http://www.enu.kz МЕДИТАТИВНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА В

реклама
http://www.enu.kz
МЕДИТАТИВНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА В КОНТЕКСТЕ
ТРАДИЦИЙ ТЕНГРИАНТСВА, ШАМАНИЗМА И СУФИЗМА
Шадрин Н.С.
Павлодарский государственный педагогический институт
http://www.enu.kz
В настоящее время на Земле насчитывается от 3-4 до 5 тысяч этносов, в силу чего
правомерность основных закономерностей и эвристичность базовых понятий и законов
современной этнопсихологии верифицирована на материале лишь небольшой части
этносов и этнокультур, т.е. основные обобщения этой науки во многом предстают как
результат «неполной индукции». Особое внимание к такому разделу социальной
психологии больших социальных групп, как этнопсихология, обычно оправдывают тем,
что именно изучение глубин этнопсихологии и этнокультуры (преимущественно
коренного этноса) открывает перспективу противостояния чрезмерной экспансии
культурных элементов «инородных» по отношению к евразийским государствам
цивилизаций. (Для России и Казахстана в качестве таковых обычно рассматриваются
западноевропейская цивилизация, несущая, как полагают, чрезмерный культ
потребительства, а также мусульманская, транслирующая многие современные вызовы
религиозного экстремизма и терроризма). Однако логически очевидно, что культурные
традиции одного этноса, по определению, не могут противостоять перегибам культурных
влияний целой цивилизации, ибо любая цивилизация представляет собой социокультурный
комплекс большого пространственного и временного масштаба, заведомо превосходящий
ареал расселения одного этноса или территорию одного государства. И чрезмерной
культурной экспансии одной цивилизации в другую может помочь лишь осознание
специфики каждой из них как особого целого. Тот факт, что взаимоотношения
цивилизаций в настоящее время содержат, к сожалению, множество напряженных
моментов, хорошо раскрыт в книге С. Ханкингтона «Война цивилизаций». Понятно, что
войне цивилизаций надо противопоставить диалог цивилизаций же – этой общей позиции,
как известно, придерживается и Республика Казахстан. С этих позиций методологически
(и практически) плодотворно изучение психологических
и социокультурных
особенностей не только этносов, но и более широких по сравнению с этносом социальных
общностей (например, цивилизационных), число которых относительно невелико, что
делает объект анализа более обозримым. К сожалению, такая перспектива исследований
(выводящая нас на «психологию локальных цивилизаций» в их понимании О.
Шпенглером или А. Тойнби) по-настоящему еще не реализована. Так, лишь в самое
последнее время стали появляться монографии, в какой-то мере раскрывающие
психологические особенности, к примеру, евразийской цивилизационной общности
(коллективная монография «Евразийская ментальность», вышедшая в 2012 году). В то же
время, если вести речь только о казахах и других представителях тюркских кочевых и
некочевых этносов, то перспективным направлением изучения личности в культурноисторическом аспекте может стать и анализ ее внутреннего мира в контексте таких
достаточно масштабных культурно-духовных традиций, как тенгрианство, шаманизм,
суфизм и т.д. При этом хотелось бы проанализировать указанные традиции в аспекте
медитативной культуры, получившей затем научное преломление в системах
трансцендентиальной медитации современных психотерапевтов (или более
элементарных технологиях типа «медитации по Бенсону»). Медитацию
можно
представить как особую форму пассивной релаксации, то есть эмоционально-мышечного
расслабления и успокоения (в отличие от «активной релаксации» по Джекобсону,
опирающейся на технику поэтапного напряжения и расслабления основных групп мышц
нашего тела). Медитация с этих позиций связна с тем, что «человек концентрирует свое
сознание на образах и идеях, связанных с окружающим миром, обычно приятных и
http://www.enu.kz
комфортных…, что и дает эффект эмоционально-мышечной релаксации» /1, с.125/.
Существует медитация не только на различные визуальные образы, но и
«медитация на звук», что является основой использования музыкальных инструментов
для достижения целей медитации. При этом специфика трансцендентальной медитации
связана с тем, что человек «концентрируется на образах, представлениях и идеях,
имеющих характер абсолюта и весьма далеких от обыденной действительности и
повседневной текучки» /1, с.125/.Тенгрианство (или «алтайский шаманизм», по Б.
Аманжолу) характеризуется тем, что эта очень древняя и в свое время широко
распространенная в тюркском (и не только тюркском) мире форма духовно-религиозной
культуры включала в себя (в отличие от «простого» шаманизма) не только различные
конкретные ритуалы, верования и не только соответствующую практику камланий, но и
некоторую философско-религиозную картину мира, частично зафиксированную в УШ
веке н.э. в орхонских надписях, сделанных на древнетюркском языке: «Вначале было
вверху голубое небо (Көк-Тенгри – Н.Ш.), а внизу темная земля; появились между ними
сыны человеческие» /2, c. с.77/. Бог-Небо при этом осмысливался как нечто единое для
всех людей, т.е. как некий абсолют, приобщение к которому может быть опосредовано
культурой
трансцендентальной
медитации,
практически
разработанной
в
шаманизме.Описание камланий шамана, сопровождающихся движением по кругу и
ритмическими ударами в бубен, возносящих его в верхние, наименее плотные слои
пространства и расширяющих круг его духовного вúдения, можно найти в романе В.
Шишкова «Угрюм-река» /3, с.124-125/ и у других авторов. Из этих описаний видно, что,
вызывая духов животных (начиная с духов существ нижнего мира – водоплавающих птиц,
рыб и т.д.), шаман использует их силу для «воспарения» над окружающим миром и
движения вверх по вертикали.
Современные психологи также подчеркивают, что, взывая к различным духам,
шаман не подчиняется их действию, а управляет ими (лишь более сильный дух может ему
навредить!). Так, согласно А.П. Супруну, «проводя обряд, шаман находился во власти
своих видений. Его взору являлись духи, картины иных миров; он переживал все
подробности своего путешествия» /4, с.324/. При этом указывается, что «в отличие от
людей, находящихся в состоянии одержимости, шаман управляет… духамипомощниками, с которыми он общается, не становясь инструментом их влияния» /4,
с.328/. Разноплановый анализ особенностей казахского шаманизма на богатом
этнографическом материале проделан в классической работе Ш. Валиханова «Следы
шаманства у киргизов» /5/.Для облегчения медитации в ареале тенгрианской культуры
использовались (помимо бубна, применявшегося в основном во время публичных
камланий) и другие музыкальные инструменты; они были устроены и назывались у
разных тюркских народов (алтайцев, якутов, казахов, кыргызов, узбеков и т.д.) поразному. Даже обычная казахская домбра, по словам Б. Аманжола, «располагает к
развитию музыкальной мысли по линии “низ – верх”… Это напоминает траекторию
движения шамана в его медитативных путешествиях в верхние слои пространства» /6,
с.74/. У алтайцев для стимулирования медитации применялся особый инструмент (сейчас
он продается как сувенир), носивший название комýс (или комόс). У казахов (кстати, в
Горном Алтае они сейчас составляют 6% населения) этот инструмент выглядел чуть-чуть
иначе (был железным) и назывался шан-кобыз.Шан-кобыз (соответственно, комос)
представляет собой почти замкнутое металлическое полукольцо с двумя удлиненными
ножками и по форме чем-то напоминает букву Ф. К вершине полукольца прикрепляется
язычок, идущий строго посередине между металлическими ножками; прикосновение к
язычку пальцем создает своеобразный дребезжащий звук. Процедура музицирования
здесь состояла в том, что шаман (или шаманка, ибо эту роль могли выполнять и
женщины) закреплял зубами шан-кобыз в горизонтальном положении во рту и, теребя
язычок пальцем, вызывал особый дребезжащий звук, звучание которого видоизменялось
благодаря резонансу в ротовой полости. Тем самым звук приобретал специфический
http://www.enu.kz
горловой оттенок, чем-то напоминая звук человеческого голоса. По словам Б. Аманжола,
«…специфика тембра, способ звукоизвлечения, при котором человек сам становится
частью обертоновой вертикали (сакральное для тенгрианства погружение в природу),
принадлежность шан-кобызовой музыки к медитативности и импровизационности, по
общепринятому мнению, относит этот инструмент к шаманской традиции» / 6,
с.78/.Весьма ценным в работе Б. Аманжола является описание особенностей устройства,
звучания и использования в медитативных целях и других музыкальных инструментов,
имеющих отношение к ареалу тенгрианской культуры, таких как сабызгы, жетыген и т.д.
/6, с.77-79/. В связи с анализом трансцендентальной медитации кратко упомянем и о
буддизме, в котором (в отличие от того же суфизма и мусульманства в целом, а также
христианства) отсутствует идея бога-творца, поэтому в качестве абсолюта (как объекта
трансцендентальной медитации) тут выступает образ «бесконечного пустого
пространства» или «бесконечного наполненного пространства». Сосредоточение на нем
понимается как результат вхождения в «четыре духовно-мистических мира» и носит
название «дхиана» (dhyãna). Попутно отметим, что «классический» индийский буддизм
Будды трансформировался в тибетский ламаизм, а затем, через Китай (секта чаньбуддизма), перешел в Японию уже в форме дзен-буддизма (официальная религия
помещиков-самураев в эпоху средневековья). Культура самураев в целом была нацелена
на стимулирование духовно-медитативного сосредоточения (или сатóри); этому
способствовали не только индивидуальные занятия медитацией (например, на краю
обрыва) и сочинение коáнов (кратких стихотворных произведений, в которых должны
были находить отражение глубокие истины буддизма, что стимулировало творческие
способности адепта), но и проведение особых церемоний чаепития с приглашением гейш;
при этом беседки для чаепитий часто выстраивались на берегу озера, с видом на красивый
пейзаж и т.д. Не нужно сбрасывать со счетов имеющиеся исторические факты
распространения буддизма на территории южного Казахстана. Ученые указывают и на то,
что буддизм имел некоторые элементы общности с суфизмом. Суфизм (нетрадиционное
течение в мусульманстве, имевшее распространение и на территории Центральной Азии, в
том числе у казахов), включал в свою обрядовость процедуру поминания имен Аллаха, то
есть сосредоточения на его свойствах в качестве некоего Абсолюта. Это делалось в
форме повторения (пропевания) зикров (или зiкiр в духовной традиции казахов;
употребляется также термин зiкiр салу). Они обычно выступали в форме коллективных
песнопений, иногда с использованием музыки и танцев (так называемые «суфийские
танцы»), что повышало эффект медитации; кстати, широко известный современный
американский психотерапевт
Г. Гурджиев (азербайджанин по происхождению),
рассматривал суфийские танцы как поиск истинного духовного «Я» человека. То есть
использование суфиями элементов музыкальной (и танцевальной) культуры в целях
медитации несомненно. Как пишет современный автор, «значительное место в суфийских
орденах отводилось “саме” или слушанию, во время которого практиковались зикры,
пение и танцы. Несомненно, что ритмическое и мелодическое прочтение Корана
послужило предпосылкой для ритуального поминания имен и эпитетов Аллаха в зикре» у
суфиев [7, c. 120]. Суфийская традиция в духовной жизни казахов была, как известно,
прервана в 20-е годы прошлого века. В настоящее время, на наш взгляд, нужно не просто
отвлеченно говорить о сохранении духовных традиций прошлого у казахов (акцентируя в
основном лишь роль языка), а конкретно изучать сами эти традиции, включая
упомянутый суфизм, в целом послуживший основой виднейших психотерапевтических
систем мирового масштаба (Г. Гурджиев, Ошо и др.). Необходимо, наконец, весьма
серьезно понять роль суфизма и в процессе реанимации духовных традиций
мусульманства на территории Казахстана, ибо этот процесс в определенной мере шел (и
идет) во многом неуправляемо, с перекосами и без должной связи с исконно казахскими
духовными традициями. Как представляется, многие тревожные факты проявлений
мусульманского религиозного экстремизма и терроризма на территории нашей страны
http://www.enu.kz
реализовались сейчас и по этой причине. Несомненно влияние суфизма на мировоззрение
Абая, а также Шакарима и других видных казахских мыслителей. (Мы уже не упоминаем
здесь такую исторически значимую фигуру, как Ахмад Ясави!). О роли суфизма в
творчестве раннего Абая хорошо сказал Айдос Сарым (мы здесь не будем анализировать
другие, несколько спорные моменты его взглядов): «... Сегодня можно смело гворить о
том, что Абай находился под сильным влиянием суфизма... Прочитайтие его первые
стихи! Там казахских слов почти нет. Одни персизмы и арабизмы. Это ведь подражание
суфистам (суфиям – Н.Ш.). Рефлексия по Саади, Хафизу и другим персо-арабам» [8, с.
70]. Суфийские источники творчества Шакарима хорошо отражены в статье Г.Г.
Барлыбаевой «Суфийские мотивы в творчестве Шакарима» [9].
Литература
1. Шадрин Н.С. Психология личности: Учебное пособие. – Астана: Фолиант, 2012ю – 152
с.
2. Гумилев Л.Н. Древние тюрки. М., 1993. – 527 с.
3. Шишков В.Я. Угрюм-река. Роман. М.: Худож. литература, 1982. – 892 с.
4. Супрун А.П. Измененные состояния сознания в шаманских практиках //Евразийская
ментальность /Под общ. ред. В.Ф. Петренко и И.Н. Карицкого. М.: Информполиграф,
2012. – С.319-348.
5. Валиханов Ш. Следы шаманства у киргизов. Собр. Сочинений. Том 4. – Алма-Ата:
Главная редакция Казахской советской энциклопедии, 1985. – С.48-70.
6. Аманжол Б. Об ареале распространения музыкальной традиции Тенгри //Евразия
(Казахстан). – 2010. - №1. – С. 72-84.
7. Азимхан А. Философское приношение Абу Насра аль-Фараби. – Алматы: Айкос, 2006.
– 279 с.
8. Айдос Сарым. Абай: Ctrl+Alt+Delete //Қазақ альманағы. – 2009. - №3. – С.64-80
9. Барлыбаева Г.Г. Суфийские мотивы в творчестве Шакарима //әль-Фараби – альФараби. – 2004. - №3. – С. 77-83.
Скачать