Е. Ю. Мытниковой

Студентка: Мытникова Елена Юрьевна.
Название работы: «Средства музыкального языка Gloria Пуленка и
сопутствующие им задачи хормейстерской работы».
Руководитель: доцент Владимир Константинович Любарский.
Целью настоящей работы является обоснование возможных хормейстерских
приемов, рассмотренных сквозь призму музыкально-языковых средств Gloria. В
доступной
русской
литературе,
касающейся
творчества
Ф. Пуленка,
эта
проблематика не рассматривается.
Среди проработанной литературы были использованы монография о
Пуленке Медведевой, письма композитора и записи его бесед, а также некоторые
французские источники.
Структура работы включает 3 главы, два приложения, список литературы.
1 глава. Франсис Пуленк. Жизнь и творчество.
2 глава.

§1. Духовно-хоровое творчество Пуленка.

§2. Некоторые особенности музыкального прочтения канонических
текстов
в
музыке
католического
богослужения
и
произведениях,
предназначенных для концертного исполнения.
3 глава. Средства музыкального языка Gloria Пуленка и сопутствующие им
задачи хормейстерской работы.
1-е приложение включает список духовно-хоровых сочинений Пуленка.
Во 2-м приложении представлена теория о модальной природе звуков по
книге В.П. Середы «О ладе в музыке и “разладе” в теории музыки».
1. Gloria Пуленка является самым известным и часто исполняемым
произведением этого композитора. Это одно из последних сочинений, написанных
на канонический латинский текст. Творчество Пуленка включает значительное
число произведений на католические богослужебные тексты, существенно
превышающее количество хоровых сочинений светского содержания. Они
предназначены
для
концертного
исполнения.
Их
внебогослужебная
направленность предопределена более чем трехсотлетней традицией концертного
исполнения месс и ораторий.
Также следует отметить, что общая ситуация внутри католической церкви;
ее постановления, принятые в XX веке, по разным причинам не способствовали
стремлению композиторов к созданию музыки для богослужения.
2.
В
работе
говорится
об
отличиях
в
музыкальном
прочтении
богослужебных текстов в авторской католической музыке и в концертных
произведениях на канонические тексты.
Во все времена главным в богослужении являлось молитвенное слово.
Словоцентризм церковной музыки всегда предполагал неприкосновенность
молитвенного текста. Если в церковных сочинениях необходима их строгая
последовательность и неизменность, то в жанровых формах концертного плана
допустим более свободный подход к их компановке.
Также важным элементом отличия церковной и концертной музыки на
богослужебный текст является временнóй фактор. В отличие от церковной
музыки, где время звучания песнопений обусловлено традицией богослужения,
временнóй масштаб концертных сочинений зависит от способов музыкальной
разработки канонических текстов, что в каждом случае представляется явлением
индивидуальным, отражающим определенный авторский замысел.
3. Gloria Пуленка, созданная в 1959, – последнее крупное духовное
сочинение композитора. Произведение написано на текст одного из обязательных
песнопений мессы.
Gloria относится к наиболее известным среди духовных сочинений
Ф. Пуленка. Ее успех объясним яркостью музыкальных средств и широким
спектром эмоциональности в музыкальном прочтении канонического латинского
текста. Серьезность и глубина философской лирики в Gloria характеризуют
зрелого художника, а безудержная радость и мальчишеский задор напоминают о
молодом ниспровергателе авторитетов из французской «Шестерки» 20-х годов.
Музыкальный язык Gloria подтверждает наблюдения многих исследователей
о наличии у Пуленка выдающегося мелодического дара. Сложные ладо-тональные
соотношения, полигармонические средства хоровой партитуры и ее соотношений
с оркестровой партией в большинстве случаев обусловлены линеарностью
мышления автора, его стремлением преобразовать сумму мелодических линий в
гармонический комплекс.
Своеобразное
преломление
в
Gloria
нашли
приемы
различных
стилистических заимствований. Они то в бóльшей степени, то весьма отдаленно
напоминают о стилистике барокко или экспрессивной позднеромантической
лирике. Известную реставрацию в Gloria переживает и стиль ранних форм
богослужебной музыки – григорианского пения и многоголосного хорала.
Подобного рода аллюзии не противоречат представлениям о высоком стиле
церковной
музыки
и
вполне
соответствуют
настрою
внебогослужебного
сочинения на канонический текст.
В Gloria есть пример и другого рода стилистики, как бы снижающий
высокую планку тексто-музыкальных образов. Речь идет о II части «Laudamus
Te». Бьющая через край энергия части напоминает эпатажный стиль авангардных
экспериментов первых лет существования французской «Шестерки», куда входил
молодой Пуленк. Преобладание моторики, движения, ритма над мелодическим
началом характеризует урбанистические тенденции 20-30х годов XX века.
Включение слов молитвы в такой музыкальный контекст производит весьма
неожиданное впечатление, граничащее с ощущением «снижения» жанра.
Исполнение
Gloria
представляет
определенные
вокально-хоровые
трудности, связанные со спецификой современного достаточно сложного
музыкального языка.
Методы и приемы подготовки хора к концертному исполнению могут иметь
отличия, так как каждый хормейстер определяет их по-своему. Вместе с тем, в
хормейстерской работе над произведением такого уровня сложности, есть
определенные этапы хоровой работы, без которых обойтись нельзя.
Речь идет об основополагающих качествах хоровой звучности – строе и
ансамбле. Обобщая представленные в работе методы и приемы хормейстерской
работы, следует отметить, что на начальном этапе работы наиболее важной
является ритмическая точность исполнения.
Что касается хорового строя, то в работе над достижением его точности
также можно наметить несколько этапов. На начальной стадии работы с хором
выучивание нотного текста и достижение горизонтального и вертикального строя
осуществляется приемом сольфеджирования. Далее можно приступать к пению с
текстом. В начале этого этапа возможны интонационные погрешности, так как
внимание поющих сосредоточено на произношении текста. После того, как текст
перестанет вызывать затруднения у хора, необходимо вновь заострить внимание
на интонировании и устранить накопившиеся неточности.
В отдельных частях Gloria задачи интонирования осложняются быстрым
темпом или активной ритмикой преимущественно мелких длительностей.
Начальный этап работы над строем в быстрых частях следует проводить в
медленном или среднем темпах. Затем целесообразно варьировать темповое
движение, чередуя спокойное исполнение с быстрым.
В дипломной работе исполнительский анализ Gloria дополнен теорией о
модальных свойствах звуков, автором которой является Валентин Павлович
Середа.
Теория
модальной
позиции
звуков
актуальна
для
исполнителей,
работающих в условиях свободного строя, в том числе хоровых дирижеров. Она
во многом объясняет и продолжает принципы вокального интонирования,
разработанные П.Г. Чесноковым в четвертой части его книги «Хор и управление
им».
Рассмотрение задач хормейстерской работы в Gloria Ф. Пуленка отражает
практическую
направленность
содержания
дипломной
работы.
Выявленные в нем методы работы над хоровым строем и ансамблем не могут быть
универсальными. Они, как и в любом музыкальном исполнительстве, весьма
индивидуальны и являются отражением творческой личности хормейстера.