МИНОБНАУКИ РОССИИ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Российский государственный гуманитарный университет» (ФГБОУ ВО «РГГУ») ИНСТИТУТ МАССМЕДИА И РЕКЛАМЫ ФАКУЛЬТЕТ ЖУРНАЛИСТИКИ Кафедра телевизионных, радио- и интернет- технологий Мальцева Валерия Денисовна СПЕЦИФИКА СЪЁМКИ ТРЕВЕЛ-ШОУ НА ТЕЛЕКАНАЛЕ «ПЯТНИЦА» Направление подготовки 42.03.02 «Журналистика» Курсовая работа студентки 2-ого курса очной формы обучения Научный руководитель: Ассистент кафедры, сотрудник учебно-производственного центра практической журналистики Е.В. Колесникова «___»_________________2021г. Москва 2021 1 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ..……………….……………………………..………………………2 ГЛАВА 1. Основные понятия для создания тревел-шоу…………….5 1.1 Жанры тревел-журналистики………………………………………….5 1.2 Основные понятия операторского мастерства………………………...……7 1.3 Приёмы видеосъёмки применяемые в тревел-шоу……………...….9 ГЛАВА 2. Тревел-журналистика на телеканале «Пятница»………….….13 2.1 Трэвел-шоу «Мир наизнанку»…………………………………..……13 2.1.1 Процесс съемки проекта «Мир наизнанку»….……………….…..13 2.1.2 Операторское мастерство в «Мире наизнанку»…………………………14 2.2 Особенности тревел-шоу «Орел и Решка» ………………………...15 2.2.1 Специфика программы «Орёл и решка»…………………………..16 2.2.2 Операторское мастерство в телепередачи «Орел и Решка» ...…17 2.3 Сравнительный анализ тревел-шоу «Мир наизнанку» и «Орел и Решка»……………………………………………………………………….18 ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………….21 Список источников и литературы………………………………...…………….23 2 ВВЕДЕНИЕ Актуальность исследования Сейчас на Российском телевидении высокая актуальность тревел-шоу, обусловленная развитием внутреннего и выездного туризма в России, а также необходимостью в доступных и качественных источниках информации при планировании туристских путешествий. Однако, главным составляющим таких телепередач является визуальный контент, который способен передать атмосферу и красоту места. За последние годы на российских телеканалах появилось множество телешоу о путешествиях с различной тематикой. Тем самым, передачи такой направленности утверждаются в качестве источника для поиска информации для потенциальных туристов – людей, планирующих путешествие. Тревел-журналистика – это особое направление в масс-медиа, предоставляющее информацию о путешествиях в контексте разработки таких тем, как география, туризм, история, культура и другие. Это направление подразумевает рассмотрение, описание, анализ и целевую аудиторию, заинтересованную в этой тематике. Трэвел-журналистика проходила длинный путь становления. Ещё с 15 века общество осознало нужду в открытии новых стран, их народов, связи и сотрудничестве с ними, ведении внешней политики. Эпоха Великих географических открытий - периода по 17 век, во время которого европейцы открывали новые земли и маршруты. В наше время потребность аудитории тревел-журналистике очевидна. Она обусловлена двумя факторами: развитием туристического бизнеса и потребностью в получении информации об интересующей стране. В отличие от туристических путеводителей сюжет может показать мир «изнутри» с помощью видеоряда. 3 Всемирная торговая организация заявляет, что в 21 веке ожидается резкий «скачок» туризма. Число путешествующих в мире к 2020 году - 1,6 млрд. человек в год. Соответственно, интерес людей к тревел-журналистике будет расти с каждым годом. Научная новизна В данной работе проблема была рассмотрена с различных сторон, опираясь на опыт исследователей, изучающих специфику видеосъемки. Также новизну проведенной работы подчеркивает анализ степени влияния тревел- шоу на выбор туристов. Цель работы – выявить специфику съёмки тревел - шоу на телеканале «Пятница». Задачи работы: — Выявить факторы воздействия видеоконтента на эмоции аудитории. — Рассмотреть специфику съёмки тревел-шоу. — Раскрыть особенности съёмки тревел-шоу. — Изучить специфику формирования видеоконтента в тревелшоу. — Проанализировать сходства и отличия видеоконтента в программах «Орёл и решка» и « Мир наизнанку» . Объект исследования — съёмка тревел-шоу на телеканале «Пятница». Предмет исследования — особенности съёмки тревел-шоу на телеканале «Пятница». Эмпирическая база: Программа «Орёл и решка» «Гонконг» от 16 апреля 2019 и программа «Мир наизнанку» « Гонконг» от 23 апреля 2020. Теоретическая база: В рамках исследования были изучены труды Брюса Блока «Визуальное повествование», Рудольфа Арнхейма «Искусство и визуальное восприятие», Питера Уорда «Композиция кадра в кино и на телевидении» и др. 4 Методы исследования: Сравнительный анализ, обобщение. Структура работы: Введение, две главы, заключение, список использованной литературы. 5 ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ТРЕВЕЛШОУ 1.1 Жанры тревел-журналистики «Тревел-журналистика» - понятие относительно новое. Однако данная форма деятельности существует уже давно. К ней относятся труды Геродота1, «Книга» Марко Поло2, «Путевые записки» А.С. Грибоедова3 и другие. Путевая журналистика, из-за своей специфики, имеет разнообразие жанрообразующих форм. Обычно, тревел-журналисты сами подбирают удобный для себя жанр, так как этот род деятельности достаточно сложен и многообразен. Чаще всего это: 1. Путевой очерк - это художественно-публицистический жанр журналистики, который представляет из себя описание важных интересных явлений, событий, встреч с новыми людьми.4 2. Путевая заметка – это разновидность путевого очерка. Она отличается отсутствием вставных кусков, имеет личностный характер повествования. В публикации этого жанра нет глубокого анализа и не обязательно подчиняться одной. Они зачастую повествуют о каких-либо дорожных происшествиях, впечатлениях и собственных наблюдениях. До середины девятнадцатого века они обычно использовалась в научных произведениях.5 3. Репортаж- это обширное применение наблюдения и фиксирование в тексте, как оно проходило и чем. Сам термин образуется от французского «reportage» и английского «report». Репортажи чаще всего разделяются на телевизионные и газетные, хотя могут быть Геродот История.- М.: Азбука- Аттикус, — 2015.—С. 1 Марко Поло Книга о разнообразии мира.- М.: Олма медиа групп, — 2015.—С. 1 3 Грибоедов А.С. Путевые записки.- М.: Русская школа, — 2017.—С. 1 4 Журбина Е. Теория и практика художественно-публицистических жанров. - М.: Мысль,— 1969. – С. 27 5 Панцерев К. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра. - СПб, 2004. – С. 32 1 2 6 на радио, опубликованы в журналах и интернет-изданиях. Задачей репортера является в том, чтобы предоставить аудитории возможность увидеть то, что описывается своими глазами. Соответственно, его задача - создать для зрителя «эффект присутствия».1 4. Обозрение – это жанр с наглядным освещением каких-либо общественных событий и мысли самого обозревателя, глубоко проникающего именно в суть процесса. Предмет этого жанра составляют политика, экономика, некие характерные социальные явления и тенденции их развития, вопросы образа жизни населения и межчеловеческих отношений и другое. В тревелжурналистике это может быть внутренняя и внешняя политика, культура, межличностные отношения и тенденции развития общества в различных государствах. Главная цель тревелобозрения - с помощью глубинного рассмотрения неких фактов, которые объединены временем и пространством, ознакомить зрителя с происходящими в данном обществе процессами, ситуациями и проблемами, которые здесь возникли.2 5. Рекомендация – это аналитический материал, основанный на предписываемой программе. Чаще всего это разного рода путеводители, «гиды-помощники», реклама…3 6. Влог – это современный жанр интернет-видео в котором автор рассказывает о своей повседневной жизни и производит съёмку самостоятельно, делится своими ощущениями и комментариями. Ким М. Жанры современной журналистики. - СПб, : Изд-во Михайлова В. А, —2004. — С. 141 2 Ворошилов В. Журналистика: Учебник. - СПб, : Изд-во Михайлова В. А,— 2000. — С. 236 1 Тертычный А.А. Жанры в арсенале современной журналистики.- М.: Аспект Пресс, — 2000.—С. 53 3 7 Такой формат в последние десять лет часто используют в тревелжурналистике на телевидении.1 1.2 Основные понятия операторского мастерства Для точной передачи информации через экран создатели шоу привлекают не только теоретические знания из журналистики и грамотных ведущих, но и профессионалов в сфере операторского мастерства. Они, в свою очередь, всегда руководствуются основными правилами видеосъёмки. Одним из таких правил является правильное использование крупностей. Используемые крупности в тревел-шоу: — Дальний план. Здесь делается акцент не столько на ведущем, сколько на месте события. Использует для обозначения места действия. — Общий план. Ведущий занимает большую часть кадра, акцент делается на его движениях, но место действия всё ещё играет роль. — Средний план. Показывает человека от коленей и выше, теперь акцент на мимику и действия ведущего ещё выше. —Средний крупный план. Ведущий в кадре от груди или плеча, используется для акцента на его эмоциях или диалога. — Крупный план. На экране только лицо, здесь место события уже не играет никакой роли. Федотовский В.В. Жанрово - тематическая классификация видеоблога.[Электронный ресурс]// https://cyberleninka.ru/article/n/zhanrovo-tematicheskaya-klassifikatsiyavideobloginga/viewer (Дата обращения 14.01.2022) 1 8 — Детальный. Подчёркивает небольшую область или деталь предмета, человека.1 Не менее важным термином является ракурс- изображение объекта с различных точек зрения. Их большая вариация и всё они используются профессионалами не просто так: — Нижний ракурс. «Объектив» смотрит снизу вверх на объект. Таким образом герой выглядит крупнее, чем есть на самом деле и создаётся его визуальное господство над происходящим. Также применяется для создания большего эффекта от действия в кадре. — На уровне глаз. Это ракурс наиболее комфортный для вовлечённости зрителя, пропорции не изменяются. Создаётся ощущение присутствия. — Верхний ракурс. «Объектив» смотрит сверху вниз на объект, сам объект выглядит меньше, чем есть на самом деле. Применяется для создания ощущения преобладания зрителя над действующим объектом, пропорции изменяются. Также сюда входит съёмка с квадракоптера для представления места действия с высоты птичьего полёта. — Угловой ракурс. Используется для создания конфликтной ситуации. Т. к. человеку такой ракурс неудобен- он воспринимает его как что- то неестественное.2 Также существуют такие понятия как субъективная камера- камера поставлена на точку зрения одного из действующих лиц на экране и объективная камера- зритель наблюдает с позиции третьего лица. Создатели 1 Хохлова А.С. Принципы кинорежиссуры Л.В. Кулешова. - М. : ВГИК, —1982. — С. 23 Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении. - М. : Гуманитарный̆ институт телевидения радиовещания им. М. А. Литовчина , —2005. — С. 161 2 9 тревел-шоу преследуют цель завлечения смотрящего, соответственно, данные приём используются часто.1 1.3 Приёмы видеосъёмки применяемые в тревел-шоу Каждый сюжет имеет структуру, визуальный ряд и звук. Вместе эти компоненты помогают зрителю понять смысл сюжета. В этой главе мы рассмотрим визуальный ряд.2 Основные визуальные компоненты- это пространство, линия, форма, тон, цвет, движение и ритм, и ведущий также их комбинация. В книге Брюса Блока присутствует такой термин, как глубина пространства – иллюзия трехмерного мира на плоскости двухмерного экрана. Создаётся она с помощью: —перспективы с различными точками схода/ прямая линейная перспектива. Чем больше в одном кадре точек схода- тем сильнее создаётся иллюзия глубины «Внимание зрителя всегда привлечено к месту расположения точки схода». —различия по величине/ обратная линейная перспектива/ многоплановая композиция. Разное расположение действующих объектов относительно камеры. —передвижение действующих объектов. Сайт «История кинематографа» Объективная и субъективная камера. .[Электронный ресурс]// http://istoriya-kino.ru/books/item/f00/s00/z0000037/st037.shtml (Дата обращения 14.01.2022) 2 Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М. : Архитектура - С, —2012. — С. 5 1 10 Аудитория воспринимает относительное движение между планами как глубину кадра.1 —передвижение камеры. Существуют три вида движения камеры, которые способны создать относительное движение и иллюзию глубины: —отъезд / наезд камеры Такой прием создает некое движение между передним и задним планами. —влево / вправо Зритель воспринимает относительное движение между планами как глубину кадра. —вверх / вниз. Съемка с операторского крана дает такой же вид относительного движения, однако вместо создания горизонтального относительного движения возникает вертикальное относительное движение2 — Текстурная диффузия. Объекты с большей детализацией структуры кажутся ближе, а объекты с меньшей - дальше. — Дымка/ тональная(воздушная) перспектива. Она уменьшает детализацию структур, понижает контрастность изображения и благодаря этому изменяет цвет объекта на цвет этой дымки. — Изменения формы Все предметы меняют форму, когда поворачиваются или когда камера вращается вокруг объекта в трехмерном пространстве. Изменение формы может происходить и без движения. — Тональное разделение 1 2 Блок Б. Визуальное повествование. - М. : Elsevier, —2013. — С. 11 Блок Б. Визуальное повествование. - М. : Elsevier, —2013. — С. 19 11 Контраст тона вызывает у зрителя ощущение глубины благодаря яркости объектов. Обычно более яркие объекты кажутся будто расположены ближе, а более темные – дальше. — Цветовое разделение Цвета могут быть использованы как характеристика глубины при разделении на две группы: — холодные цвета- это синий и зелёный. —теплые цвета- это красный, оранжевый, желтый. — Верхняя и нижняя позиции Объекты, находящиеся выше в кадре, кажутся стоящими далеко, а объекты внизу кажутся близко. — Перекрытие Эффект перекрытия создает глубину, так как один объект должен быть ближе, чем другой. — Фокус/глубина резкости. Когда элементы второго плана выходят из фокуса - они теряют глубину пространства, которое, в свою очередь, становится плоским или ограниченным.1 Плоское пространство также используется в шоу с целью подчеркнуть двумерное пространство. Все методы создания иллюзии трёхмерного пространства в нём, соответственно, не используются. Однако имеются несколько исключений: — когда действующий объект и камера движутся параллельно друг другу —когда объекты движутся параллельно плоскости съёмки. —горизонтальная и вертикальная панорамы со штативной головки. —zoom Канал «ArtOfFoto» Способы передачи глубины пространства на фотографии ч.2 .[Электронный ресурс]// https://telegra.ph/Sposoby-peredachi-glubiny-prostranstva-nafotografii-ch2-09-20 (Дата обращения 14.01.2022) 1 12 В остальном же все характеристики глубины могут быть обращены (перевёрнуты) для создания плоского пространства. По своей сути глубинное пространство гораздо более напряженное, чем «плоское». Контраст вносит напряженность, поэтому с увеличением глубины пространства растет и визуальное напряжение.1 1 Блок Б. Визуальное повествование. - М. : Elsevier, —2013. — С. 24 13 ГЛАВА 2. ТРЭВЕЛ-ЖУРНАЛИСТИКА НА ТЕЛЕКАНАЛЕ «ПЯТНИЦА» На современном российском телевидении существует множество проектов, посвященных путешествиям. Это, различные специализированные издания, путеводители, блоги и т. д. Однако две самые яркие программы – это «Мир наизнанку» и «Орел и решка» на телеканале «Пятница». «Пятница» - это российский федеральный развлекательный канал. Его эфирная сетка построена на развлекательных программах собственного производства, а также производства украинских телеканалов. Начал вещание с 31 мая 2013 года. 2.1 Трэвел-шоу «Мир наизнанку» «Мир наизнанку» - это программа о путешествиях на «Пятнице». Является авторским проектом журналиста и специального корреспондента газеты «Известия в Украине» Дмитрия Комарова. Программа выходит на украинском телеканале «1+1» с 11 декабря 2010 года. 2.1.1 Процесс съемки проекта «Мир наизнанку» Комаров Дмитрий Константинович помимо журналистской деятельности занимается фотографией, родился 17 июня 1983 года в Киеве. Идея съёмки программы «Мир наизнанку» Дмитрию Комарову пришла во время путешествий по экзотическим странам, поэтому в проекте он руководитель, автор, ведущий, режиссёр, сценарист и т.д. Съемочная группа «Мира наизнанку» очень мобильна, ведь состоит всего из двух человек - ведущего Дмитрия Комарова и оператора Александра Дмитриева. 14 Оператора Дмитрий тоже искал сам и случайно пересёкся с ним на Эльбрусе. В интервью журналист вспоминает, что был поражен его физической выносливости и поэтому решил пригласить в проект. Каждый сезон «Мира наизнанку» - это серия программ об одной стране. Комаров живёт вместе с дикими племенами, участвует в экзотических обрядах и предсказаниях. Главная его цель- показать действительность жизни в этой стране. Путешествие по одной стране продолжается в течении нескольких месяцев и успевают снять около 300 часов видео, а иногда даже больше. Съемки в это время проходят каждый день без выходных. Рабочий день начинается в пять-шесть часов утра. Комаров всегда тщательно готовится к путешествию. Это связано как с оформлением документов, так и с изучением всего доступного материала. 2.1.2 Операторское мастерство в «Мире наизнанку» Для анализа съёмки тревел-шоу «Мир наизнанку» возьмём выпуск из Гонконга от 23 апреля 2020 года. 1 Этот выпуск содержит в себе сочетание сразу нескольких жанров тревел-журналистики. В начале Дмитрий рассказывает об истории города, основные достопримечательности, о жизни людей и туристах, что относится к репортажу. В это время на экране зритель видит подходящие кадры- зарисовки в одном стиле, различные панорамы с верхним ракурсом. Некоторые кадры с квадракоптера с дымкой, что создаёт эффект трёхмерного пространства. Также этот эффект помогают создать текстурная диффузия, когда люди идут по улицам, перспективы с различными точками схода , когда сняты здания Гонконга с разных ракурсов, Программа «Мир наизнанку». Выпуск от 23 апреля 2020г. «Гонконг» [Электронный ресурс]// YouTube канал программы «Мир наизнанку» — Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=bvoF_lFC_gg (Дата обращения 14.01.2022) 1 15 разными движениями камеры и передвижением ведущего в кадре. Планы всеразличные, от общего, до крупного. Стоит отметить, что оператор работал и с цветом-присутствует тональное разделение, благодаря холодным цветам небо и здания кажутся дальше, а холмы и земля с тёплыми цветовыми решениями ближе. Съёмка на фоне дома- монстра и Гонконгского кладбища демонстрирует приём перекрытия. Создатели шоу преследуют цель создания у зрителя ощущения присутствия в месте в реальном времени и для этого используется глубина пространства – иллюзия трехмерного мира на плоскости двухмерного экрана. Однако присутствуют и «плоские» кадры для снижения напряжения. Ведущий часто ходит параллельно плоскости съёмки. Каждый последующий раз когда Дмитрий появляется в кадре с теоретической информацией, оператор снимает в среднем плане, ракурсе на уровне глаз, в фокусе только ведущий. Это концентрирует внимание зрителя на информацию. Однако в большей части выпуска нет сценария, используется популярный в настоящий момент жанр блога. Субъективная и объективная камеры часто чередуются, иногда оператор сам становится действующим объектом и мы наблюдаем за происходящим с точки зрения Дмитрия. Именно поэтому здесь применяется непрерывная съёмка, часто не соблюдаются основные правила построения кадра. Присутствует и параллельное движение объекта и камеры. 2.2 Особенности тревел-шоу «Орел и Решка» «Орел и Решка» - это украинская познавательная программа о путешествиях, выходящая на телеканалах «Интер», «Пятница» и «Седьмой канал» с 13 февраля 2011 года. Съемка проводятся по всему миру. 16 Каждые выходные двое ведущих на два дня отправляются в разные уголки мира. По правилам шоу, один из ведущих должен прожить эти два дня на 100 долларов, а второй может наслаждаться неограниченными возможностями золотой карты. Кто из них будет жить как миллионер, а кто будет учиться выживать – решает случай. Ведущие в каждом городе бросают монету. 2.2.1 Специфика программы «Орёл и решка» Программа построена на контрасте и потому интересна как высшему, так и среднему обществу. Одни получают информацию о дорогих гостиницах люкс - класса, премиальных ресторанах, а также о самых комфортных средствах передвижения городу, а другие - где можно недорого переночевать, поесть. Также имеется и актуальная информация для всех – достопримечательности, правила страны для иностранцев, красивые места и т. д. Одной из главных «фишек» тревел-шоу является деления экрана в казалось бы равных условиях. Однако один ведущий, например, спит с дорогом отеле с видом на весь город, а второй в хостеле с местными жителями. Или один ест в дорогом ресторане деликатесы, а второй – хот-дог. Многие туристы из СНГ таким образом могут рассчитать свой бюджет и выбрать желаемое место для туризма прежде чем отправятся в путешествие. Начиная со второго сезона в каждом из городов ведущий прячет бутылку, внутри которой лежат завернутые $100 с запиской, чтобы зрители, найдя её присылали фото или видео на адрес, который указан в записке. Все координаты указываются в выпуске. 17 2.2.2 Операторское мастерство в телепередачи «Орел и Решка» Для анализа съёмки тревел-шоу «Орёл и решка» возьмём выпуск «Гонконг» от 16 апреля 2019 года. 1 Данный выпуск содержит в себе по большей части жанр репортажа. В начале ведущие традиционно подбрасывают монетку, после чего Оля Антипова отправляется на автобус, предоставляя подробности проезда, а Антон Зайцев в арендованную машину, рассказывая, какие самые популярные машины в Гонконге и почему. В это время на экране зритель видит подходящие кадры различных крупностей. Все кадры совпадают с текстом, а каждая локация снята с всевозможных ракурсов. Есть делали, помогающие полностью погрузиться в атмосферу путешествия. Далее на экране представлены различные однотипные панорамы с верхним ракурсом с квадракоптера. Эффект трёхмерного пространства оператор решил создать с помощью текстурной диффузии, когда люди идут по улицам, перспективы с различными точками схода , когда сняты переулки и здания Гонконга, разными движениями камеры и передвижением ведущего в кадре. Здесь ведущие рассказывают об основных достопримечательностях и это подкрепляется соответствующим разнообразием кадров. Планы с ведущими применены все- от общего, до крупного. Кадры, снятые на экшенкамеру на аттракционах также добавляют динамики, однако здесь не соблюдаются основные правила постановки кадра. Ведущий часто ходит параллельно плоскости съёмки, появляется в среднем плане, ракурсе на уровне глаз. Присутствует горизонтальная панорама со штативной головки где сменяется день на ночь, камера движется параллельно объекту- всё это сделано для создания эффекта двухмерного пространства. Программа «Орёл и решка». Выпуск от 16 апреля 2019г. «Гонконг» [Электронный ресурс]// YouTube канал программы «Орёл и решка» — Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=mu2cSPpiZKo (Дата обращения 14.01.2022) 1 18 В выпуске всё отснято по сценарию. Субъективная камера появляется в ресторане, и зритель с точки зрения официанта наблюдает за ведущим. Также она появляется в двухэтажном автобусе с позиции Оли. Присутствуют кадры со спутника с анимацией преодалённого пути. В конце выпуска использовался угловой ракурс и наплыв кадров для создания эффекта тревоги и растерянности. 2.3 Сравнительный анализ тревел-шоу «Мир наизнанку» и «Орел и Решка» Главное отличие «Мира наизнанку» и «Орла и Решки» в том, что в Дмитрий Комаров преследует цель показать обычные будни и быт населения страны, которую обозревает. Дмитрий Комаров проводит с местными жителями как можно больше времени, живёт в их условиях, питается их едой. В то же время ведущие программы «Орел и Решка» живут в гостиницах и хостелах, питаются в кафе, закусочных и ресторанах. В выпуске «Мир наизнанку» «Гонконг» от 23 апреля 2020 года Дмитрий селится в местную «хрущёвку», чтобы показать зрителю жизнь среднестатистического жителя этого города.1 В то же время ведущие «Орла и решки» в выпуске «Гонконг» от 16 апреля 2019 года селятся в исключительно туристические места – Антон в гостиницу, Оля в кемпинге на берегу моря.2 Также Комаров на день становится строителем небоскрёба, приходит к местным беднякам в комнаты-гробы и берёт интервью, Антон и Оля же Программа «Мир наизнанку». Выпуск от 23 апреля 2020г. «Гонконг» [Электронный ресурс]// YouTube канал программы «Мир наизнанку» — Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=bvoF_lFC_gg (Дата обращения 14.01.2022) 2 Программа «Орёл и решка». Выпуск от 16 апреля 2019г. «Гонконг» [Электронный ресурс]// YouTube канал программы «Орёл и решка» — Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=mu2cSPpiZKo (Дата обращения 14.01.2022) 1 19 контактируют с местными жителями исключительно поверхностно и, чаще всего, в отелях и кафе. Однако это значит только то, что цели передачь сильно разнятся. Если «Мир наизнанку» ознакамливает зрителей с традициями и бытом населения, то тревел-шоу «Орел или Решка» предлагает туристам наиболее комфортные варианты отдыха, если их не особо интересуют особенности культуры и традиций. Соответственно, программа «Мир наизнанку» несет в себе больше тревел-журналистики чем «Орел или Решка». Она больше направлена на развлекательный контент. С точки зрения операторского мастерства в тревел-шоу «Мир наизнанку» подбираются менее однотипные кадры, работают с цветом и глубиной в то время как в «Орле и решке» это несёт второстепенный характер. Однако в нём больше кадров и информации за счёт заранее прописанного сценария. На экране за те же 45 минут происходит гораздо больше событий, хоть и рассмотренных не так глубоко. Жанровый формат в «Орле и решке» более строгий. Однако, учитывая то, что в «Мире наизнанку» одной стране посвящён целый сезон, не загруженность по кадрам вполне обоснована. Из этого также можно сделать вывод, что «Орёл и решку» сморят для получения большого, но сжатого объёма информации, а «Мир наизнанку» для полного «погружения». Сходство обоих шоу заключается в желании заинтересовать зрителей тем или иным местом, побудить их отправиться в путешествие на освоение новой неизвестной культуры. Будь то съемка туристических маршрутов, или не туристических мест. Ведущие обеих программ показывают плюсы и минусы быта того или иного народа. Сходства в операторском мастерстве: съёмка с квадракоптера, многообразие планов, кадров, ракурсов, деталей. В каждом из выпусков видна рука профессионала, который знает все основы съёмки, имеет собственное 20 видение и умеет передать красоту и величество места исходя из запросов аудитории. 21 ЗАКЛЮЧЕНИЕ В ходе исследования мы изучили учебные пособия по журналистике и ее жанрам, а также интернет-ресурсы и дали определение «тревелжурналистике». Рассмотрели основные понятия операторского мастерства и приёмы видеосъёмки, применяемые в тревел-шоу, выявили факторы воздействия видеоконтента на эмоции аудитории, рассмотрели специфику съёмки тревел-шоу, раскрыли особенности съёмки тревел-шоу, изучили специфику формирования видеоконтента в тревел-шоу. На российском телевидении следует выделить две наиболее яркие и рейтинговые передачи. Это «Мир наизнанку» и «Орел и Решка». Подводя итог второй практической главы, стоит отметить, что мы изучили данные тревел-шоу на примере выпусков из Гонконга, а именно: —рассмотрели основные понятия операторского мастерства и приёмы видеосъёмки, применяемые в тревел-шоу —выявили факторы воздействия видеоконтента на эмоции аудитории —рассмотрели специфику съёмки тревел-шоу —раскрыли особенности съёмки тревел-шоу —изучили специфику формирования видеоконтента в тревел-шоу на практике. Также мы рассказали об истории создания проектов, их развития, специфики, особенностях, времени в эфире. Был проведён сравнительный анализ тревел-шоу «Мир наизнанку» и «Орла и решки» в котором рассматривались схожесть и различия с точки зрения подачи информации, самого сюжета и с точки зрения операторского мастерства проектов. Видеоряд отличается по качеству картинки и разнообразию кадров в сторону «Мира наизнанку». Однако лаконичность и количество информации на стороне «Орла и решки». Также в ходе анализа стало очевидно, что программы несут в себе разные цели и предназначены для разной аудитории. «Орёл и решка» для 22 приверженцев комфортного европейского отдыха с разным материальным достатком, в «Мир наизнанку» для желающих узнать менталитет, обычаи, кухню других стран и людей, готовых к трудностям и приключениям на отдыхе. 23 Список источников и литературы Источники 1. Программа «Мир наизнанку». Выпуск от 23 апреля 2020г. «Гонконг» [Электронный ресурс]// YouTube канал программы «Мир наизнанку» — Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=bvoF_lFC_gg (Дата обращения 14.01.2022) 2. Программа «Орёл и решка». Выпуск от 16 апреля 2019г. «Гонконг» [Электронный ресурс]// YouTube канал программы «Орёл и решка» — Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=mu2cSPpiZKo (Дата обращения 14.01.2022) Литература 3. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М. : Архитектура - С, —2012. — 390 с. 4. Блок Б. Визуальное повествование. - М. : Elsevier, —2013. — 320 с. 5. Ворошилов В. Журналистика: Учебник. - СПб, 2000. —655 с. 6. Геродот История.- М.: Азбука- Аттикус, — 2015.— 768 с. 7. Грибоедов А.С. Путевые записки.- М.: Русская школа, — 2017.—532 с. 8. Журбина Е. Теория и практика художественно-публицистических жанров. - М., 1969. — 399 с. 9. Ким М. Жанры современной журналистики. - СПб, 2004. — 336 с. 24 10.Марко Поло Книга о разнообразии мира.- М.: Олма медиа групп, — 2015.—383 с. 11.Панцерев К. Путевой очерк: эволюция и художественно- публицистические особенности жанра. - СПб, 2004. — 207 с. 12.Тертычный А.А. Жанры в арсенале современной журналистики.- М.: Аспект Пресс, — 2000.— 77с. 13.Хохлова А.С. Принципы кинорежиссуры Л.В. Кулешова. - М. : ВГИК, —1982. — 47 с. 14.Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении. - М. : Гуманитарный̆ институт телевидения радиовещания им. М. А. Литовчина , —2005. — 196 с. Интернет-ресурсы 15.Канал «ArtOfFoto» Способы передачи глубины пространства на фотографии ч.2 .[Электронный ресурс]// https://telegra.ph/Sposoby- peredachi-glubiny-prostranstva-na-fotografii-ch2-09-20 (Дата обращения 14.01.2022) 16.Сайт «История кинематографа» Объективная и субъективная камера. .[Электронный ресурс]// kino.ru/books/item/f00/s00/z0000037/st037.shtml http://istoriya(Дата обращения 14.01.2022) 17.Федотовский В.В. Жанрово - тематическая видеоблога.[Электронный классификация ресурс]// https://cyberleninka.ru/article/n/zhanrovo-tematicheskaya-klassifikatsiyavideobloginga/viewer (Дата обращения 14.01.2022)
