На главную

Н. Б. Автономова
Москва
КАНДИНСКИЙ И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ РОССИИ НАЧАЛА
1910-х ГОДОВ
(Поэзия и живопись: Сб. трудов памяти Н. И. Харджиева / Под ред. М. Б. Мейлаха и Д.
В. Сарабьянова. - М.: Языки русской культуры, 2000. - (Язык. Семиотика. Культура). с. 120-128)
Находясь в Германии с конца 1896 г. по август 1914, пройдя курс обучения в школестудии словенского художника Антона Ашбе и в Королевской Академии художеств у
Франца Штука, Кандинский постепенно приобрел авторитет и уважение в Германии,
став полноправным участником ее художественной жизни. В этот период он
внимательно следил за культурными событиями, происходящими в России, и стремился
активно в них участвовать.
Он почти ежегодно приезжал в Россию, посещал Одессу, Москву и Петербург,
регулярно экспонировал свои произведения на выставках Московского товарищества
художников, Нового общества, Товарищества Южнорусских художников, на выставках
"Бубновый валет", "Салона" В. Издебского. Его статьи, посвященные искусству
Германии, печатались в журналах "Мир искусства" и "Аполлон".
В 1909-1911 гг. Кандинский участвовал в Интернациональных выставках,
организованных скульптором В. Издебским. На второй выставке "Салона" художник
представил 53 работы, а в каталоге опубликовал статью "Содержание и форма".
Кандинский был не только участником выставок, но и консультантом В. Издебского.
"Второй передвижной "Салон" вскоре откроется в России, - сообщал он австрийскому
композитору Арнольду Шенбергу в январе 1911 г. - Выставка интернационального
искусства состоится в центральных городах России и будет посвящена "новому
искусству". Ее организатор - скульптор Издебский мой хороший друг. Как обычно, он
попросил меня помочь в организации выставки и порекомендовать авторов интересных
статей по искусству"1. "Салоны" были задуманы не только как выставки, они должны
были популяризировать все виды современного искусства, формировать вкусы
публики, стать центрами культуры. В залах выставки устраивались концерты, читались
лекции, возникали острые дискуссии между противниками и сторонниками новых
течений. Бесчисленное множество репортажей и рецензий, уничтожающих и
восторженных, появилось в прессе. Среди авторов были С. Маковский, А. Ростиславов,
И. Репин и А. Бенуа"2. Отмечалась талантливость М. Ларионова, А. Лентулова, В.
Денисова, В. Кандинского, Г. Якулова.
О Кандинском писалось, что его отличает "оригинальный принцип симфонизации
красок". Выставка в Одессе вызвала скандальную реакцию в среде местной публики:
произведения Гончаровой, Ларионова, Кончаловского, Бурлюка и Кандинского были
попорчены анилиновыми чернильными карандашами.
Подобную реакцию вызвала и первая выставка "Бубнового валета", организованная в
Москве в конце 1910 г. "Выставка безумия" - так называли ее современники. "Начиная
с самого названия выставки - "Бубновый валет", претенциозного до нелепости, почти
все находящееся в ней крайне несуразно и, главное, антиэстетично", - писала газета
"Голос Москвы"3. Досталось и Кандинскому, выставившему четыре импровизации. "Вот
- В. Кандинский, - писал Р. Ивановский в московской газете "Раннее утро". - И публика,
и товарищи-художники помнят, конечно, его смелые, яркокрасочные полотна, его
изящные плакаты. Настоящий живописец чувствовался в них. Потом... Потом началось
"это"... и я, простояв целых десять минут около этих "Импровизаций", ничего, абсолютно ничего, не понял. - В левом углу картины, кажется, мерещится человеческое
лицо! - сказал кто-то сзади меня. - А направо, как будто, ноги? Я еще раз пристально
вгляделся в "Improvisation". Нет. Ни лица, ни ног. Ничего. Скажите, разве же это не
ужас?" - подытоживал критик4.
Композитор Фома Александрович Гартман и его жена подробно описали Кандинскому
атмосферу проходившей выставки и послали план экспозиции "комнаты мюнхенцев".
Они сообщали, что Лентулов, Машков и Гончарова выставили много вещей, Ларионов поменьше. Перед картинами Кандинского собирается толпа зрителей, и "ругаются до
бесконечности".
Кандинский экспонирует свои произведения в России в основном на выставках
авангардистского направления, которые вызывали яростные нападки со стороны
критиков и публики. Их устроители стремились показать различные новейшие течения
современного искусства, придать выставкам, с одной стороны, европейский характер, с
другой - подчеркнуть их национальное своеобразие. И если первоначально, на
выставки МТХ и ТЮРХ, Кандинский приглашался как равноправный участник, наравне с
другими начинающими художниками, то в "Салоне" В. Издебского и на первой выставке
"Бубновый валет" он уже был представлен как лидер мюнхенской группы художников,
как организатор общества "Фаланга" и "Нового художественного общества - Мюнхен".
В это время у Кандинского складываются творческие и дружеские отношения со
многими русскими художниками: Д. Бурлюком, Н. Кульбиным, М. Ларионовым, Н.
Гончаровой, П. Кончаловским, И. Машковым, В. Марковым (Матвей), В. БарановымРоссине, Г. Якуловым. Об этом свидетельствует и его личная переписка, и
организационная деятельность. Будучи председателем "Нового художественного
общества - Мюнхен" Кандинский первый обратился к Н. Кульбину, руководителю
петербургской группы Треугольник", с предложением о сотрудничестве. Он послал
Кульбину устав общества и каталог выставки. Многие русские художники были членами
этого объединения: А. Явленский, М. Веревкина, В. Бехтеев, В. Издебский, а в
альманахе "Синий всадник" Кандинский опубликовал статьи Д. Бурлюка и Н. Кульбина,
стихи М. Кузмина, выдержки из сочинений В. Розанова. Во второй выставке
(графической) "Синий всадник" участвовали М. Ларионов, Н. Гончарова, К. Малевич.
Как теоретик и основоположник нового направления в искусстве Кандинский должен
был выступить с докладом на Всероссийском съезде художников, состоявшемся в
декабре 1911 г. в Петербурге. 5 октября 1910 г. Кандинский писал Кульбину из
Москвы: "Съездом приглашен к участию, записался и даже заявил доклад, который и
готовлю..."5. Доклад состоял из основных положений книги "О духовном в искусстве",
опубликованной в Мюнхене в конце 1911 г. В связи с тем, что Кандинский был занят
подготовкой к первой выставке "Синий всадник", он обратился к Кульбину с просьбой
прочесть его доклад на съезде. Доклад вызвал оживленную полемику, и его текст был
напечатан в первом томе "Трудов Всероссийского съезда художников" в 1914 г. 6
К открытию съезда предполагалось организовать несколько выставок. Планировал
выставку - "прогрессивных групп" и Кульбин. Он обратился с предложением об участии
в ней и к Кандинскому, и к членам "Нового художественного общества - Мюнхен".
Кандинский дал свое согласие и рекомендовал в качестве участников Г. Мюнтер, А.
Явленского, М. Веревкину, Ф. Марка, Е. Эпштейн, обозначив эту группу как "прусская
фракция". Он подчеркивал, что весь его художественный кружок "вообще тяготеет к
России, считает русское искусство себе близким"7. Однако проект этой выставки не был
осуществлен, как и попытка с помощью Кульбина показать сценическую композицию
Кандинского "Желтый звук", над музыкальной частью которой работал Ф. Гартман 8.
В России Кандинского привлекали именно те художественные объединения, чьи идеи и
поиск новых форм выразительности были созвучны его собственным интересам в
искусстве. В январе 1912 г. было учреждено общество "Бубновый валет", Кандинский
стал его действительным членом. еще в октябре 1911 г. И. Машков информировал его,
что основателями "сего общества" являются Давид Бурлюк, Кончаловский, Лентулов,
Машков, Фальк, Рождественский, а Гончарова и Ларионов "не состоят членами нашего
общества". Машков просил Кандинского сообщить фамилии и адреса немецких
художников, которых бы он считал интересными для "Бубнового валета".
На открывшейся выставке объединения Кандинский представил шесть работ, среди
которых были "Концерт", "Эскиз к Композиции V", "Георгий I". По словам Д. Бурлюка,
известный коллекционер С. Щукин особенно заинтересовался картинами Кандинского.
Впоследствии, будучи в Москве, Кандинский не раз посещал дом Щукина с его
замечательной коллекцией. В ноябре 1912 г. он писал Г. Мюнтер: "Щукин очень мил и
пригласил меня опять на следующей неделе, чтобы показать свою галерею при
электрическом освещении. Тридцать работ Матисса висят в большом зале с мебелью
<...> XVII! века. И это чудесно! У него есть вкус. Он считает величайшими мастерами
современности Матисса и Пикассо, а мою малость, кажется, не ценит. А на самом деле
мои композиции II и V неплохо бы смотрелись у него. Я это живо себе представил". И
уже в следующем письме продолжает: "Щукин у меня ничего не покупает. Он еще
очень далек от подобных идей"9.
На диспутах "Бубнового валета", состоявшихся в феврале, Кульбин должен был
прочесть доклад Кандинского "Эпоха великой духовности", но объявленный доклад не
состоялся. А во время работы выставки, как указано в отчете общества, продавались
"Сочинения Кандинского" (вероятно, книга "О духовном в искусстве" на немецком
языке).
Интересны взаимоотношения Кандинского и с художественным объединением "Союз
молодежи". Хотя он никогда не экспонировал своих произведений на выставках
"Союза" и не выступал на страницах журнала, однако активно сотрудничал с одним из
лидеров объединения - Вольдемаром Матвеем. Они обменивались информацией о
новых художественных изданиях.
Командированный летом 1912 г. в Германию и Францию с целью установления связей с
новыми художественными группировками, Матвей написал Кандинскому о желании
встретиться с ним в Мюнхене. "Союз молодежи" планировал организовать в Петербурге
выставку "Синего всадника" и итальянских футуристов в обмен на выставку русских
икон и народных лубков. Матвей вел переговоры с Гервартом Вальденом, владельцем
галереи "Штурм" и редактором одноименного журнала10. В свою очередь, Кандинский
хотел через Матвея устроить в России свою персональную выставку.
Среди регулярных и кратковременных приездов Кандинского на родину важным
является его пребывание в Москве осенью 1912 г. Художественная жизнь в России в то
время была необычайно бурной и насыщенной. Ларионов и Гончарова размежевались с
"Бубновым валетом", обвинив его в консерватизме и эпигонстве. Весной они
организовали в Москве выставку группы "Ослиный хвост" с участием К. Малевича и В.
Татлина. В ноябре в Петербурге состоялся диспут "Союза молодежи", на котором
выступили Д. Бурлюк и В. Маяковский, а затем открылась выставка, на которой
впервые показан лучизм Ларионова как первый в России опыт беспредметной
живописи. 18 декабря в Москве был издан программный футуристический сборник
"будетлян" "Пощечина общественному вкусу" с одноименным манифестом.
Приехав в ноябре в Москву, Кандинский присутствовал на заседаниях общества
"Бубновый валет", встречался с художниками Н. Рерихом, Г. Якуловым, А. Лентуловым,
подготовил доклад "Мерило ценности картины", который был прочитан Б.
Курдиновским в декабре в Петербурге на вечере Художественно-артистической
ассоциации. Неясна роль Кандинского в подготовке манифеста и сборника "Пощечина
общественному вкусу". Как известно, он указан среди авторов сборника.
Еще весной 1912 г. друг и соратник Кандинского Давид Бурлюк, встретившись с ним в
Германии, настойчиво приглашал его приехать осенью в Москву, говоря о
готовившихся "важных начинаниях"11. Кандинский написал Гартману в июне 1912 г.:
"Были здесь Бурлюк и Кончаловский. Оба полны планов и очень жалуются, что ты
[Фома Гартман - Н.А.] не любишь "Бубнового валета". Бурлюк мне сделал разные
предложения. Поздней осенью надеюсь лично участвовать в разных предприятиях в
Москве"12, а уже в октябре из Одессы он сообщал Г. Мюнтер: "Из Москвы получаю
письма, меня с нетерпением ждут, Бурлюк пишет: "Вы нам очень нужны". В ноябрьском
письме из Москвы он упоминает о манифесте, который он якобы должен писать 13.
17 декабря Бурлюк сообщал Матюшину в Петербург, что среди участников сборника
(имеется в виду "Пощечина общественному вкусу") "вероятно Кандинский и Крученых"
и что "завтра 500 экземпляров будут уже готовы"14. Вначале предполагалось, что
издание сборника будет финансово поддержано "Бубновым валетом", но когда в этом
было отказано, Бурлюк нашел других издателей. Б. Лившиц вспоминал: "На Рождество
я снова приехал в Петербург. "Пощечина общественному вкусу", к этому времени уже
отпечатанная в Москве, вот-вот должна была поступить в продажу... Главным же
козырем был манифест. Из семи участников сборника манифест подписали лишь
четверо: Давид Бурлюк, Крученых, Маяковский и Хлебников. Кандинский был в нашей
группе человеком случайным..."15
Четыре стиха из альбома "Звуки" - Клетка, Видеть, Фагот, Почему? - были включены
без согласия Кандинского в сборник "Пощечина общественному вкусу". Альбом "Звуки"
был издан в ноябре 1912 г. на немецком языке, но ранее его публикация
планировалась в России. Русский вариант включал 18 стихотворений и должен был
быть напечатан Издебским, но замысел не был осуществлен, хотя еще в декабре 1910
г. художник сделал макет.
Кандинский выступил с письмом против публикации в сборнике "Пощечина
общественному вкусу". Письмо было напечатано в газете "Русское слово" (в мае 1913
г.) и позже в журнале "Музыка". Он писал, что совершенно случайно узнал, что его имя
и литературные сочинения были напечатаны в сборнике, это было сделано без его
разрешения. "Я искренне интересуюсь различными художественными опытами и даже
готов простить некоторую поспешность и незрелость молодых авторов, которая со
временем пройдет, если талант будет развиваться надлежащим образом. Однако ни при
каких условиях я не смогу согласиться с тем тоном, с которым написан этот манифест,
и категорически осуждаю его, кто бы ни был автор оного" 16. Естественно, Кандинского
возмутил резкий тон, никак не отвечавший его личным этическим взглядам и нормам
поведения. Как было отмечено Д. Сарабьяновым, в отличие от большинства русских
авангардистов, включавших в свои манифесты и выступления элементы эпатажа,
статьи, доклады и книги Кандинского имели всегда традиционную научную форму.
В мае 1913 г. Кандинский сообщал Г. Вальдену, что покинул объединение, имея в виду
"Бубновый валет", в связи с тем, что ему разонравилась обстановка и атмосфера
выставок, лекций. "Это было отталкивающе для меня", - писал он. Но больше всего его
возмутило, что публика, которая спрашивала о его картинах, получала ответ, "что
немцы не приглашены в этом году!"17. Однако личные контакты с художниками не
прерывались. Через Матвея, Кульбина, Бурлюка он вел переговоры о своей выставке в
Москве и Петербурге, а в галерее "Штурм" в Германии хотел организовать выставку
новейшего русского искусства.
Кандинский запланировал статьи русских ученых и художников-теоретиков во втором
выпуске альманаха "Синий всадник", предварительно получив на это согласие М.
Ларионова.
В начале 1914 г. совместно с мюнхенской группой художников он участвовал в
Одесской весенней выставке. В каталоге была опубликована статья "О понимании
искусства", а в залах впервые показана "Композиция VII". Организаторы выставки
очень ратовали за участие Кандинского. Они писали ему: "Ваше участие и Ваших
коллег на очень желательно. Ибо выставка является здесь манифестацией свободного
искусства группы молодежи, решившей порвать с местной отсталой организацией
Южнорусских художников. Ваше выступление явится таким образом под флагом живого
искусства". Одесские газеты сообщали об огромном интересе к мюнхенцам, называя их
экспрессионистами, писали об успехе Кандинского, отмечая, что "достижения его в
живописи ярко отражают все современные искания в этой области". Выставка должна
была состояться в Киеве и Харькове. Постепенно успех и признание приходят к
Кандинскому и на его родине. Первая мировая война во многом изменила жизнь и
творческие планы художника. Он был вынужден покинуть Германию и возвратиться в
Россию.
В. Кандинский. Мюнхен, 1913
Слева направо: М. Марк, Ф. Марк, Б. Кехлер, Г. Кампендонк, Ф. Гартман. На первом
плане В. Кандинский. Мюнхен, 1911 (?)
Гостиная Щукина
В. Кандинский. Композиция V, 1911
ПРИМЕЧАНИЯ
A. Schoenberg. W. Kandinsky. Letters, Pictures and Documents. Edited by Jelena HahlKoch. London-Boston, 1984. P. 26.
1
С. Лущик. Два "Салона" В. Издебского. - Чтения Матвея. Сборник докладов и
материалов по истории латышского и русского авангарда. Рига, 1991. С. 4-11.
2
3
Голос Москвы [декабрь 1910 г.] С. 5.
4
P. Ивановский. Бубновый валет. - Раннее угро, 11 декабря 1910 г.
Письма В. В. Кандинского к Н. И. Кульбину. Публикация Е. Ковтуна. - Памятники
культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1980, Л., 1982. С. 404.
5
В дальнейшем Кандинский неоднократно пытался опубликовать в полном объеме свою
книгу в России в 1913-1914, 1915 и 1921 гг. Однако в силу разных причин книга не
была напечатана.
6
7
Об этом см.: Письмо В. В. Кандинского к Н. И. Кульбину. С. 599-410.
Письма В. Кандинского к Ф. А. Гартману (с приложением текста сценической
композиции "желтый звук" но русском языке). РГАЛИ, ф. 2037, ед. хр. 126, л. 1-12.
Впервые имя адресата Кандинского было установлено Н. Харджиевым (см.: Н.
Харджиев, В. Тренин. Поэтическая культура Маяковского. М., 1970. С. 18).
8
9
Частный архив.
РГАЛИ, ф. 769, ед. хр. 438, л. 1-2. См. также: T. Любославская, В. И. Матвей и "Союз
молодежи" (по архивным материалом).- Чтения Матвея. С. 134-148.
10
J. Mahl-Koch. Kandinsky's Role in the Russian Avant-Garde. - The Avant-Gard in Russia.
1910-1930. New Perspective. Los Angeles, 1980. P. 86.
11
12
РГАЛИ, ф. 2037, ед. хр. 126.
13
Частный архив.
14
J. Hahl-Koch. Op. cit. Р. 87.
15
Б. Лившиц. Полутораглазый стрелец. М., 1991. С. 106.
16
T. Andersen. Some Unpublished Letters by Kandinsky. Copenhagen. 1966. P. 96-97.
. J. Hahl-Koch. Ор. cit. P. 88.
17