Кристофер ер Хар Х Харт арт Базовыйй курс ку курс Москва 2018 ÓÄÊ 741(075.4) ÁÁÊ 85.14ÿ7 Õ22 Christopher Hart BASIC DRAWING MADE AMAZINGLY EASY Copyright © 2012 by Star Fire, LLC All rights reserved. This translation published by arrangement with Watson-Guptill Publications, an imprint of the Crown Publishing Group, a division of Penguin Random House LLC and with Synopsis Literary Agency Õ22 Õàðò, Êðèñòîôåð. Íà÷àòü ðèñîâàòü ïðîñòî! / Êðèñòîôåð Õàðò ; [ïåð. ñ àíãë. Ð. Þ. Äàð÷èê]. — Ìîñêâà : Ýêñìî, 2018. — 160 ñ. : èë. — (Ó÷èìñÿ ðèñîâàòü ñ Êðèñòîôåðîì Õàðòîì). Ýòà êíèãà — ïðåêðàñíîå ïîäñïîðüå äëÿ íà÷èíàþùèõ õóäîæíèêîâ. Âûïîëíÿÿ çàäàíèÿ, âû ïîñòåïåííî íàó÷èòåñü «âèäåòü, êàê õóäîæíèê», ïîäìå÷àÿ ôîðìó, ëèíèþ è ñâåòîòåíü. Ëåãêî è äîñòóïíî àâòîð îáúÿñíÿåò îñíîâû ðèñîâàíèÿ, ïåðåõîäÿ îò îñíîâíûõ ïðîñòåéøèõ ôîðì (êðóã, îâàë, êâàäðàò, öèëèíäð è ïðÿìîóãîëüíèê) ê áîëåå ñëîæíûì îáúåêòàì è êîìïîçèöèÿì. ÓÄÊ 741(075.4) ÁÁÊ 85.14ÿ7 ISBN 978-5-04-098665-1 © Äàð÷èê Ð. Þ., ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê, 2018 © Îôîðìëåíèå. ÎÎÎ «Èçäàòåëüñòâî «Ýêñìî», 2018 Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой информационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или ее части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность. Издание для досуга УЧИМСЯ РИСОВАТЬ С КРИСТОФЕРОМ ХАРТОМ Харт Кристофер НАЧАТЬ РИСОВАТЬ ПРОСТО! Главный редактор Р. Фасхутдинов. Ответственный редактор М. Расторгуева Младший редактор А. Семенова. Художественный редактор Е. Гузнякова Компьютерная верстка Ю. Лазарева. Корректор И. Гончарова ООО «Издательство «Эксмо» 123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru Cндіруші: «ЭКСМО» АGБ Баспасы, 123308, МJскеу, Ресей, Зорге кKшесі, 1 Lй. Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru. Тауар белгісі: «Эксмо» Интернет-магазин : www.book24.ru Интернет-д#кен : www.book24.kz Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы». GазаRстан РеспубликасындаSы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС. Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию, в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы» GазаRстан Республикасында дистрибьютор жJне Kнім бойынша арыз-талаптарды RабылдаушыныW Kкілі «РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы R., Домбровский кKш., 3«а», литер Б, офис 1. Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz CнімніW жарамдылыR мерзімі шектелмеген. Сертификация туралы аRпарат сайтта: www.eksmo.ru/certification Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо» www.eksmo.ru/certification Cндірген мемлекет: Ресей. Сертификация RарастырылмаSан Подписано в печать 11.09.2018. Формат 60x841/8. Печать офсетная. Усл. печ. л. 18,67. Тираж экз. Заказ EKSMO.RU новинки издательства Посвящается всем, кто любит рисовать, а также Майклу Горовицу, моему собрату по мультипликации и бывшему сокурснику. Содержание Вступление 8 МАТЕРИАЛЫ, ИНСТРУМЕНТЫ И ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ 10 Материалы и инструменты 12 Тоновый круг 16 Текстуры 17 Простые формы 18 Естественные формы 22 Симметрия 25 S-образный изгиб 26 Практикум: Симметрия и S-образный изгиб Перспектива 27 28 Практикум: Одноточечная перспектива 30 Практикум: Двухточечная перспектива 34 Практикум: Рисуем ниже линии горизонта 37 НАЧИНАЕМ РИСОВАТЬ 38 Мебель 40 Транспорт 52 Здания 62 Натюрморт 74 Практикум: Натюрморт с видом из окна 92 РИСУЕМ ЧЕЛОВЕКА 94 Голова 96 Черты лица 98 Пропорции лица 113 Тоновый рисунок головы 114 Типы портрета 118 Основы анатомии 134 Рисуем фигуру человека 140 Практикум: Рисуем фигуру в движении Алфавитный указатель 156 160 Вступление Рисование – это здорово. Оно дает нам радость творчества и самовыражения. Но в самом начале пути новичку приходится трудно – без теоретической базы не обойтись, а значит, нужно разобраться с целой кучей правил и принципов. Так почему бы не объяснить их понятным языком (и с картинками)? Эта книга – полный самоучитель для начинающих художников. В ней есть все необходимое, чтобы отбросить страх и тут же взяться за дело. Выполняя задания, вы постепенно научитесь «видеть, как художник», подмечая форму, линию и светотень. Каждая новая глава строится на пройденном материале, так что идти вперед будет легко и увлекательно. Вы на практике научитесь строить любые объекты на основе простых фигур, передавать глубину, класть штриховку и управляться с композицией, объемом и перспективой. На смену вечным сомнениям придет уверенность в себе. Изучив книгу, вы сможете нарисовать фигуру человека в движении – а это серьезное испытание для новичка. Наверняка вам сейчас вспомнилась какая-нибудь ужасно трудная для рисования вещь. Такая трудная, что и пробовать незачем. Надеюсь, эта книга подтолкнет вас к одному поразительному открытию: чем больше вы умеете, тем больше возникает идей. Почему так? Поднаторев в художественных приемах, вы сможете рисовать все, что угодно. Все, что подскажет воображение. У вас в руках вдруг оказываются инструменты творца. Раньше у вас в запасе было лишь несколько разрозненных, где-то подсмотренных приемов, и весь ваш творческий порыв был заперт в их пределах. Давайте же выпустим его на свободу! 9 Материалы, инструменты и основные понятия Перед тем как отправляться в путь, давайте убедимся, что у вас есть все необходимое. Для художника это крайне важно: мало приятного, если внезапная вспышка вдохновения пропадет зря из-за такой мелочи, как неподходящий карандаш. Покончив с покупками, перейдем к скрытым геометрическим формам. Все предметы вокруг нас состоят из простых фигур – это и есть первый секрет рисования. Вот увидите, он тут же упростит вам жизнь! 11 МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ В отличие от живописи или, к примеру, скульптуры, рисование не создает беспорядка и не требует больших трат. Все необходимое можно купить в первом попавшемся магазине для художников или заказать через интернет. Причем списки покупок для новичков и профессионалов мало чем отличаются. Художественные карандаши Главное в карандаше – грифель. Чем он тверже, тем светлее получается линия, и наоборот. У самых мягких карандашей линия очень плавная, но они жутко размазываются и никогда не стираются до конца. Самые твердые, наоборот, рисуют тонко и точно, но так сильно царапают бумагу, что на ней остаются бороздки, которые будет видно, даже если рисунок стереть. Буквы на карандаше показывают, какой у него грифель и насколько яркой будет линия. Лучше всего для рисования подходят карандаши B и HВ. Для быстрых набросков чаще берут HB, в наборе карандашей он как раз посередине. Соседние с ним карандаши F тоже неплохие, но на темных участках придется нажимать посильнее. Лучше держитесь середины. Попробуйте взять несколько карандашей B, HB и F и понять, каким вам удобнее работать. 2H: Светлый тон. Удобно делать предварительные наброски, но потом их придется дорабатывать карандашом потемнее. Подходит для легкой штриховки. F: Хорошая, яркая линия, но подходит и для легких теней. Добиться темного оттенка непросто, но возможно. Если нажать посильнее, можно получить черный цвет. 12 Начать рисовать просто! Тип грифеля всегда указан вот здесь. Ластиков на профессиональных карандашах не бывает. H: Чуть темнее, чем 2H. Используется так же. HB: Этот тон используется чаще всего. Линия насыщенная и темная, но стирается хорошо, хоть и оставляет после себя легкий след. B: Темный тон. Рисовать им очень приятно. Хорошо подходит для длинных, струящихся линий. Плохо стирается, после него на бумаге остаются заметные следы. При штриховке можно добиться сплошного черного цвета. Главная проблема – сильно размазывается. Электрическая точилка Почему именно электрическая? Это инструмент художника номер два (после карандаша), и пользоваться им вы будете так часто, что обычная, ручная точилка, очень скоро станет в тягость. Кроме того, не советую брать легкие модели на батарейках. Это должен быть тяжелый, солидный аппарат, который не будет скакать по столу всякий раз, как вы вставите в него карандаш. Ластики Лучше всего купить много маленьких ластиков: таких, которые надеваются на кончик карандаша. Ими вы будете слегка подправлять свои наброски. Чтобы стирать крупные участки, понадобится еще один ластик, побольше. Материалы, инструменты и основные понятия 13 Бумага Что касается бумаги, лучше всего зайти в магазин на углу и купить пачку простой бумаги для принтера. Она продается повсюду за смешные деньги – обычно в упаковках по 500 листов, выходит меньше 50 копеек за лист. Я рисую только на такой. С такой тонкой бумагой удобно работать на просвет: при детальной проработке набросков это приходится очень кстати. В магазинах для художников можно найти бумагу самого разного размера и плотности. Учтите, что на толстой бумаге рисовать на просвет не получится. К тому же она обычно стоит дороже, при том, что листов в альбоме меньше. Избегайте фактурной и шероховатой бумаги, она лучше подходит для рисунков углем и пастелью. Альбомы Если вам не нравится рисовать на разрозненных листах, советую купить альбом на спирали. Он открывается без сгиба, так что получается ровная поверхность, на которой удобно работать. 14 Начать рисовать просто! Чертежный треугольник Если вы обзаведетесь этим недорогим инструментом, прямые линии больше не будут для вас проблемой. Я предпочитаю именно треугольники: они компактнее, чем обычные линейки, и их можно быстро повернуть под нужным углом. Если ваше рабочее место не слишком просторное, то длина – решающий фактор. Световой короб Без короба вполне можно обойтись, так что не торопитесь с покупкой, но все же добавьте его в список желаний на будущее. Это единственный недешевый инструмент в нашем списке. Впрочем, и невероятно дорогим его не назовешь: разные модели стоят от 50 до 100 долларов. Конструкция проста: это ящик с прозрачной пластиковой крышкой и лампами внутри. Вот как это работает. На крышку короба кладется черновой набросок, а поверх него – чистый лист бумаги. Благодаря ярким лампам нижний рисунок ясно виден, и его легко перевести на новый лист, избавившись от лишних линий. Получается четкая, аккуратная и законченная работа. Если вы решитесь на покупку светового короба, обязательно учитывайте размеры, чтобы не пришлось ютиться на крошечном пятачке. Вам должно быть удобно рисовать. Материалы, инструменты и основные понятия 15 ТОНОВЫЙ КРУГ Не стоит хвататься за новый карандаш всякий раз, когда вам нужен чуть более светлый или темный тон, ведь можно добиться множества оттенков, просто усиливая и ослабляя нажим. Весь тоновый круг, показанный ниже, нарисован одним карандашом НВ. Штриховка помогает сделать рисунок мягче, объемнее и интереснее. Темно-серый иногда используется вместо черного, прекрасно подходит для густых теней Нейтральный серый тон Светло-серый используется в рисовании всевозможных объектов – от кожи человека до небесной синевы. Это универсальный и тонкий оттенок. Не годится, если нужно сделать акцент Чистый черный хорошо выглядит, но требует ответственного подхода. Даже не пытайтесь его стереть Немного теней по краям смягчают и округляют изображение Белые объекты будто выступают вперед из плоскости рисунка. Темные, напротив, кажутся сдвинутыми в глубину Здесь показан постепенный переход тона от белого к черному. 16 Начать рисовать просто! ТЕКСТУРЫ Используйте текстуры, чтобы сделать акцент на отдельных участках. Однообразие – это скучно, пусть рисунок выглядит живым и интересным. Обратите внимание, как текстуры оживляют этот солнечный рисунок. БАНАН ПОДТАЯВШИЙ КРАЙ МОРОЖЕНОГО СИРОП Бороздки показаны короткими светлыми штрихами, это добавляет рельефа и реалистичности. Волнистая кромка нарисована парой свободных, танцующих линий. Темный тон с яркими бликами передает густоту и текучесть. ШОКОЛАДНОЕ МОРОЖЕНОЕ ВИШНЯ ВЗБИТЫЕ СЛИВКИ Переход от светлых оттенков к теням хорошо передает объем. Заштрихуйте ее целиком, а затем ластиком сотрите один небольшой участок – маленький блик. Поверхность стала гладкой и глянцевой. Тонкая, еле видимая, воздушная линия. Еще в такой технике можно рисовать облака. Материалы, инструменты и основные понятия 17 ПРОСТЫЕ ФОРМЫ Пока вы учитесь рисовать, любой предмет, за который хочется взяться, кажется чересчур сложным. Но, на самом деле, все вокруг состоит из геометрических фигур: квадратов, овалов и тому подобного. Эти фигуры еще называют скрытыми, потому что в готовом рисунке их не видно. Научившись находить базовые формы, спрятанные во всевозможных объектах, вы поймете, что рисование – не такое уж трудное дело. Секрет в том, чтобы строить рисунок постепенно, шаг за шагом, на надежном геометрическом фундаменте. Вы, наверное, думаете: «Так, стоп, мы же хотели все упростить, а не усложнить!» Просто поверьте: такие фигуры очень легко рисовать, так что будем использовать их, где только возможно. Круг Овал Чаша Груша Прямоугольник Квадрат Куб/Коробка Треугольник 18 Начать рисовать просто! Цилиндр Конус Простые формы вокруг нас Вот несколько простых, хорошо знакомых вам предметов. Каждый из них можно представить в виде одной или нескольких фигур. Намного проще будет начать с общих контуров, не вдаваясь в детали. Эти формы не зря называются скрытыми, найти их бывает непросто. Иногда глазу совсем не за что зацепиться, приходится изобретать новые фигуры самим. Присмотритесь, не прячется ли от вас сплющенный овал, скругленный квадрат или восьмерка. ЖЕНСКАЯ ШЛЯПА Здесь в основе – два овала, большой и маленький. С них и начнем, это поможет не нарушить симметрию. КРУЖКА Перед нами две пары овалов, соединенных вертикалями. Следите за расстоянием между ними, тогда кружка получится ровной. Материалы, инструменты и основные понятия 19 ХЛЕБ Скрытая форма этой буханки – параллелепипед. МУСОРНЫЙ БАК Может показаться, что передать трехмерность этого предмета – задача непростая. Секрет в том, чтобы нарисовать его прямоугольную часть под углом. Теперь проще, сверху от нее отходит треугольник, к нему примыкает квадрат. Еще один квадрат, внутри большого, и дело сделано. 20 Начать рисовать просто! ФЕН Кажется, это очень сложный предмет, но и он состоит из простых фигур. В центре круг, от него отходит цилиндр и грушевидная ручка. ОГНЕТУШИТЕЛЬ Начнем с цилиндра, затем к каждому его концу приставим по чаше. Всегда разделяйте сложные объекты на части и представляйте в виде простых фигур, так вам будет проще начать рисунок. Материалы, инструменты и основные понятия 21 ЕСТЕСТВЕННЫЕ ФОРМЫ Ну вот, вы нарисовали несколько предметов на основе простых фигур. Самое время перейти к объектам сложной формы, требующим индивидуального подхода и изобретательности. Как правило, удобно начинать с упрощенных очертаний самого предмета, а потом дополнять их деталями. В отличие от простых и угловатых геометрических фигур естественные формы закруглены и изогнуты. Работая с ними, смело исправляйте и переделывайте свой рисунок. Внутреннего критика оставьте за дверью – сейчас время учиться, а не оценивать результат. ЖЕНСКАЯ ТУФЛЯ В узнаваемых очертаниях женской туфельки есть и прямые линии, и плавные изгибы. Для начала возьмем самый простой ракурс – вид сбоку. Здесь нам не нужна будет иллюзия объема, сосредоточимся на энергичном и изящном контуре. Изгиб Прямая Большой выступ над каблуком Кончик туфли выступает за линию пальцев Прямая Изгиб Прямая На темном участке пятки оставлена полоса светлого тона. Благодаря этому на поверхности появляется блик 22 Начать рисовать просто! СУМКА-КЛАТЧ Вот сумка в форме скругленного прямоугольника. Она должна быть достаточно тонкой, чтобы удобно лежать в женской руке. Декоративные швы оставьте напоследок: как правило, текстуру ткани, узоры и фурнитуру прорисовывают в самом конце, когда уже найдена правильная основная форма. Боковые края идут по диагонали. Очень важно, чтобы они были параллельны Обратите внимание, где проходит линия клапана. Скруглите углы Обозначьте край клапана двойной линией, так вы показываете его толщину В тех местах, где швы отделки встречаются с линией контура, сделайте углубления Если затенить поверхность стола, на котором лежит сумка, рисунок станет объемнее Завершив основную форму, переходите к деталям – например, добавьте декоративную пряжку и диагональные швы Материалы, инструменты и основные понятия 23 МОДНАЯ СУМОЧКА У некоторых предметов такая ясная и неповторимая форма, что они превращаются в символы. Глядя на символ, мы сразу же понимаем, что он значит. Ваша задача – как можно раньше показать общую форму и только потом переходить к деталям. Посмотрите, мы мгновенно узнаем женскую сумочку даже в простом контуре без деталей. Верхний клапан немного выступает вперед. Закруглите его, чтобы не было острых углов Нижний край с рисова умки на н по диа Сделайте сумку объемной, обозначив края двойными линиями. Не забудьте про клапан! гонали Обе ручки нарисуйте, не отрывая карандаша от бумаги, как будто дальняя просвечивает сквозь ближнюю. Это профессиональная хитрость, так вы точно не промахнетесь с их положением в пространстве Спереди нарисуйте два ремешка. Будьте внимательны – они должны идти параллельно боковым краям (вертикалям) Перед тем как рисовать пряжки, проведите – ровно! – вспомогательные линии. Они должны идти параллельно нижнему краю сумки Основная форма сумки готова, пора приступать к отделке. Придумайте какой-нибудь узор: полосы, пятна леопарда – все, что придет в голову! 24 Начать рисовать просто! СИММЕТРИЯ Есть один простой способ рисования симметричных ваз, кувшинов и прочих округлых сосудов. Постройте несколько овалов, параллельных нижнему краю листа. Они должны соприкасаться с контуром вазы с обеих сторон. Этот простой прием помогает нарисовать ровный сосуд, заодно усилив эффект объема и округлости. Потренируемся на простой вазе. Отверстие Первый овал в узкой части вазы Второй овал в самом широком месте Третий овал в основании Дно Овалы должны быть строго горизонтальными, чтобы все изгибы контура оказались на одной высоте. Потеки глазури должны повторять выпуклую форму вазы, так что они пойдут не вниз, а по дуге, как показано стрелками. Эта деталь сделает рисунок объемным. Материалы, инструменты и основные понятия 25 S-ОБРАЗНЫЙ ИЗГИБ Если провести линию, закругляя ее сначала в одну, а потом в другую сторону, получится очень плавный и изящный S-образный изгиб. Его можно использовать в самых разных предметах, от фруктов в натюрморте до фигуры человека. Форма этого кувшина передана двумя S-образными линиями. Зеркально повторяя друг друга, они создают симметричный контур. В месте, где ручка соединяется с кувшином, сделайте плавный переход. Линия не должна резко обрываться. Обратите внимание, как ручка утолщается к низу. 26 Начать рисовать просто! ПРАКТИКУМ: симметрия и S-образный изгиб Вооружившись приемами, с которыми вы только что познакомились, нарисуйте несколько разных сосудов. Скопируйте вот эти или придумайте свои собственные. Материалы, инструменты и основные понятия 27 ПЕРСПЕКТИВА Чтобы рисовать прямоугольные объекты – столы, стулья, дома и даже всякую мелочь вроде книг, шкатулок и фоторамок, – нужно разобраться в основах перспективы. Без нее все эти предметы будут выглядеть примитивно и неубедительно. Дело в том, что перспектива, так или иначе, искажает все, что мы видим. Да, даже фигуру человека, так что без этого приема нам никак не обойтись. Когда вы освоитесь с ее законами, будет получаться намного лучше – вот увидите! Круглые предметы в перспективе И снова нам на помощь приходят овалы, на них строится симметрия всей лампы: и абажура, и основания. Но теперь мы будем рисовать их по-новому. И основание, и абажур нашей лампы – это усеченные конусы. Обратите внимание, как сужаются овалы, если смотреть на них сбоку. Так перспектива искажает все овалы и круги: чем сильнее они отвернуты от нас, тем уже нам кажутся. Основание лампы по форме похоже на конус, у которого срезали верхушку. Обратите внимание, как два овала помогают сохранить симметрию. Овал по нижнему краю абажура так сплюснут, что в нем трудно узнать круг. Дело в том, что мы смотрим на него не сверху, а сбоку. 28 Начать рисовать просто! Мягко скруглите углы нижнего края лампы. Абажур намного шире основания, но это тоже конус. Одноточечная перспектива Термин «одноточечная перспектива» понятен интуитивно, его ни с чем не спутаешь. Это самый простой способ передать глубину пространства, он подходит, если в предмете или пейзаже не видно направленных на нас углов. Приступим! Точка схода На рисунке с одноточечной перспективой, как вы могли догадаться, все объекты, удаляясь от нас, стремятся в одну точку – точку схода. Она может находиться на разной высоте, но всегда строго по центру линии горизонта. Иными словами, можно сместить точку схода вверх или вниз (вместе с горизонтом), но вправо или влево – ни в коем случае. Точка схода Линия горизонта Материалы, инструменты и основные понятия 29 ПРАКТИКУМ: одноточечная перспектива Вероятно, рано или поздно, вы почувствуете искушение. И правда, зачем возиться с линейными построениями, если можно просто рисовать «на глаз»? Увы, скорее всего, с объемом и глубиной вам придется распрощаться. А вот если правильно поработать с перспективой, то даже простой набросок станет интереснее и реалистичнее. Точка схода Здесь просто прямоугольник Линии схода Подлокотники Следите, чтобы все наклонные линии сходились в одной точке Подлокотники тоже направлены в точку схода Чтобы подушки казались мягкими, закруглите края 30 Начать рисовать просто! Нарисуйте округлую спинку Здесь схематично показаны направления Теперь сотрите точку схода и вспомогательные линии – набросок готов! Подушки мы сделали мягкими, но каркас оставим жестким и прямым. Никаких следов работы над построением – рисунок выглядит легко и естественно. Материалы, инструменты и основные понятия 31 Двухточечная перспектива Двухточечную перспективу используют, если предмет повернут углом, и тогда вместо одной точки схода появляются две. Этот прием – хороший индикатор, который позволяет понять разницу между любителем-новичком и серьезным художником, который знает, что делает. На первый взгляд, такое построение кажется непростым, но не волнуйтесь: сейчас мы разложим все по полочкам, и вы справитесь без проблем. Линии схода Линии схода Одноточечная перспектива. Мы смотрим на предмет сверху вниз, линии направлены строго к центру, в глубину рисунка. Здесь легко узнать одноточечную перспективу. Одноточечная перспектива. А сейчас мы смотрим на предмет снизу вверх, но линии все равно сходятся в центре. Двухточечная перспектива. Предмет повернут к нам углом, из-за этого линии схода идут в двух направлениях. Стала видна еще одна грань, и мы воспользуемся случаем заштриховать ее потемнее. Это помогает передать объем. Запомните простое правило: если вы видите угол, то здесь точно замешана двухточечная перспектива. Это тоже линии схода Линии схода 32 Начать рисовать просто! ДВУХТОЧЕЧНАЯ ПЕРСПЕКТИВА – КАК НЕ ПРОМАХНУТЬСЯ Наверняка вы и сейчас сомневаетесь, так ли уж нужны все эти вспомогательные линии. Что ж, давайте посмотрим, что получится, ится, если не соблюдать законы перспективы. Правильные линии схода соединяются в одной точке. Здесь куб выглядит как настоящий. Правильные линии схода. Они соединяются в одной точке где-то далеко справа. Правильные линии схода. На торцах цилиндра – овалы. Неправильные линии схода направлены в разные стороны. В этой фигуре трудно узнать куб. Неправильные линии схода. Посмотрите, какой странный стол – его дальняя сторона длиннее ближней. Точек схода нет. Длина ножек выбрана наугад. Неправильные линии схода. На торцах цилиндра – круги. Материалы, инструменты и основные понятия 33 ПРАКТИКУМ: двухточечная перспектива Нас окружает множество вещей, напоминающих формой коробку. Это значит, что стоит научиться рисовать коробку в двухточечной перспективе, и вам станут подвластны всевозможные предметы, которые раньше казались трудными. Это линия горизонта. В конце концов, ее нужно будет стереть, как и другие вспомогательные линии, но пока она поможет нам правильно построить рисунок Крестиком отмечена левая точка схода Эта ия лин отм еча е Еще одним крестиком отмечена правая точка схода рх т ве ний лев ы ай й кр кор обк и А вот др дальш угой край. Л е их в ести н инии долж ны пе е обя зател ресеч ьно ься, Через точку пересечения проведите перпендикуляр вниз, до линии горизонта 34 Начать рисовать просто! Еще двумя вертикалями отметьте боковые края. Их положение будет зависеть от размера коробки. Не увлекайтесь: слишком далеко расставленные линии сделают ее неестественно длинной и плоской, а тесно сдвинутые – чересчур короткой Сотрите вспомогательные линии, в том числе линию горизонта. Ну вот, перед вами коробка, нарисованная по всем правилам перспективы! Но это еще не все! Пусть это будет ящик бельевого комода. На одной стороне проведите диагонали, чтобы найти геометрическую середину. В точке пересечения нарисуйте овальную ручку Добавим немного деталей, и вот перед нами ящик с бельем – одного носка, как всегда, не хватает. Материалы, инструменты и основные понятия 35 А что, если точки схода будут слишком близко Или лучше сказать, «точки схода переходят на сторону зла». Иногда правильные точки схода находятся так далеко друг от друга, что не помещаются на лист, пропадая из нашего поля зрения. Такое неопределенное положение не всем по душе, и некоторые пытаются втиснуть в свой рисунок все вспомогательные линии целиком. Но тогда ошибки не избежать: если не развести точки схода на нужное расстояние, рисунок исказится. Посмотрите, во что превратился стол, когда мы уместили обе точки схода в небольшое пространство листа. Рисунок искажен, как будто отразился в выпуклом зеркале! 36 Начать рисовать просто! ПРАКТИКУМ: рисуем ниже линии горизонта В прошлом примере нижний край ящика совпадал с горизонтом. Но бывает и по-другому. Как правило, часть предмета, который мы хотим нарисовать, оказывается ниже этой линии. Перспективные искажения при этом проявляются сильнее. Можно назвать такой прием «дополнительные линии схода». Верх няя л гра евая Верхняя п нь равая гран ь Горизонт Левая точка схода Правая точка схода Из точки пересечения диагоналей проведите перпендикуляр, но на этот раз продлите его ниже горизонта. Эта линия передает высоту коробки, так что определитесь с размерами прямо сейчас. Новая лин Новая лин ия схода ия схода Нарисуем нижние вспомогательные линии. Они начинаются в тех же точках схода – справа и слева – и пересекаются в нижней точке перпендикуляра. Еще две вертикали по бокам ограничивают размеры нашего объекта Сотрите вспомогательные линии. Вот и все, рисунок коробки с дном ниже линии горизонта готов. Обратите внимание, что перспективные искажения стали заметнее и выразительнее. Материалы, инструменты и основные понятия 37 Начинаем рисовать Мы уже познакомились с несколькими важными приемами, самое время использовать их на практике. Обратимся к обычным, повседневным предметам. Пусть это будет что-нибудь эстетичное, но при этом хорошо знакомое. Важно, чтобы наш объект состоял из простых форм и подходил для двухточечной перспективы. Для начала примемся за мебель: кровать, стулья, секретер. Затем перейдем к машинам и домам – ради многообразия деталей. В самом конце главы нарисуем классический натюрморт, собрав в нем все изученные приемы! 39 МЕБЕЛЬ Почти все новички, рисуя стул, берутся за дело, как плотники-неумехи. Чуть укоротим одну ножку, потом другую… ой, а теперь первая слишком длинная! Рано или поздно получится ровно, только вот стул наш будет в высоту сантиметров двадцать. И снова на помощь приходят линии схода. Примечание: Левую точку схода обозначим как ЛТС, а правую – ПТС. Мягкое кресло Удобное кресло удобно и в рисовании. Здесь почти нет строгих прямых линий, все можно провести от руки. Упростим построение, обойдясь без горизонта (но он подразумевается). Маленькая хитрость: убедитесь, что подлокотники расставлены достаточно широко. Под таким углом они рискуют оказаться слишком близко друг к другу, и кто же тогда захочет сидеть в этом тесном кресле? Сначала нарисуйте ближнюю к вам ножку, определив длину на глаз. Возьмите ее за эталон и проведите еще две линии схода, ниже первых и параллельно им. Теперь у нас есть две пары линий, они будут ограничивать длину двух остальных видимых ножек. 40 Начать рисовать просто! Где-то слева, за пределами страницы, эта линия придет в левую точку схода (ЛТС) Где-то справа, за пределами страницы, эта линия придет в правую точку схода (ПТС) Мы смотрим на кресло не прямо, а под углом, поэтому круглые торцы подлокотников кажутся овальными Закруглите переднюю часть кресла и разделите сиденье на две части – это будут каркас и подушка Это очень важная линия – она отделяет боковую сторону кресла от передней и создает эффект объема Немного падающих теней на полу, под креслом, чтобы оно не висело в воздухе. На готовом рисунке предметы должны выглядеть тяжелыми. Начинаем рисовать 41 Кухонный стул Перед нами немного необычный кухонный стул. Все четыре ножки у него видны, и они намного длиннее, чем в прошлом примере. Вы, наверное, думаете, что стул рисовать сложнее, чем кресло, но, на самом деле, длина ножек ни на что не влияет. В первую очередь сосредоточимся на их положении, не думая о длине. Увы, в этот раз провести линии вправо и влево от сиденья не получится – наш стул овальный, в нем нет прямых линий, которые можно было бы продлить. Ничего не поделаешь, придется снова рисовать на глаз, ориентируясь по ножкам. Теперь нарисуем две линии схода: по одной на каждую пару ножек. Они стремятся к ПТС, расположенной справа, за пределами рисунка. Ножки стоят на этих линиях. Две ножки получились слишком длинными, подправим их. Сначала прикинем, где ножки соединяются с сиденьем. VPR Наметим длину и положение ножек, но так, чтобы потом можно было подправить. ЛТС ПТС С Другие линии проведем в сторону ЛТС и еще раз выровняем рисунок. Теперь все ножки соединены, и эти линии образуют прямоугольник, искаженный перспективой. 42 Начать рисовать просто! Сп Спинка слегка из изогнута Задн Задняя ножка стула переходит в спи спинку Очертите верх спинки Эта линия разделяет заднюю и переднюю поверхности сиденья. Стул мягкий, так что его контур идет по мягкой и естественной дуге, прямых линий в нем быть не должно Эта линия делает стул объемным, отделяя боковую сторону спинки Когда у предмета четко видны две стороны, как в этом примере, одну из них следует затемнить, так как свет падает на них под разными углами. Начинаем рисовать 43 Дизайнерский стул Этот изящный стул нарисуем плавными, струящимися линиями. Взгляд зрителя будет скользить по нему, повторяя все изгибы подлокотника и спинки, без резких переходов. Стул повернут углом (одна ножка ближе к нам, чем все остальные), так что используем двухточечную перспективу. Горизонт Если линия схода не очевидна, проведем ее на глаз в том месте, где ножки касаются пола. Другой линией соединим декоративные шары, украшающие подлокотники Линии схода сближаются, так что левый столбик этого широкого стула будет казаться выше правого Проведем еще две линии схода, вправо и влево, обозначив низ сиденья Даже у задней ножки есть свои линии схода, параллельные всем прочим. Каждая деталь в рисунке должна быть частью большого целого 44 Начать рисовать просто! Аккуратно проведите вторую линию спинки. Следите за тем, чтобы расстояние между линиями не менялось Подушку отделите прямой линией Эта линия еще сильнее подчеркивает толщину. Пусть подушка немного проседает. Если сделать ее идеально ровной, кресло будет выглядеть жестким и неудобным Эта короткая дуга показывает высоту подушки Внутри кресла слегка изогнутой линией обозначьте угол Не обязательно долго трудиться над тенями. Всего несколько точных штрихов вдохнут в рисунок жизнь. Начинаем рисовать 45 Кровать со столбиками Кровать – хороший пример простой формы, которая выглядит интересно, если удачно выбрать угол обзора. Вид сбоку не годится – получается плоско и скучно. Но стоит чуть-чуть повернуть ее, и рисунок станет динамичным и живым. Посмотрите сами! Итак, передний план нашего рисунка займет планка в ногах кровати, на среднем плане будет матрас, на дальнем – изголовье. Матрас нарисуем не плоским, а округлым. За основу возьмем простой параллелепипед – в перспективном искажении, разумеется A B C Линии А, Б и В с левой стороны выше, чем с правой, значит, точка схода будет где-то слева вверху, за пределами листа Продлим вертикали вниз, чтобы получились ножки Вертикали всегда прямые, на них перспектива не влияет. Почему? Дело в том, что эти линии не приближаются и не удаляются от плоскости рисунка. Направленные вверхвниз, для зрителя они как будто остаются на одном месте. 46 Начать рисовать просто! Угол смотрит на нас, так что используем двухточечную перспективу Вот еще один любопытный и полезный прием. На самом деле, матрас, конечно, прямоугольный, но мы смягчаем его форму так, чтобы взгляду было легче скользить На деревянных частях кровати штриховкой покажите тоновый переход. Чем ближе к полу, тем гуще кладите тени. Там, где плоскости пересекаются (например, в углах), сделайте темнее. Начинаем рисовать 47 Секретер Можете мне не верить, но вы уже знаете все, что нужно, чтобы нарисовать такой сложный предмет, как этот секретер. Это задание поможет вам выйти на новый уровень понимания формы и перспективы. Если не успеете закончить за один раз, не выбрасывайте набросок. Работайте не спеша, пусть это будет вашим масштабным проектом. Базовая форма секретера – довольно громоздкий параллелепипед. Но не все так просто, у него есть две особенности. Во-первых, встроенный стол выступает за основной контур. Во-вторых, дверцы стеклянные, так что нам придется рисовать шкаф не только снаружи, но и изнутри, со всеми полочками, соблюдая перспективу. На некоторых этапах здесь будет много вспомогательных линий, но не пугайтесь. Все обязательно получится! Главное, внимательно прочтите подсказки к каждому этапу. Как вы видите, все диагонали можно продолжить так, чтобы они сошлись в ЛТС или ПТС. Учтите, что даже если точки схода не помещаются на рисунок, они обязательно лежат где-то слева и справа на линии горизонта, оставаясь для нас невидимыми. Линия горизонта ЛТС ПТС Еще одна точка схода специально для выступающего блока. Нужно определиться с тем, где ее поставить. Как говорим мы, серьезные художники: «как-нибудь на глаз». От того, насколько высоко она окажется, зависит наклон и глубина столешницы. Эти линии параллельны горизонту Эти линии идут вправо вверх, к ПТС на линии горизонта 48 Начать рисовать просто! Теперь избавимся от вспомогательных линий. Базовая форма готова! Уже сейчас можно без труда узнать в ней секретер. Чтобы правильно нарисовать дверцы, нам нужно разделить секретер пополам вдоль. Если смотреть на предмет спереди, его центр будет точно посередине, но наш объект повернут влево, так что и центр смещен. Мы уже знаем, как искать центр в перспективе. Проведите две диагонали, их точка пересечения и будет истинным центром. Вертикаль, проходящая через нее, разделит поверхность на две равные части. Среднюю часть секретера оставляем как есть – это сплошной кусок дерева. Сотрем вспомогательные линии. Теперь можно немного полюбоваться секретером с дверцами, правильно расположенными в перспективе. Начинаем рисовать 49 На верхних створках нарисуйте еще два узких прямоугольника. Это будут стекла. Полдела сделано, мы молодцы! Полки рисуем наклонно, по линиям, направленным в ЛТС. Следите за тем, чтобы все они были параллельны. Эта вспомогательная линия внутри стеллажа отмечает место, где заканчиваются полки. Так возникает глубина Линия горизонта (на всякий случай) Следите за тем, чтобы короткие боковые стороны полок не нарушали перспективу и тоже сходились в ПТС. Какие мелочи, скажете вы. Но если не уследить всего за одной деталью, рисунок ту же потеряет целостность. 50 Начать рисовать просто! Еще одной линией отметим верхнюю доску Чтобы нарисовать ножки, проведем еще несколько линий. Они тоже подчиняются законам перспективы и направлены в ЛТС или ПТС. Обратите внимание, как меняется высота книг на полках: справа самые высокие, потом все ниже и ниже. Внутри стеллаж затенен. Контур столешницы нарисован двойной линией, чтобы показать ее толщину. Начинаем рисовать 51 ТРАНСПОРТ В дизайне машин, мотоциклов, яхт геометрические формы соединяются с плавными, естественными изгибами. Многие просто обожают рисовать такие вещи, но даже если вы не большой их поклонник, все равно стоит попробовать. И, кто знает, вдруг эта тема окажется вашей сильной стороной. Дорогой автомобиль Автомобили – дорогое удовольствие, и за их внешний вид отвечает целая команда дизайнеров. Каждая линия, угол и изгиб тщательно продуманы и эстетически выверены. Ваша первейшая цель как художника – рисовать убедительно. Чтобы избежать ошибок, сначала сосредоточьтесь на общей форме: изучите, как соотносятся длина, высота и глубина корпуса. Затем постарайтесь правильно передать толщину шин (новички обычно рисуют их слишком толстыми) и форму окон. Разобравшись с этим, переходите к самой творческой части – энергичным линиям контура, превращающим автомобиль в настоящий предмет роскоши. Вы удивитесь, но, за редким исключением, машины рисуются от руки, без линейки и треугольника. Наметим общую форму несколькими горизонтальными и наклонными линиями. Небольшой угол в том месте, где ветровое стекло переходит в капот 52 Начать рисовать просто! Небольшой угол в том месте, где заднее стекло переходит в багажник Проведите линию, отмечающую нижний край стекол. Она должна проходить по всей длине автомобиля, начинаясь прямо над задними и передними фарами Дуга передает форму боковых стекол Обычно заднее стекло – чуть более плоская копия переднего. Если сделать их одинаковыми, будет непонятно, где у машины передняя сторона, а где задняя Эта короткая линия внизу ветрового стекла изогнутая, а не прямая Для колес вырезаны глубокие полукруглые арки Слегка обрежем заднее крыло для обтекаемости Начинаем рисовать 53 Современные шины удивительно узкие. Не делайте их слишком толстыми, иначе получится либо старинный автомобиль, либо машинка из мультика Как правило, у автомобилей округлый корпус. Одно из заметных углублений находится прямо под дверной ручкой. Покажите его, нарисовав S-образный край двери. Окно со стороны водителя заканчивается на одном уровне с дверью Этой фигурой, отдаленно напоминающей прямоугольник, отмечена вогнутая часть корпуса 54 Начать рисовать просто! Порог Руль (виден частично) Зеркало со стороны водителя Задние фары Углубление под фарами Рисуя шины, нажимайте на карандаш сильнее – они должны быть черными. Оставьте небольшие белые блики. Начинаем рисовать 55 Мотоцикл Хотя у мотоцикла всего два колеса, рисовать его даже труднее, чем автомобиль. Почти все рисунки мы начинаем с общей формы, которую потом уточняем и прорабатываем. Но у мотоцикла нет единой формы – сплошные детали! Столкнувшись с этим, многие идут напролом, рисуя отдельные части одну за другой, в надежде, что в конце концов они как-нибудь сойдутся в одно целое. Что ж, надежда умирает последней. Мы подойдем к этой проблеме иначе, и чтобы было, с чего начать, сами изобретем базовую форму мотоцикла. Соединим самые геометрически-правильные части – колеса – вспомогательными линиями. Вот и появился каркас, можно возводить на нем все остальное. Этот большой элемент рамы рисуем в форме плавника. Его нижний край почти касается заднего колеса 56 Начать рисовать просто! Толщина подножки показана двойной линией Нарисуйте два овала – это колеса. По правилам перспективы ближнее должно быть чуть больше дальнего Изогнутый ветровой щиток переходит в защитный экран Внутри общей формы нарисуйте сиденье и топливный бак Маленькое крыло Виден краешек руля В сиденье сделайте углубление На большом ветровом щите обозначьте стекло в форме капли Треугольная вилка Монументальная выхлопная труба Двигатель прорисуйте подробнее Рама частично скрыта за выхлопной трубой Больше черного и белого! Резкий контраст – то, что надо для этого мощного и стремительного мотоцикла. Начинаем рисовать 57 Яхта Яхта – объект серьезный, каждый ее сантиметр продуман и элегантен. В отличие от больших торговых морских судов надводная часть у нее больше подводной. Каждая мелочь на яхте изящна и мастерски проработана. Рисуйте длинными, плавными линиями, переходящими одна в другую. Следите за тем, чтобы диагонали были прямыми, – это придаст рисунку энергию и визуально ослабит сопротивление ветра. На эту яхту мы смотрим немного сверху вниз, поэтому без перспективы не обойтись. Корма чуть наклонена назад, она не должна быть вертикальной Линия схода Верхняя часть округлая Палуба плоская Пунктиром отмечен общий контур. Закруглите и укоротите его Горизонтали верхней и нижней платформ параллельны Все диагонали верхней платформы и единственная диагональ нижней идут по параллельным линиям схода 58 Начать рисовать просто! Обратите внимание, что столбики стоят по диагонали. Если все диагонали на палубе параллельны, то вы правильно передали перспективу Окна тоже параллельны друг другу С помощью диагоналей найдите центр верхней платформы, он будет в точке пересечения. Проведите пунктирную линию от центра к внешнему краю и примерно на полпути нарисуйте флажок Эти два полукруглых экрана тоже искажаются в перспективе – они выровнены по линии схода, параллельной корме (см. слева) Планка, соединяющая два обтекателя, тоже сокращается в перспективе. Обратите внимание на линии схода Нос (передняя часть) любого судна почти всегда выше кормы (задней части). Начинаем рисовать 59 Парусники на озере Не обязательно рисовать только то, что представляет для вас трудность. Иногда хочется просто приятно провести время в компании бумаги и карандаша. Вот пример относительно простого рисунка, от которого веет свежим бризом и свободой. Если вам нравится рисовать маслом, акварелью, пастелью или цветными карандашами, можете потом превратить его в живописную работу. Нам нужно, чтобы зритель, глядя на наш рисунок, испытывал положительные эмоции. Но разработка сюжета – это больше, чем просто умение красиво перерисовывать предметы. Художник становится кем-то вроде проводника, добиваясь того, чтобы зритель не упустил ни одной важной детали. Вот основные принципы, о которых важно помнить, работая над композицией. Все они использованы в этом рисунке. Преувеличение. Лодки на переднем плане нарисованы очень большими, они как будто выступают из плоскости листа, создавая эффект присутствия. Вдали видны только паруса, сами лодки исчезают за горизонтом Горизонт совпадает с кромкой воды Двойная линия облаков делает небо глубоким Ближняя лодка перекрывает дальние. Так отдельные элементы картины соединяются в общий сюжет, и возникает ощущение глубины Расположение. Лодки расположены ритмически, и это радует глаз больше, чем беспорядочность. Глубина. Возьмем большие и маленькие парусники и нарисуем их на разном расстоянии друг от друга (и от горизонта) – изображение стало глубоким. Линия горизонта. Мы сделали упор на горизонтальные линии в противовес диагоналям и этим добились спокойного и умиротворенного настроения. Горизонт, линия облаков, лодочные палубы – все это расположено горизонтально. Гик направлен назад, поэтому за счет перспективы он сужается 60 Начать рисовать просто! Справа от киля виден кусочек другого борта – так лодка выглядит объемной Нарисуйте воду так, чтобы лодка казалась зажатой между волнами Посмотрите, как много оттенков может дать штриховка простым карандашом, если этого требует сюжет. Можно использовать светло-серый оттенок, чтобы обозначить голубое небо, а облака для контрастности оставить белыми – такой прием не оставит сомнений в ясной погоде. Низкая линия горизонта дает почувствовать безграничный простор «большого неба». Начинаем рисовать 61 ЗДАНИЯ Чтобы рисовать красивые дома, не обязательно быть архитектором. Сосредоточьтесь, не забывайте о деталях – и вы быстро освоите эту науку. Главное, начинать с базовой формы и постепенно уточнять ее до тех пор, пока рисунок не будет готов. Дома состоят из множества прямых линий и углов. Свободных и плавных линий в них совсем мало, так что пусть у вас под рукой будет линейка или треугольник. Рисуя дом, вы будете постоянно принимать маленькие ответственные решения: например «а что, если капельку сдвинуть эту линию вот сюда? Может, получится наконец ровное окно?» Что ж, это тоже естественная и неотъемлемая часть художественного процесса. Ни на минуту не забывайте о симметрии. Все вертикали и горизонтали должны быть параллельны, каждый элемент тщательно отцентрован, окна – на одном уровне и с равными промежутками. Дома притягивают наш взгляд именно благодаря симметричным и повторяющимся элементам. Дом в колониальном стиле Дома такого типа встречаются повсюду. Все в них очень ровно, прямо и правильно, изгибов мало или нет совсем. Что ж, это упрощает нам задачу: почти все можно нарисовать параллельными линиями под прямым углом (кроме характерных длинных скатов крыши, разумеется). Такие дома строят из узких досок, так что фасад получается полосатым – эта важная деталь делает дом узнаваемым. Скаты крыши устремлены навстречу друг другу по линиям схода Основная форма дома – правильный прямоугольник Еще один скат крыши, под тем же углом Нарисуйте еще один прямоугольник поменьше – это будет пристройка 62 Начать рисовать просто! Посередине нарисуйте крыльцо Добавьте еще один узкий и низкий скат – это крыша гаража На фасаде нарисуйте два длинных прямоугольника – они послужат вспомогательными линиями для окон ПОДСКАЗКА: Ступеньки в перспективе ТС Обратите внимание, боковые стороны каждой ступеньки направлены в точку схода Начинаем рисовать 63 Этот прямоугольник – окно в верхнем этаже пристройки А этот, побольше – дверь гаража Следите, чтобы окна первого и второго этажа были строго друг над другом Каждое окно обрамлено ставнями Верхние края печных труб стремятся по линиям схода в одну точку, которая находится прямо над крыльцом Немного поднимем нижнюю линию гаражной двери, чтобы визуально углубить ее 64 Начать рисовать просто! Осталось прорисовать характерные узкие доски и некоторые другие детали. Обратите внимание, что каменные плиты садовой дорожки тоже подчиняются законам перспективы. Взгляд скользит по ним и упирается прямо во входную дверь. Начинаем рисовать 65 Колониальный дом в голландском стиле В отличие от построек в традиционном колониальном стиле голландские дома облицованы широкими досками. Как правило, они состоят из главной части и пристройки. Главная часть увенчана крышей характерной формы. В этих домиках есть особое очарование! Скаты крыши нарисуйте от руки, с легким изгибом Края крыши немного выступают за линию стены Первый этаж – правильный четырехугольник Пристройку нужно расположить несколько выше, чем главное здание, как бы смещая ее вглубь рисунка 66 Начать рисовать просто! Второй этаж немного выступает вперед. Вообще-то здесь окно, но сбоку его не видно Мы смотрим на крышу снизу вверх, так что по нижнему краю заметна толщина Здесь крыша срезана под углом Между окнами и углом дома должно быть достаточно места Столбик крыльца начинается не вровень со стеной, а чуть ниже Нарисуйте три квадрата на равном расстоянии друг от друга. На втором этаже пристройки в таких домах часто можно увидеть несколько маленьких живописных окошек Выровняйте дверь по центру крыльца Начинаем рисовать 67 В центре первого этажа нарисуйте большой прямоугольник, затем разделите его на два маленьких. Это будет основа для окон. На втором этаже действуйте так же. Горизонтальный край трубы Диагональный край трубы Внутренняя сторона трубы Посередине, под самой крышей, нарисуйте декоративное чердачное окошко Каждое окно – двойной прямоугольник 68 Начать рисовать просто! Элегантная простота и симметрия колониальных домов в голландском стиле притягивает взгляд. Прекрасные образцы этого стиля встречаются, например, неподалеку от пляжей – некоторые семьи переезжают в них на лето. Начинаем рисовать 69 Вилла в испанском стиле Мне нравится рисовать испанские дома – ни один из них не похож на другой. Можно дать волю вкусу и фантазии. Стоит немного переместить арку или изменить размер окон – и перед нами уже что-то совсем другое! Как правило, такие дома разделены на уровни, которые отличаются по стилю и переходят друг в друга самыми разными способами. Но, при всем разнообразии, нам важно, чтобы дом выглядел убедительно, поэтому окна, двери и арки обязательно должны быть на одном уровне. Начнем с первого этажа – здесь это просто прямоугольник. Над ним нарисуйте еще один блок, расширяющийся кверху, – он послужит фундаментом для второго этажа Над первым этажом рисуем второй Добавляем заостренную крышу Первый этаж немного шире второго 70 Начать рисовать просто! Можно чуть-чуть изменить линию стены. Практического смысла в этом нет, но выглядит здорово Чуть выдвинем эти колонны вперед, но так, чтобы они остались позади портика Нарисуем классический портик в испанском стиле, с аркой по центру Окно второго этажа выступает вперед Отметим еще одной линией нижний край большого окна Это узкое окошко нарисуйте на том же уровне, что и большое окно слева, чтобы дом выглядел как единое целое Начинаем рисовать 71 Боковые окошки расположены на одной высоте, а центральное – чуть выше Это окно выровняйте по коньку крыши ТС Это точка схода для одноточечной перспективы. Она нам пригодится, чтобы выровнять черепицу на нижнем и верхнем этажах Добавим окнам деталей 72 Начать рисовать просто! Если следовать правилам, верхний скат крыши должен быть таким же бугристым, как и нижний. Но мне больше нравится гладкий силуэт, так что я решил оставить верхний край таким ПОДСКАЗКА: Окна и черепица Неправильное арочное окно. Окно закруглено по всему контуру – не делайте так! Неправильный ряд черепицы. Линии направлены вразнобой и не совпадают с изгибом по нижнему краю ряда. Правильное арочное окно. Боковые линии проведите по линейке, от руки рисуйте только верхний полукруг. Правильный ряд черепицы. Вся черепица в ряду изогнута в одном направлении, параллельно линии нижнего края. Обратите внимание, что дверь находится не по центру арки, а чуть левее – опять влияние перспективы! Начинаем рисовать 73 НАТЮРМОРТ Обычно натюрморт – это изображение тех вещей, с которыми мы сталкиваемся ежедневно. Для того чтобы такой рисунок смотрелся интересно, придется поработать не только над отдельными предметами, но и над их правильным расположением. В первую очередь, наш глаз схватывает общую композицию рисунка, а потом начинает блуждать от одного элемента к другому, внимательно рассматривая каждый из них. Поэтому все части натюрморта должны быть прорисованы очень тщательно. Чаша с фруктами Для самого первого опыта лучше всего подойдет чаша с фруктами. Если вам нравится рисовать с натуры, такую композицию легко собрать дома за пять минут. Все формы нам знакомы, все предметы радуют глаз. На этом несложном натюрморте можно вволю поупражняться в штриховке. Важный практический совет по составлению натюрморта. Все фрукты должны быть: • Узнаваемые. Не стоит брать, скажем, апельсины или другие фрукты совсем простой формы – на черно-белом рисунке будет трудно разобрать, что это. Хотя есть один способ – разрежьте их! • Спелые. Пусть каждый будет на пике своей формы. • Свежие. Сделайте акцент на сверкающих наливных бочках, пусть они кажутся влажными от дождя или росы. Глубокие и яркие оттенки передавайте темной штриховкой. • Аппетитные. Никаких общипанных виноградных кистей или скромных горсточек ягод. ВИНОГРАД Овальные виноградины лучше всего смотрятся сбоку. Обратите внимание, что между ними почти нет просвета, веточка в центре кисти видна совсем чуть-чуть. Круглому винограду идет густая штриховка, положенная так, чтобы на каждом шарике играл блик. Следите за освещением: каждая виноградина сверху должна быть светлее, чем снизу. Все промежутки необходимо затенить, чтобы не оставалось белых пятен. 74 Начать рисовать просто! БАНАН Верхний и нижний концы банана отличаются друг от друга. С той стороны, где банан не прикреплялся к пальме, всегда будет видно черное пятнышко. Не увлекайтесь тенями. Будет достаточно нескольких длинных, уверенных штрихов в нижней части каждого банана. ПАПАЙЯ На верхнем и нижнем конце плода есть углубления. Самое широкое место – на две трети от верхушки. Мелкие глянцево-черные семена заполняют узкую полость в центре фрукта. Влажный блеск передайте белыми пятнышками бликов. Обратите внимание на кожуру – это отдельный слой, у которого есть толщина. Начинаем рисовать 75 АРБУЗ Арбуз может быть нарезан как угодно – его ни с чем не спутаешь. В любом случае, у куска, скорее всего, будет угол, а значит, мы сможем и здесь применить свои знания о перспективе. Половинка арбуза. В перспективе срез превращается в овал. Ближе к дальней стороне семечки кажутся мельче и расположены гуще. Полукруглый кусок. Полукруг с плоским верхом, чтобы показать объем. Треугольный кусок. Вверху и по бокам – острые углы. Семечки должны проступать на всех видимых гранях. Четверть арбуза. Посмотрите, семечки выстроились полукругом вдоль линии среза. 76 Начать рисовать просто! ГРУША Этот фрукт художники зачастую обходят вниманием – и совершенно напрасно! Узнаваемая форма прощает многие огрехи: даже если получится немного криво – не беда, так даже реалистичнее! Груша редко бывает идеально симметричной – обычно верхушка чуть наклонена вбок. Нижняя часть круглая. Обратите внимание на едва заметное углубление в самом низу. Начинаем рисовать 77 ГРЕЙПФРУТ На рисунке грейпфрут трудно узнать, если он не разрезан пополам. Представьте, что срез – это лежащее плашмя колесо, а серединка – его ось. Толстая кожура. В каждой дольке легкими штрихами покажите фактуру мякоти. Серединка в перспективе превращается в овал и сдвигается от центра к дальнему краю. Из-за этого дальние дольки кажутся маленькими. Линии, расходящиеся от центра, немного вогнуты 78 Начать рисовать просто! ЯБЛОКО У яблока выразительная, узнаваемая и устойчивая форма. Только не рисуйте круг с веточкой, а то получится что-то вроде вишни, выросшей на задворках атомной станции. Вот несколько советов, как нарисовать яблоко правильно. Правильно. Веточка начинается внутри контура яблока. Неправильно. Веточка растет прямо из контура. Веточка изогнута Неравномерной штриховкой показаны полосы на кожуре Нижняя часть бугристая, кожура здесь темнее всего. Начинаем рисовать 79 АНАНАС Этот фрукт, похожий на граненую вазу, – единственный в своем роде. Главное с самого начала правильно поймать его форму. Ананас по форме напоминает граненую хрустальную вазу. Диагональные линии делят его на клеточки. Линии должны быть слегка изогнуты. Верхушка ананаса многослойная и довольно длинная – длиннее, чем кажется на первый взгляд. Каждый сегмент ананаса пересечен крест-накрест, а в центре располагается маленькая неровная звездочка. Но этими мелкими деталями лучше заняться в последнюю очередь. Обратите внимание, что нижняя сторона листьев сильно затенена, так как свет на фрукт падает сверху. 80 Начать рисовать просто! Почти все фрукты лежат наклонно, поэтому натюрморт не кажется искусственным Рисунок сбалансирован. Ананас слева уравновешивает гроздь бананов справа Фрукты разложены так, что можно выделить передний, средний и дальний план. Возникает эффект глубины Вглубь чаши проникает меньше света, значит, штриховка там будет темнее. Тени от чаши и двух виноградин на столе падают в одном направлении. Для естественности чаша равномерно заштрихована с одной стороны. Начинаем рисовать 81 Чайный сервиз Чайный сервиз – утонченный и изысканный объект для натюрморта. Как и чаша с фруктами, он простит нам некоторые огрехи. Не беда, если ваш чайник будет чуть шире или выше, чем в моем примере – все равно он останется чайником. Изменяйте и перемещайте предметы, как вам захочется. Главное, чтобы в итоге получилась красивая композиция. Обратите внимание, под каким углом мы смотрим на сервиз. Чашки стоят на уровне глаз (см. рисунки на соседней странице и далее), так что мы едва ли можем заглянуть внутрь. В таком положении их верхние кромки превращаются в очень узкие овалы. Чтобы чайники получились симметричными и округлыми, начните их построение с овалов (см. стр. 25). Нарисуйте два горизонтальных овала и следите за симметрией контура. Овалы помогут вам увидеть объем сосудов Чтобы избежать монотонности, кофейник мы повернули боком, а чайник в три четверти Сбоку хорошо виден изгиб носика Проведите линию через центр носика, повторяя округлую поверхность чайника 82 Начать рисовать просто! Кофейник стоит боком, и его ручка видна целиком Вспомогательной линией отметьте верхний край ручки Чайник повернут в три четверти, поэтому ручка частично скрыта от глаз Предметы перекрывают друг друга, но между ними остается пространство. Слишком скученная композиция выглядит неряшливо Несмотря на то, что предметы находят один на другой, мы видим их отдельные детали Начинаем рисовать 83 Дорисуйте молочник и сахарницу. ПОДСКАЗКА: Освещение Важное замечание об освещении: если предмет лежит на поверхности, он соприкасается с собственной тенью. Если же объект приподнят, как край блюдца, между ним и тенью должен быть промежуток. 84 Начать рисовать просто! Легкая штриховка помогает передать округлые формы предметов. Меняя глубину тона, вы сделаете рисунок интереснее и объемнее. У всех предметов падающие тени должны быть направлены в одну сторону – от источника света. Начинаем рисовать 85 Хлебная корзинка На первый взгляд кажется, что предметы в хлебной корзинке разложены хаотично. Но на самом деле такая ритмичная, гармоничная и естественная композиция не возникает сама собой. Давайте подробно разберем, как составить натюрморт с хлебной корзинкой. Начнем с самой корзинки. Все остальные предметы будут лежать в ней. Сначала составим симметричную композицию. Два больших батона расположим наклонно – их концы выходят за пределы корзинки. Между ними будем размещать остальные предметы. Чтобы корзинка казалась полной всевозможной выпечки, нарисуем этот кекс повыше, как будто под ним спрятано что-то еще. Второй кекс пусть будет чуть впереди первого – так в рисунке появится глубина. Чтобы сохранить баланс, один кекс пусть будет направлен в нашу сторону, другой – в противоположную. 86 Начать рисовать просто! Круассан и соломка в противоположных частях корзинки уравновешивают друг друга. Соломка специально торчит неровно, нарушая симметрию. Жирными линиями обозначим резной бортик корзинки. Финальный штрих: добавим текстуры на поверхности хлеба и кексов. Затенив дно корзинки, еще раз подчеркнем изобилие и наполненность. Чтобы салфетка не казалась тетрадным листом в клеточку, придется ее слегка смять. Начинаем рисовать 87 Кабинет ученого Еще один распространенный способ собирать натюрморты – продуманно расставить предметы, объединенные общей темой. Часто такие рисунки выглядят внушительно и даже загадочно. Каждый элемент постановки вносит вклад в общую атмосферу. Здесь мы объединили три науки, известные в эпоху Возрождения: анатомию, географию и астрономию. Каждую из них обозначили соответствующим предметом, несущим в себе изысканный дух этих благородных времен. Подзорная труба имеет форму конуса Глобус – это, конечно, идеальный шар Не забудьте про линию горизонта, чтобы предметы не висели в воздухе Книга – это искаженный в перспективе прямоугольник Дорисуем оправу глобуса Нижний конец подзорной трубы принял форму тонкого овала Обведите обложку книги еще одной линией, подчеркивая ее толщину 88 Начать рисовать просто! Подправьте ширину отдельных сегментов подзорной трубы так, чтобы они вставлялись друг в друга. Теперь наша труба стала складной Дорисуем глобусу ножки. Благодаря перспективе одна из них заканчивается ниже остальных Снизу глобус перекрывает дугу, а сверху между ними остается немного места Каждая секция подзорной трубы будто обернута вокруг предыдущей Этот маленький штрих очень важен – это краешек дальней от нас стороны обложки Вблизи обложка кажется толще, а на расстоянии – тоньше Начинаем рисовать 89 Нарисуем вертикальную ось, на которой вращается глобус Основой для черепа будет овал, к которому нужно просто добавить выступающую челюсть Сделаем оправу глобуса трехмерной У черепа проведем осевую линию. Это поможет нам выровнять отдельные части – например, переносицу. 90 Начать рисовать просто! Лоб и дальняя скула выдаются вперед, выступая за овальный контур черепа Подправим форму черепа, внимательно изучив все выступы и углубления Тени создают объем, а мелкие изящные детали передают дух просвещенной старины. Начинаем рисовать 91 ПРАКТИКУМ: натюрморт Если включить в натюрморт элементы пейзажа, в рисунке появится особенная глубина. Вид из окна делает композицию открытой. Мы будем работать в одноточечной перспективе (точка схода отмечена крестиком). Края стола и картинной рамы направлены в центр. Через эту же точку мог бы проходить горизонт (вспомогательная линия, которая пересекает весь рисунок по горизонтали). Здесь совсем мало предметов с прямыми линиями, так что на этом разметка закончена. Зачем нам лишние построения, если можно справиться без них? Вы спросите, почему линия горизонта оказалась там, где крестик, а не на границе между небом и холмами? Дело в том, что холм возвышается над горизонтом. К тому же, как вы видите, дом стоит к нам углом. Мы уже знаем, что здесь понадобится двухточечная перспектива, и вспомогательные линии будут спускаться на уровень крестика. 92 Начать рисовать просто! с видом из окна Подсказки по композиции Вместо того чтобы нагромождать предметы как попало, упорядочим их, подчинив основным законам композиции. Так на месте хаоса возникнет ритм. Вот несколько приемов, которые стоит запомнить и использовать в работе: КАСАНИЕ Лучше не допускать, чтобы края предметов касались друг друга – на рисунке это выглядит странно. Посмотрите, дальний край миски чуть приподнят над краем стола, как и верхний край чашки. По той же причине крыша дома обрывается, немного не доходя до линии холма, чтобы две наклонные линии не соединились в одну. ПЕРЕКРЫТИЕ Когда предметы заходят один за другой, возникает глубина. Посмотрите, как реалистично выглядит нитка бус. Все благодаря тому, что бусины перекрывают друг друга. То же относится и к чашке с вазой, и к дому на холме. ДИАГОНАЛИ Это довольно симметричная постановка, и, чтобы избежать статичности и скуки, разбавим ее энергичными диагоналями. В нашем случае это холм, дерево и крыша дома. ПРОМЕЖУТКИ И ГРУППЫ Не расставляйте предметы слишком аккуратно, избегайте равных промежутков. Немного хаотичный рисунок выглядит интереснее и живее. Здесь ваза и чашка составляют одну группу, миска стоит отдельно и смещена вглубь, а бусы, наоборот, выступают вперед. ТЕНЬ Стену справа мы видим под углом. Для контраста с другой стеной затеним ее посильнее, усиливая эффект глубины. Начинаем рисовать 93 Рисуем человека Каждый художник должен уметь рисовать людей. Много веков основой изобразительного искусства было рисование с натуры. Мы не будем сейчас вникать во все тонкости анатомии, а сосредоточимся на главном: правильном расположении черт лица, строении тела, ракурсе и равновесии. Прибавим к этому перспективу, композицию и выразительность линии – все это вам уже знакомо не понаслышке – и смело приступим к изображению фигуры человека. Итак, вперед к успеху, шаг за шагом! 95 ГОЛОВА Прежде чем переходить к чертам лица, нужно обеспечить им достойное обрамление. Базовая форма, на которой строится голова, – это яйцо, повернутое тупым концом вверх. Сразу бросается в глаза, как много места на ней занимает лоб. Обычно он частично закрыт волосами. Вам, как художнику, стоит твердо запомнить правильные пропорции головы, тогда волосы и другие детали уже не собьют вас с толку. Анфас Рисуя портрет анфас, очень важно расположить все черты лица симметрично, на одном уровне, чтобы лицо не казалось перекошенным. Глаза, уши и ноздри должны быть на одной высоте. Рот располагается по центру (если только его не искажает гримаса). Чтобы нарисовать голову, нам понадобятся две вспомогательные линии: вертикаль по центру и горизонталь на уровне глаз. 96 Начать рисовать просто! Три четверти Когда голова повернута в три четверти, центральная линия повторяет ее округлую форму. Переносица находится точно на пересечении вспомогательных линий. Из-за перспективы ближняя сторона рта кажется длиннее, чем дальняя. Профиль Чтобы рисунок выглядел анатомически правильно, нужно приблизить нашу основу-яйцо к форме черепа, немного расширив ее со стороны затылка. Лоб и подбородок слегка выдаются вперед. Всю линию профиля – нос, губы и подбородок – придется нарисовать с нуля. Ухо находится приблизительно посередине головы (начинающие обычно смещают его к затылку). И вот здесь Добавим объема И вот здесь Рисуем человека 97 ЧЕРТЫ ЛИЦА Важность черт лица в портрете трудно переоценить. Но почему-то многие книги, посвященные рисованию человека, почти не уделяют им внимания. Для начинающего это может стать проблемой: если лицо не получается, даже самый лучший рисунок фигуры пропадет зря. Чтобы разобраться в основных принципах и правилах, мы взяли примеры идеализированных мужских и женских лиц. Если вам захочется передать на рисунке сходство с реальным человеком, черты придется изменять – ведь каждое лицо неповторимо. ГЛАЗА Мужской глаз анфас Нарисуйте широкую и прямую бровь У мужчин брови обычно не так сильно изогнуты, как у женщин. Они идут прямо, чуть опускаясь к переносице. Обратите внимание на верхнее и нижнее веко: их форма совсем разная. Из этих двух линий получается уникальный контур глаза. Блик в зрачке обычно слегка смещен. Если нарисовать его точно в центре, будет казаться, что кто-то посветил в глаз фонариком Верхнее веко всегда рисуйте более темной и толстой линией, чем нижнее Если персонаж виден крупным планом, покажите толщину нижнего века 98 Начать рисовать просто! Угол Мужской глаз в профиль Многие неопытные художники, рисуя профиль, глаз по привычке оставляют анфас, и, конечно, получается что-то несуразное. Глаз под таким углом должен быть очень коротким, намного короче, чем кажется на первый взгляд. Правильный профиль. Глаз в профиль нужной длины. Неправильный профиль. Частая ошибка: лицо показано сбоку, а глаз как будто спереди, потому что его нарисовали слишком длинным. Бровь наклонена вниз Выемка на переносице В профиль глазное яблоко округлое, а не плоское Рисуем человека 99 Женский глаз анфас Женский глаз чаще всего широкий в середине, но сужается по краям. Бровь тонкая и, как правило, изогнута высокой дугой. Верхние и нижние ресницы нарисуем жирными, темными линиями. Большая дуга Подчеркнем складку века Женский глаз расширяется к середине Не забудьте слегка наметить нижнее веко 100 Начать рисовать просто! Женский глаз в профиль Ресницы выступают далеко вперед. Бровь так же изогнута высокой дугой. Нижнее веко расположено почти горизонтально, а верхнее – под углом 45 градусов. Верхнее веко под углом 45 градусов Нижнее веко горизонтально Форма глаза напоминает лежащий на боку треугольник Длинные ресницы выступают вперед И немного назад На нижнем веке ресницы короткие Посмотрите, сразу под верхним веком на глазное яблоко падает легкая тень. Не переусердствуйте с ней, иначе эффект пропадет. Рисуем человека 101 НОС Мужской нос анфас Нос состоит из двух частей: костное расширение сразу под переносицей и хрящевой шарик на конце. На ваших рисунках эти элементы не должны бросаться в глаза, и все же легкие изгибы контура будут строиться именно на них. Линии носа переходят в брови Кость Хрящик Нижняя поверхность носа обычно затенена, поскольку верхний свет туда не попадает. 102 Начать рисовать просто! Внешние очертания повторяют скрытые внутренние формы. Мужской нос в профиль Больше всего мужской нос в профиль похож на горнолыжный склон в миниатюре. Надбровные дуги выступают вперед. Не забудьте о горбинке чуть ниже переносицы Тонкой линией подчеркните форму носа сбоку Еще одна тонкая линия отделяет нижнюю плоскость носа Рисуем человека 103 Мужской нос в три четверти Под таким углом нос выглядит совсем не так, как на прошлых наших рисунках. Форма глаз тоже меняется. Когда голова немного отвернута от зрителя, ближний глаз кажется больше, чем дальний. В перспективе дальний глаз оказывается очень близко к переносице, нос может даже частично закрыть его. При этом другой глаз остается на привычном расстоянии Под таким углом ближнюю к нам сторону носа можно затенить Основные направления контура показаны стрелками, но обязательно сделайте между ними мягкие переходы – должна получиться единая плавная линия Здесь легкая горбинка 104 Начать рисовать просто! Ниже переносицы небольшой изгиб внутрь Женский нос анфас Женский нос мы будем рисовать немного иначе, чем мужской – на нем нет заметного перехода от кости к хрящу. Наоборот, контур очень мягкий и женственный. Угловатые черты оставим мужчинам. Женский нос оканчивается маленьким аккуратным шариком. Структура женского носа Часто художники не рисуют контур носа целиком, пропуская целые участки. Это смягчает черты лица. Опытные иллюстраторы иногда сознательно рисуют контур носа только с одной стороны. Рисуем человека 105 Женский нос в профиль По сравнению с мужским, женский профиль, и особенно нос, состоит из очень плавных линий. Отбросим тяжелые надбровные дуги – пусть лоб будет округлым и мягким. Такой упрощенный профиль выглядит изящно и женственно. Нос нарисован одной плавной непрерывной линией Кончик можно закруглить Вздернутый нос Тень под носом очень легкая, можно ее совсем не рисовать. Форму носа обозначим всего парой штрихов 106 Начать рисовать просто! Женский нос в три четверти Под этим углом нарисуем женский нос одной плавной линией от бровей до кончика. Шарик на конце маленький, ноздри чуть намечены, без лишних подробностей. Даже очень аккуратные ноздри на рисунке выглядят не слишком красиво, так что подчеркивать их не стоит. Эти участки нужно затенить Центральная линия Спинка носа широкая в верхней части, но сужается книзу Округлая линия глаз повторяет очертания головы. Начинающие часто рисуют ее по прямой, но, как вы видите, это неправильно Чтобы нос выглядел женственно, эту линию стоит осветлить или стереть Посмотрите, как сильно затенено пространство между бровью и верхним веком. Так как бровь выступает вперед, верхний свет (солнце, луна, любые светильники и даже рассеянный свет) заставляет ее отбрасывать тень прямо на этот участок над глазом. Рисуем человека 107 РОТ Мужской рот анфас Начинающие часто рисуют мужские губы просто двумя линиями, без контура. На самом деле, конечно же, у них есть и контур, и толщина, но важно уметь передать это так, чтобы рот не выглядел женским. Посмотрим, как это можно сделать. Линия, разделяющая губы Подбородок Нижняя губа состоит из двух округлых половинок Верхняя губа шире нижней. Верхняя губа полностью затенена, а нижняя отбрасывает небольшую тень на подбородок. Сделаем верхнюю губу объемной, но не слишком толстой Маленькие складки по углам рта 108 Начать рисовать просто! Мужской рот в профиль Новички обычно не знают, как подступиться к профилю, особенно когда дело доходит до нижней части лица. Давайте разберемся, в чем тут дело. Ниже носа контуры не плавные – этот участок весь состоит из углов и резких переходов. Даже губы находятся в разных плоскостях. Неправильный профиль рта. В этом примере контур слишком упрощен. Так не пойдет, без деталей нам не обойтись. Правильный профиль рта. Переданы все мельчайшие изгибы, в том числе угол между губами. Рисуем человека 109 Женский рот анфас Многим кажется, что красивые женские губы нарисовать непросто. Но есть один рецепт: ведите линии очень плавно, и все получится. Ошибки часто возникают в попытке придать губам слишком вычурный изгиб. Можно нарисовать небольшой бугорок на верхней губе, это добавит объема Слегка наметим подбородок Если губы приоткрыты, бугорок из прошлого шага лучше убрать В углах рта крошечные складки Маленький блик на нижней губе 110 Начать рисовать просто! Женский рот в профиль Чтобы женские губы в профиль выглядели красиво, к ним нужен особый подход. К счастью, есть несколько простых приемов, которые нам помогут в этом. Во-первых, не рисуйте тонкие губы, пусть они будут полными. Во-вторых, избегайте симметрии. Иными словами, одна губа должна быть толще другой. Какая именно – не важно, в нашем примере это будет нижняя. И, в-третьих, рисуйте губы короткими, но широкими. Верхняя губа поднимается вверх Нижняя губа почти горизонтальна Верхняя губа мягко закруглена внутрь Нижняя губа образует угол Рисуем человека 111 УШИ Профиль Между мужскими и женскими ушами нет большой разницы, поэтому хватит одного примера на всех. Не отчаивайтесь, если с первого раза у вас не получится. Рисовать уши непросто. Чтобы не запутаться еще больше, давайте называть части уха простыми словами, без заумных терминов. Кромка внешнего завитка загнута по всей длине Большое внутреннее углубление Внутренний завиток Большой выступ Мочка уха Маленький выступ Три четверти Посмотрите, как сужается ухо в перспективе, – под таким углом оно почти превратилось в овал. Внешний завиток Под таким углом внутренний завиток немного выступает за внешний Вид сзади Большое углубление Большой выступ Маленький выступ Мочка уха Внешний завиток Чаша ушной раковины Мочка Эта чашевидная форма видна только сзади. 112 Начать рисовать просто! ПРОПОРЦИИ ЛИЦА В каждом лице можно найти множество мелких нарушений классических пропорций. Это делает всех нас неповторимыми и интересными для художников. У одного маленькие глаза, у другого невероятно широкая улыбка… Так что поступим вот как: познакомьтесь с пропорциями и соблюдайте их в целом, но не бойтесь экспериментов. Тогда у героев ваших рисунков появится собственный характер. Брови должны быть на одном уровне с верхушкой уха Глаза расположены строго посередине головы Макушка должна быть округлой, а челюсть – угловатой Расстояние между глазами равно еще одному глазу Верхний край уха на той же высоте, что и брови Нижний край уха и носа должны быть на одном уровне На спокойном лице длина рта равна расстоянию между зрачками и Все лица неповторимы, но при этом подчиняются основным принципам. Классические пропорции с усредненными чертами лица и типичной структурой черепа выглядят красиво. Но это лишь один из многих возможных вариантов. Рисуем человека 113 ТОНОВЫЙ РИСУНОК ГОЛОВЫ Светотень не только создает определенное настроение, но и подчеркивает объем и форму лица. Одни художники так увлекаются штриховкой, что лица на их рисунках тонут в тенях и черты сливаются воедино. С точки зрения стиля это, конечно, впечатляет. Другим, наоборот, больше нравится использовать тон умеренно, только расставляя акценты. Это дело вкуса, все зависит от индивидуальной манеры рисунка. Перед тем как приступать к штриховке, вы должны решить, где будет находиться источник света, – от этого зависит расположение темных и светлых пятен. Тени не возникают сами по себе, их отбрасывают предметы, когда на них падает свет. Нет направленному освещению Лицо – это сложная поверхность. Оно состоит из трех плоскостей и многочисленных выступов, и на каждый из них свет влияет по-своему. Вот три плоскости лица: Левая плоскость под углом 45 градусов Передняя плоскость (фронтальная) 114 Начать рисовать просто! Правая плоскость, тоже под углом 45 градусов Верхний свет Это основной тип освещения, с ним мы сталкиваемся чаще всего. Именно эту схему мы будем выбирать в большинстве случаев. Так падает свет потолочных ламп, солнца, луны и даже рассеянный свет в помещении. Когда свет падает сверху, появляются тени под бровями При таком освещении затеняются нижняя плоскость носа и верхняя губа Тень под нижней губой Большая круглая тень от подбородка Рисуем человека 115 Верхний свет под углом Так светит закатное солнце, а в помещении – настольная лампа. Одна сторона лица остается на свету, а вторая тонет в тенях. Ближняя сторона полностью освещена Боковой свет Такой свет создает напряженную атмосферу. На лице, освещенном сбоку, нет плавных переходов от светлого к темному, нет промежуточных тонов. Резкий контраст усиливает эмоции. Я очень люблю этот эффектный тип освещения. Полюбился он и художникам-раскадровщикам, так что его часто можно увидеть на киноэкране. Половина лица в тени 116 Начать рисовать просто! На дальнюю сторону свет не попадает, она в тени Свет снизу Эту схему можно наблюдать, например, когда рассказывают страшные истории, поднося к лицу фонарик. Возникают жуткие, колеблющиеся тени. Падающие тени от надбровных дуг Тень Падающая тень от подбородка Крылья носа в тени Падающая тень от кадыка Источник света Свет с двух сторон Когда источники света расположены по обе стороны от лица, тени собираются в неровную вертикальную полосу посередине. Этот странный и привлекательный эффект позволяет придать изображению мистический оттенок − такой прием часто используется в графических романах и комиксах. Рисуем человека 117 ТИПЫ ПОРТРЕТА Теперь, когда мы разобрались с основными приемами, которые пригодятся нам в рисовании головы, попробуем применить их на практике. Начнем с несложного портрета анфас, а затем перейдем к другим ракурсам. На самом деле, рисовать лицо под углом не так уж трудно. Главное, понять принцип: начинаем с базовой формы головы, а потом правильно размещаем на ней все черты, ориентируясь по центральной линии и линии глаз. Такое начало повышает ваши шансы на успех. АНФАС Мужское лицо Как ни трудно в это поверить, парные черты лица – глаза, уши и т.д. – не всегда бывают идеально симметричными. Посмотрите внимательно: на любом лице правая и левая сторона немного отличаются. Так что если ваши рисунки будут слегка, почти неуловимо, асимметричны – не стоит волноваться. Но все равно перед тем, как завершать рисунок, стоит проверить основные пропорции. Глаза на одинаковом расстоянии от висков? Уши на одной высоте? А как насчет высоты и наклона бровей? Начинайте с формы яйца У мужчин брови обычно низко нависают над глазами Глаза нарисуйте на одной линии, на равном расстоянии от висков Чуть опустим линию подбородка и расширим лицо – теперь наш персонаж выглядит увереннее Широкая шея дополняет образ сильного и уверенного в себе мужчины 118 Начать рисовать просто! Правильное положение носа – ключ к симметрии всего лица Небрежно зачесанные на одну сторону волосы смягчают лицо. Они должны лежать естественно Рот нарисуем повыше, чтобы подбородок выглядел волевым Легкая тень от верхнего века, чтобы взгляд не казался слишком пристальным Посмотрите, как оживают черты лица, если добавить чуть-чуть штриховки Последний штрих: дорисуем немного складок под глазами, в углу рта и на лбу, а также подчеркнем форму подбородка. Не увлекайтесь, главное здесь – умеренность. Рисуем человека 119 Женское лицо Когда рисуете голову анфас, не стесняйтесь направлять взгляд персонажа прямо на зрителя – это показывает открытость характера. Если же вы, напротив, хотите придать лицу определенное настроение, зрительным контактом можно пожертвовать. Опущенные глаза кажутся задумчивыми, иногда даже грустными. Взгляд вдаль полон надежды или тоски. Осторожнее со скошенными глазами – так лицо анфас будет выглядеть хитрым и зловещим. Голова в форме яйца Глаза на средней линии Контур носа очертите только с одной стороны, это смягчит черты Заостренный подбородок В линиях шеи виден женственный изгиб, не рисуйте их прямыми Объемная прическа высоко поднимает контур головы Складка верхнего века повторяет форму глаза Верхнее веко проведите жирной линией Если хотите, можно затенить часть волос сзади 120 Начать рисовать просто! Темные ресницы приковывают внимание к глазам. Не забудьте про тень от подбородка (справа) – она слегка выдвигает лицо вперед. ПОДСКАЗКА: Не рисуйте каждую ресничку отдельно, они растут пучками Пленительный взгляд Зрачок угольно-черный Эту часть века заполняем средним оттенком серого. Можно добавить блик – просто высветлите ластиком неровную вертикальную полосу, как показано ниже Темносерый Светлосерая тень Маленький блик Большой блик (наискосок от маленького) Светло-серая тень Средний тон (радужка) Рисунок глаза готов. Бровь заштрихована одним тоном, без переходов. Рисуем человека 121 ПРОФИЛЬ Мужское лицо Вид сбоку (в профиль) делает изображение плоским. Но есть приемы, которые могут помочь подчеркнуть объем и верно передать черты лица. Представьте, что голова – это ком глины. Будем работать с ней как скульпторы: немного снимем в одном месте, добавим в другом – и так до тех пор, пока не проявятся все плоскости и углы. Голова – слегка измененная форма яйца Глаз немного сдвинут вглубь профиля Переносица прогибается внутрь общего контура Губы не должны быть плоскими, они всегда выступают вперед Подбородок чашевидной формы Бровь на той же высоте, что и верхушка уха Этой линией показан выступ лобной кости Нос и ухо заканчиваются на одной высоте 122 Начать рисовать просто! С такой короткой стрижкой линия роста волос хорошо видна. Прическа подлиннее может ее замаскировать, но не изменить Главная мышца шеи начинается у ключицы и наклонно поднимается почти к мочке уха. В расслабленном состоянии она видна лишь частично Посмотрите, как четко очерчен профиль. Пусть ваш персонаж выглядит решительным и уверенным в себе – и не важно, с какой попытки у вас это получится! Рисуем человека 123 Женское лицо Самый действенный прием в рисовании по воображению – взять некую голову с усредненными пропорциями и что-нибудь в ней подправить. Это намного проще, чем придумывать лицо с нуля. Например, возьмем классический женский профиль, но чуть изменим очертания носа, губ, подбородка и шеи. Теперь остается переделать прическу – и вот перед нами новый интересный персонаж с неповторимыми чертами. Глаз посередине Такой изгиб шеи выглядит очень женственно Увеличим лоб Переносица вдавлена внутрь Плавная линия носа Вздернутый нос Верхняя губа выдвинута вперед Немного увеличим подбородок Эта линия отделяет нижнюю плоскость носа 124 Начать рисовать просто! Растрепанная челка падает на глаза Ухо закрыто волосами Затемним пряди челки – это привлечет внимание к глазам. Рисуем человека 125 ТРИ ЧЕТВЕРТИ Мужское лицо Дойдя до этой страницы, вы уже так освоились со средней линией и линией глаз, что, наверное, иногда позволяете себе не рисовать их вовсе. Но с лицом в три четверти все не так просто: из-за перспективы многие пропорции и контуры выглядят совсем иначе. Без вспомогательных линий даже очень старательно нарисованное лицо будет казаться слегка неправильным. Средняя линия Выемка глазницы Линия глаз Подбородок лежит на средней линии Дальний глаз немного меньше и ближе к контуру лица Углубление переносицы находится на линии глаз Нос заканчивается точно на средней линии Ближний глаз расположен достаточно далеко от края лица Эта линия показывает толщину носа 126 Начать рисовать просто! Не рисуйте рот посередине. В таком ракурсе он смещен немного вправо Пробор описывает дугу Отчетливая тень с одной стороны носа делает его более объемным. Рисуем человека 127 Женское лицо Для создания глубины есть хороший прием, о котором часто забывают. Предметы на рисунке должны перекрывать друг друга. Как это работает? Если части рисунка накладываются одна на другую, нам кажется, что между ними есть расстояние. В этом примере распущенные волосы с двух сторон от лица создают два слоя. Еще один слой, между ними – само лицо. Таким образом, на рисунке появляется ближний, средний и дальний план. Эффект глубины усиливается за счет того, что переносица закрывает уголок дальнего глаза. У женщин глаза посажены не очень глубоко. Надбровные дуги совсем не выступают Средняя линия Линия глаз Выступающие высокие скулы Дальняя бровь короче ближней, но сохраняет изгиб Вздернутый нос Классический изгиб женской шеи Контур носа продолжается вверх и срезает уголок глаза Губы повернуты влево, а не вперед 128 Начать рисовать просто! Элегантные заостренные брови Больше деталей: нарисуйте пушистые ресницы К прическе можно переходить только после того, как построена основная форма головы. Волосы не должны влиять на общую форму Обратите внимание, как светотень и многослойность сделали наш карандашный рисунок по-настоящему глубоким. Присмотритесь. Видите легкую тень от челки? Благодаря ей челка выдвигается вперед, в отдельный слой. Пряди волос с ближней стороны заштрихованы легко, а дальние (на рисунке слева) – очень густо. Горизонтальный блик на челке делает лоб округлым. Рисуем человека 129 СЕМЬ ВОСЬМЫХ Мужское лицо Существуют четыре базовых положения (поворота) головы, которые должен знать каждый художник. Это анфас, профиль, три четверти и еще одно положение, которого, как ни странно, нет почти ни в одном учебнике рисования, – это семь восьмых. Такое положение – особенно удачный угол для портрета, его можно часто встретить и на современных иллюстрациях, и на картинах старых мастеров. В таком ракурсе лицо выглядит рельефным, объемным и полным достоинства. Рисуя человека в семь восьмых, главное – знать, с чего начать. Секрет в том, чтобы провести среднюю линию очень близко к краю лица. Когда мы отметим на ней переносицу, остальные черты сами встанут на свои места. Чтобы лучше понять, как устроен этот ракурс, возьмем в качестве простой модели шарик и нарисуем на нем среднюю линию и линию глаз. Анфас. Линии пересекаются точно в центре круга. Три четверти. Шар застыл на полпути к профилю, под углом 45 градусов. Семь восьмых. Шар повернут сильнее, чем в три четверти, но немного не доходит до профиля. Нарисуйте среднюю линию близко к краю лица Дальний глаз намного меньше, чем ближний Кончик носа может чуть-чуть не доходить до контура лица, касаться его или даже чуть выступать за его пределы 130 Начать рисовать просто! Переносица или лоб могут частично закрывать дальнюю бровь Ничего, если нос закроет уголок левого глаза, это усилит эффект глубины Под таким углом нос и верхняя губа соединены вертикальной линией Обозначьте рельефный контур лица со всеми выступами и углублениями. Это самый важный этап Углубление Бровь Углубление Скула Углубление Мышца вокруг рта Углубление Подбородок Рисуем человека 131 Эта линия соединяет бровь с переносицей Контур носа с внутренней стороны Нижняя плоскость носа Линия подбородка выступает вперед и затем, закругляясь, возвращается внутрь общего контура По сравнению с профилем затылок при повороте головы в семь восьмых не очень объемный Мужская прическа обычно не такая объемная, как женская Ухо кажется сдвинутым назад Подчеркнем выступ скулы 132 Начать рисовать просто! ПОДСКАЗКА: Контур лица в семь восьмых Особенность этого ракурса – акцент на рельефном контуре дальней стороны лица. Переносица закрывает часть дальнего глаза. Кончик носа очень близко от общего контура или чуть выступает за него. Дальнюю сторону лица мы заштриховали с плавным переходом тона. Освещенная сторона кажется ближе к нам, а темная – тонет в тенях. Рисуем человека 133 ОСНОВЫ АНАТОМИИ Давайте изучим строение тела человека со всех сторон. На этих схемах я выделил главные группы мышц, самые важные для художника – так вам будет проще разобраться в основах и сразу же использовать знания на практике. У мужчин и женщин одинаковый набор мышц, но я все же нарисовал их отдельно. Из-за отличий в форме тела мышечная масса распределяется по-другому. Местами разница существенная. Мы рассмотрим строение тела на упрощенных моделях. Это не схемы из анатомического атласа, здесь нет десятков непонятных мускулов и непроизносимых подписей по-латыни. Я просто показал главные Мужское тело анфас кости и группы мышц и пояснил, что Эта мышца соединяет со всем этим делать, если вы хотите шею и плечи Ямка между рисовать красивых и пропорциоключицами нальных людей. АНАТОМИЯ МУЖЧИНЫ Грудная кость образует выступ прямо над тем местом, где начинают расходиться ребра ПОДСКАЗКА: Конечности Большие мышцы шеи Ключица – длинная горизонтальная кость Мышцы груди Грудная клетка Мышца спины. Благодаря ей, мужской корпус выглядит широким и сильным. Женская спина намного уже, так что эта мышца не будет видна анфас Мышца плеча делает корпус шире Верхний пресс Боковые мышцы Таз в форме чаши Большая мышца бедра идет по диагонали от внутренней стороны колена к внешней стороне бедра Никогда не рисуйте руки и ноги идеально ровными, даже если они выпрямлены. 134 Начать рисовать просто! Длинная мышца голени Эта мышца увеличивается, если ногу согнуть Мужское тело в профиль Большая мышца в передней части шеи Мышца, соединяющая шею с плечом Мышца груди вклинивается в плечо На плече заметно выступает конец ключицы Мышца груди Мышцы спины (показаны пунктиром) Боковая мышца В нижней части спины всегда есть изгиб. Какую бы позу ни принял ваш персонаж, это нужно учитывать, чтобы фигура выглядела реалистично Направление мышц у бедренного сустава Нога плавно изогнута по всей длине. ПОДСКАЗКА: Мышцы ног Задняя сторона голени выпуклая Спереди голень прямая или вогнутая Маленькая мышца над бедром Контур бедра закруглен назад Контур икры закруглен вперед Рисуем человека 135 Мужское тело, вид сзади ПОДСКАЗКА: Седьмой позвонок выступает и обычно хорошо виден Мышцы руки Плечо Большая мышца с задней стороны шеи Обратите внимание, как мышцы спины перекрывают плечо Лопатки, как правило, видны Верхние мышцы спины Задние боковые мышцы Лопатка Трицепс И даже часть руки Бицепс Большая мышца спины Внешняя сторона предплечья Внутренняя сторона предплечья Запястная кость Позвоночник почти всегда виден со спины Эта линия разделяет две главные мышцы бедра Кость в месте соединения позвоночника с тазом Мышцы бедра расходятся и образуют ямку прямо над коленом. Нащупайте это место на своей ноге В этой позе хорошо виден плавный изгиб позвоночника от шеи до таза. В таком ракурсе пятки сильно выступают 136 Начать рисовать просто! Икры всегда выпуклые, даже в расслабленном состоянии АНАТОМИЯ ЖЕНЩИНЫ Женское тело анфас Главная мышца шеи У женщин мышца, соединяющая шею и плечо, всегда небольшая Мышцы грудной клетки Ключица Мышца плеча (Как правило, ее рисуют выпуклой) Высокая линия талии начинается сразу под ребрами Тонкая рука Широкие бедра Бедро начинается высоко Книзу бедро сужается Голени очень узкие. Икры не такие рельефные, как у мужчин Вот классический пример женского торса. Штриховкой показан объем. Рисуем человека 137 Женское тело в профиль Задняя мышца шеи Передняя мышца шеи Ключица заканчивается посередине мышцы плеча Ключицы сходятся в центре груди, в профиль виден их рельеф Мышца плеча Лопатка Бедро Корпус спереди слегка выпуклый ПОДСКАЗКА: Корпус Задняя мышца бедра идет по прямой Бедро слегка выпуклое Икра изогнута Голень прямая или слегка вогнутая Пятки выпуклые Даже при хорошей осанке спина не бывает идеально прямой. Сохраняя естественные изгибы корпуса, следите за ровной посадкой головы. 138 Начать рисовать просто! Женское тело, вид сзади Покатое плечо Мышца плеча небольшая, но она отчетливо видна Линия плеч пересекает контур шеи В основании шеи виден седьмой позвонок Лопатка – обратите внимание на форму На стройной фигуре позвоночник чаще всего хорошо виден. Большая мышца спины Узкая талия Клиновидная кость в месте соединения позвоночника и таза ПОДСКАЗКА: Лопатки Широкие бедра Ноги широкие в бедрах и сужаются книзу Икра тонкая, но выпуклая Маленькие ступни Чтобы нарисовать женскую спину, достаточно будет лопаток, позвоночника и легкого намека на ягодицы. Не увлекайтесь деталями. Рисуем человека 139 РИСУЕМ ФИГУРУ ЧЕЛОВЕКА Глядя на такие рисунки, новичок наверняка подумает: «Куда уж мне!» Но, как известно, самое трудное в любом рисунке – построение. Вы уже убедились, что все предметы состоят из простых форм – с ними-то вы точно справитесь. С этой точки зрения даже фигура человека кажется не таким сложным объектом. Фигура стоящего мужчины в профиль Для непосвященных загадка, как можно убедительно нарисовать стоящего человека. Но с опытом приходит понимание, что ключ к успеху – разобраться в силах, действующих на объект. Как правило, новичкам трудно увидеть движение в такой фигуре, она кажется статичной. Что ж, давайте разбираться. Рука повернута ладонью внутрь, так что большой палец оказывается снаружи Шея немного наклонена вперед Спереди торс плавно выгнут На пояснице должно быть заметное углубление Сзади бедро прямое Ноги по всей длине образуют легкий S-образный изгиб 140 Начать рисовать просто! Икра закруглена ПОДСКАЗКА: Осанка Пунктиром показана правильная осанка. Почти все начинающие рисуют спину слишком прямой Смотрите, как нескладно выглядит прямая спина на детально проработанном рисунке. Ракурс требует, чтобы эта линия закруглялась, перекрывая предплечье Рисуем человека 141 Книга должна глубоко лежать в ладони, чтобы наш персонаж ее не уронил Будет естественнее, если оставить немного места между телом и одеждой Такие складки получились оттого, что вторая рука поддерживает локоть снизу 142 Начать рисовать просто! Самая широкая часть корпуса – на уровне лопаток Этот пример показывает, что любая поза может выглядеть естественно, если верно передать распределение сил. Сидящие, стоящие и даже лежащие фигуры на самом деле полны движения. ПОДСКАЗКА: Больше глубины Если показать краешек второй ноги, рисунок не будет казаться плоским Рисуем человека 143 Фигура стоящей женщины в три четверти Положение в три четверти – отличный выбор для демонстрации глубины. При таком ракурсе мы показываем ближнюю и дальнюю сторону тела. Чтобы правильно передать позу, важно не ошибиться с центральной линией – она показывает направление всего тела. Шея начинается достаточно низко, в месте соединения ключиц Вот базовая форма корпуса, пока что без средней линии Рука закрывает край грудной клетки Корпус частично закрывает плечо Средняя часть корпуса закрывает край руки Волнистая средняя линия повторяет все изгибы корпуса, как дорога в холмистой местности Ближняя нога немного закрывает дальнюю. Такая многослойность помогает добиться глубины Ближняя ступня направлена на нас, поэтому выглядит немного по-другому 144 Начать рисовать просто! Дальняя ступня направлена в сторону. Она не пересекает плоскость рисунка, так что перспектива на нее не влияет Соединительная мышца нарисована под заметным углом Грудная мышца соединяется с плечом Ключица Подчеркнем подтянутый живот Выступает косточка на бедре Распространенная ошибка – рисовать слишком тонкие икры. Будьте внимательны! Выделим коленные суставы Обратите внимание на падающие тени от подбородка и одежды. Ни в коем случае не забывайте про них, иначе пропадет объем и убедительность рисунка. Рисуем человека 145 Фигура идущего мужчины в профиль Посмотрите, вот не спеша идет человек. Его руки в карманах – это очень расслабленная и естественная поза. Плечи опущены, персонаж не кажется напряженным или скованным. Корпус чуть наклонен вперед. При шаге мысок ступни всегда тянется вверх, так что первой земли касается пятка. Базовая форма корпуса. Бедра сделаны узкими, а торс несколько шире, чем мы привыкли, чтобы показать объем свободной куртки. Голова чуть наклонена вперед, как это обычно бывает при ходьбе. Идеально ровная осанка здесь выглядела бы неестественно. Ниже колена нога немного вогнута, так ложится ткань брюк при ходьбе Движение ноги начинается от бедра Дальнюю ногу нарисуйте целиком, прямо поверх ближней. Так ее положение точно будет правильным Край длинной штанины повторяет округлую форму ступни 146 Начать рисовать просто! Если рукава достаточно длинные, а руки спрятаны в карманы, получаются вот такие складки ПОДСКАЗКА: Угол ступни Уровень земли Не новость, что изнутри вся обувь имеет очень сложную форму. Но и снаружи подошву не стоит рисовать плоской. Когда пятка касается земли, ступня образует угол 45 градусов. Иногда, чтобы рисунок выглядел законченно, достаточно заштриховать пару больших участков: например, брюки или волосы. Рисуем человека 147 Фигура идущей женщины, вид сзади в три четверти Вот еще один любопытный угол – попробуйте! Строение тела то же самое, сложность только в том, чтобы верно передать перспективные сокращения. Средняя линия, как всегда, поможет вам разобраться с построением. Теперь посмотрим, на какие части тела повлияла перспектива. Фигура удаляется от нас, так что левая ступня кажется немного выше правой. Между ступнями оставьте побольше пространства, иначе получится походка канатоходца. Эта линия разделяет боковую и заднюю поверхность головы Если смотреть сзади под углом, ухо очень тонкое и изогнутое Средняя линия Нога не должна быть слишком близко к средней линии СПИНА Корпус перекрывает плечо ПЕРЕД Плечо перекрывает корпус Одежда должна лежать свободно Линия подола юбки повторяет округлую форму бедер Дальнюю ступню рисуем выше ближней 148 Начать рисовать просто! ПОДСКАЗКА: Положение ступней В этом ракурсе мы видим фигуру со спины, хоть и вполоборота, поэтому ступни направлены от зрителя. Следите за тем, чтобы не рисовать их в профиль (пунктирной линией показано, как были бы расположены ступне при виде сбоку). Легкая падающая тень от юбки создает объем. Рисуем человека 149 Сидящий мужчина Многие новички не хотят рисовать сидящих людей из-за трудностей с коленями. Что ж, их можно понять: нарисовать такую фигуру «на глаз» – задача почти невыполнимая. Вместо этого мы возьмем на вооружение специальный прием под названием «сокращение в ракурсе». Суть его в том, что продолговатые предметы, направленные прямо на нас, выглядят намного короче, чем обычно. Рисуя ноги, вы должны бороться с естественным для художника желанием сделать их подлиннее. В таком ракурсе придется безжалостно укоротить бедро, оставив от него лишь небольшой овал. Вот пять приемов сокращения в ракурсе, которые можно применить и в рисовании фигуры: 1. Рисуйте так, чтобы части предмета перекрывали друг друга. 2. Внутри больших форм помещайте формы поменьше. 3. Пусть линии заходят друг за друга. 4. Увеличивайте ближнюю часть предмета. 5. Укорачивайте сам предмет. Бедро выглядит очень коротким Нижняя часть ноги перекрывает верхнюю Коленная чашечка нарисована внутри контура голени. Так она выступает на передний план, и в рисунке возникает глубина Здесь нога немного увеличена 150 Начать рисовать просто! Стрелочками показано, как одни части тела перекрывают другие для создания глубины Ступня укорочена Сидящая женщина Этот рисунок выглядит естественно, потому что нам удалось избежать «срастания» частей тела. Часто, когда мы видим человека в профиль, одна рука или нога целиком скрывается позади другой. На рисунке такой персонаж будет казаться калекой. Поэтому здесь одно колено мы расположим чуть выше другого, чтобы добиться небольшой асимметрии. С руками в этом примере проще – они широко расставлены, так что «срастание» исключено. Грудная клетка направлена вверх Бедра устремляются вниз Плечи «уходят» вверх, так как поддерживают корпус Рисуем человека 151 Трицепс изогнут Бедро частично закрывает живот Есть проверенный способ сделать любую фигуру динамичной – рисуйте больше наклонных элементов. Посмотрите, как много в этой позе диагоналей. 152 Начать рисовать просто! Даже в том случае, если мы хотим изобразить сидящего человека сбоку, лучше немного развернуть корпус, чтобы стала видна средняя линия. Рисунок сразу станет объемнее. Немного падающих теней, и в рисунке появляется глубина. Рисуем человека 153 Фигура женщины, лежащей на спине Даже в такой простой позе нашлось место для ракурсного сокращения – без него не получилось бы правильно нарисовать руки. Как ни странно, в результате такого сокращения форма рук сильно упрощается. Плоскость лица чуть наклонена вниз Изгиб спины Здесь оставим место для плеча Предплечье исчезло целиком Рука приподнята над полом Плечо заметно выступает. Женщина лежит на полу, так что плечо и ягодицы должны быть расположены на одной линии Пунктиром показано, что плечи, ягодицы и ступни находятся на одном уровне. Иногда перед тем, как начать рисовать, я намечаю линию пола, чтобы все части тела касались этой плоскости. 154 Начать рисовать просто! ПОДСКАЗКА: Упростим форму Посмотрите на схематичный набросок грудной клетки и таза, особенно на их внутренние вогнутые линии. Так становится понятно, почему контур тела идет именно таким образом, и значит, вы сможете нарисовать его правильно. Эта линия повторяет форму грудной клетки, потом идет вниз к талии и поднимается дальше к бедрам Всегда показывайте соблазнительный контур женских ступней. И снизу, и сверху При сжатии икры увеличиваются Здесь немного видна лопатка Падающими тенями отметьте места, где тело касается пола. Рисуем человека 155 ПРАКТИКУМ: рисуем фигуру в движении Вы уже неплохо освоились с фигурой человека. Пришло время усложнить задачу. Абстрактный фон и контрастные тени – хороший способ получить интересный, необычный рисунок. Перед нами фигура, схваченная в движении. Такую позу долго не удержать, и это приковывает внимание к рисунку: мы невольно замираем в ожидании. Пусть выразительная штриховка никого не оставит равнодушным. Я увеличил затененные участки и соединил их так, чтобы тени перетекали одна в другую. Затем я закрасил их черным, без единого полутона. Пришлось пожертвовать многими линиями, и очертания скорее подразумеваются, чем видны на самом деле. Зато теперь перед нами – настоящая героиня легенд, опаленная солнцем. Можете нарисовать такую фигуру со световыми эффектами или без (тогда получится более классический рисунок). А если вдруг вам захочется сделать все по-своему – просто расположите тени иначе. Например, представьте, что свет падет не справа, а слева. Упрощенное строение фигуры. 156 Начать рисовать просто! Посмотрите на естественный изгиб тела – классическая S-образная кривая. Детальное строение фигуры. Рисуем человека 157 ПОДСКАЗКА: Построение ступни Посмотрим на ступню поближе. В таком положении ее внешняя сторона женственно закругляется. Верхняя плоскость ступни образует клин. Пальцы удобно рисовать по вспомогательной линии. Обозначьте контуры теней, повторяя контуры тела. Не забудьте про большие участки, куда свет не попадает совсем. Сейчас самое время определиться с источником освещения. На моем рисунке он находится где-то сверху справа, поэтому левая сторона фигуры сильно затенена. 158 Начать рисовать просто! Такие слитые вместе тени уже не просто вспомогательный прием. Теперь это часть композиции. Рисуем человека 159 Алфавитный указатель автомобиль, 52 – 55 альбомы, 14 ананас, 80 анатомия женщины, 137 – 139 мужчины, 134 – 136 анфас анатомия, 134, 137 глаза, 98, 100 голова, 96. 118 – 121, 130 нос, 102, 105 рот, 108, 110 арбуз, 76 банан, 17, 75 батон хлеба, 20 бумага, 14 вид сзади анатомия, 136, 139 фигура идущего человека в 3/4, 148 – 149 идущая фигура, 148 – 149 уши, 112 виноград, 74 вишня, 17 глаза мужские, 98 – 99 женские, 100 – 101 пленительный взгляд, 121 глазомер, 30, 48 глубина персонажа, 143 сюжета, 60 голова, 96 – 97 женская, 120 – 121, 124 – 125, 128 – 129 мужская, 118 – 119, 122 – 123, 126 – 127, 130 – 133 наклон, 130 ракурс 7/8, 130 – 133 штриховка, 114 – 117 горизонт ниже линии, 37 ощущение покоя, 60 грейпфрут, 78 группирование, 93 груша, 18, 77 диагонали, 93 дом в голландском стиле, 66 – 69 в колониальном стиле, 62 – 65 в испанском стиле, 70 – 73 изгиб двойной, 26, 27, 157 кабинет, предметы, 88 – 91 карандаши художественные, 12 квадрат, 18 клатч, 23 композиция, 11, 16 – 37, 93 конечности, 134 контур в ракурсе 7/8, 113 конус, 18 корзинка, хлебная, 86 – 87 коробка, 18 корпус, 138 кресло, 40 – 41 кровать, со столбиками, 46 – 47 круг, 18 круглые предметы, в перспективе. 28 кружка, 19 куб, 18 ластики, 13 лицо контуры в ракурсе 7/8, 133 пропорции, 113 черты, 98 – 112 лодки на озере, 60 – 61 материалы, 11, 12 – 15 мебель, 40 – 51 мороженое, 17 мотоцикл, 56 – 57 мужчина идущий, 146 – 147 сидящий, 150 стоящий, 140 – 143 мусорный бак, 20 мышцы ноги, 135 руки, 136 натюрморт, 74 – 93 с элементами пейзажа, 92 – 93 ноги, 135 положение, 149 нос, 102 – 107 женский, 105 – 107 мужской, 102 – 104 овал, 18 огнетушитель, 21 окно, округлое, 73 осанка, 141 освещение, 84 боковое, 116 направленное, 114 – 117 ненаправленное, 114 с высокой точки, 116 с двух сторон, 117 сверху, 115 снизу, 117 основы анатомии, 134 – 139 рисования, 9, 10 – 37 папайя, 75 пейзаж (как фон), 92 – 93 перекрытие, 93 перспектива, 28 – 37 двухточечная, 32, 33, 34 – 35 одноточечная, 29, 30 – 31 садовая дорожка в перспективе, 63 плоскость рисунка, 29 повседневные предметы, базовые формы, 19 – 21 позы, 140 – 159 портрет, типы, 118 – 133 построение, 158 предметы из кабинета ученого, 88 – 91 круглые, в перспективе, 28 повседневные, скрытые формы, 19 – 21 преувеличение, 60 пропорции лица, 113 профиль анатомия, 135, 138 глаза, 99, 101 голова, 97, 123 – 125 нос, 103, 106 рот, 109, 111 уши, 112 прямоугольник, 18 ракурс голова 7/8, 130 – 133 рот, 108 – 111 женский, 110 – 111 мужской, 108 – 109 световой короб, 15 секретер, 48 – 51 сервиз чайный, 82 – 85 симметрия, 25, 27 сироп, 17 сокращение в ракурсе, сидящая фигура, 150 срастание форм, 151 стул дизайнерский, 44 – 45 кухонный, 42 – 43 сумка 160 Рисовать просто! Полный самоучитель для начинающего художника клатч, 23 модная, 24 текстуры, 17 тени, 93 тоновое колесо, 16 точилка, 13 точка (точки) схода, 29 слишком близко, 38 транспорт, 52 – 61 треугольник, 18 (чертежный), 15 туфли женские, 22 углы, 147 уши, 112 фен, 21 фигура, 94-159 в движении, 157 – 159 идущего человека, 146 – 147, 148 – 149 сидящего человека, 150, 151 – 153 стоящего человека, 140 – 143, 144-145 человека, лежащего на спине, 154 – 155 формы базовые, 18 – 21 естественные, 22 – 24 упрощенные, 115 фрукты, 74 – 81 хлеб, 20 хлебная корзинка, 86 – 87 художественные принадлежности, 12 – 15 цилиндр, 18 чайный сервиз, 82 – 85 чаша, 18 с фруктами, 74 – 81, 18 чашка кофейная, 19 черепица, 73 черты лица, 98 – 112 шляпа женская, 19 электрическая точилка, 13 яблоко, 79 яхта, 58 – 59 https://eksmo.ru/b2b/
