Муниципальное автономное учреждение дополнительного образования ЗАТО Северск «Детская школа искусств» Презентация к уроку «Ленинский план монументальной пропаганды» Автор: Колесникова Лариса Васильевна преподаватель МХК Северск, 2016 «Человек должен мыслить как МЫ, стать живым, полезным соответствующим органом, частью этого МЫ». А. В. Луначарский 08.03.2022 http://aida.ucoz.ru 2 Цель: изучение особенностей развития отечественной культуры в 20-е годы на примере монументального искусства. Задачи: 1. Изучить тенденции развития отечественной культуры в послереволюционный период. 2. Познакомить учащихся с ленинским планом монументальной пропагандой и особенностями его воплощения. 3. Выявить специфику монументальной скульптуры в системе синтеза с другими видами искусства. 4. Формировать гражданскую позицию и умение высказать собственную точку зрения по проблемам культурной жизни. 5. Развивать интерес к изучению культурного наследия России. 08.03.2022 http://aida.ucoz.ru 3 это выдвинутая Лениным стратегия развития монументального искусства и его мобилизация в качестве важнейшего агитационного средства революции и коммунистической идеологии. Основу плана составили два проекта: 1. Украшение зданий и «мест, где обыкновенно бывают афиши» большими революционными надписями. 2. Постановка памятников великим революционерам, в «чрезвычайно широком масштабе, памятников временных, из гипса…». Рождение замысла Идея монументальной пропаганды восходит к утопическому сочинению итальянского философа Томмазо Кампанеллы «Город Солнца», в котором философ излагает мысли об устройстве идеального социалистического государства. В беседе с Луначарским Ленин вспоминал описание и украшение стен города фресками, «которые служат для молодежи наглядным уроком по естествознанию, истории, возбуждают гражданское чувство — словом, участвуют в деле образования, воспитания новых поколений... Я назвал бы то, о чем я думаю, монументальной пропагандой». 12 апреля 1918 года был принят декрет Совнаркома «О памятниках республики», в котором были намечены задачи: 1. Памятники, воздвигнутые в честь царей и их слуг и не представляющие интереса ни с исторической, ни с художественной стороны, подлежат снятию с площадей и улиц и частью перенесению в склады, частью использованию утилитарного характера. Были снесены памятники: Александру II и Александру III, генералу М.Д. Скобелеву и др. 08.03.2022 http://aida.ucoz.ru 6 Первые шаги [...]4. Совет Народных Комиссаров выражает желание, чтобы в день 1го мая были уже сняты некоторые наиболее уродливые истуканы и постановлены первые модели новых памятников на суд масс. В список были включены имена революционеров и крупных общественных деятелей, великих деятелей русской и зарубежной культуры — всего 69 имен. Кроме памятников отдельным лицам план монументальной пропаганды предполагал также установку монументальных аллегорических композиций. Многие памятники не были осуществлены, а созданные в целях экономии из недолговечных материалов разрушались, но идея была канонизирована как показательная культурная победа в условиях разрухи. Недостатки - создание монументальнодекоративных форм, которые отличались быстротой выполнения, дешевизной материалов (гипс, бетон, дерево) и, как следствие, кратковременностью существования. Главные черты монументальной скульптуры Переосмысление и наполнение новым содержанием традиционных художественных символов и архитектурных форм – обелиск, триумфальная арка, мавзолей, некрополь, памятная доска с надписью и т. д. Соединение монументальной пластики с возвышенным поэтическим словом воскрешало древнеримскую традицию. Надписи должны были иметь характер революционных лозунгов, поэтических формул, зовущих к борьбе. Памятник — это инструмент и символ власти. В СССР была создана идеологическая программа, основанная на визуальных символах памяти. Культ Ленина обеспечивался стараниями специальной Комиссии по увековечиванию памяти В.И. Ленина. Н.А. Андреев. Ленин — вождь, 30-е гг. А.Т. Матвеев. Памятник К. Марксу в Петрограде. Гипс. 1918. Не сохранился. Первый монумент Первым памятником монументальной пропаганды в Москве является гипсовый бюст А.Н. Радищева. Портрет первого русского революционера, «прорицателя вольности» был выполнен Л. В. Шервудом в двух вариантах, установленных в Москве и Петрограде. Открытие памятника Радищеву в Москве состоялось 6 октября 1918 года на Триумфальной площади, где он простоял около 20 лет. Герои Великой Французской революции Лейтмотивом для создания образов послужила идея преемственности духа Великой французской и Октябрьской революций. Памятник Робеспьеру, 1918 Гарибальди, Робеспьер Памятник Дантону Безупречное с идеологической точки зрения, это произведение оказалось не только неудачным, но антихудожественным. Обработанная жесткими «рублеными» плоскостями голова напоминала чудовищную маску. Народная молва окрестила монумент «памятником говорящей голове» из «Руслана и Людмилы». Вскоре по постановлению Моссовета памятник был снят. Большинство работ было выполнено талантливыми скульпторами, среди которых были выдающиеся и всемирно известные мастера: Меркуров, Коненков, Мухина. Л. Шервуд - один из скульпторов, начавших в 1918 году осуществлять М. Манизер. Рабочий. Рельеф на Ленинский план монументальной стене Петровского пассажа в пропаганды. «Часовой» Москве. Цемент. 1920—1921. С. Меркуров. Памятники Л.Н. Толстому и Ф.М. Достоевскому, 1928 Н. Андреев. Памятники А.Герцену и Н. Огареву, 1922 Первая годовщина революции К первой годовщине революции в Москве было открыто 12 монументов. Ленин выступает на открытии памятника Марксу и Энгельсу. 7 ноября 1918 года. Москва. (Скульптор С. Мезенцев). Сооружение памятника признано Совнаркомом делом первостепенной важности. Были выделены средства и объявлен конкурс. Ленин лично принимал участие в просмотре проектов, но несмотря на это в народе монумент получил прозвище «двое в одной ванне». Наиболее значимым был обелиск, посвященный Первой Советской Конституции. Он был символом столицы с 1924 по 1941 гг. Установлен на месте памятника генералу Скобелеву. 08.03.2022 6 июня 1954 г. памятник Юрию Долгорукому был торжественно открыт на месте бывшего символа столицы. Вид Монумента советской конституции был помещен на гербе столицы. Памятник был воспроизведен на открытках, на конфетных фантиках и на почтовых марках. В 1926 г. в обращение поступила серия из двух миниатюр. На обеих марках — московский монумент (художник серии В. Куприянов). С. Коненков. Павшим в борьбе за мир и братство народов. Рельеф. 1918. Справа: выступление Ленина на Красной площади 1 мая 1919 года. На Сенатской башне Московского Кремля — рельеф Коненкова. Монументальная пропаганда ассоциируется прежде всего со скульптурными памятниками, но перспектива ее развития не ограничивалась средствами изобразительного искусства, подразумевая синтез всех искусств, включая литературу, театр и музыку, например, в организации массовых зрелищ. Б. Кустодиев. Праздник в честь 2-го конгресса Коминтерна на площади Урицкого, 1921 Барельеф на доме № 7 по Страстному бульвару в Москве - единственная сохранившаяся гипсовая доска из установленных в те годы по ленинскому плану. Гостиница Националь. Майоликовое панно на фасаде гостиницы «Националь» - один из первых примеров реализации ленинского плана «Монументальной агитации и пропаганды». Черты революционного искусства ярко проявились в художественном оформлении первых советских праздников – 1 Мая и 7 ноября 1918 года. В дни празднеств воздвигались красочные триумфальные арки, пропилеи, обелиски, башни, закладывались первые камни и изображались на временных панно будущие архитектурные сооружения. Массовые театрализованные действа, с участием десятков тысяч людей – рабочих и солдатских коллективов – делали причастным к революционному искусству каждого. Не позволяя проявить свои способности отдельному индивидууму, искусство заставляло каждого участника действа выступать частью единого огромного организма – толпы - и разделять общие чувства и идеи. Работы художника Н. Альтмана С изобретательностью и творческой выдумкой расписывались в годы гражданской войны агитпоезда и агитпароходы, направляющиеся как мобильные комплексные очаги агитации и пропаганды в самые отдаленные места. Советский фарфор: следствие плана «монументальной пропаганды» Советский фарфор - особое явление в мире искусства. Он отличается не особым качеством или технологиями, а тем, что изображал и символизировал. Чтобы внедрить и закрепить в сознании людей новую идеологию, необходимо было дать новые символы. Агитационный фарфор экспортировал революцию: «Революция нашла свое первое и лучшее отражение в фарфоре», - писал французский журналист. «Кто помнит Петроград тех лет - выщербленные пустыни мостовых, погруженные во тьму и холод безмолвные дома, в окнах иглистые звёздочки - следы недавних пуль, тот помнит и витрину на проспекте 25-го Октября. Там на белых блестящих блюдах горели красные звёзды, серп и молот мерцали неярким фарфоровым золотом, сказочные цветы сплетались в вензель РСФСР. Там стояли маленькие фарфоровые красногвардейцы, матросы, партизаны и блестящие шахматы «Красные и белые». На большом блюде была надпись в венке из цветов «Мы превратим весь мир в цветущий сад» (Е. Данько). Ленинский план монументальной пропаганды Государственный заказ на монументальную скульптуру сыграл важную роль для магистрального направления советской скульптуры: преобладание городских монументов; общественная значимость как руководящий критерий при выборе тематики; патриотизм; эмоциональная сдержанность; героическое содержание, обобщенность и идеализация образов; грандиозность масштабов и замыслов. О роли монументальной пропаганды писала Вера Мухина: «Работа по плану монументальной пропаганды была тем зерном, из которого проросла вся советская скульптура. Перед искусством раскрылись невиданные перспективы. Задача, поставленная Лениным, была важна и необходима не только для народных масс, но и для нас, художников…». Символы эпохи: Булыжник — оружие пролетариата Знаменитая скульптура, выполненная скульптором И. Д. Шадром в 1927 году из гипса и в 1947 году отлитая в бронзе. Гипсовая версия хранится в Третьяковской галерее. Копия из бронзы в 1967 году установлена в Пресненском районе Москвы, в парке Декабрьского восстания. Символы эпохи: Девушка с веслом Скульптура (автор И. Шадр) была установлена в Парке им. Горького в 1935 году, но подверглась критике. В 1936 году И. Шадр создал новый вариант, который был удачнее предыдущего. Символы эпохи: Рабочий и колхозница Ленинский план жив! Четкой границы завершения работ над проектами монументальной пропаганды не существует. Как отмечается в Большой Советской энциклопедии, «в широком смысле вся история советского монументального искусства представляет собой продолжение ленинского плана монументальной пропаганды». Памятник В.И. Ленину Место: Волгоград, Россия, у входа в Волго-Донской судоходный канал. Общая высота монумента: 57 метров. Год: 1973. Занесен в книгу рекордов Гиннеса как самый большой в мире памятник, установленный реально жившему человеку. Памятник В.И. Ленину в Северске Считается самым большим памятником В.И. Ленину в Сибири — высота 9 метров. Поставлен к 50летию Октябрьской революции. Памятник впечатляет не только масштабом: он обошелся городу в 500 тыс. рублей. Для сравнения: столько средств требовалось для постройки 5-этажного дома. Архитекторы Адаев и Ильин, скульптор Ю. Колесников.
