Для раннеминойского периода характерно появление на Крите первых поселений городского типа, управлявшихся местными правителями – базилевсами. Таковы были Кносс, Маллия, Фест и другие. Для жилых комплексов характерна разбивка всего жилого массива на более или менее стандартные по размерам помещения, служившие «комнатами» для отдельных малых семей, некоторые помещения носили хозяйственный характер. Внушительный размер построек мог служить своеобразным прообразом будущих дворцов. Уже в Среднеминойское время Критяне обладали большими материальными и людскими ресурсами, сильной царской властью, минойские архитекторы сумели создать собственные эталоны в зодчестве, которые придали критской архитектуре особое своеобразие. Улицы критских городов были вымощены камнем; разные уровни их часто соединялись ступенями. Хотя ширина этих дорог была– 3 - 7 м. Санитарное состояние городов было довольно хорошим. Система сточных канав обеспечивала чистоту в городе. По керамическим трубам вода из резервуаров, колодцев и источников поступала в жилища И имели схожие архитектурные решения Без оборонительных сооружений, так как жители, вероятно, не испытывая угрозу вторжения, в них не нуждались. Планировка совершенно случайная. Улицы, соединяясь друг с другом в произвольных местах, разветвляясь, образовывали отростки и тупики, создавая сложную крайне запутанную сеть, затруднявшую ориентирование. В центре располагалась довольно значительная площадь (40 х 17 м), неправильной формы, на которую выходили несколько улочек, неправильной формы дворец, занимавший целый квартал. Дома были двухэтажными, верхние этажи были жилыми, а первые хозяйственными. Жители города пользовались колодцами, существовали стоки для грязных вод. В начале среднеминойского периода возникло Кносское государство во главе с Кноссом. Кносский дворец уже тогда славился своими размерами и богатством внутреннего убранства. Это был город, расположенный среди полей и оливковых рощ и являлся самым крупным не только на Крите, но и на территории всего Эгейского мира. Самым знаменитым памятником критского зодчества был Кносский дворец, называемый в мифах лабиринтом. Но греки-ахейцы, у которых в это время самой сложной постройкой была одноэтажная саманная хижина с 3-4 комнатами, связали ансамбль с таинственным образом Минотавра, кровожадного обитателя лабиринта, сделав слово синонимом помещения со сложной системой расположения коридоров и комнат. Дворцовый комплекс площадью 22 тыс кв. м включал 1300 комнат на четырех этажах. После того, как критские дворцы несколько раз разрушили мощнейшие землетрясения, каменную кладку стали укреплять каркасом из деревянных балок. Подобный технологический прием обеспечивал прочность и гибкость сооружений. Минойские архитекторы не использовали арок в качестве несущих конструкций: эту функцию выполняли колонны, вид которых был весьма своеобразным: их стволы расширялись снизу вверх. Вместо подражания природе, критяне нашли для элементов сооружения язык архитектурных форм. Колонны состояли из цилиндрической базы из гипса, липы или цветного камня, деревянного гладкого ствола и деревянной капители. Колонны поддерживали крышу и верхние этажи. Открытые галереи выходили на центральный двор, являвшийся центром дворцовой жизни. Все части дворцового комплекса группировались вокруг большой городской площади (26,5 х 53,1 м), вытянутой с севера на юг и выложенной гипсовыми плитами. Главные входы во дворец (минимум 4 ) находились на северной и южной стороне. А сам дворец включал в себя две основные части. Меньшая (восточная) часть состояла из прямого коридора, к которому примыкали многочисленные прямые и перпендикулярные друг к другу помещения: это были склады, в которых хранились большие сосуды для зерна, вина, оливкового масла и других припасов. Большая (западная) часть дворца включала совершенно асимметричные помещения, свободно разбросанные вокруг главного двора. Но именно здесь находились парадные приемные и культовые залы, покои царя и царицы. Дворец, таким образом, выполнял сразу три функции: светскую, сакральную и хозяйственную. В многоэтажном дворце располагались разные по функциональной принадлежности помещения: приемные и религиозные залы, мастерские и хранилища, - весь дворец, в целом, воспроизводил образ моря. Залы и комнаты, находящиеся на разных уровнях, соединенные лестницами и переходами, освещенные и затемненные, создавали впечатление подвижности, изменчивости, таинственности. Сама конструкция дворца поддерживала ритм волн моря. Планом и размером Кносскому дворцу близок царский ансамбль Феста, расположенный на южном побережье острова. Отличался он только тем, что главные помещения в Фесте располагались не на восток, а на север от центрального двора. Более скромным был дворец в Маллии, на северном побережье. Сам дворец был меньше украшен лестницами и колоннами, вместо световых шахт внутренние пространства освещались только со двора или через коридоры. Дворцы не нашли только в городе Акротири, на острове Фера. Засыпанный пеплом, как римские Помпеи, Акротири оказался надежно защищен от времени. Археологи, обнаружившие целые склады сосудов и дома, щедро украшенные изысканными росписями, и по ним смогли довольно полно воссоздать условия жизни на острове. Уровень цивилизации здесь был даже совершеннее, чем в Кноссе Для всех критских дворцов характерен целый ряд общих черт. Все сооружения группируются вокруг центрального двора. Часто сам дворец ориентирован на «священную гору», хорошо видимую из него, так как связан с горными святилищами, устроенными в пещерах. Дворцы считались земным отражением мест обитания небожителей и богинь. Хотя во дворцах жили цари, не исключено, что сооружения эти считались собственностью богинь. Правитель, происхождение которого мыслилось божественным, выступал в роли сына или супруга богини. Жена правителя была жрицей и представляла богиню в важнейших ритуалах. К позднеминойскому времени относятся лучшие памятники критской архитектуры, такие как «тронный зал» Кносского дворца или «Южный дом» кносского богача. Однако около 1450 г. до н.э. критская цивилизация пострадала из-за извержения вулкана Санторин, Несмотря на то, что в следующих столетиях велось частичное восстановительное строительство, все же они никогда уже больше не достигали былого богатства и величия. Желая оставить в центре Рима престижное напоминание о себе, Траян начал строительство нового, последнего и самого грандиозного форума Рима (107112 г.г.). Траян повелел построить новый форум в проходе между двумя холмами. Для реализации этой задачи архитектор Аполлодор Дамасский выравнял участок между Квириналом и Капитолием, срыв часть Квиринала. Форум был задуман как внушительный ансамбль (300 м в длину и 180 м в ширину), окруженный рядом колонн. Через триумфальную арку, встроенную в форум Траяна, можно было попасть на открытую беломраморную площадь. На вершине арки высилась статуя Траяна, восседающего в колеснице с шестью лошадьми. Скульптуру окружали изображения трофеев и Виктории. Центр площади украшала еще одна конная статуя императора в военных доспехах. Поперек площади располагалась базилика Ульпия, представлявшая собой прямоугольный зал. На форум она открывалась монументальным входом. Стены были убраны цветным мрамором, крыша покрыта черепицей из позолоченной бронзы. За базиликой, на маленькой площади возвышалась триумфальная 38-метровая колонна Траяна. Мраморные барельефы колонны, рассказывали о походах триумфатора. Любопытно, что император изображен здесь 90 раз, отдающим приказания, сражающимся и даже утверждающим законы об алиментациях (общественных кормлениях, когда бедным родителям помогали воспитывать детей). 2500 фигуры, изображенные на колонне, первоначально были раскрашены, что увеличивало эффект барельефа и улучшало его просматриваемость. Вершина колонны, согласно надписи, указывала максимальную высоту расчищенной зоны, а ее цоколь должен был служить гробницей императору. Изображение Траяна заменили в XVI в. при папе Сиксте V статуей Святого Петра. По бокам колонны располагались две библиотеки, а напротив нее находился храм Траяна, построенный при Адриане в честь Траяна и его «божественной» супруги Плотины. Вся эта сложная композиция по своему напоминала ансамбли Древнего Востока и Египта. Что же касается архитектурного масштаба, то она вполне соответствовала другим ансамблям императорского Рима.
