! Н еж елание обидеть человека, ранить его неосторожным словом, действием всегда было характерно для Ш остаковича. Однако за его мягкостью и скромностью стояла огромная творческая воля, самодисциплина. Он не лю­ бил небрежности во всём. Не выносил фаль­ ши, лж и, пошлости, лицемерия. Он мог быть беспощадным, а его юмор уничтожающим. Эти качества — тож е неотъемлемая черта облика композитора. Умный, тонкий педагог, он воспитал де­ сятки талантливы х учеников. Дмитрий Дмитриевич обладал редким д а­ ром собирать вокруг себя людей, увлекать их силой собственного примера, будить творче­ скую фантазию, воображение. И люди отве* чал и ему любовью и благодарностью. Л ауреат Л енинской, Государственных премий 14, Меж­ дународной премии мира, народный артист СССР 16, Герой Социалистического Труда 16, Д . Д . Ш остакович возглавлял Союз компози­ торов РСФСР 17, был членом Комитета по Л е­ нинским и Государственным премиям, избран почётным членом многих зарубеж ны х академий и университетов, был председателем Обще­ ства «СССР — Австрия». В 1962 году традиционный фестиваль в Эдинбурге был посвящён творчеству Ш оста­ ковича. В присутствии автора здесь прозву­ чали шесть его симфоний, восемь квартетов. Первый скрипичный концерт и Первый кон­ церт для виолончели, сцены из оперы «Кате­ рина Измайлова». Ш остакович, великий композитор, как ни­ кто знал, что музыка — это общий язы к, по­ нятный всем народам, объединяющий всех людей. В своём письме — обращении к музы кан­ там всего земного ш ара,— он писал: «Слушая музыку, человек может как бы мускульно ощутить свою связь с целым миром». М узыка Д м итрия Ш остакови ч а— лучш ее подтверждение истинности этих слов. Его творчество стало спутником миллионов. Е. Компанеец (По материалам журнала «Советская музыка») 107 108 МОЗАИКА КОММЕНТАРИИ 1. Нейгауз Генрих Густавович (1888— I9G4) — советский п и а ­ нист н педагог 2. «Нос» — опера, напи сан ная Д. Д. Шостаковичем в 1928 г. на сюжет одноимённой пове­ сти Н. В. Гоголя 3. «Катерина Измайлова» — опера, н апи с ан н ая Д. Д. Шо­ стаковичем в 1932 г. на сюжет повести русского писателя X IX в. Н . С. Л ескова «Леди М акбет Мценского уезда» 4. Глинка Михаил Иванович (1804— 1857) — основополож­ ник русской классической му­ зыки, автор ш ироко извест­ ных опер «Иван Сусанин», «Руслан и Людмила», роман­ сов и т. д. Глубоко народный в своих истоках, реалистиче­ ски богатый, образный и вме­ сте с тем строгий, чистый и ясный я зы к музыки Г линки, подобно я зы к у П у ш ки н а в л и ­ тературе, стал основой з р е ­ лого национального стиля русской музы ки. 5. Чайковский Пётр Ильйч(1840— 1893) — русский композитор, один из выдающихся предста­ вителей реализма в музыке, автор шести симфоний, десяти опер (в том числе т а к и х все­ мирно известных, как «Евге­ ний Онегин», «Чародейка», «Пиковая дама», «Иоланта»), трёх балетов {«Лебединое озе­ ро», «Спящая красавица», «Щелкунчик»), а т ак ж е цело­ го ряда других произведений 6. Достоевский Фёдор Михайло­ вич (1821 — 1881) — русский писатель, автор всемирно из­ вестных романов «Униженные и оскорблённые», «П реступ­ ление и наказание», «Идиот», «Б ратья Карамазовы» и др. ИЗ ВЫСКАЗЫВАНИЙ О Д. Д. ШОСТАКОВИЧЕ 7. Толстой Лев Николаевич (1828— 1910) — русский п и ­ сатель. Им созданы ш ироко известные романы «Война и мир», «Анна К аренина», «Вос­ кресение» и др. 8. Великая Отечественная война (1941 — 1945) — война совет­ ского народа за свободу и не­ зависим ость со ци а л и сти ческ ой Родины против ф ашистской Германии и её союзников 9. осаждённый Ленинград — то же, что блокадный Ленинград, см. комментарий на стр, 89 10. Толстой Алексей Николаевич (1882— 1945) — ру сский со­ ветский писатель, автор рома­ нов «Пётр Т», трилогии « Х о ж ­ дение по мукам», р ассказов и повестей N . Блок Александр Александро­ вич (1880— 1921) — русский поэт. В л и р и к е Б л о к а поплощены глубокие р азд у м ь я о судьбах Родины и русской к у л ь тур ы 12. Цветаева Марина Ивановна (1892 — 1941) — р у сск а я поэ­ тесса; наследие Ц ветаевой об­ ширно: кроме л и ри ч ески х сти­ хотворений оно вклю чает поэ­ мы, ск азк и , стихотворные д р а ­ мы и трагедии 13. Кюхельбекер Вильгельм Кар­ лович (1797— 1846) — р ус­ ский поэт, друг А. С. П у ш к и н а 14. лауреат Ленинской премии — лицо, получившее премию имени В. И. Л ен и н а . Ленин­ ская премия — п СССР одна из высших форм поощрения граж дан за наиболее кру пн ы е дости ж ени я в области н ау ки , техники, л и т ер ат у р ы , искус­ ства и ар хи т е кт у ры ; п р и с у ж ­ дается один раз в два года, в день рождения В. И. Л ен и ­ на (22 апреля). Л иц ам, полу­ чившим Л е н и н ск у ю премию, п рисваивается зв ан и е « Л ау­ реат Л енинской премии», в р у ­ чается диплом, почётный на­ грудный зн ак , удостоверение и к рупное денеж ное возна­ граждение. Лауреат Государ­ ственной премии — лицо, по­ лучивш ее Государственную премию. Государственная пре­ мия — одна из форм поощре­ ния гр аж д а н за выдающиеся засл у г и в области науки, тех­ ники, л и т е рат у ры , искусства и ар хи т е кт у ры ; присуж дается ежегодно в годовщину Вели­ кой О кт я б р ь ск о й социалисти­ ческой революции (7 ноября). Л и ц ам , получивш им Государ­ ственную премию, п рисваи ­ вается звание « Л ау р еат Госу­ дарственной премии СССР», вручается диплом, почётный нагрудны й з н а к и денежное во зна гр аж ден ие 15- народный артист СССР — по­ чётное звание, степень отли­ чия за особые за сл у г и в обла­ сти т е а т р а л ь н о г о искусства, музыки и кино 16. Герой Социалистического Тру* да — высшая степень отличия за трудовые успехи. У ч р е ж ­ дена в 1938 г. Л иц ам , удо­ стоенным звани я Героя Социа­ листического Т ру д а, в ручает­ ся орден Л е н и н а, золотая ме­ д а л ь «Серп и Молот» и г р а ­ мота П резид иум а Верховного Совета СССР 17. Союз композиторов РСФСР — доб р овол ьн ая общественная о р г ан и зац и я , творческое объ­ единение композиторов Рос­ сийской Ф едерации, Высшим ру ковод ящ и м органом Союза к омпозиторов я в л я е т с я съезд композиторов Р С Ф С Р Его музыка богата и многогранна, как сама ж изнь. И при этом богатстве Ш остакович обладал своеобразным и индиви­ дуальным творческим стилем. Эрнст М айер. Г Д Р Ж изнь Ш остаковича — замечательный пример для каж дого музы канта, стремящ егося связать свое творчество с борьбой за процветание и прогресс человечества. Алан Б уш . Великобритания