Инновации в арт

Инновации в арт-бизнесе: променадконцерты в Зимнем театре
Регион: Южный ФО
Источник: Виктор Терентьев
0/7 Фото Подпись







С недавнего времени в Сочи с легкой руки признанного ньюсмейкера от искусства и
генерального директора Сочинского концертно-филармонического объединения
Владимира Мишарина систематически проводятся променад-концерты, предваряющие в
Зимнем театре спектакли, музыкальные шоу и даже рабочие совещания администрации
города. Эффективный менеджер Мишарин удачно позаимствовал, переработал с учетом
местных особенностей и с успехом применил концепцию Роберта Ньюмена, руководителя
Куинс-холла в Лондоне. Именно ему приписывается идея «променадных» (от фр.
promener – «гулять») выступлений оркестров и музыкальных ансамблей в лондонских
парках, где люди могли прогуливаться и одновременно наслаждаться классической
музыкой. В 1895 году для осуществления замысла Ньюмен пригласил молодого дирижера
Генри Вуда, который впоследствии в течение 50 лет формировал музыкальный вкус
публики, предлагая ей популярные пьесы с постепенным повышением стандартов.
Но если британские меломаны платили за удовольствие небольшие деньги, то сочинцам и
гостям курорта оно ничего не стоит – достаточно приобрести билет на очередной
гастролирующий коллектив. До начала представления в главном фойе в исполнении
солистов Сочинской филармонии можно услышать популярную классику, лучшие
произведения русских и советских композиторов. Тем самым «одним выстрелом
убиваются два зайца»: обеспечивается фронт работ для собственной филармонической
деятельности и организовывается зрительский досуг.
Традиционная форма променад-концерта предполагает определенную драматургию. В
идеале после музыкальной прелюдии должно прозвучать вступительное слово с
представлением участников-музыкантов или вокалистов, обозначением информационного
повода: лаконичным описанием предстоящего действа в зрительном зале, его сюжета,
авторов. Каждое исполняемое музыкальное произведение желательно предварять
сообщением названия и имен создателей. Тексты-«связки» между номерами могут быть
наполнены любым содержанием, созвучным общей теме променад-концерта. В том числе
анонсами предстоящих филармонических событий (рекламой) и различными конкурсами,
во время которых разыгрываются билеты на новые концерты в Зимнем театре и в
Органном зале.
Однако на практике променад-концерты в фойе Зимнего театра, к сожалению, чаще всего
проходят по предельно упрощенной схеме: названия классических произведений и имена
их создателей не озвучиваются, связки между музыкальными номерами заполняются
преимущественно одной лишь рекламой, а конкурсы не изобилуют разнообразием
вопросов («Сколько лет Зимнему театру?», «Сколько колонн в Зимнем театре?», «Кто
написал музыку к песне «Если у вас нету дома» из кинофильма «С легким паром»?» и
т.п.). Формальный подход проявляется даже в том, что ведущие могут откровенно
зачитывать свои незамысловатые монологи-диалоги по бумаге. Не исключено, что эту
бумагу они получили в последний момент, а может своевременно не выучили сценарий.
Оба объяснения не свидетельствуют в пользу высокого профессионализма, ведь материал
ориентирован на облегченную филармоническую форму и не испещрен цифрами,
фамилиями, фактами или сложными лексическими конструкциями.
Здесь необходимо добавить, что специфика акустики в главном фойе Зимнего театра
нередко сводит на нет все усилия звукорежиссеров, пытающихся при помощи микрофона
и усилителей довести до собравшихся слова ведущих. Звук почему-то рассеивается,
превращая отдельные фразы или целые текстовые куски в нечто нечленораздельное. Плюс
индивидуальные особенности «диффузной» речевой артикуляции главной ведущей
концертов.
Итак, ведет музыкальные променады, как правило, Ирина Шилова (Ганиярова) – директор
агентства театрально-концертных дел «Артикон», созданного по инициативе гендиректора
СКФО (объединение делегировало «Артикону» на условиях аутсорсинга часть своих
функций, бизнес-процессов и мероприятий). По информации корпоративного вестника
СКФО «Наш круг», Ирина – выпускница факультета философии Уральского
государственного университета, аспирантка Московского государственного университета
культуры и искусства. В ее профессиональном багаже – сотрудничество с министерством
культуры Свердловской области и управлением культуры города Екатеринбурга, участие
в городских и региональных проектах. В Сочи приехала с супругом Алексеем
Ганияровым, ныне – солистом Сочинской филармонии, по приглашению Владимира
Мишарина.
Попытка создать образ добродушной и всеведущей хозяйки Зимнего – Храма искусств –
не очень успешна. «Дворец» с его колоннадой и особой атмосферой предъявляет
повышенные требования к уровню внутренней культуры. Обворожительная улыбка,
эффектная внешность, красивое платье, стильная прическа и даже приятный голос, если
таковой имеется, – лишь дополнения к моральному праву, базирующемуся на
доскональном знании предмета и искусстве его преподносить.
У Марины Цветаевой есть такие строчки:
Хоть сто мозолей – трех веков не скроешь!
Рук не исправишь – топором рубя!
О, откровеннейшее из сокровищ:
Порода! – узнаю Тебя.
Как ни коптись над ржавой сковородкой –
Все вкруг тебя твоих Версалей – тишь.
Нет, самою косой косовороткой
Ты шеи не укоротишь.
Так вот, глядя на Ирину Шилову, понимаешь, насколько органичнее она смотрелась бы,
например, в холле РДК Центрального района. Слушая Шилову, чувствуешь себя
воспитанником в детском саду, где дидактичная воспитательница без намека на эмпатию
впихивает в тебя порцию невкусной «каши». И хоть человеческое восприятие – штука
странная и субъективная (по словам самой Ирины, к ней часто со словами благодарности
подходят многие зрители), но существуют же более-менее объективные показатели и
индикаторы эмпирического воздействия, например, устная речь.
Дар импровизации, как у Ираклия Андроникова, в данном случае необязателен.
Достаточно элементарной добросовестной подготовки к программе, особенно если сам ее
организовываешь (ответственность за написание сценария, как ни крути, лежит на
«Артиконе»). При соблюдении этого обязательного условия Ирина избежала бы многих
режущих слух въедливым сочинцам неловкостей: «Балет «Лебединое озеро» Россия и мир
узнали благодаря Юрию Григоровичу» (на самом деле премьера на сцене московского
Большого театра прошла 4 марта 1877 года), «Мы находимся в визитной карточке
курорта» и т.д., и т.п.
Да, все мы небезгрешны, и слово «обе» в родительном падеже вместо «обеих» тоже
можем трансформировать в «обоих». И нам наряду с фактическими ошибками
свойственны ошибки речевые: лексическая несочетаемость, плеоназмы, тавтология,
клише, штампы... Однако пренебрежительное отношения к нормам русского языка и к
истории, демонстрируемое с завидным постоянством, все-таки свидетельствует не столько
о невнимательности, сколько об излишней самонадеянности, взгляду свысока на
окружающих и их «глупые» правила. А между тем в 2011 году в тексте для тотального
диктанта его автор Дмитрий Быков написал: «…Можно сымитировать ум,
коммуникабельность, даже, пожалуй, интеллигентность. Невозможно сыграть только
грамотность – утонченную форму вежливости, последний опознавательный знак
смиренных и памятливых людей, чтущих законы языка как высшую форму законов
природы».
Меняющиеся партнеры Ирины Шиловой по ведению променад-концертов – Сергей
Зеленский и Дмитрий Фоменко – в этом смысле выглядят на удивление достойно. И
акустика в фойе им не помеха, и коммуникация с публикой устанавливается мгновенно.
Возможно, сказывается опыт работы в системе телерадиовещания. Сергей, выпускник
экономического факультета Томского госуниверситета, был ведущим на томском и
сочинском телевидении, а в 2009-м на сцене Зимнего вместе с народной артисткой России
Ангелиной Вовк вел благотворительный концерт «Мост добра: Сочи – Ереван». Ангелина
Михайловна тогда высоко оценила его творческий потенциал: «Сережа талантлив и
упорен в достижении поставленной цели. Работать со мной ведь тоже непросто. Тем более
тому, кто еще в начале пути. И к чести Сережи, он это коммуникативное испытание
выдержал. Как у ведущего у него хорошие задатки. Помните у Бернарда Шоу: «Миром
правят молодые – когда состарятся».
Выпускник Сочинского училища искусств и обладатель роскошного баритона Дмитрий
Фоменко сегодня – визитная карточка ГТРК «Сочи». Этот голос, звучащий по радио и в
телеэфире, узнаваем сразу по теплоте и благородству бархатных интонаций. Его
интеллигентная манера подачи информации в концертном формате под величественными
сводами Зимнего театра играет «дворянскими» красками. Но если «разбивателю женских
сердец» Зеленскому этот формат явно не всегда комфортен – Сергей только примеряется к
музыкальным променадам, пытаясь понять, его ли это стезя, то Фоменко здесь как рыба в
воде. Заметна основательная подготовка к каждой встрече с публикой (к примеру,
рассказы о композиторах и их произведениях довольно подробны, образны сравнения),
подкупает грамотная речь и профессионализм.
Ставка Сочинского концертно-филармонического объединения на восходящих телезвезд
оправданна и удачна – возможно, сулит появлением отдельной категории посетителей
филармонических площадок. И это, кажется, вполне вписывается в далеко идущие планы
гендиректора объединения, поощряющего в арт-бизнесе инновационные эксперименты и
создающего для своих подчиненных особые условия «ситуации успеха». Мишарин
искренне надеется, что таким образом скрытые таланты членов его команды смогут
быстрее раскрыться. Однако время от времени и ему имело бы смысл включать
селекционный механизм. Все-таки на осинке не растут апельсинки.
Дата создания: 02.06.2014 13:45
Электронный адрес материала:
http://mkrf.ru/press-tsentr/novosti/region/south/innovatsii-v-art-biznese-promenadkontserty-v-zimnem-teatre