ФИЛОНОВ ПАВЕЛ НИКОЛАЕВИЧ Судьба Павла Николаевича Филонова поистине драматична. За свою жизнь он не продал ни одной из своих картин, считая, что всё, созданное им, должно принадлежать только народу. За десять лет до смерти, нищий и полуголодный, художник продолжал писать без перерыва. Непонятый, отторгнутый современниками, забытый некоторыми учениками, не имеющий возможности выставляться, он всё же мечтал передать свои картины государству. После начала блокады Ленинграда Филонов дежурил на чердаке, сбрасывая с крыши зажигательные бомбы: он очень боялся, что картины погибнут в огне — это было всё, что он создал за всю свою жизнь. По воспоминаниям очевидцев, Филонов, закутанный в лохмотья, часами стоял на продуваемом всеми ветрами чердаке и всматривался в летящий в квадрате окна снег. Он говорил: «Пока я стою здесь, дом и картины останутся в целости. Но я не трачу время даром. У меня столько замыслов в голове». Филонов умер от истощения в самом начале блокады. Его полотна хоть и считаются яркими, оригинальными, красочными, но они никогда не были красивыми, приятными на глаз. Скорее наоборот, вызывали и вызывают отвращение, тяжелы для восприятия; долго смотреть на них и наслаждаться гармоничной картинкой не получится. (СЛАЙД2) Крестьянская семья (Святое семейство). 1914 Работу можно разделить на передний и задний план – они очень сильно отделяются друг от друга визуально. Сначала можно увидеть семью из трех человек: мужчина, женщина и младенец. Рядом с ними находятся волк, лошадь, стоящие по разным сторонам от людей, и две птицы – курица и петух, обитающие в правом нижнем углу картины. О фоне сказать трудно: художник изобразил цветы по всему периметру, неразделенные друг от друга пространством. Кроме того, они наполнены разнообразием образных фигур, которыми окружено крестьянское семейство. Тела людей и животных не подчинены никаким законам анатомии и, на первый взгляд, скорее вызывают двоякие ощущения. В работе преобладает красный цвет. (СЛАЙД3) Формула весны. 1918 – 1929 г. Филонов считал, что образы в картине или рисунке должны прорастать, расти, вызревать, как предметы живого мира. Его произведения, внешне похожие на изображения в калейдоскопе, состоят из живописных элементов, подобных атомам, из которых строится мир. Картина по Филонову – живой организм, где все находится в движении и изменении. Но как процессы, происходящие в природе, можно свести к определенным химическим и физическим значениям, так и изображения на холсте или бумаге выражают мир цветовой и графической формулой. «Формула весны и действующие силы» – прекрасный образец живописной гармонии, достигнутой на основе «аналитической системы», открытой художником. В картине великолепно передано состояние обновления природы, живой ее «органики». Чистым цветом, прорывами глубокой синевы, непрерывным движением микроструктур, прихотливым ритмом больших форм художник создает острое ощущение весеннего ликования. На поверхности холста как бы вибрирует, движется масса цветовых точек (по Филонову – единиц действия), которые воплощаются в органическую дышащую материю. Она полна внутреннего напряжения, подчинена власти строго развивающегося ритма и заключает в себе некое волшебное начало. (СЛАЙД4) Пир королей. 1913 г. Первый взгляд на нее оставляет не самое приятное впечатление: контрастные красночерные тона, безобразные вытянутые лица и фигуры, теснящиеся в рамках картины, нисколько не аппетитные яства на столе. Персонажи картины, собравшиеся вокруг накрытого стола, не вызывают симпатии, они скорее напоминают разлагающихся трупов, чем людей и, тем более, королей. Власть в этой картине предстает безобразным, отвратительным явлением. Сюжет вроде бы строится вокруг некого праздника, собравшего их всех вместе, но настроение здесь абсолютно не праздничное. Глядя на картину, ощущаешь холод и молчание, руки персонажей сложены на груди, как у мертвецов. Глаза у многих присутствующих прикрыты, а те, что открыты, источают холод и безразличие. Красные тона вызывают вполне естественные ассоциации – кровь, агрессия, ужас, а контрастный черный добавляет ощущения мрачности и гнетущей атмосферы. Не ясно, что налито в бокалах у этих людей: может быть, это вино, а может и кровь. В глаза бросается также и то, что не все изображенные на картине люди являются мужчинами. Одна из них – женщина, написанная в чуть более светлых тонах, чем остальные. Может показаться, что она олицетворяет собой светлое начало, какой-то проблеск во тьме. Однако при ближайшем рассмотрении становится ясно, что это обманчивое впечатление: ее лицо безобразно, она обнажена и, кажется, у нее отсутствуют волосы. Скорее, она олицетворяет порок, чем свет. Невольно возникают ассоциации с «Тайной вечерей», только «Пир королей» – как бы темный вариант этой известнейшей картины. Более того, на картине присутствует свернувшийся калачиком под столом пес. Может показаться, что это всего лишь безобидное животное, но на самом деле, собака – символ дьявольского, темного начала.