Е. Я. Кальницкая генеральный директор ГМЗ «Петергоф» доктор культурологи, профессор Реставрация и музейное использование памятников архитектуры На примере деятельности ГМЗ «Петергоф» последних лет Музеи России, достаточно часто размещающиеся памятниках истории и культуры, сегодня в зданиях- активно вовлечены в реставрационную практику, основанную на понимании того, что в свое время все памятники возводились для определенных целей, которым Изменения общественной жизни на разных успешно служили. этапах существования памятников неизменно приводили к утрате ими первоначальных функций, заменяемой с течением времени новыми. Эта закономерность ясно прослеживается на примере памятников, входящих в состав архитектурного комплекс ГМЗ «Петергоф», который сегодня включает разнообразные по своему первоначальному назначению памятники – дворцы, парковые павильоны, культовые сооружения, здания, несущие технические функции и др. Назначение большинства памятников Петергофа кардинально изменилось в послереволюционный период, когда о необходимости изменения облика, которым они обладали до 1917 года, шла бурная полемика. Главный вопрос состоял в следующем: сохранить ли неизменным унаследованное «от старого строя» художественное и бытовое дворцовое имущество в том виде, составе и расположении, в каком оно получено новой властью и превратить в музейные экспонаты, или, следуя самым разным соображениям, приступить к его изменению. Вскоре многие дворцы Петергофа стали именоваться Музеями дворянского быта, полностью лишенными мемориальной функции; другие стали домами отдыха, третьи - жилыми и административными зданиями, четвертые 1 выполняли хозяйственные функции. Некоторые памятники оказались полностью уничтожены. Летом 1933 года Петергоф посетил И. В. Сталин и осмотрел его достопримечательности. Директор музея Н. И. Архипов изложил ему свои соображения по поводу необходимости сохранения памятников культуры, связанными с жизнью царствующей династии и получил от него одобрение. Однако высокий визит не изменил сложностей при решении проблем реставрации памятников. Управление культурно-просветительных предприятий определило приоритетный перечень незначительного числа конкретных объектов, требующих неотложных реставрационных работ. Из многочисленных ремонта, петергофских памятников, в этот список вошли только требующих Большой дворец, неотложного павильоны Эрмитаж, Марли, Екатерининский корпус Монплезира, Коттедж и ряд фонтанов, имевших самые большие разрушения 1. В 1935 году заместитель председателя СНК СССР Н. А. Булганин, в ответ на просьбы сотрудников ГОИП о выделении средств на реставрацию, заявил: «Мы не хуже вашего знаем, в каком состоянии находятся дворцы и памятники искусства, но вопрос сложный и зависит от международной обстановки. За последние годы правительство не в состоянии выделить большие суммы на реставрационные работы, потому что приходится усиливать вложение средств в такие объекты, которые связаны с обороной нашей страны» 2. Таким образом, к началу войны реставрация памятников Петергофа, за которыми в дореволюционный период осуществлялся надлежащий уход, практически остановилась. В это время многие их них уже находились в состоянии, близком к аварийному или аварийном. В этот период Петергоф утратил большую территорию парка Александрии, где появился огромный пляж. В Большом дворце и Монплезире расположились базы однодневного отдыха. Нижняя дача в 1936 году перешла в ведение Облпрофсовету для устройства дома отдыха3. 2 Сотрудники музеев стремились к научной музеефикации, Н. И. Архиповым, «омузеиванием» дворцов. Впоследствии он записал свои впечатления этого периода: «Моя работа в течение тринадцати лет в Петергофе … потребовала … долгой и томительной борьбы с теми, кто считался сохранение памятников царского Петергофа несовместимым с социалистическим строительством». Не лучше обстояло дело с музейным развитием: музеи дворянского быта закрылась, а новые экспозиции во дворцах идеологической политики государства, создавались с учетом музейная сфера подвергалась серьезной критике, возросло идеологическое давление на руководство музеями, прошел ряд репрессий. Названный на официальном уровне «хранителем царских штанов и горшков»4, Архипов вскоре был арестован. В период войны большая часть петергофских памятников претерпела полные или частичные разрушения. Их послевоенная реставрация во многом осуществлялась в противоречии с принципами, впоследствии сформулированными в знаменитой «Венецианской хартии» 1964 года. Основой идеологии послевоенного спасения памятников стал принцип их воссоздания, а реставрация пригородов Ленинграда явилась важнейшим политическим актом для страны, показала, что в реставрационном процессе нет правил без исключений. Важно отметить, что постановление «О восстановлении здания Большого дворца в г. Петродворце» №3448 от 14 сентября 1948 года с перечислением трех исторических интерьеров Парадной лестницы и Чесменского, Тронного, Столового и Зеркального залов подписал лично И. В. Сталин, обязав Совет Министров РСФСР дополнительно выделить на это Ленгорисполкому 500 тысяч рублей5. Реставрационный процесс проходил в Петергофе на протяжении десятилетий, и не и завершен вплоть до настоящего времени. Однако многие дворцы продолжали использоваться в целях, неподобающих им исторической значимости: в Фермерском дворце размещалось общежитие 3 Петродворцового часового завода, во Фрейлинском доме – база отдыха, многие здания использовались для хозяйственных нужд. Нижняя дача в 1961 году была признана аварийным объектом и взорвана. В последние десятилетия, по мере освобождения зданий-памятников от сторонних организаций и передаче их в оперативное управление музеюзаповеднику, процесс реставрации значительно расширился и стал осуществляться в тесной взаимосвязи с проблемой их будущего приспособления. Выбор новой функции, определявшийся художественными качествами и степенью аутентичности облика здания, стал важнейшей задачей реставрационного процесса. Современное музееведение рассматривает музеефикацию памятников как деятельность, развивающуюся в двух направлениях. Первое представляет собой превращение памятника в самостоятельный объект музейного показа, использование в качестве самостоятельного музейного объекта, в единстве экстерьера и интерьера. В Петергофе в последние годы примером подобной музеефикации стало воссоздание полностью утраченной церкви Большого дворца. Вторым направлением музеефикации является приспособление памятника «под музей», с организацией в нем экспозиции и музейных служб. При этом учитывается, что планировочные особенности, размеры и связь помещений памятника составляют неизменную структуру. В Петергофе подлежащие реставрации здания предполагают после ее завершения исполнение ими как музейной и немузейной функции. В том и другом случае специалисты стремятся, чтобы комплекс работ по полному или частичному переустройству памятников учитывал их значение и особенности, не искажая облика. Возможности приспособления памятника «под музей» стоят в прямой зависимости от возможностей реставрации, основной целью которой является продление жизни памятника. Вместе с тем, будущее функциональное использование требует определенных условий, необходимых для существования будущего музея: создания 4 инвалидных подъемников, систем экспозиционного освещения, вентиляции и кондиционирования, установки специального оборудования для создания мультимедийных экспозиций и многого другого. Все это неизбежно влияет на меру вносимых в памятник изменений, в силу чего реставрация и приспособление не могут быть оторваны друг от друга, их проблемы следует решать комплексно. Примером корректного музейного приспособления памятника может быть представлена музеефикация Фермерского дворца в Александрии, который на протяжении своей без малого двухвековой истории многократно перестраивался и расширялся. В процессе реставрационного проектирования специалисты располагали значительным количеством текстового и иконографического материала. Масштабные археологические исследования дали возможность максимально приблизить дворец к его облику последнего периода жизни здесь императора Александра II.В стенах Фермерского дворца в 2011 году создан единственный в России музей, посвященный его жизни и деятельности. При минимальном количестве сохранившихся мемориальных и исторических вещей из собрания дворца, здесь создана интерьерная экспозиция, в которой широко используется принцип исторических аналогий. Добиваясь композиционной цельности, не внося в интерьер новых элементов, архитекторы, реставраторы и хранители смогли придать экспозиции ярко выраженный мемориальный характер. В перспективе в здании будут воссозданы не только интерьеры второго этажа, но и технические новинки XIX века: лифт-подъемник и другие технические элементы царского быта. Иные принципы заложены в реставрацию Императорского телеграфа в Александрии. исторического Создание бытового музея преследовало интерьера, цель как рассказывающего воссоздание о жизни телеграфистов, работающих на станции, так и организацию музея истории техники, включающего в себя современные мультимедийные программы, посвященные возникновению и бытованию телеграфа в России. В 5 пространстве памятника создан крытый двор-атриум, где демонстрируется особая «внутренняя» жизнь телеграфа, связанная с доставкой телеграмм по городу. Значительно более сложные вопросы возникли в процессе музеефикации Большого (меншиковского) дворца в Ораниенбауме. В силу того, что в предреволюционный период он не имел статуса императорского, дворец не подлежал национализации, и за год подвергся разорению. В дальнейшем в здании последовательно размещались военный госпиталь, Сельскохозяйственная школа, Лесной техникум, Научно-исследовательский институт ВМФ. В силу того, что Большой дворец в Ораниенбауме никогда не был музеем, вопрос о его музейном использовании решался непросто. Практически разработка концепции музеефикации началась уже в ходе реставрационного процесса, когда дворец сменил пользователя и вошел в состав музейного комплекса ГМЗ «Петергоф». Парадоксально, что Большой дворец, полностью сохранивший свой уникальный облик петровского времени и являющийся единственным памятником, имеющим полную архитектурную опись 1727 года, составленную в период опалы его первого хозяина А. Д. Меншикова, невозможно было сделать музеем петровского времени из-за полного отсутствия иконографии и подлинных вещей первой четверти XVIII столетия. В процессе разработки музейной концепции высказывались мнения о возможности создания здесь музея, не носящего мемориальный характер и не связанного с историческим прошлым памятника (музей истории летних императорских резиденций Европы, музей русского детства и др.). Для разработки музейного сценария привлекалась московская Лаборатория музейного проектирования. Однако в процессе реставрации столь явно и ярко раскрылись архитектурные особенности здания, давшие возможность музейного воссоздания интерьеров дворца на период проживания здесь великой княгини Елены Павловны. Это определило решение о воссоздании 6 ряда жилых покоев в стиле эклектики, выполненных зодчими Гарольдом Боссе и Людвигом Бонштедтом. Экспозиция создавалась на основе исторических числе документов, в том подробных описей вещей, составленных Министерством императорского двора в конце 1870-х годов при передаче дворца наследникам княгини Елены Павловны. Экспозиция дворца сегодня подчеркивает специфику аристократического быта второй половины XIX века, когда внутреннее убранство дворцов стало склоняться от парадности к удобству. Дворцовое убранство воссоздано только в центральном корпусе, а на первом этаже действует экспозиция, посвященная истории завоевания побережья Балтики в ходе Северной войны. Здесь работают мультимедийные экспозиции и музеефицированы фрагменты исторической кирпичной кладки. Боковые флигели в перспективе станут выставочными зонами, а флигели со стороны Южного двора – фондовыми хранениями. Новым этапом музеефикации Большого петергофского дворца стало создание Музея фонтанного дела в его восточном крыле. Небольшое по площади узкое помещение с помощью музейного дизайна превращено в некое подобие фонтанной трубы, внутри которой создана мультимедийная экспозиция. Большого количества экранов с программами разного рода включено в пространство Растрелли столь бережно и корректно, ни в коей мере не исказив его облик. Определенные сложности возникают в связи с музеефикацией небольших служебных зданий, в большом количестве находившихся на территории Александрии – Фельдъегерский и Адмиральский домики, кухонные корпуса Фермерского двора и Коттеджа. Реставрация небольшого, состоящего из двух помещений, Фельдъегерского домика проводилась с учетом того, что в одном помещении, подобно Императорскому телеграфу, будет воссоздан быт дежурных фельдъегерей, а в другом, совсем маленьком, появится интерактивная экспозиция, посвященная истории фельдъегерской службы в России. 7 В настоящее время в Александрии начинается реставрация здания Новой фермы, и разрабатывается проект приспособления его под современный многофункциональный музейный детский центр, который продолжит развитие парка исторического Александрия как парка семейного отдыха. В будущем сезоне в одном из фрейлинских домов на Правленской улице будет дан старт мультимедийному музейному проекту «Царские потехи». В этом здании впервые в процессе реставрации спроектированы и сделаны специальная трасса для передвижения людей возможностями на инвалидных колясках, с ограниченными а также система музейного освещения, удобно расположены все необходимые в здании службы. Впереди у ГМЗ «Петергоф» музеефикация двух практически полностью утраченных памятников архитектуры - Нижней дачи императора Николая II в Александрии и Ропшинского дворца. Оба памятника находятся в руинированном состоянии, и в процессе реставрационного проектирования предлагается создать сценарии их будущего использования как культурных центров, с созданием музейных экспозиций, лекционных и концертных залов, служебных помещений. институтом В настоящее время для Нижней дачи «Спецпроектреставрация» (гл. арх. Г. Е. подготовлены предложения по трем разным вариантам проекта. Медведева) Первый из них – это полное воссоздание, практически полностью отвергаемое рядом представителей современного реставрационного процесса, второй - консервация руин, значительно сложная в условиях петербургского климата, третий - реконструкция с элементами реставрации, подразумевающая сохранение всех подлинных фрагментов памятника и дополнение их современными «музейными» материалами. Выбор одного из вариантов обеспечит в перспективе музейное будущее памятников. Приспособление памятников архитектуры Петергофа к музейному использованию следует рассматривать как средство их сохранения, прежде всего, сохранения всех ценных в художественном отношении элементов. В ходе реставрационного процесса музей стремится к созданию необходимых 8 условий для нормальной эксплуатации зданий. В уважительном и бережном отношение к памятнику выступает в абсолютном единстве с Комитетом по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры - КГИОП. Однако нельзя не отметить, что процесс создания музея в здании-памятнике, особенно в памятнике дворцового типа, весьма сложен. В этом процессе нередко возникают ситуации, в которых в ряде случаевдля создания удобных и комфортных условий хранения музейных предметов и условий пребывания посетителей музей вынужден отступать от нормативных требований сохранения исторического пространства памятника. Этому вопросу в 2013 году была посвящена научно-практическая конференция в ГМЗ «Петергоф» «Памятник архитектуры – от дворца к музею», которая показала, что почти все дворцы Петербурга, в которых создаются музеи, в этом процессе сталкиваются с идентичными проблемами. Приступая к реставрации памятника, следует проектирования в еще процессе понимать пути его будущего использования, и ради сохранения памятников, во имя создания в них современных технически оснащенных музеев, необходимо в процессе музеефикации следовать принципам разумного компромисса. 1 ГАСПб. Ф. 7384. Оп. 18. Д. 813. Л. 126. 2 Архив КГИОП. Д.650/51. Л.47. 3 ОР РГБ. Ф. 369. Ед. хр. 26. Л. 6. 4 ОР РГБ. Ф. 369. Ед. хр. 26. Л. 6. 5 Архив ГМЗ «Петергоф». Ф. I . Д.-17. ПДМП-6542 ар. 1937-1938. Л. 6. 9