1. Особенности художественного метода И.А. Гончарова (на материале романа «Обыкновенная история»). В.Г. Белинский о первом романе Гончарова. Большое значение всегда получали портретно-бытовые характеристики героев. Они обычно даются в «предысториях», потом повторяются по ходу повествования. Портреты выявляют психологию героев и внутренний мир, но в них обычно включается и изображение манер и бытовых привычек героя, отсюда и окружающих бытовых вещей и всей обстановки его жизни. Так Антон Иваныч сначала ходил в шароварах и казакине, потом в будни в сюртуке и в панталонах, в праздники во фраке След. уточнение образа жизни – «нет ни горя, ни забот, ни волнений» - проясняет нам сущность этого человека. Костяков изображен портретно «в лакированном картузе, в халате подпоясавшись носовым платком». Женские образы «Полнота и свежесть щек ее и пышность груди подтверждали обещание насчет детей (кормить, нянчить, одевать и обшивать)» - единственная характеристика Софьи в романе. В Любецкой Гончаров акцентирует внимание на характере, через мимику лица: «Ее физиономия редко оставалась две минуты покойною. Все показывало в ней ум пылкий, сердце своенравное и непостоянное». Дядя и племянник. Первая их встреча начинается с описания внешности Петра Иваныча. Схожую характеристику, кстати, можно увидеть при описании графа Новинского. Это два разных мира: город и деревня. Образ Александра рисуется не когда он находился в деревне, а в сравнении с образом дяди. Но в взгляде, движении, слове нельзя угадать мысли или характера Петра Иваныча – это прикрыто искусством владеть собой. В Александре, напротив, все это присутствует. Разница в портретах героев как внешних, так и речевых. Частое заострение внимания на бровях Петра придает значимость во внешнем облике персонажа. Почти все ситуации, затрагивающие его, выражаются с помощью бровей – то поднимет, то сдвинет или нахмурит. Диалоги играют большую роль. Движение сюжета осуществляется в диалогах. В диалогах даются и сведения о героях. Сюжетная линия построена на диалогах между дядей и племянником. Сила диалогов основываются на столкновении контрасте характеров и мировоззрений. В романе часто применяется стилистический контраст языка. В мыслях и речах Александра присутствуют слова, выражения и длинные цитаты из поэзии Пушкина, несущие романтический подход к жизни. Язык дяди холодный, деловой и краткий. Стилистический контраст рождает комический эффект. Внешний облик Александра несет отпечаток внутреннего состояния, а, принимая во внимание. На протяжении всего произведения герой внутренне менялся, поэтому менялись его наряды: - встречи Александра на рыбалке с Лизой. Обыкновенно ходил небрежно одетый, а потом надел новое пальто и голубую косыночку на шею, волосы расправил. - идя в театр, он надел фрак, натянул белые перчатки». - к концу романа Александр полностью превращается в делового человека, и с достоинством носит свое выпуклое брюшко и орден на шее. Писатель выписывает все портреты очень тщательно. Берёт во внимание все особенности характера, учитывает сложившийся в конкретном обществе внешний вид человека. Религия/мифологизм в романе: ад и рай (дядя – ад, племянник – рай) В результате можно сказать, что облик гончаровского героя оказывается не столько отражением его идейных и нравственных позиций, сколько воплощением определенного социального уклада, в котором сформировался его характер. Белинский о романе Гончарова: 1. Любовь играет главную роль 2. Роман произвёл фурор 3. Роман нанёс удар романтизму и мечтательности 4. Гончаров первый изобразил любовь в грубой форме (отношения Евсея и Аграфены) 5. Гончаров не проникается героями, они его не веселят и не сердят 6. Гончаров не учит своих героев и читателя – это не его дело 7. Мастерски рисует жен. образы: они не похожи друг на друга, они живые 8. Петр Иванович понимает поэзию лучше Александра, но он просто холоден 9. Развязка (эпилог) портит впечатление об романе 10. Лёгкий и свободный язык Г. – преимущество (Гончаров не печатаная машина, а импровизатор) 11. Некоторые жаловались на длинные разговоры дяди и племянника, но не Белинский 2. Основные типологические признаки «гончаровского» романа (на материале романа «Обломов»). «Обломов» в оценке русской литературной критики конца 1850- начала 1860-х гг. Г. в статье «Лучше поздно, чем никогда» обозначил единство всех 3-х романов, сказав, что каждый из них изобразил определённый этап русской жизни. Их объединяет охват жизненных явлений, отражение эволюционных процессов, внимание к пластам социального и национального быта. Сквозные проблемы всех 3х романов: 1. Поиск гармоничной личности: - «Обыкновенная история» и «Обломов» - реализация поиска через конфликт 2х мировоззрений. - «Обрыв» - через создание идеальных образов с явно религиозным подтекстом (Вера, бабушка) 2. Проблема смены возрастов. В «Обыкновенной истории» она вышла на первый план, в 2х последующих романах она редуцирована. 3. Проблема взаимоотношений со своим временем. Во всех 3х романах решение: человек должен быть вписан в свою эпоху, не быть в конфликте со временем, но и не утратить целей нравственного развития. Выстраиваются следующие типологические ряды: - Ольга Ильинская – Вера. - Агафья Матвеевна – Марфенька. - Александр Адуев – Обломов – Райский Критики о романе «Обломов» В романе почти вовсе нет действия. Лень и апатия Обломова - единственная пружина действия во всей его истории. Гончаров не дает и, по-видимому, не хочет дать никаких выводов. Добролюбов Н.А. Статья «Что такое обломовщина?» - Отразилась русская жизнь - Русская жизнь предстает перед нами живой - Современный русский тип строгий и правильный - Обломов не от природы лишен способности произвольного движения (лень это восп. и окружение) - Главное здесь не Обломов, а обломовщина - Обломовщина показатель явлений русской жизни - Обломов не способен видеть добро - Противоядие Обломова - Штольца - Ольга способнее Штольца Статья Дружинина «Обломов» - Увидел тайну успеха романа в силе худ. таланта автора - Обломов и обломовщина укоренились в нашей речи - Обломов и обломовщина явления современного нам общества, - Обломовщина — это особенность чел. натуры - Когда роман переведут другие страны увидят в нём себя Писарев - Гончаров задумал проследить губительное влияние, которое оказывает на человека апатия - Эта апатия явление общечеловеческое - Обломовщина - болезнь, развитию которой способствуют славянская природа - По идее на обломовщине построен весь роман - В романе внутренняя жизнь героев открыта перед глазами читателя - Таких как Штольц еще очень мало в современном обществе - У Штольца здоровая и крепкая природа; он сознает свои силы, не слабеет перед неприятностями - Ольга—тип будущей женщины - Естественность и присутствие сознания — вот что отличает Ольгу от обыкновенных женщин. 3. Образная система романа И.А. Гончарова «Обломов». Смысловая роль главы «Сон Обломова» в идейной структуре романа. Обломов и его гости 1. Волков. Он рассказывает Обломову о своей жизни, она полна различных мероприятий и праздников. Волков – веселый и модный человек, который ведет праздный образ жизни. 2. Судьбинский - бывший сослуживец Обломова, который ценит свою службу и свое положение в обществе. 3. Пенкин. Писатель, который пишет обо всем подряд. Работает над произведениями, даже по ночам, его творчество пусто и продажно. 4. Алексеев. Не заметный человек, имя которого никто не запоминает. Привык, что его называют то Васильевым, то Андреевым. Привык подстраиваться под других людей. 5. Тарантьев – грубый и недоброжелательный чиновник, любящий поскандалить. Пользуется доверчивостью Обломова и пытается завладеть его деревней. Отношение Обломова к посетителям - Обломов жалеет их, высказывая свое отношение к их жизни. - Он не понимает стремлений Волкова, считая, что тихая жизнь лучше праздной и веселой - Не поддерживает Судьбинского - погоня за чинами портит человека и делает его жизнь пустой - Обломов про Пенкина: в его произведениях нет ни настоящих чувств, ни реальной жизни - Но радуется их приходу Значение гостей: - Гости приходят к Обломову, т.к. он радушно примет их, накормит, напоит, даст хорошие сигары - Гончаров, вводя образы гостей Обломова, подчеркивает неоднозначность образа главного героя - Все посетители являются такими же обломовцами. Они делают вид, что их жизнь имеет цену - Герои – это типичные представители светского общества, для которых стремление обрести высокое положение – самое важное в жизни. Обломов и Захар Захар — это якобы отражение самого Обломова. Он имеет такие же внутренние качества: - не любит много двигаться - постоянно лежит и нехотя встаёт, когда Обломов его зовёт - у него также нет никаких стремлений - если хозяин ничего не хочет делать, то и он тоже ничего не хочет делать Обломов и Штольц 1. Дружба началась еще во времена их школьной учебы. 2. На момент знакомства герои были схожи по характеру и имели общие увлечения: - маленький Илья изображен любопытным ребенком - по причине «обломовского» воспитания остается на месте - никогда не перейдёт к действиям - вся активность Обломова переходит в мир мечтаний - маленький Штольц был таким же любопытным ребенком - его не ограничивали в познании мира - на становление личности Штольца повлияла смерть его матери, которая нежно любила сына - строгий отец не мог дать сыну душевного тепла - отец сказал ему уехать в другой город, там он стал строить карьеру 3. Взаимоотношения Штольца и Обломова: взаимоотношения начинаются как дружба двух очень похожих личностей, но разное воспитание делает из них совершенно разных и даже противопоставляемых персонажей, которые, продолжают видеть друг в друге то важное и близкое, что сблизило их в школьные годы. Любовные отношения Обломова В жизни Ильи Ильича Обломова любовь можно условно разделить на два этапа: 1. Чувства к Ольге Ильинской. 2. Агафья Матвеевна. Ольга: - Сильное чувство к Ольге приходит к Обломову внезапно - Любовь захватывает его полностью - Для пассивного Ильи этот взрыв эмоций вызвал в нём сильное потрясение - Эмоции оживляют его, приносят ему счастье, и в то же время заставляют сильно страдать (он лень) - Ради неё готов читать книги, отказаться от послеобеденного сна - Подсознательно Обломов понимает, что ему нужна совершенно другая женщина - Их роман не пришёл к логическому завершению, поскольку они совершенно разные - Илья не смог побороть в себе свойственную ему лень и апатию. - Ольга Ильинская и Обломов расстались. - От безысходности он предавался безделью в доме, принадлежавшем Агафье Пшеницыной - Размеренная жизнь, ко - ую обеспечила Обломову Агафья, вернула ему душевное равновесие. Образы Ольги и Агафьи Ольга Сергеевна Ильинская – 20 лет, в детстве осталась без родителей, и её стала воспитывать тётя Марья Михайловна. Несколько лет она провела в пансионе для благородных девиц, затем стала жить вместе с тётей. Небольшое имение Ольги было под залогом, но его опекун барон фон Лангваген так хорошо вёл дело, что девушка уже весной могла поехать в своё имение. Воспитание и образование у Ольги было обычное для дворянок. Советы тёти девушка выслушивала и вольна была в том, следовать ли им. Агафья Матвеевна Пшеницына — женщина лет 30. По происхождению она, вероятно, мещанка. Воспитание она получила обычное для девочек из мещанского сословия, научилась прекрасно вести хозяйство, но была малограмотна, читала медленно. Агафья Матвеевна — вдова коллежского секретаря. Такой же чин был у Обломова, так что её умерший супруг мог быть и дворянином. Портрет Автор при описании внешности Ольги и Агафьи использует антитезу. - О глазах Ольги сказано, что они у неё умные, серовато-голубые, а о глазах Агафьи — что они серовато-простодушные. - Брови у Ольги пушистые и русые, а у Агафьи их почти не было, на месте бровей видны были немного припухлые полоски со светлыми редкими волосками. - На щеках Ольги от волнения иногда появлялся румянец, а у Агафьи он, казалось, не мог пробиться сквозь полные щёки. - У Ольги руки мягкие, у Агафьи руки труженицы — жёсткие, с синими жилами. Агафья Пшеницына — добрая, простодушная женщина. Две героини любили Обломова, но любовь была разная. Что было более полезно для личности главного героя: деятельная жизнь с Ольгой, если бы они поженились, или спокойная жизнь с Агафьей Матвеевной — читатели решают сами. Роль сна Обломова в композиции романа - Сон Обломова становится знаком лености и основных черт героя. - Когда Обломов спит, он избегает реальности и уходит в свои мечты - Является причиной его пассивности и нерешительности - Обломов неспособен проснуться и начать действовать - Сон выступает в качестве метафоры бездействия - Является показателем его неудовлетворенности своим состоянием. -Сон предоставляет глубину и понимание характера Обломова -Он представляет важный момент развития персонажа - Отображает его желание уйти от рутинной и суетливой жизни, 4. Проблематика и художественное своеобразие романа Гончарова «Обрыв». - В гг (художнике Райском), писатель думал показать проснувшегося к деятельной жизни Обломова. - Основной конфликт произведения строился на столкновении патриархально-крепостнической России (старой) с деятельной и практической (новой) - Бабушка - это и женщина 40-60-х годов, но одновременно и патриархальная Россия с ее устойчивыми нравственными ценностями - Вера - это и эмансипированная девушка 40-60-х годов с независимым характером и гордым бунтом против авторитета бабушки. Но это и молодая Россия с ее свободолюбием и бунтом - В характере бабушки Райского резко подчеркивались деспотические замашки старой помещицыкрепостницы - Демократ Марк Волохов мыслился героем, сосланным за революционные убеждения в Сибирь - Вера, порывала с "бабушкиной правдой" и уезжала вслед за любимым Волоховым - В ходе работы над романом многое изменилось - В характере бабушки Татьяны Марковны Бережковой подчеркивались положительные нравственные ценности, удерживающие жизнь в надежных "берегах" - В поведении молодых героев романа нарастали "падения" и "обрывы" - Изменилось и название романа: на смену нейтральному - "Художник" - пришло драматическое "Обрыв". - Жизнь внесла существенные перемены и в поэтику гончаровского романа - По сравнению с "Обломовым" теперь гораздо чаще Г. использует исповедь героев (внут. монолог) - Усложнилась и повествовательная форма - Между автором и героями романа появился посредник - художник Райский. В нем живуче барское, обломовское начало, мешающее герою отдаться жизни глубоко, надолго и всерьез - Все события, все люди, проходящие в романе, пропускаются сквозь призму восприятия Райского - Через посредника Райского Гончаров добивается в "Обрыве" чрезвычайно объемного и живого художественного изображения - Если в прошлых романах Гончарова в центре был один герой, а сюжет сосредоточивался на раскрытии его характера, то в "Обрыве" это исчезает - Здесь множество сюжетных линий и соответствующих им героев - Усиливается в "Обрыве" и мифологический подтекст гончаровского реализма. - Гончаров вообще был убежден, что жизнь при всей ее подвижности удерживает неизменные устои. - И в старом, и в новом времени эти устои не убывают, а остаются непоколебимыми. - Благодаря им жизнь не погибает и не разрушается, а пребывает и развивается. - Живые характеры людей и конфликты между ними возводятся к мифологическим основам, как русским, национальным, так и библейским, общечеловеческим. - А за любовной драмой Веры с Марком встают древние сказания о блудном сыне и падшей дочери. - Марк, подносящий Вере яблоко из "райского", бабушкиного сада - намек на дьявольское искушение библейских героев Адама и Евы ХУД. СВОЕОБРАЗИЕ -множество сюжетных линий и соответствующих им героев. -Усиливается в "Обрыве" и мифологический подтекст гончаровского реализма. Нарастает стремление возводить текучие минутные явления к коренным и вечным жизненным основам. -Гончаров вообще был убежден, что жизнь при всей ее подвижности удерживает неизменные устои. И в старом, и в новом времени эти устои не убывают, а остаются непоколебимыми. Благодаря им жизнь не погибает и не разрушается, а пребывает и развивается. -Гончаров и любуется взлетом страстей, и опасается губительных "обрывов". А спасение России от "обрывов", от разрушительных революционных катастроф Гончаров видит в Тушиных. Тушины - строители и созидатели, опирающиеся в своей работе на тысячелетние традиции российского хозяйствования. 5. Общая характеристика творчества А.И. Герцена. Проблематика романа «Кто виноват?» ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА - Долгое время Александр Иванович Герцен являлся одним из самых знаменитых деятелей русской культуры XIX века, участвовавшим в освободительной борьбе своего времени - Исследователи русской истории и литературы признаются, что А. И. Герцен – выдающийся мыслитель, политик, писатель, философ и публицист, особенно актуальный для современности - Провозглашая свободу, Герцен никогда не призывал к бунту «бессмысленному и беспощадному» - Как талантливый публицист, журналист, редактор и издатель он проявил себя в организации бесцензурной русской газеты «Колокол» и альманаха «Полярная звезда» - Публицистика и произведения Герцена – это энциклопедия не только российской, но и европейской политической и культурной жизни - Интеллектуальное начало прозы Герцена воплотились в повестях «Кто виноват?», «Доктор Крупов», «Сорока-воровка», главном создании - «Былое и думы» ПРОБЛЕМАТИКА «КТО ВИНОВАТ?» Герцена занимала проблема нравственного самосознания и личность. -Герцена занимает два вопроса: объяснение личности средой (то, о чем говорила натуральная школа и Гегель) и проблема сопротивления, действия (возможно ли развитие личности или она зависит от обстоятельств). -Герцен всегда объясняет человека обстоятельствами его жизни, первая часть БД – энциклопедия русского быта 40ых годов. Его концепция человека оказалась в сложных отношениях с натуральной школой, он не ограничивается антропологизмом. 6. «Былое и думы» А.И. Герцена: история создания, особенности жанра и композиции. ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ - «Былое и думы» создавались для России, были вкладом в ее духовный опыт - Путь от ранних автобиографических произведений к “Былому и думам” был путем от романтического понимания личности к ее реалистическому воссозданию, от либеральных иллюзий к революционному демократизму - Характеризуя эпоху, которая относилась к «Белому и думам», Герцен указывал на идейнополитические переломы - «Былое и думы» — произведение, достигшее лучших образов художественной литературы своего времени. - Значимость произведения для революционной борьбы, исторический интерес, самораскрытие личности составляют тот комплекс требований, который выработался у Герцена по отношению к мемуаристике к началу работы над “Былым и думами” и окончательно сформировался в процессе творчества. ЖАНР - «Былое и думы» трудно отнести к какому-то определенному жанру - «Мемуарная эпопея» – это современное название, характеризующее только две жанровые особенности герценовской книги: во-первых, ее определенно мемуарный характер, т. е. воспроизведение в ней вполне конкретных исторических фактов, событий и участвующих в них реальных исторических лиц, а во-вторых, сам грандиозный охват изображаемого как во времени (от 1812 г. до 1860-х годов), так и в пространстве (русская жизнь и жизнь европейская). - «Былое и думы» – это исповедь на фоне Истории. Герцен во многом обращался к «Исповедь» Ж. Ж. Руссо и «Поэзия и Правда» И. В. Гете. КОМПОЗИЦИЯ (1852 – 1853) 1. Первая часть - столкновение помещичьего быта и нового мировоззрения, отношения с простыми людьми. 2. Вторая часть - тюрьма и ссылка, воспитание героя жестокой действительностью, столкновение Герцена с деспотизмом. 3. Третья часть - классический любовный роман, история любви, воспитание героя любовью. 4. Четвёртая часть - формирование нового мировоззрения, становление русской национальной мысли. (1854 – 1857) 5. Пятая часть - события 1848 г., духовная драма Герцена. (1853 – 1866) 6. Шестая часть - жена Герцена умирает и он переезжает в Англию. Он не мог жить во Франции, поскольку его семейная драма стала всеобщим посмешищем. Писатель описывает свою лондонскую жизнь. (1856 – 1868) 7. Седьмая часть - посвящает своей иммиграции обратно в Россию. Также Герцен описывает свои новые хорошие и плохие знакомства. (2 половина 50-х – 1867) 8. Восьмая часть - описывает свои общие впечатления об Европе в 1860 годах. Для Герцена Европа была царством мертвых. ( все главы 1867) - В конце книги указаны старые письма всех знакомых и писателей самому Герцену. - Части книги, написанные до 1861 г. - романный текст. В автобиографического героя Герцен вложил всю силу историко-литературной проблематики. - В последних частях Герцен убирает своего автобиографического героя. Он рассказывает о героях времени. Последние части носят очерковый характер.
