архитектурная колористика

Серия внутривузовских
методических указаний СибАДИ
Министерство науки и высшего образования Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
«Сибирский государственный автомобильно-дорожный университет (СибАДИ)»
Кафедра «Архитектурно-конструктивное проектирование»
АРХИТЕКТУРНАЯ КОЛОРИСТИКА
Методические указания к лабораторным работам
Составитель Е.В. Шипилина
Омск ▪ 2018
УДК 72.036(87)(076)
ББК 85.117
А87
Согласно 436-ФЗ от 29.12.2010 «О защите детей от информации,
причиняющей вред их здоровью и развитию» данная продукция
маркировке не подлежит.
Рецензент
канд. филос. наук, доц. А.Г. Кичигина (ОмГТУ)
Работа утверждена редакционно-издательским советом СибАДИ в качестве
методических указаний.
А87 Архитектурная колористика [Электронный ресурс] : методические указания
к лабораторным работам / сост. Е.В. Шипилина. – (Серия внутривузовских
методических указаний СибАДИ). – Электрон. дан. – Омск : СибАДИ, 2018. –
URL: http://bek.sibadi.org/cgi-bin/irbis64r_plus/cgiirbis_64_ft.exe. - Режим доступа:
для авторизованных пользователей.
Приведены основные понятия по цветоведению и архитектурной колористике,
изложены требования к выполнению лабораторных работ, показаны способы
работы с цветом в архитектурной среде.
Имеют интерактивное оглавление в виде закладок.
Предназначены для обучающихся по направлению подготовки бакалавриата
«Архитектура» для выполнения лабораторных работ по дисциплине
«Архитектурная колористика».
Подготовлены на кафедре «Архитектурно-конструктивное проектирование».
Текстовое (символьное) издание (2 МБ)
Системные требования: Intel, 3,4 GHz; 150 Мб; Windows XP/Vista/7; DVD-ROM;
1 Гб свободного места на жестком диске; программа для чтения pdf-файлов:
Adobe Acrobat Reader; Foxit Reader
Техническая подготовка Н.В. Кенжалинова
Издание первое. Дата подписания к использованию 15.08.2018
Издательско-полиграфический комплекс СибАДИ. 644080, г. Омск, пр. Мира, 5
РИО ИПК СибАДИ. 644080, г. Омск, ул. 2-я Поселковая, 1
© ФГБОУ ВО «СибАДИ», 2018
Введение
В настоящем издании, предназначенном для студентов направления
подготовки бакалавриата «Архитектура», сделан акцент на влиянии
современных пластических искусств на колористику и далее на
приемы формообразования в архитектуре, т.е. на способности
колористики провоцировать появление новых форм. Путь от
изобразительной живописи через ее формализацию к абстракции
ведет к пластическому преобразованию архитектуры. Этот путь,
подсказанный художественными течениями и архитектурной практикой
20-21 веков, проходят студенты-архитекторы, убеждаясь в процессе
обучения в неординарных возможностях колористического
формообразования.Колористика -синтез искусства цвета и науки о
цвете, феномен, синтезирующий опыт мастеров мировой живописи и
ученых, познавших физическую природу цвета, психологию его
восприятия, основы цветовой гармонии.Архитектурноецветоведениеорганическая составляющая архитектурного творчества, способная
внести особый вклад в формирование комфортной, информативной и
эстетически совершенной архитектурной среды.
3
Лабораторная работа №1
ТИПЫ ЦВЕТОВЫХ ГАРМОНИЙ.
КОМПОЗИЦИИ 20 * 20 СМ. 5 ШТ. БУМАГА, ГУАШЬ
Цель: Изучить разные плоскости рассмотрения процесса
систематизации цветовых гармоний.
Задачи: Освоить приемы составления первичных колористических
гармоний, научиться выделять и изображать типы цветовых сочетаний.
Требования: Выполнить 5 колористических гармоний на формате
20х20см. Материалы: бамага, гуашь/акрил.
Порядок выполнения: Выбираются основные цвета, которые будут
использованы в композиции, составляется ритмическая решетка,
сложность которой выбирается на усмотрение студента, и, затем,
смешивая выбранные цвета выполняется композиция поэтапно: от
главных элементов – к периферийным.
Как в естественной природной среде (органической и
неорганической), так и в предметно-пространственной среде, созданной
человеком (среде материальной культуры), существует множество
групп, видов, типов (подтипов) гармоничных цветосочетаний.
Типы цветовых гармоний в различных работах, посвященных
цветоведению, систематизируют по нескольким ведущим признакам:
— полихроматические или монохроматические гармонии;
— контрастные или нюансные (по цветовому тону) гармонии;
— сочетания только хроматических цветов друг с другом; сочетания
только ахроматических цветов друг с другом; сочетания хроматических
с ахроматическими;
– сочетания чистых (насыщенных) цветов;
– сочетания ненасыщенных цветов;
– сочетания насыщенных с ненасыщенными;
– сочетания смешанных (сложных) цветов;
– смеси насыщенных и ненасыщенных хроматических с
ахроматическими;
– сочетания только двух цветов, только трех цветов или большего
числа цветов: это двух-, трех- и полицветные гармонии. Все это
отражает разные плоскости рассмотрения процесса систематизации
цветовых гармоний.
Пример выполнения лабораторной работы № 1 смотреть приложение рис. 1.
4
Контрольные вопросы
1. Что такое цвет? дать определение.
2. Основные характеристики ахроматических и хроматических
цветов.
3. Какой длины световые волны улавливает человеческий глаз?
4. Эксперимент И.Ньютона. От чего зависит цвет прозрачного и
непрозрачного предмета?
Лабораторная работа №2
ТИПЫ ЦВЕТОВЫХ КОНТРАСТОВ.
КОМПОЗИЦИИ 20 * 20 СМ. 5 ШТ. БУМАГА, ГУАШЬ
Цель: Изучить разные плоскости рассмотрения процесса
систематизации цветовых гармоний.
Задачи: Освоить приемы составления колористических гармоний,
научиться выделять и изображать типы цветовых сочетаний.
Требования: Выполнить 5 колористических гармоний на формате
20х20см. Материалы: бамага, гуашь/акрил.
Порядок выполнения: Выбираются основные цвета, которые будут
использованы в композиции, составляется ритмическая решетка,
сложность которой выбирается на усмотрение студента, и, затем,
смешивая выбранные цвета выполняется композиция поэтапно: от
главных элементов – к периферийным.
Для упорядочения подхода к систематизации цветовых сочетаний
следует определить координационные и субординационные связи самих
плоскостей рассмотрения.
Первичной в субординационных связях следует считать
группировку цветовых гармоний по признаку их деления на сочетания
хроматических цветов, сочетания ахроматических цветов, сочетания
первых со вторыми (в том числе и в виде гармоний плавного перехода
хроматических в ахроматические) и гармоний смешанных цветов.
Полихроматичность или монохроматичность гармоний, количество
цветов в гармонии – вторичны по отношению к главному признаку
группировки, также как и признак насыщенности или ненасыщенности
цветов в гармонии. Контрастные или нюансные сочетания цветов по
цветовому тону представляют собой варианты типов группы
хроматических цветовых гармоний. А контрастные и нюансные
сочетания цветов по светлоте – это варианты типов группы
ахроматических гармоний (или их сочетания с хроматическими).
5
В данной типологии основные типы цветовых гармоний объединены
в VII основных групп.
I. Полихроматические гармонии хроматических цветов (с
одинаковой или разной степенью насыщенности и (или) светлоты.
II. Монохроматические гармонии хроматических цветов.
III. Монохроматические гармонии ахроматических цветов (гармонии
различных по светлоте серых).
IV. Полихроматические гармонии ахроматических цветов (гармонии
черных, белых и серых).
V. Полихроматические гармонии ахроматических цветов с
хроматическими (имеющих разную степень насыщенности и светлоты).
VI. Монохроматические гармонии сложных цветовых смесей и их
сочетаний с ахроматическими цветами.
VII. Полихроматические гармонии сложных цветовых смесей и их
сочетаний с ахроматическими цветами.
Пример выполнения лабораторной работы № 2 смотреть приложение
рис. 2.
Контрольные вопросы
1. Палочковое и колбочковое зрение.
2. Хроматические и ахроматические цвета. Коэффициенты
отражения и пропускания.
3. Что такое светлота, цветовой тон, насыщенность. Как зависит
светлота цвета от количественного состава световых лучей.
Лабораторная работа №3
КОМПОЗИЦИИ 20 * 20 СМ. 1 ШТ. БУМАГА, ГУАШЬ
Цель: Анализ шедевров русской живописи с точки зрения
колористического решения.
Задачи:
Освоить
приемы
составления
колористических
полихромных гармоний на примере русского изобразительного
искусства.
Требования: Выполнить полихромную гармонию 20х20см. по
одному из шедевров русской живописи. Материалы: бумага,
гуашь/акрил.
Порядок выполнения:
Посетить музей изобразительного искусства, проанализировать
полотна русских живописцев с точки зрения колористического
6
решения, выбрать одно из полотен для более подробного анализа, на
основе которого воспроизвести цветовую гармонию на бумаге с
простейшей ритмической решеткой 1х1см или 0,5х0,5см.
Пример выполнения лабораторной работы № 3 смотреть приложение
рис. 3.
Контрольные вопросы
1. Охарактеризуйте контраст цветовых сопоставлений, контраст
светлого и темного, холодного и теплого.
2. Охарактеризуйте контраст дополнительных цветов, цветового
насыщения, цветового распространения, симультанный контраст.
3. Особенности восприятия цвета (общие и индивидуальные).
Функциональная пригодность цвета.
КОМПОЗИЦИИ 20 * 20 СМ. 1 ШТ. БУМАГА, ГУАШЬ
Цель: Изучить цвета русской архитектуры, проанализировать
колористику природных материалов.
Задачи: Освоить колористические приемы комбинирования
природных материалов в русской архитектуре.
Требования: Выполнить колористическую композицию по
выбранному природному объекту. Материалы: бумага, гуашь/акрил.
Порядок выполнения: Изучить цвета природных материалов по
объектам русской архитектуры, выбрать один из материалов для более
подробного анализа, на основе которого воспроизвести цветовую
гармонию на бумаге с простейшей ритмической решеткой 1х1см или
0,5х0,5см.
Пример выполнения лабораторной работы № 3 смотреть приложение
рис. 3.
Контрольные вопросы
1. Принцип природного цветового контекста в формировании
объектов городского пространства.
2. Каковы основные строительные материалы в древнерусском
зодчестве.
3. Особенности цвета строительных материалов.
7
Лабораторная работа №4
КОМПОЗИЦИИ 20 * 20 СМ.2 ШТ. БУМАГА, ГУАШЬ
Цель : Изучить психофизиологическое действие цвета и его
субъективные свойства.
Задачи: Наглядно показать психофизиологическое действие цвета
на основе колористических композиций.
Требования: Выполнить 2 колористических композиции формата
20х20см с противоположным психофизиологическим действием.
Бумага, гуашь/акрил.
Порядок
выполнения:
Выбрать
пару
характеристик
противоположных по восприятию, подобрать цвета и тона, наиболее
ярко отражающие эти характеристики и выполнить колористическую
композицию на бумаге.
При всем совершенстве зрительных органов человека (глаз и
зрительного центра мозга) психофизиология зрения такова, что создает
немало оптических обманов зрения, так называемых оптических
иллюзий. Эти иллюзии связаны с искаженным, но не корректируемым
мозгом человека зрительным восприятием величины (площади) фигуры,
тела, длины линий, переоценкой размеров острых углов, впечатлением
деформации параллельных линий, их изгиба,
переоценкой
вертикальных размеров по сравнению с горизонтальными и т. д. Такие
оптические обманы называются также оптико-геометрическими
иллюзиями.
Кроме них существуют оптические иллюзии, связанные с явлением
зрительной светлотной и (или) хроматической индукции (наведения,
возбуждения), вызывающие кажущиеся изменения того или иного цвета
(по хроматизму и (или) светлоте) в окружении других цветов, а также на
фоне какого-либо другого цвета.
Все эти и другие оптические иллюзии, связанные с
психофизиологией зрения, необходимо учитывать в композиции
объектов дизайна (как и других видов художественного творчества).
Разные цвета и их сочетания оказывают и различное эмоциональное
воздействие на человека: могут вызвать веселость, радость или грусть,
печаль, тоску; могут притягивать или отталкивать; возбуждать или
успокаивать; беспокоить, волновать, пугать и шокировать, могут что-то
выделять или маскировать, камуфлировать; могут вызывать чувство
нежности
или,
наоборот,
грубости;создавать
впечатление
торжественности, величия, возвышенного или, наоборот, обыденного,
будничного и даже низменного.
8
Все эти ощущения основаны как на непосредственных свойствах
цветовых тонов, оказывающих влияние на психологию людей, так и на
ассоциациях, человеческом опыте, памяти цветовосприятия и
отождествления каких-либо цветов с определенными предметами и
явлениями, а также с семиотикой цвета, имеющей глубокие корни в
многовековой (и даже многотысячелетней) человеческой культуре —
материальной, духовной, художественной.
Люди издавна придавали тем или иным цветам определенные
символические значения и закрепляли их в культуре племени, народности,
нации, человечества. Поскольку развитие культур разных этносов
происходило в течение длительного времени относительно замкнуто,
изолированно, постольку по отношению к одним и тем же цветам у
разных этносов складывалось и закреплялось различное семиотическое
отношение. Поэтому в сегодняшней культуре мы имеем символическую
многозначность многих из основных спектральных, неспектральных
(пурпурных) и ахроматических цветов, а также возможность выражения
какого-либо человечески общезначимого понятия (явления) разными
цветами (имея ввиду основные цветовые тона).
Без ассоциативного восприятия цветов, сложившегося в
человеческой культуре, без всех особенностей психологии зрительного
восприятия разных цветов и их сочетаний невозможно было бы
формирование и развитие большинства пространственных искусств,
равно как и пространственно-временных искусств, в произведениях
которых цвет играет чрезвычайно важную роль как активное средство
формирования художественных смыслов, воплощаемых в тех или иных
системах знаков, свойственных определенным художественным языкам
разных видов и жанров искусств.
Пример выполнения лабораторной работы № 4 смотреть приложение
рис. 4.
Контрольные вопросы
1. Особенности восприятия цвета (общие и индивидуальные).
2. Субъективные свойства цвета, связанные с различными
ассоциациями.
3. Характеристика основных цветов Василия Кандинского
4. Классификация цветов по их психологическому воздействию.
9
Лабораторная работа№5
КЛАУЗУРА.
ФОРМАТ А3. ГУАШЬ, ЦВЕТНАЯ БУМАГА, КАРТОН
Цель: Смоделировать в графической форме воздействие цвета на
объем.
Задачи: Научиться анализировать воздействие цвета на объем,
освоить новые графические приемы.
Требования: В свободной форме выполнить клаузуру А3 формата.
Порядок выполнения: В качестве образца формы принимается
объект мебельного дизайна. Необходимо в свободной форме изобразить
воздействие цвета на форму. Проанализировать задачу дизайнера по
передаче формы. Помещения со светлой окраской и отделкой
оборудования кажутся всегда больше, чем помещения того же размера с
темной окраской и отделкой. Высветление теней за счет окраски также
способствует менее четкому и контрастному восприятию объема. При
естественном освещении помещение, у которого затененная стена со
светопроемами окрашена в белый цвет, будет казаться просторнее как
за счет ликвидации сильного яркостного контраста, так и за счет менее
четкого восприятия внутреннего объема помещения.
Если окраска теневых сторон предмета светлее, то зрительно
воспринимаемый объем уменьшается. Если тона мебели насыщенные и
темные, то объемы кажутся приближенными и более крупными, если
тона менее насыщенные и холодные, то объемы кажутся удаленными.
Окраска больших плоскостей в маленьком помещении в
насыщенные и темные цвета приводит к затеснению пространства.
Окраска помещения в светлые и холодные малонасыщенные цвета
иллюзорно расширяет помещение. Окраска плоскости или объемов
несколькими цветами разрушает впечатление монолитности.
Тепло и насыщенно поданый первый план на холодном и
разбеленном фоне воспринимается как расположенный близко к
наблюдателю. Эффект отдаления фона при этом будет ощутимей.
Если в помещении, окрашенном в теплый тон, одна стена выделена
разбеленным голубым или светло-зеленым цветом, то создается
впечатление удаленности этой стены. Это впечатление усиливается,
если перед этой стеной расположен ярко или тепло окрашенный объект,
выходящий на первый план и способствующий большему удалению
фона.
Если в большом и длинном помещении (коридоре, проходе)
торцевые стены или встроенные в торцы шкафы окрашены холодным
«удаляющим» колером, то создается впечатление удлинения помещения
10
или сквозного прохода. Сам проход в этом случае будет казаться уже.
Если же торцы коридора окрашены в теплые, интенсивные тона, то его
длина будет зрительно сокращаться. Зрительному сокращению длины
будет также способствовать размещение в торцах элементов с
крупными деталями или членениями, окраска контрастными цветами и
т.п., а проход в этом случае будет казаться шире.
Цветовая окраска может вызвать явления, сходные с известными
оптическими иллюзиями. Желтый цвет, например, зритепьно как бы
приподнимает поверхность, и она кажется более обширной. Белый и
желтый цвета создают эффект иррадиации. Они как бы
распространяются на расположенные рядом с ними более темные
поверхности, уменьшая их. Плоскости, окрашенные в темно-синий,
фиолетовый и черный цвета, зрительно уменьшаются и устремляются
книзу.
Пример выполнения лабораторной работы № 5 смотреть
приложение рис. 5.
Контрольные вопросы
1. Явление хроматической стереоскопии (выступание и отступание
цвета).
2. Эффект воздействия цветом на различные свойства объемно –
пространственной формы – массу, объем, геометрию формы, фактуру
и значимость в общей композиционной структуре.
3. Ассоциации как основа построения цветовой композиции.
Лабораторная работа №6
АХРОМАТИЧЕСКАЯ ОБЪЁМНАЯ ФРОНТАЛЬНАЯ МОДЕЛЬ
И ЕЁ ЦВЕТОВОЙ АНАЛОГ НА ПЛОСКОСТИ.
РАЗМЕР МОДЕЛИ 10*10 СМ
Цель: Изучить фактор воздействия хроматической стереоскопии на
плоскость.
Задачи: Освоить приемы хроматической стереоскопии и на основе
цветового аналога выполнить ахроматическую объемную фронтальную
модель.
Требования: Выполнить ахроматическую объемную фронтальную
модель 10х10см по её цветовому аналогу, в качестве аналога взять один
из шедевров мировой живописи.
Порядок выполнения: Посетить музей изобразительного
искусства, проанализировать полотна живописцев с точки зрения
11
выступания-отступания цвета, выбрать одно из полотен для более
подробного анализа, на основе которого воспроизвести ахроматическую
объемную фронтальную модель, разбив картину на условные по цвету и
тону сегменты.
Насыщенные цвета выходят вперед по отношению к равным с ними
по светлоте ненасыщенным цветам. Тепло-холодный контраст
заставляет выступать вперед на нейтральном сером фоне теплые цвета –
желтый, оранжевый, красный; холодные цвета – синий и фиолетовый –
отступают назад; зеленый – нейтральный в отношении к теплому и
холодному, воспринимается ближе относительно холодных, но дальше
относительно теплых цветов. Все видимые цвета можно разделить на
поверхностные и пространственные. Поверхностный цвет (желтый,
красный и др.) более плотен, прочнее сплетен, материален. Передавая
кривизну поверхности, которой цвет принадлежит, он довольно
определенно локализуется в пространстве. Пространственный цвет
(синий, сине-зеленый и др.) воздушен, имеет рыхлое строение,
нематериален. Расстояние от него до наблюдателя определить гораздо
труднее. Пространственный цвет может восприниматься как
неопределенный объект, окрашенный цветным освещением, тогда
локализация цвета становится возможной. Поверхностные цвета
приближаются, пространственные – удаляются. Красный цвет,
приближенный к зрителю заметной фактурой, еще больше отрывается в
пространстве от си-него. Однако если придать эту же фактуру синему, а
красный оставить гладким, можно достичь обратного впечатления.
Пример выполнения лабораторной работы № 6 смотреть
приложение рис. 6.
Контрольные вопросы
1. Назовите
факторы,
от
которых
зависит
пространственное
действие цвета.
2. Влияние цвета на формообразование.
3. Пространственное действие «теплого» и «холодного» цветов.
12
Лабораторная работа №7
АХРОМАТИЧЕСКАЯ ОБЪЁМНАЯ КУБИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ
И ЕЁ ЦВЕТОВОЙ АНАЛОГ НА КУБЕ С ПЛОСКОСТНЫМИ
ГРАНЯМИ. РАЗМЕР МОДЕЛИ 10*10*10 СМ
Цель: Изучить фактор воздействия хроматической стереоскопии
на куб.
Задачи: Освоить приемы хроматической стереоскопии и на основе
цветового аналога на кубе выполнить ахроматическую объемную
кубическую модель.
Требования: Выполнить ахроматическую объемную кубическую
модель 10х10х10см по её цветовому аналогу на кубе.
Порядок выполнения: На кубе с плоскими гранями изобразить
композицию, которую затем воспроизвести как ахроматическую
объемную кубическую модель.
На основе плоской модульной сетки любой конфигурации создать
полихромную объемную композицию, которая органически вырастает
из плоской модульной структуры, и, развиваясь дальше, приобретает
черты отличные от горизонтального мотива сетки – пластически
обогащается. Ставится задача выявления или погашения цветом
доминанты объема при сохранении цветоструктурной общности всего
объёма в целом. В качестве инструментов решения задачи предлагается
использовать эффект пространственности цвета, выступающие и
отступающие свойства цвета.
Методическая задача: развитие навыка взаимодействия цвета и
объёма, упражнение в аналитической деятельности.
Пример выполнения лабораторной работы № 7 смотреть
приложение рис. 7.
Контрольные вопросы
1.Зрительное расчленение поверхности средствами колористики.
2.Формообразующее действие цвета.
3. Разрушение поверхности цветом.
13
Лабораторная работа №8
АХРОМАТИЧЕСКАЯ ОБЪЁМНО-ПРОСТРАНСТВЕННАЯ
КОМПОЗИЦИЯ И ЕЁ ЦВЕТОВОЙ АНАЛОГ.
РАЗМЕР МОДЕЛИ 10*10*10 СМ
Цель: Изучить фактор действия хроматической стереоскопии на
примере объемно-пространственной композиции.
Задачи: Освоить приемы хроматической стереоскопии и на основе
объемно-пространственного
цветового
аналога
выполнить
ахроматическую объемно-пространственную модель.
Требования:
Выполнить
ахроматическую
объемнопространственную модель размером 10х10х10 по её объемнопространственному цветовому аналогу.
Порядок выполнения: Выполнить объемно-пространственную
модель с плоскостными гранями, на которых изобразить композицию,
которую затем воспроизвести как ахроматическую объемнопространственную модель.
Разработать цвето-графическую пространственную композицию.
Монохромную пространственную форму разработать цветом с целью
решения задач: выявления композиционного центра (центральной,
срединной и периферийной зон), организации движения к этому центру,
усиления или погашения цветом пространственности формы.
Учитывается, что пространственная композиция воспринимается не
только с наружных, но и с внутренних точек зрения. Исходной
пространственной формой для композиции может
служить
ограниченное (интерьерное) или открытое экстерьерное пространство.
Пример выполнения лабораторной работы № 8 смотреть
приложение рис. 8.
Контрольные вопросы
1. Взаимосвязь цвета и геометрической формы архитектурного
сооружения.
2. Взаимодействие формы и цвета.
3. Принципы цветового моделирования.
14
Лабораторная работа №9
ФОТОКОЛЛАЖ, СОСТАВЛЕННЫЙ ИЗ ВИДОВ ОМСКА.
ФОРМАТ А3
Цель: Получить навыки анализа колористической среды города.
Задачи: Выявить факторы, влияющие на целенаправленное
формирование колористики города, проанализировать цветовые
общности и выявить базовую и акцентную палитру.
Требования: Выполнить фотоколлаж, составленный из видов
Омска на формате А3.
Порядок выполнения: Сделать фотофиксацию видов Омска,
сгруппировать фотографии по цветовым общностям, проанализировать
качество цвета, предложить базовую и акцентную палитру и выполнить
коллаж с учетом цветовых предложений.
Колористика города является дисциплиной градостроительного
порядка, она – часть общей системы архитектурно-градостроительного
проектирования, его интегральный элемент. Подтверждают это и этапы
проектирования колористики города, которые в унисон соответствуют
стадиям, принятым в системе архитектурно-градостроительного
проектирования: районная планировка, генеральный план, проект
детальной планировки, проект застройки, рабочее проектирование. Уже
на стадии разработки генерального плана города необходимо создание
концепции колористики, схемы цветовой организации города на уровне
генплана – главного документа, на основании которого будет
осуществляться
дальнейшая
работа
по
целенаправленному
формированию цветовой среды города.
Сравнительная легкость осознания цветовой целостности и
относительная доступность ее реализации в небольших городах делает
их наиболее частым объектом целенаправленной колористической
деятельности. В зависимости от специфики города – его размеров,
структуры,
окружения,
исторического
прошлого,
динамики
современного развития и др. – определяется конкретное соотношение
рассматриваемых выше факторов, характеризующих особенность
формирования его цветовой среды. Небольшие, структурно однородные
города, как правило, испытывают преобладающее влияние какого-то
одного фактора. Формирование колористики крупного города, как бы
состоящего из множества небольших, неизбежно должно решаться с
опорой на весь комплекс факторов, в том числе природное окружение,
исторически сложившуюся полихромию и цветовую культуру
современного общества.
15
Пример выполнения
приложение рис. 9.
лабораторной
работы
№
9
смотреть
Контрольные вопросы
1. Раскрыть понятие "архитектурное цветопространство".
2. Задачи цветового моделирования в организации зрительного
восприятия.
Лабораторная работа № 10
ЦВЕТОВЫЕ ГРАФЫ СОСТАВЛЕННЫЕ НА ОСНОВЕ
ИССЛЕДОВАНИЯ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЗАСТРОЙКИ.
ФОРМАТ 20*20 СМ
Цель: Анализ колористического решения исторической застройки
города, выявление лейтмотива его колористической концепции.
Задачи: Выявить цветовой потенциал исторической застройки
города.
Требования: Выполнить цветовые графы исторической застройки
города на формате 20х20. Материалы: бумага, гуашь/акрил.
Порядок выполнения: Посетить исторический центр города,
выбрать несколько памятников архитектуры и изобразить их основные
цвета в виде цветовых граф на формате 20х20.
В части колористического решения городского пространства
основными направлениями следует считать ориентацию на воссоздание
исторических традиций полихромии в центральной части городов и их
дальнейшее инновационное развитие в новых периферийных районах
города, а также переход от цветового решения единичных
архитектурных
сооружений
к
формированию
целостной
колористической среды градостроительных ансамблей, площадей и
магистралей, районов и кварталов массовой застройки; в том числе:
· колористическое выделение исторических стилевых ареалов
центров городов, создание цветовых ансамблей разновременной
исторической застройки, выделение монастырей и памятников
архитектуры как главных цветовых акцентов в городе;
· высветление опорной застройки 30-50-х годов и колористическое
переосмысление районов 5-9 этажной застройки из панелей и
силикатного кирпича по направлениям;
· авангардное цветовое решение новостроек с применением
колористического зонирования новых микрорайонов;
16
· колористическую организацию прибрежных территорий водных
артерий городов, в которой система мостов рассматривается как своего
рода архитектурный ансамбль;
· оформление въездов в города в яркой цветовой гамме;
Реорганизация
колористики
разностилевой
застройки
исторического центра города с учетом его реконструкции.
Использование темы доминирующего колорита исторической
архитектуры в спальных районах города и районах массового
жилищного
строительства.
Особенности
цветовых
палитр
разностилевой исторической застройки. Цветовая палитра архитектуры
барокко. Цветовая палитра архитектуры классицизма. Цветовая палитра
архитектуры
эклектического
направления.
Цветовая
палитра
архитектуры модерна. Цветовая палитра архитектуры конструктивизма.
Цветовая палитра архитектуры неоакадемизма
Пример выполнения лабораторной работы № 10 смотреть
приложение рис. 10.
Контрольные вопросы
1. Какой фактор повлияет на колористику
реконструируемого
здания в исторической застройке?
2. Какова последовательность сбора материала с целью анализа
природного контекста?
Лабораторная работа № 11
ЦВЕТОВЫЕ ГРАФЫ, СОСТАВЛЕННЫЕ НА ОСНОВЕ РАСЧЁТА
ЦВЕТОКОМПОЗИЦИОННОГО УЧАСТКА. ФОРМАТ 20*20 СМ
Цель: Освоить методику проектирования колористики улиц.
Задачи: Выявить виды линейных структур улиц. Определить
длину элементарного цвето-композиционного участка. Выявить
особенности разработки колористической концепции улицы в
зависимости от её объемно-пространственной структуры
Требования: Выполнить цветовые графы улиц на формате 20х20.
Материалы: бумага, гуашь/акрил.
Порядок выполнения: Изучить выбранную улицу города,
выполнить цветопробы (по палитре или фотофиксации), на основе
собранного материала выполнить цветовые графы на формате 20х20.
Виявить виды линейных структур улиц: пешеходные, транспортнопешеходные улицы и городские магистрали. Определение длины
элементарного цвето-композиционного участка по левой и правой
17
стороне улицы или магистрали, исходя из скорости перемещения
наблюдателя (пешеход, водитель или пассажир транспорта).
Построение диаграммы зависимости цветового решения улицы от
композиционной и исторической значимости застройки для левой и
правой стороны улицы. Исходя из протяженности элементарного цветокомпозиционного участка, т.е. реально воспринимаемого фрагмента
улицы, с учетом скорости передвижения, производится построение
цветовой композиции застройки, применяя двойной цветовой масштаб,
определенный тип цветовой гармонии и цветового контраста, в
соответствии с построенной ранее диаграммой.
Пример выполнения лабораторной работы № 11 смотреть
приложение рис. 11.
Контрольные вопросы
1. Особенности разработки колористики улицы.
2. Пространственные планы улицы с точки зрения архитектурной
колористики.
3. Понятие цвето-композиционного участка.
Лабораторная работа №12
ЦВЕТОВЫЕ ГРАФЫ КОЛОРИСТИЧЕСКОГО РЕШЕНИЯ
ФАСАДА. ФОРМАТ 20*20 СМ
Цель: Освоить методику проектирования колористики фасада.
Задачи: Выявить особенности разработки колористической
концепции фасада.
Требования: Выполнить цветовые графы фасада на формате 20х20.
Материалы: бумага, гуашь/акрил.
Порядок выполнения: Изучить выбранный фасад, выполнить
цветопробы (по палитре или фотофиксации), на основе собранного
материала выполнить цветовые графы на формате 20х20.
Основная задача цветового решения внешней среды —
способствовать объединению различных по стилю и характеру видов
застройки в единый архитектурный ансамбль. Такое объединение может
осуществляться различными приемами:
контрастом
цвета
старой
и
новой
застройки;
- нюансными сочетаниями в пределах определенной гаммы
поверхностей
старых
и
новых
зданий;
- цветовым зонированием. Использование цвета осуществляется
путем так называемых “цветовых схем”, которые составляются для
18
фасадов зданий (сооружений) или их групп. Эти схемы строятся по
законам цветовой гармонии, которая характеризуется сочетанием
цветов
по
светлости
и
насыщенности.
Если комплекс смотрится издали, то вместе с архитектурнопространственной композицией видны большие цветовые плоскости.
Вблизи воспринимается архитектура конкретных зданий с нюансами
цветовых соотношений его элементов и деталей. Цветовая гамма для
оформления зданий должна хорошо сочетаться с окружающей средой.
Размер, масштаб и характер застройки влияет на выбор цветового
решения фасадов зданий и сооружений.
Протяженные одноэтажные здания требуют крупных ритмичных
цветовых
членений.
Многоэтажные
производственные
и
административно-бытовые здания не требуют интенсивного цветового
решения,
поэтому их цвет, как правило, совпадает с цветом стеновых панелей и
стен, т.е. естественным цветом материалов.
Существует три основных приема возможных вариантов
применения цвета:- цветового интегрирования, когда все здания и
сооружения комплекса имеют один основной цветовой тон.
Вспомогательный цвет цоколей, карнизов зданий будет по тону
одинаковым с основным, но несколько иным по насыщенности, в
частности, цоколи и кровли зданий делают более темными;- цветового
зонирования, который используется как элемент опознавательного
выделения групп объектов. Окраска или отделка фасадов зданий
определенного производства приобретает черты фирменного цвета;цветового акцентирования, основанный на противопоставлении одного
или нескольких объектов остальным. Акцентирование возможно по
цвету
(контрастная
гармония)
или
по
тону.
В старых зданиях с кирпичными несущими стенами выявление на
фасаде
его
тектоники
является
преобладающих
приемом
(дополнительным цветом окрашиваются пилястры, карнизы, пояса,
цоколи). В современных зданиях принципы использования цвета
изменились, но это не служит препятствием для использования того или
другого приема.
Пример выполнения лабораторной работы № 12 смотреть
приложение рис. 12.
Контрольные вопросы
1. Каким образом цвет детализирует плоскость фасада.
2. Каким образом цвет определяет характер членения элементов
формы, фактуры.
3. Семантика цвета фасада.
19
Лабораторная работа №13
ЦВЕТОВЫЕ ГРАФЫ КОЛОРИСТИКИ ПЛОЩАДИ.
ФОРМАТ 20*20 СМ
Цель: Освоить методику проектирования колористики площади.
Задачи: Выявить особенности разработки колористической
концепции полщади в зависимости от её объемно-пространственной
структуры.
Требования: Выполнить цветовые графы площади на формате
20х20. Материалы: бумага, гуашь/акрил.
Порядок выполнения: Изучить выбранную площадь города,
выполнить цветопробы (по палитре или фотофиксации), на основе
собранного материала выполнить цветовые графы на формате 20х20.
Особенности объемно-пространственной структуры площадей, их
классификация. Открытые – с четко обозначенными границами; втягивающие и обеспечивающие обзор панорам; - с вертикальным
акцентом. Замкнутые – с центральным акцентом; - с частичным
раскрытием панорам и дальних планов; - образованные периметральной
застройкой; - курдонерного типа; - динамичные замкнутые
пространства; - статично замкнутые пространства. Восприятие
архитектурной среды города осуществляется в движении. Частота
смены видовых кадров зависит от характера градостроительного
объекта. Например, восприятие пространства площади более статично,
чем улицы. Площади имеют несколько наиболее характерных точек
зрительного восприятия. Выявление этих точек – первый этап в
проектировании колористики площадей. Второй этап – построение
цветовых графов на развертках видовых кадров. Определяется
композиционная структура колористики площади: - ближние и дальние
планы зрительного кадра; - цветовые акценты и фоновая застройка,
причем цветовыми акцентами должны стать архитектурные доминанты,
памятники истории и архитектуры, функционально значимые объекты; количественные соотношения земли, неба и архитектуры в зрительном
кадре; - вертикальное цветовое членение верхних и нижних ярусов
застройки и всего пространства площади. Активизация полихромии по
вертикали высотных ориентиров и архитектурных доминант, т.е.
насыщение цвета, или увеличение цветового контраста снизу вверх
позволит акцентировать верхние этажи высотной застройки, имеющие
важную композиционную значимость в силуэте видового кадра
площади. В то же время, нейтральная полихромия партерной зоны и
нижних ярусов высотной застройки, станет мягким фоном для
цветового акцентирования малоэтажной исторической архитектуры.
20
Такое решение способствует достижению композиционной целостности
и повышению архитектурно-художественной выразительности цветовой
среды площади.
Пример выполнения лабораторной работы № 13 смотреть
приложение рис. 13.
Контрольные вопросы
1. Развитие чувства колоризма в образном познании и образном
мышлении архитектора.
2. Композиционные виды площадей.
3. Вертикальное и горизонтальное развитие колористики площади.
Библиографический список
1. Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие. – М. : Прогресс,
1971. – 392 с.
2. Ефимов, А.В., Панова, Н.Г. «Архитектурная колористика» –
Издательство : "БуксМАрт"(2014), 135 стр.: ил.
3. Барбышев, Е., Сомов, Г. Вопросы теории формообразования в
архитектуре // Архитектура СССР. 1976. No 8.
4. Волков, Н.Н. Композиция в живописи. – М. : Искусство, 1977. –
246 с.: ил.
5. Ермолаев, А.П., Шулика, Т.О., Соколова, М.А. Основы
пластической культуры архитектора-дизайнера. – М. : Архитектура-С,
2005 – 464 с.: ил.
6. Ефимов, А. Изучение формообразующего д ействия цвета на
макетах // Архитектура СССР. 1972. No 8.
7. Ефимов, А.В. Формообразующее действие полихромии в
архитектуре. – М. : Стройиздат, 1984. – 168 с.: ил.
8. Ефимов, А. Цвет + Форма. Искусство 20–21 веков (живопись,
скульптура, инсталляция, ленд-арт, дигитал-арт). – М. : БуксМАрт,
2014. – 616 с.: ил.
9. Ефимов, А. Колористика города. – М. : Стройиздат, 1990. – 265 с.
10.Ефимов, А., Панова, Н. Влияние полихромии на формообразование // Международный электронный научно-образовательный
журнал «ArchitectureandModernInformationTechnologies» («Архитектура
и современные информационные технологии» (AMIT). –2014. No 4 (29).
21
Список терминов
Цвет – особенность зрительного восприятия, позволяющая
наблюдателю
распознавать
излучение
с
определенными
характеристиками.
Цветовой тон – характеристика цвета, обозначающая цветовые
ощущения – красный, зеленый, желтый…, которые возникают при
излучениях определенных длин волн.
Светлота (яркость) – характеристика цвета, выражающая близость
хроматических и ахроматических цветов к белому или черному.
Чистота цвета – доля чистого пигмента в красочной смеси, степень
приближения цвета к чистому спектральному.
Насыщенность – степень удаленности цвета от серого той же самой
светлости.
Фактура – свойство поверхности материала, зависящее от характера
его обработки и влияющее на восприятие ее цвета.
Матовая фактура – шероховатая, рассеивающая свет в разных
направлениях, одинаково яркая со всех точек обозрения.
Глянцевая поверхность – гладкая поверхность, не одинаково яркая,
имеющая слабые блики, но не отражающая окружающих предметов.
Блестящая поверхность – совершенно гладкая отражающая свет в
одном направлении.
Основные цвета – три цвета, каждый из которых не может быть
получен смешением двух других (красный, желтый, синий). В
колориметрии при оперировании цветным светом такими источниками
излучения являются красный, зеленый, синий.
Составные цвета (дополнительные) 1 степени – цвета, составленные
смешением трех основных цветов.
Составные цвета 2 степени – цвета, составленные смешением
составных 1 степени.
Хроматические цвета – цветные, спектральные цвета.
Ахроматические цвета – не цветные (белый, черный и все оттенки
серого) цвета.
Монохромная гамма – гамма, состоящая из оттенков одного цвета.
Полихромная гамма – гамма, состоящая из нескольких
хроматических цветов.
Цветовая гармония – равновесие, единство противопоставленных
(контрастных) цветов, соразмерных на основании существующего у
человека чувства соразмерности и усиленного опытом мирового
искусства.
22
Противопоставление цветов – контрасты (преобладание различия
над сходством) цветов
 По цветовому тону (например, желтый – фиолетовый,
красный - зеленый)
 По светлоте
 По насыщенности
 По фактуре
 По площади цветового пятна
 Хроматические, ахроматические цвета
 По любой из психологических характеристик (теплый –
холодный, легкий – тяжелый…)
Единство цветов – преобладание сходства над различием.
Выстраивается по тем же характеристикам, что и противопоставление
цвета.
Дополнительные цвета – цвета диаметрально расположенные в
цветовом круге, контрастные по цветовому тону, дающие при
смешивании ахроматический цвет.
Сближенные цвета – цвета близко расположенные на цветовом
круге, нюансные по цветовому тону.
Гармония контрастных цветов сближенной светлой тональности –
это гармония, где в качестве противопоставления представлены
контрасты по цветовому тону (дополнительные цвета), а единство
обеспечивается сближенной светлотной характеристикой (светлые,
средние, темные).
Гармония сближенных цветов контрастной светлотной тональности –
гармония, где контрасты обеспечиваются светлотными характеристиками
(светлые – темные оттенки цветов), а единство с ближенностью по
цветовому тону.
Симультанный контраст – изменение восприятия цвета объекта
под влиянием окружающего его фона.
Иррадиация – свойство светлых поверхностей зрительно
увеличиваться в размерах.
Абсолютно черной тело – тело, поглощающее все падающие на
него световые излучения.
Атлас цветов – систематизированный набор цветных образцов,
служащих для оценки цвета посредством визуального сравнения.
Колориметрия – наука о количественных выражениях цветов и их
измерениях.
Аддитивное смешение – сложение цветных световых потоков.
Колориметрическая система – система определения цвета,
основанная на возможности воспроизведения данного цвета путем
23
аддитивного смешения трех соответственно выбранных цветовых
излучений.
Субтрактивное смешение – вычитание цветных световых потоков.
Цветопередача – влияние спектрального состава излучения
источника света на зрительное восприятие цвета объекта.
Индекс
цветопередачи
–
мера
измерения
качества
цветопередающих свойств источников освещения в процентах и Ra.
Хроматическая стереоскопия – свойство цветовых образцов,
фактически находящихся на одной плоскости, восприниматься ближе
или дальше реальной.
24
ПРИЛОЖЕНИЕ
Рис. 1. Типы цветовых гармоний. Композиции 20 * 20 см.Рук. Шипилина Е.В.
Рис. 2. Типы цветовых гармоний. Композиции 20 * 20 см. Павлов Владимир.
Рук. Шипилина Е.В.
25
Рис. 3. Композиции 20 * 20 см.1 шт. Бумага, гуашь
Рис.3.1 Контрастная гармония, Колпакова Елена, рук. Шипилина Е.В.
26
Рис.4. Полихромная гармония. Пузиков Пётр, рук. Шипилина Е.В.
Рис.4.1. Родственно-контрастная гармония. Черикова Екатерина, рук. Шипилина Е.В.
27
Рис.4.2. Цвет осенних листьев. работа студента, рук. Шипилина Е.В.
Рис.4.3. Цвет природного объекта. Чернова Юля, рук. Шипилина Е.В.
28
Рис. 5. Клаузура
Рис.6. Ахроматическая объемная фронтальная модель и её цветовой аналог на плоскости.
Нохрина Дарья, рук. Шипилина Е.В.
Рис.6.1. Ахроматическая объемная фронтальная модель и её цветовой аналог на
плоскости. Ященко Анна, рук. Шипилина Е.В.
29
Рис.7. Ахроматическая объёмная кубическая модель и её цветовой аналог на кубе с
плоскостными гранями Ященко Анна, рук. ШипилинаЕ.В.
Рис. 8. Ахроматическая объёмно-пространственная композиция и её цветовой аналог.
Пугачёва Дарья, рук. Шипилина Е.В.
30
Рис. 9. Фотоколлаж, составленный из видов Омска
Рис. 10. Цветовые графы составленные на основе исследования исторической застройки
31
Рис. 11. Цветокомпозиционные участки
Рис. 11.1. Цветовые графы, составленные на основе расчёта
цветокомпозиционного участка
32
Рис. 12. Разработка колористического решения фасадов многоэтажной жилой застройки.
Смирнов Дмитрий, рук. Шипилина Е.В.
Рис. 13. Разработка колористического решения фасада гостиницы на площади Бухгольца
33
Рис. 13.1. Разработка колористического решения фасада здания речного порта на
площади Бухгольца, рук. Шипилина Е.В.
34