Кирпа О.А. Повести Ю. Нагибина в оценке критики

Кирпа О.А. Повести Ю. Нагибина в оценке критики
О.А. Кирпа
Повести Ю. Нагибина в оценке критики
В докладе анализируются отклики критиков на посмертно изданные повести Ю.
Нагибина «Тьма в конце туннеля», «Моя золотая тёща», «Дафнис и Хлоя эпохи культа
личности, волюнтаризма и застоя». Писатели ХХ века, творчество которых
представляет собой яркую и оригинальную страницу в истории русской литературы,
обновляли словесное искусство, опираясь на сделанное их предшественниками, и шли
при этом совершенно разными путями. Помимо различных разновидностей модернизма, в
прошлом столетии влиятельным и плодотворным стал неореализм, мало затронутый
модернистскими влияниями и продолжавший замечательные культурные и
художественные традиции XIX века. Как и в Западной Европе, в русской литературе он
охватывал творчество писателей различного дарования, к числу которых, несомненно,
принадлежит и Юрий Нагибин. И. Богатко, автор вступительной статьи к собранию
сочинений писателя, вышедших в 80-е годы прошлого века, отмечала: «Произведения
Нагибина, зрелого мастера, говорят о многообразии его творческих интересов.
Писателя ничуть не смущает, что кто-то может упрекнуть его в слишком широком охвате
действительности…». Новая сторона дарования Ю. Нагибина ярко проявилась в
последние годы его творчества.
В завершающий период автора знаменитой «Мещёрской стороны» привлекала тема
прошлого. Последний год его жизни был ознаменован завершением трёх
автобиографических повестей: «Тьма в конце туннеля», «Моя золотая тёща» и «Дафнис
и Хлоя эпохи культа личности, волюнтаризма и застоя» (1994). Как справедливо
отмечает А. Коваленко, «…он как бы заново пересматривает свою жизнь,
переосмысливает её под знаком оценок, продиктованных временем, опытом и судьбой.
Свойственный писателю автобиографизм приобретает характер драматической
исповедальности». Отмечается, что необычные для автобиографической прозы заглавия, избранные Ю.
Нагибиным, дают возможность судить о смысловой доминанте этих произведений. Так, в
названии повести «Дафнис и Хлоя эпохи культа личности, волюнтаризма и застоя»
соединены название древнегреческого романа Лонга с устойчивыми выражениями той
эпохи, давно и прочно вошедшие в сознание советских людей. Это устанавливает своего
рода индивидуально-авторскую оксюморонную межтекстовую связь между
1/2
Кирпа О.А. Повести Ю. Нагибина в оценке критики
древнегреческим романом, повествующем о невинной любви двух юных существ на фоне
идиллических картин природы, и трёх периодах советской власти (сталинского,
хрущёвского и брежневского). В заглавии повести «Моя золотая тёща» выражается
авторская оценка («моя золотая») и используется неожиданная номинация («тёща»),
которая определяет основное содержание произведения. Наконец, заглавие «Тьма в
конце туннеля» привлекает внимание разрушением устойчивого выражения «Свет в
конце туннеля» и является метафорой конца пути.
Ю. Нагибин вошёл в историю советской литературы как автор военных, «охотничьих» и
«деревенских» рассказов, а также лирико-автобиографической прозы. Он был
известнейшим советским сценаристом, создавшим более тридцати киносценариев, по
которым были сняты и шли с успехом кинофильмы. Один из них, «Дерсу Узала», для
которого Ю. Нагибин написал сценарий совместно с режиссером фильма А. Куросавой,
в 1976 г. был удостоен премии «Оскара». Важнейшими для писателя были тема
творчества, отразившаяся прежде всего в его крайне субъективном цикле «Вечные
спутники», названном как известный цикл критических статей конца XIX века, и любви
(«Пик удачи», «Терпение» и др.). Поэтому неслучайно, что в автобиографической прозе,
написанной на склоне лет, вновь возникли его излюбленные темы. 2/2