Дубровский Д.К., Грачёв В.Ю. «Уральские писаницы в мировом наскальном искусстве»,...
реклама
Дубровский Д.К., Грачёв В.Ю. «Уральские писаницы в мировом наскальном искусстве», 2011 МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ И ДАТИРОВАНИЯ НАСКАЛЬНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ Сегодня в арсенале специалистов, изучающих древнюю наскальную живопись, есть много методов исследования и датирования изображений, которые можно условно разделить на две группы — «косвенные» и «прямые». Косвенные методы. 1. Этнографические методы. Большую роль в изучении памятников наскального искусства доисторического периода играют данные полученные посредством этнографии и этноистории. Это дает возможность исследовать наскальные изображения изнутри, проследить, как они создавались. Например, в австралийском Арнхемленде, традиция нанесения наскальных рисунков со временем трансформировалась в замысловатую живопись по древесной коре и бумаге. Так, на картине Т. Нганьмирры «Крокодил» изображен не просто зверь, это «первый Крокодил» — Предок. «Радужный змей» или Вонжина — другое необычное существо, изображенное этим же художником, являтся создателем, шедшим через эти земли в дни творения. Он создал реки и озера, наполнил их существами, а земли населил различными кланами, каждому отведя своё место. В Австралии проживает около 400 групп коренного населения, каждая из которых имеет свое название, язык или характерный диалект. К интересным наблюдениям пришел известный английский этнограф и антрополог, профессор Альфред Рэдклифф-Браун, он отметил, что у многих племен, живущих в различных регионах австралийского континента, существует единый миф о Вонжине. О нем говорится как о невероятно огромной и сильной змее, покровителе неба, воды, дождя, плодородия и шаманов. Изображение Вонжин, Кимберли, Австралия «Радужный змей», Австралия В северо-западной Австралии можно увидеть огромные изображения Вонжин, которые, согласно верованиям аборигенов, вызывают дождь и обеспечивают увеличение растительной и животной пищи. Туземцы верят, что, когда изображение стирается и исчезает наступают засуха и голод. В ритуальных целях фигуры Вонжин ежегодно подновляются. Поэтому с большой долей вероятности можно утверждать, что подновленные рисунки в точности повторяют старые. Это доказывается полной идентичностью современных фотографий с копиями, сделанными более ста лет назад. В наши дни практически не осталось древних традиций создания наскальных полотен. До нас дошло ничтожно малое число памятников, которые можно прочно соотнести с этнографическими и историческими записями. Даже интерпретация южно-африканского наскального искусства, составленная на основе бушменских рассказов, может вызывать сомнения. Ведь сами бушмены не являлись авторами полотен. Одним из редких случаев, когда удается проследить преемственность между наскальными изображениями и современностью, можно считать петроглифы долины реки Пегтымель на Чукотке. Здесь на скалах www.arkur.ru Дубровский Д.К., Грачёв В.Ю. «Уральские писаницы в мировом наскальном искусстве», 2011 встречаются человеческие фигуры с мухоморообразными головами, в наши дни этот гриб имеет важное значение в шаманских обрядах современных чукчей. Большое внимание проблеме этнической принадлежности уральских писаниц уделял В.Н. Чернецов и пришел к выводам, что писаницы на скалах, вероятно, оставлены далекими предками современных манси. Он находил параллели между писаницами и орнаментом на керамике, узорами на бересте и дереве, традиционными угорскими татуировками. В некоторых рисунках исследователь даже видел родовые тамги некоторых мансийских семей. Однако для определения возраста многих памятников доисторического искусства невозможно найти подобных достоверных фактов. Для их изучения специалисты прибегают к формальным методам. В их основе лежит не внутренне знание, а оценка объекта «холодным» взглядом археолога. Определение возраста и этнической принадлежности памятников наскального искусства сегодня стали главными проблемами, стоящими перед археологами, искусствоведами, историками. Современная наука с большой долей вероятности датирует предметы передвижного искусства, используя для этого прямые и косвенные методы. Определить возраст наскальных изображений более сложно. До недавнего времени специалисты использовали целый ряд косвенных методов датирования. 2. Метод исторического содержания. Этот способ позволяет установить рамки эпох создания древних фигур. Например, видя на стенах Каповой или Игнатьевской пещер фигуры мамонтов или носорогов, можно отнести время их создания к палеолиту, так как к более позднему времени эти животные на Урале уже вымерли. Этим же методом, по изображениям кинжалов и секир, ученые определили примерный возраст некоторых альпийских петроглифов. 3. Стратиграфические методы. Сегодня в археологии стратиграфией называют взаимное расположение культурных слоев относительно друг друга и перекрывающих их природных пород. Стратиграфия имеет критическую важность для датирования находок и позволяет определять возраст наскальных изображений, частично перекрытых культурным слоем. Минимальный возраст рисунков определяется при анализе вещевого комплекса, содержащегося в археологических осадках. Иногда ученые находят там кусочки минеральных пигментов, использованных древним художником для приготовления красок, или даже фрагменты разрушенных каменных полотен. Кусочек песчаника со следами красителя откололся от стены с древним изображением. Он был найден в культурном слое 10-12 тысячелетия. Пещера Педра Фурада, Бразилия www.arkur.ru Дубровский Д.К., Грачёв В.Ю. «Уральские писаницы в мировом наскальном искусстве», 2011 На данной иллюстрации хорошо видна аналогия между узорами на сосуде, найденном при раскопках Аятского поселения, и рисунками на 2-ой Бородинской писаницы, река Реж 4. Геологические методы. Датировка многих памятников Фенноскиндии основана на колебательных движениях земной коры. В частности геологические данные позволили определить максимальный возраст онежских петроглифов. Льды Валдайского оледенения «придавили» эти территории и по мере их таяния происходило интенсивное компенсационное поднятие. Эти процессы повлекли за собой перекос поверхности Карелии и слив озерных вод, прежде всего самого крупного Онежского. В результате довольно длительного поднятия северо-западной части озера там образовалась серия последовательно понижающихся древних береговых валов и террас, ступеньками нисходящих к современному берегу. Вдоль бровок этих древних берегов на высоте от 3.5 до 41 метров над современным уровнем озера и располагаются многочисленные археологические памятники. Они постепенно поднимаются над урезом воды и отдаляются от него. Чем выше их высотные отметки, тем памятник древнее. При помощи геологических исследований был определен древний возраст некоторых европейских пещер, входы в которые были перекрыты оползнями или завалами еще в конце ледникового периода. 5. Метод палимпсестов. Позволяет установить относительную хронологию путем изучения наложений наскальных изображений друг на друга. Определенную помощь в этом так же могут оказать различия в цвете краски. Этот метод может указать, какая из фигур была нанесена раньше, а какая позже. Правда, на вопрос о времени создания рисунков этот способ сам по себе ответить не может. 6. Метод аналогий. До сих пор играет важнейшую роль в определении возраста памятников наскального искусства. Специалисты используют сюжетное и стилистическое сходство изображений на скалах и на вещах из археологических стоянок и погребений. Так, например, скандинавскими учеными было установлено сходство огромной выбитой на камне лодки в норвежском Остфолде с изображениями на бронзовых мечах из гробниц Дании и Южной Швеции. Это позволило определить возраст создания наскального полотна около 1000 лет до н.э. Также, датирование может осуществляется путем сопоставления с рисунками других территорий, где уже был установлен их возраст. Метод аналогий стал одним из главных для определения возраста уральских писаниц. Такой способ датирования основывается на предположении, что схожие по стилю изображения относятся к одному периоду. Однако, интерпретация полученных таким путем результатов имеет определенные трудности. Метод аналогий имеет силу косвенного доказательства, и не может исключать возможность, например, копирования древним художником более ранних произведений. Несмотря на некоторую относительность, косвенные методы датирования позволяют определить возраст памятников наскального искусства с той или иной степенью вероятности. Прямые методы. www.arkur.ru Дубровский Д.К., Грачёв В.Ю. «Уральские писаницы в мировом наскальном искусстве», 2011 На протяжении многих лет археологи мечтали датировать наскальные изображения с такой же точностью и уверенностью как памятники мобильного искусства. В последние десятилетие им на помощь пришли естественные науки. На базе самых точных, современных достижений формируются методы прямого изучения первобытных рисунков. Сегодня на вооружении ученых состоят рентгеновские лучи, сканирующие электронные микроскопы, ультразвук, рентгеноструктурный анализ. Они позволяют точно определить возраст древних изображений на основе анализа содержащегося в них пигмента. Методы исследования красочного пигмента. С начала XX столетия для анализа пигмента, входящего в состав древних красок, стали применять методы, основанные на химических реакциях. В 1924 году такие способы применялись при исследовании аргентинских росписей. Чуть позднее французские ученые исследовали образцы с палеолитических полотен грота Фон-де-Гом. Методы того времени были еще довольны грубы, требовали отбора большого количества образца краски и наносили серьезный урон древним памятникам. В наши дни широкое применение получили неразрушающие методы исследования. Новый импульс в развитии методов химического и миниралогического анализа последовал в 1960–1970-е годы. Одним из пионеров этих исследований был аргентинский исследователь Карлос Градин. Им были собраны многочисленные образцы краски с полуразрушенных панно в пещере Куэва-де-лас-Манос в Патагонии. Используемый им метод рентгеновской дифракции позволил выявить минералы, присутствующие в каждом образце — гипс, кварц, полевой шпат, гематит. Кроме того, Градин сравнивал частички краски с рисунков с гранулами пигмента, найденными в раскопе под изображениями и доказал их идентичность. КУЭВА-ДЕ-ЛАС-МАНОС Отпечатки рук в пещере Куэва-де-лас-Манос Куэва-де-лас-Манос (Сueva de las Manos) или Пещера рук — памятник на юге Аргентины на берегу реки Пинтурас. Пещера на протяжении тысячелетий использовалась человеком и содержит богатый комплекс археологического и палеонтологического материала, но прежде всего славится своими настенными рисунками. Свое название памятник получил по большому колличеству негативных отпечатков человеческих рук. Примечательно то, что здесь запечатлены в основном левые руки подростков. Что позволяет предположить, что нанесение изображения своей руки входило в обряд инициации. Кроме многочисленных рук на стенах пещеры также изображены сцены охоты на гуанако, страусов-нанду, кошачьих и других животных. Отпечатки рук в пещере Куэва-де-лас-Манос www.arkur.ru Дубровский Д.К., Грачёв В.Ю. «Уральские писаницы в мировом наскальном искусстве», 2011 На рисунках показано использование болас — традиционного метательного оружия индейцев Южной Америки. Самые старые из рисунков можно датировать 13 000 до н. э. Последние рисунки относятся к 550 годам н. э. и связаны с предками современных индейцев Патагонии. Краски, которыми выполнены рисунки, имеют минеральное происхождения. Их цвет различен — красный, белый, черный, желтый. Для определения возраста изображений использовались найденные в пещере костяные трубочки, с помощью которых краски выдувались на стену. В 1999 году пещера включена в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. рисунков. В 1970-х годах был проведен рентгеноструктурный анализ образцов красителя взятого из доисторических изображений в Неваде. Результаты исследований показали, что при приготовлении красок в качестве связующего вещества древний художник использовал гипс, а красный или желтый цвета получал путем добавления различных минералов. Образцы пигмента из разных панно оказались различны по своему составу. Первыми применившими этот метод при изучении французских палеолитических пещер стали Мишель Лорбланше и Жан Клотт. Команда последнего, также применяла в своих исследованиях электронные сканирующие микроскопы и эмиссионную спректроскопию. В пещере Нио эти методы также показали, что древний художник использовал разные «рецепты» при приготовлении красителя. Например, тальк позволял краске более плотно ложиться на стену и предотвращал растрескивание полотен. В знаменитом Черном зале пещеры, первобытный мастер сначала сделал предварительные угольные наброски большинства фигур животных и только потом раскрасил их. Композиции этой части Нио были тщательно продуманы и выверены, в то время как изображения других в местах святилища лишены такого четкого плана. Исследования, проведенные современными методами в других ледниковых пещерах, показали, что в качестве связующего вещества часто использовались жир животных и растительное масло. Датирование методом бумажной хроматографии. Для применения этого метода в состав красителя должены входить белки, например кровь или сыворотка. Возраст рисунков определяется путем исследования и подсчета аминокислот, которые имеют свойство распадаться с течением времени. Этот подход к датированию пигмента впервые был применен к изображениям в Южноафриканских Драконовых горах в 1960-е годы немецким ученым Эдгаром Деннингером. Деннингер взял образцы краски с трех фигур антилоп из росписей ущелья Ндедема и получил возраст в 200, 200 и 400 лет. В наше время эти даты были подтверждены радиоуглеродным датированием. Метод радиоуглеродного (радиокарбонного) анализа. Был изобретён американским химиком Уилларом Либби в 1946 году. Углерод (14C) является основой всех живых организмов. Один из его изотопов, известный как радиоуглерод 14C, — радиоактивен, однако постоянно возобновляется под действием космических лучей в атмосфере, и, таким образом, его содержание поддерживается на неком равновесном уровне. Из атмосферы 14C посредством обмена переходит в биосферу и гидросферу. Если обмен прерывается, содержание радиоуглерода в системе начинает постепенно убывать, что и позволяет датировать в диапазоне от 300 до 40 000–50 000 лет различные останки органического происхождения. Для определения возраста радиоуглеродным методом из фрагмента исследуемого образца, путем сжигания, выделяется углерод. Для выделенного углерода производится измерение радиоактивности, на основании этого определяется соотношение изотопов, которое и показывает возраст образца. Образец углерода для измерения активности обычно вводится в газ, которым наполняется пропорциональный счетчик, либо в жидкий сцинтиллятор. В последнее время для очень малых масс образцов используется ускорительная масс-спектрометрия, позволяющая прямо определять содержание 14C. Предельный возраст образца, который может быть определён радиоуглеродным методом — около 60 000 лет, т. е. около 10 периодов полураспада 14C. За это время содержание 14C уменьшается примерно в 1000 раз (около 1 распада в час на грамм углерода). Измерение возраста предмета радиоуглеродным методом возможно только тогда, когда соотношение изотопов в образце не было нарушено за время его существования, то есть образец не был загрязнён углеродосодержащими материалами более позднего или более раннего происхождения, радиоактивными веществами и не подвергался действию сильных источников радиации. Определение возраста таких загрязнённых образцов может дать огромные ошибки. За прошедшие с момента разработки метода десятилетия накоплен большой опыт в выявлении загрязнений и в очистке от них образцов. Погрешность метода в настоящее время, как считается, находится в пределах от семидесяти до трёхсот лет. www.arkur.ru Дубровский Д.К., Грачёв В.Ю. «Уральские писаницы в мировом наскальном искусстве», 2011 «РАСПИСНАЯ ПЕЩЕРА» Панорамный обзор «Расписной пещеры», Калифорния Исторический парк штата Калифорния «Расписная пещера» находится в 18 километрах к северозападу от города Санта-Барбара в штате Калифорния. Это небольшая пещера с гладкими, неправильной формы стенами из песчаника, сохранила многочисленные рисунки выполненные минеральными пигментами. Их создание приписывают индейцам племени чумашей. Часть рисунков предположительно отражает их космологические представления. Хронологический разброс между наиболее ранними и поздними рисунками индейцев, по разным оценкам, колеблется от 200 до 1000 и более лет. Также на стенах пещеры имеются граффити более позднего происхождения, которые относят к временам ранних белых поселенцев в этих местах. Обеспокоенность властей сохранностью исторических рисунков привела к созданию Государственного исторического парка. В 1972 году парк был включен в Национальный реестр исторических мест. Радиокарбонный анализ предпринимался еще в Северной Америке в 1960-х годах. Так, специалист по наскальной живописи Кэмпбелл Грант пытался датировать чумашские рисунки в Калифорнийской Расписной пещере. Однако, радиоуглеродное содержание во взятых образцах оказалось слишком малым для получения каких-либо результатов. Во второй половине 1980-х годов был совершен прорыв в применении радиоуглеродного анализа. Если в 1960-х года для определения возраста потребовалось бы соскоблить всю краску с изображения, то в наши дни, с появлением установок ускорительной масс-спектрометрии (УМС) достаточно 1–2 миллиграммов пигмента, отбор которых существенно не влияет на сохранность фигур. Первое удачное прямое радиоуглеродное датирование было получено в 1987 году в Южной Африке. Специалисты исследовали краску с угольного рисунка небольшой антропоморфной фигуры в пещере Sonia’s Cave Upper. Результаты показали, что она была создана около 500 лет назад. С тех пор этот метод датирования производился во многих частях света. Новые возможности были с радостью приняты археологами многих стран мира. Теперь радиоуглеродное датирование стало применимым к объектам, о которых раньше и не помышляли. При дальнейшем развитии техники УМС — измерений стало возможным работать с образцами еще более субмиллиграммовой массы, вплоть до десятков микрограммов углерода, например, такими как окаменелые частицы растений. В нашем регионе радиоуглеродным методом, например, исследовался культурный слой Игнатьевской пещеры. Угольки, обнаруженные в нем, были датированы 14 000 лет. В конце 1990-х годов было проведено радиокарбонное исследование самого красочного пигмента. Были взяты образцы из трех черных изображений (мамонт и две линии) и одного красного (женская фигура). Углеродного материала из последнего рисунка оказалось недостаточным для получения результата. Даты, полученные при анализе пигмента черных фигур, оказались более молодыми, нежели возраст угольков из археологических осадков. Возраст рисунков составил около 6000–8000 лет. Сегодня исследователи находят несколько объяснений разнице в датировках: Загрязнение пигмента современной сажей, которая покрывает стены пещеры. www.arkur.ru Дубровский Д.К., Грачёв В.Ю. «Уральские писаницы в мировом наскальном искусстве», 2011 Искажение могло стать результатом проводимых расчисток изображений. Мамонтовая фауна на Урале могла пережить ледниковый период. Изображения строились не на живых мамонтах. Рисунки подводились в более поздние периоды. Метод оптически стимулированной люминесценции (ОЛС). Наиболее ярким примером использования этого метода может послужить определение возраста рисунков необычного «стиля Брэдшоу». Под этим именем известны рисунки австралийских аборигенов в области Кимберли. Свое название они получили по имени путешественника Иосифа Брэдшоу, он исследовал этот регион в конце XIX столетия и первым сообщил об изображениях. Антропоморфная фигура, выполненная в «стиле Брэдшоу», Кимберли, Австралия Рисунки настолько необычны и отличны от изображений других областей, что вызвали множество гипотез и споров о своем происхождении и значении. Некоторые исследователи даже выдвигали идеи, что австралийские аборигены не являются их авторами. Однако, несмотря на значительный интерес, до конца XX века не было предпринято каких-либо научных попыток датировать изображения. Возраст одной из антропоморфных фигур составил 17 000 лет. Эта дата была получена при исследовании пыльцы из окаменевших гнезд грязевых ос, которые часто строят свои гнезда в скальных гротах, иногда прямо поверх древних изображений. Основной строительный материал — это грязь от ближайших источников воды, куда попадает пыльца и другие остатки растений. Кроме того, вода, стекающая по скале, нанесла в поры гнезда массу песчинок. Геологи из Мельбурна методом оптически стимулированной люминесценции (ОЛС) исследовали кристаллы кварцевого песка. Радиоактивные включения, часто имеющиеся в песчинках, бомбардируют окружающие атомы излучением. Излучение выбивает со своих мест электроны, которые застревают в дефектах кристаллической решетки песчинки. Освободить их может ультрафиолетовое излучение, входящее в состав солнечного света. При освещении ультрафиолетом электроны возвращаются в более стабильное состояние, испуская вспышку света. Если песчинки какое-то время были скрыты от солнца, по яркости этого свечения можно определить, как долго они были защищены от облучения ультрафиолетом. Оказалось, что песчинки из гнезда не видели солнечного света более 17 000 лет. Эта дата была подтверждена радиоуглеродным методом. Вероятно это самое древнее из известных на сегодняшний день изображений человека. В последние годы существенные шаги вперед были сделаны в определении возраста рисунков, выполненных минеральными красками без примесей древесного угля. Антропоморфная фигура, выполненная в «стиле Брэдшоу», Кимберли, Австралия Метод палеомагнитного датирования. Впервые был применен в 1960 году Робертом Дюбуа при определении возраста керамики и глины из очажных ям. В 2005 году группа мексиканских геофизиков применила этот метод для датирования наскальной живописи. Красная краска, которой выполнены www.arkur.ru Дубровский Д.К., Грачёв В.Ю. «Уральские писаницы в мировом наскальном искусстве», 2011 изображения, содержит частицы магнитных минералов — гематита и магнетита, в этих рисунках зафиксировано направление магнитного поля тех времен, когда фрески наносились на камень. Поскольку летопись изменений магнитного поля сохранилась и в окружающих горных породах, по магнетизму рисунков можно установить, когда они сделаны. Метод катионного отношения. Применяется при датировании изображений, выгравированных на каменной поверхности. На поверхности пород, находящихся в условиях пустынного или полупустынного климата, образуются характерные корки выветривания. Этот, так называемый пустынный загар, состоящий из тонких чернокоричневых слоев, со временем испытывает химические изменения, которые выражаются в относительной концентрации некоторых катионов. Это позволяет делать заключение о возрасте поверхности каменных пород. Вырезание или выбивание петроглифов на каменных плитах, уже покрытых пустынным загаром, обнажает свежие поверхности, на которых со временем вновь образуются корки выветривания. Первые испытания новой методики были проведены на американских памятниках наскального искусства. Гравировки геометрических фигур в штате Аризона были датированы 18 000 лет. Анализ калифорнийских петроглифов дал дату в 14 000 лет. Эти даты представляют собой минимальный возраст гравировок покрытых пустынным загаром. Однако, эти результаты довольно спорны, они противоречат укоренившемуся убеждению североамериканцев, что люди прибыли в Новый Мир на более позднем этапе. При использовании метода катионного отношения нельзя забывать о природном воздействии, способном изменить, повредить или разрушить корки выветривания. На сегодняшний день, этот метод используется для подтверждения результатов других методов, в частности метода УМС, который так же может использоваться с микроскопическими частицами органического материала, содержащегося в слоях пустынного загара. Оптический метод изучения микроэрозий. Является еще одним новым экспериментальным методом прямого датирования петроглифов. Это оптический метод позволяет измерить степень эрозии петроглифов и сопоставить полученные данные с эрозией тех частей каменного полотна, возраст которых известен. В России такой метод был применен для определения возраста онежских петроглифов с Бесова мыса. Используя сопоставление возраста двух известных дат — православного креста, выбитого монахами около 500 лет тому назад, и следы, оставленные ледниками около 10 000 лет назад, специалисты смогли определить возраст фигуры Беса — 4000 лет. Для определения состава красителя уральских писаниц ученые использовали химические методы. Сегодня известно, что его основу составляют растертые в порошок природные минералы — оксиды железа (Fe2O3), например, гетит, гематит, лемонит красно-коричневых цветов. В качестве связующего вещества в краску, вероятно, добавлялись кровь и жир животных. Если это предположение верно, то датировку древних изображений нашего региона можно проводить методом бумажной хроматографии, но для этого требуется специальное техническое оснащение и соответствующее финансирование исследований. Определение возраста писаниц методом радиокарбонного анализа было бы возможным при наличии в их составе древесного угля, однако, таких изображений на уральских скалах пока не найдено. Поэтому основной упор при датировании древних композиций в нашем регионе делается на косвенные методы.. www.arkur.ru
