Загрузил begirlidea

холшевников

реклама
Глава 1 - метрика
1 параграф стихотворной речи.
Признаки, отличающие стихотворную речь пор прозаической:
1) Стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единица, а проза есть сплошная
речь
2) Стих обладает внутренней мерой метра опроса ей не обладает
 Раздел стиховедения, изучающей внутреннюю меру стиха, стихотворные размеры (метры), называется
метрика
 Стихотворной речи в значительной степени сохраняет это свойство песни: на читателя или слушателя
воздействует не только прямой смысл слов, но их звучание.
 Главное свойство стихотворной речи, отличающей ее от прозы, - это ритмичность.
 Основной повторяющиеся ритмические единицы стихотворных произведений во всех системах
стихосложения является стих.
 Надо подчеркнуть, что в основу системы стихосложения, в основу ритмической структуры стихам
может лишь только существенный признак фонетической системы языка, отчетливо воспринимаемых
слухом.
Самые распространенные системы стихосложения:



Метрическая
Силлабической
Тоническое
2 параграф метрической системы стихосложения
 Присущей языкам которых гласный звук и резко отличаются друг от друга по долготе то есть по
относительно длительности произношение это различие является важным и существенным признаком
политического строя языка.
 Стопа - комбинация долгих и кратких слогов
Виды стоп:

хорей

ямб

дактиль

амфибрахий

анапест

гекзаметр (шестистопный дактиль Гомера). Спондей - в метрическом стихосложении
стопа из 2 долгих слогов.

пиррихий

трибрахий

пеон (первый, второй, третий, четвертый)

логаэд (все по-разному)
3 параграф силлабической системы стихосложения.
 Языках с постоянным ударением ударение не играют существенной метрообразующие роли: ритм
стиха создается повторением одинакового количества слогов стихе — это силлабическая системы
стихосложения.
 Многосложные cиллабические стихи разделяются цезурой (постоянным словоразделом, стоящим на
строго определенном месте) на 2 части обычно равны и незначительно отличающиеся друг от друга.
 Польский тринадцатисложник имел цезуру после 7 слога, делящую стих на 2 части – в 7 и 6 слогов.
 Во французском двенадцатисложнике цезура стояла после 6 слога.
 В силлабическом стихе есть так называемые акцентные константы, т. е. постоянные ударения, стоящие
в опр. месте – в конце стиха и перед цезурой.
Выводы:
a) Наличие акцент на константу силлабической м - стихе - признак вторичной произведи
производную являющиеся следствием постоянство словесных ударений
b) Ритмический строй и звучание стихотворной речи определяется с 1 стороны фонетическим
стране строем языка с другую литературу и традиции, которые иногда может приходить
противоречие с просодией языка
c) Языке с постоянным ударение могут отличаться друг от друга многими политическими
свойствами, что наряду с литературным традициям, может породить заметные различия в
силлабической - стихе разных народов
Параграф 4 тоническое системы стихосложения
 Иной будет природы стихотворного ритма в языках с подвижным ударением
 основа ритма - повторение ударных слогов такая система стекла стихосложения называется
тонической.
Параграф 5 русский силлабической стих
 Только в 17 веке русской книжности покатилось стихотворства
 Самым жизнеспособным оказался наиболее урегулированы из разработаны силлабической стих
утвердившейся во 2 половине 17 века. Его окончательная форма пришла к нам извне и имела мало
общего с искомым народным русским стихов.
 В русском языке ударение подвижное поэтому постоянно ударение не образовывалось.
 Современному читателю впервые знакомящихся с русским силлабическим стихом они кажется
рифмованной прозой.
 силлабический стих сравнительно долго удерживался в русской поэзии благодаря весьма своеобразной
манере декламации. При такой системе декламацией нарушается изменяется естественная
фонетическое природа русского языка считает Томашевский.
6 параграф реформа Тредиаковского — Ломоносова
 18 веке культура в России приобретает все более светский характер начинается отрицание церкви
соответственно и церковной манеры декламации
 Наряду с высокой торжественный поэзии в 17 веке начинает развиваться поэзия легкая вполне
светского содержания. Кроме того, писались они кратким размером.
 В таких размерах постоянной кольцевые ударение повторяются чаще поэтому ритмичность их
повторений улавливается слухом.
 К тому же ударения часто случайно располагаются в известном порядке через 1 или через 2 слога.
 1735 году Тредиаковский выпустил книгу новый способ к сложению русских стихов сыграл большую
роль в истории русского стиха. Он ввел понятие стопы как элементарные ритмической единица,
состоящая из 1 ударного и 1 безударного слово.
 Реформы стиха, начатого Тредиаковским, завершил ломоносов. 1739 году прислал в России и
Германии, где тогда учился он на победу над турками и татарами и на взятие Хотина. Коде ломоносов
приложил письмо о правилах российского стихотворства являющиеся глубоким теоретическим
трактатом.
 Со времени Ломоносова и до наших дней русская поэзия пользуются исключительно тоническим
стихом.
7 параграф русский классический стих
 Это система размеров основанные на порядочности регулярным чередований ударных и безударных
слогов. Считается что каждый стих состоит из повторяющихся однообразных стоп. Каждая стопам
состоит из 1 ударного и 1 или 2 безударных слогов.
 Название стоп были заимствованы по аналогии из античной греческой стихах
 Различаются слоге не долготе энергии произношение ударение. Двусложные трехсложные размер. Ну
сейчас - то ты так же характеру ритмического движения основного безударных слога сильным
восходящие или от сильного к слабому так называемая нисходящая хорей или дактиль.
8 параграф пропуски метрических ударений
 Среднем 1 ударение в русском языке приходится на 3 слога
 Стремится писать полно мерным ямба и хорея без пропуска ударение тогда для стихов нужно
подбирать только короткие слова. Сложные слова надо непременно рядом поставить односложных
или ему сложно чтобы ударение приходилось через 1 слог.
 Такая речь будет искусственное и сильно ограничивает словарь поэта.
 Тредиаковский и Ломоносов полагали что в случае пропуска ударением в сложном размере появляется
особая стопа — пиррихий состоящий из 2 безударных слогов и способная замещается стопу как ямба
и хорея.
 В итоге пришли к выводу что деление стиха на 100 бы искусственно. Мы слышим только при
скадировании или скандовке то есть при таком мерном чтении когда на каждой четной слог в яме или
нечетных хорее мы ставим сильно ударение независимо от того есть но в слове или нет.
9 параграф внеметрические ударение.
 Спондей - внеметрическая ударение на слабом месте стиха в яме или хорее.
10 параграф пеоны и пятисложник.
Некоторые считают что на самом деле никаких пеонов в русском стихе нет:
1) Число 4 кратно 2 поэтому четырехсложный пеон распадается на 2 двусложные стопы хорея или ямба.
2) Стихотворение написано пеонами всегда находится нарушающей схему пеонов внеметрически
ударение располагающиеся на любых словах о пеонах 1 или 3 нечетных как хорея пеонах 2 и 4 на
четных как в ямбе считает Томашевский.
 Пятисложник несущий ударение на 3 среднем слоге пентон 3 встречаются в русской поэзии.
11 параграф факторы, определяющие ритм
Определители стихотворного ритма:
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
Способ чередование сильных и слабых слогов характер стоп
Конкретный размер
Наличие цезуры
Длина стиха
Характере ритмических окончаний или клаузул
Мужская и женская или гипердактилическая рифма
Расположение пропусков метрических ударений
Словоразделы
12 параграф трехсложники с вариациями анакруз
 Силлабо-тонический размером распределяется на 2 группы двухсложные и трехсложные.
 Внутренняя структура их совершенно одинаково отличают их друг от друга лишь ритмически зачин
или анакруза. Определите ее по количеству безударных слогов, предшествующих 1 стильному слогу
стихе. в хорее она нулевая в ямбе односложная.
 у дактиля анакруза нулевая, у амфибрахия односложная, у анапеста двусложная.
Трехсложная с вариациями анакруза определяется по:
1) Торжество внутренней структуры всех стихов
2) Разные ритмические зачины
13 параграф гекзаметр пентаметр.
 Пентаметр - это дактильный стих, состоящий из двух трехстопных полустиший. В каждом
полустишии последняя стопа состоит лишь из одного ударяемого слога.
 ГЕКЗА́МЕТР — древнейшая форма стиха в античной европейской поэзии. В русской стихотворной
традиции эту форму обычно передают с помощью адаптированного размера — шестистопного
дактиля.
14 параграф дольники
 ДО́ЛЬНИК (паузник), рус. стихотв. размер. Занимает промежуточное положение между силлаботонической и чисто-тонической системами стихосложения. Как и силлабо-тонические размеры, Д.
имеет ощутимый внутр. ритм, образуемый чередованием сильных мест (иктов) и слабых мест
(междуиктовых интервалов); сильным местам соответствуют, как правило, ударные слоги, слабым –
безударные. Но объём междуиктовых интервалов в Д. в отличие от силлабо-тонических размеров не
постоянный, а переменный и колеблется в диапазоне 1–2 слогов; разл. сочетания 1- и 2-сложных
интервалов образуют ритмич. вариации Д. В чтении разница объёмов 1- и 2-сложных интервалов
может компенсироваться как растяжением слогов, так и появлением пауз между словами.
Аналогичные размеры существуют также в англ., нем. и др. стихосложениях. В рус. поэзии первые
попытки применения Д. появляются в романтич. лирике 19 в.
15 параграф акцентный стих.
 АКЦЕ́ НТНЫЙ СТИХ, основная форма тонического стихосложения: стих, в котором урегулировано
только число ударений (т. е. фонетических слов) в строке, а число безударных между ударениями
свободно колеблется в пределах естественных данных языка (в рус. яз. обычно 0–4 слога, в англ. яз. –
1–2 слога, поэтому английский А. с. воспринимается рус. слухом как дольник). Граница между А. с. и
более урегулированным тактовиком (где колебание числа безударных между ударениями 1–3 слога) у
мн. поэтов нетвёрдая. Самые употребительные размеры – 4- и 3-ударный А. с. (часто в чередовании 4–
3–4–3). Наиболее строго организован А. с. с парной рифмовкой (раёшный стих), наиболее вольно – А.
с. нерифмованный (свободный стих).
16 параграф общие основы русского тонического стиха.
 Из сказанного ясно что нет достаточных оснований говорить о различных системах стихосложения в
современном русском стихе как это имеет место в некоторых учебниках и исследованиях по теории
стиха. Все это вариант единый тонической системы стихосложения органически свойственно и
русскому языку.
Глава 2 фоника
1 параграф - звуки стихотворной речи
 Повторение звуков в практической речи и по большей части в художественной прозе явление
случайное никак не связана с содержанием.
 Раздел стиховедения рассматривающей звуки речи с точки зрения их фонетических свойств
называется фоникой.
2 параграф - понятие рифмы. Точная рифма.
- Созвучность окончания
- Рифмы - явление историческое изменчивы поэтому в разные времена содержание этого понятия в известных
пределах менялась.





Женская рифма
Мужская рифмы
Омонимический рифма
Тавтологическая рифма
Банальная и оригинальная рифма
Риф может рассказать о принятом стиле говора в то время, когда она была создана.
3 параграф звуковые повторы внутри стиха.





Ассонанс
аллитерация
Звукопись, например шуршания осенних листьев
Какофония
Внутренняя рифма регулярные и нерегулярные
Характера функции звуковых повторов многообразна и связано с другими особенностями стихотворного
произведения стилем и эмоциональной окрашенности речи характером интонации. Очевидно что с 1 Меркой
подходить к ним нельзя.
4 параграф - неточная рифма














Приблизительный тип неточной рифмы - это когда согласны полностью совпадают различаются
только заударные гласные.
Усеченные рифмы- неточные рифмы с усечением конечного согласного в 1 из созвучных слов
Неточные рифмы-диссонансы - совпадает согласные но различаются ударный гласный
Неравносложные рифмы - гипердактилические окончания рифмуется с диктолическим, диктолическое
с женским, женская с мужским.
Корневые рифмы - созвучие корней и приставок они суффиксов и флексий.
Глубокая рифма - ослабление созвучие в заударной части слова компенсируются обогащением
созвучие предударном части слова захватывающее порой 2 - 3 слога.
Распыленная рифма — встречается у маяковского иногда слова рифмующаяся с 1 стоят не рядом а в
разных местах.
Начальная внутренние концевые
Мужские женские дактилические гипердактилические неравносложная
Точный неточный бедный богатый глубокие
Приблизительные ассонанс диссонансы усеченные корневые
Суффиксальное-флективные или грамматические и разнородны
Простые и составные
Равноударные разноударные
Скачать