ПРОЕКТ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ РАБОТЫ Анимализм в архитектуре Санкт-Петербурга, Клочкова И.А.

ПРОЕКТ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ РАБОТЫ
(общий объем проекта не менее 12 не более 15 страниц, шрифт 14, интервал 1.5)
1. Наименование.
зданий».
«Анималистические
сюжеты
в
архитектурном
оформлении
2. Научный руководитель (ФИО). Обласов Ю.А.
3. Исполнитель (ФИО). Клочкова И.А.
4. Характеристика:
- Шифр по паспорту специальностей ВАК (http://vak.ed.gov.ru/)
05.23.20 Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историкоархитектурного наследия
- Коды ГРНТИ (http://grnti.ru/)
67.07.33: Синтез искусств в архитектуре
- Приоритетное направление развития науки, технологий и техники
(Сайт СПбГАСУ– Научная и инновационная деятельность / Направления научно-исследовательской
деятельности)
4. Науки о жизни
- Критическая технология Российской Федерации
(Сайт СПбГАСУ– Научная и инновационная деятельность / Направления научно-исследовательской
деятельности)
14. Технологии информационных, управляющих, навигационных систем.
- Коды международной классификации (группа Совета НИРС https://vk.com/club147887379)
-06.04.BK ARCHITECTURE
- Ключевые слова (указать не менее 8-10 слов или словосочетаний).
Анималистические сюжеты, Анималистика, символизм,
Петербурга, архитектура Выборга, архитектура модерна.
архитектура
Санкт-
5. Аннотация (размер аннотации должен оставлять от 1000 до 1500 знаков с пробелами, аннотация
должна представлять собой краткое описание назначения и результатов работы ).
Данная работа может быть использована в теоретических и практических курсах
истории и теории архитектуры по теме архитектуры Санкт-Петербурга и истории
мировой архитектуры, рассмотрения анималистического жанра в архитектуре.
В данной работе затрагивается тема распространения анималистических сюжетов
в архитектуре в целом, и на примерах отдельных сооружений Санкт-Петербурга.
Тема работы является достаточно актуальной, поскольку данная тема имеет
достаточно широкое распространение в архитектуре, но недостаточное глубокое
научное обоснование и изучение. В данной работе произведена попытка
синтезировать материал, выявить аспекты взаимосвязи.
Особенностью подхода в данной работе к изучению темы является выявление
1
взаимосвязи анималистических сюжетов в архитектуре с типологией зданий, в
которых этот символизм применителен. В ходе проделанного исследования на
примере архитектурных сооружений Санкт-Петербурга выявляются взаимосвязи,
согласно которым большинство сооружений, где применяются анималистические
сюжеты, являются общегражданскими сооружениями.
6. Содержание (с перечислением всех этапов работы).
1. Изучение теоретического материала по теме анималистических сюжетов в
изобразительном искусстве (Мировой опыт);
2. Изучение теоретического материала по теме Анималистических сюжетов в
архитектуре (Мировой опыт);
3. Сравнительный
анализ,
выявление
особенностей
и
взаимосвязи
изобразительного искусства и применения анималистических сюжетов в
архитектуре;
4. Изучение распространения анималистических сюжетов в русской архитектуре,
архитектуре Санкт-Петербурга;
5. Изучение распространения анималистических сюжетов в русской архитектуре,
архитектуре Выборга, сравнительный анализ с архитектурой Санкт-Петербурга,
преимущественно имеющей анималистические сюжеты в оформлении зданий.;
6. Изучение особенностей наличия анималистических сюжетов в архитектуре
Модерна;
7. Подведение итогов исследования, общие выводы, оформление работы согласно
Требованиям.
7. Цель и задачи проведения научно-исследовательской работы.
Цель: Исследовать и изучить особенности анималистических сюжетов в
архитектуре, дать сравнительный анализ с анималистическими сюжетами в
истории мирового искусства, аналоги и первоначальное распространение,
значение и важность наличия анималистических сюжетов в искусстве.
Задачи:
-Изучить зарождение и распространения анималистических сюжетов в искусстве и
архитектуре, причины возникновения, аналитика значения данных сюжетов в
архитектуре.
-Изучить историю распространения анималистических сюжетов в России, в
частности, на примере архитектуры модерна;
-Изучить здания Санкт-Петербурга, где применительны анималистические
сюжеты;
-Провести анализ и выявить взаимосвязь присутствия анималистических сюжетов в
архитектуре в сооружениях, согласно их типологии и назначению.
Методы исследования:
Методология исследования базируется на теоретическом материале современной
культурологии, а также других областей гуманитарного знания - философии,
искусствознании, филологии, истории.
В основе исследования - системный культурологический подход, использующий
принципы междисциплинарного исследования.
8. Актуальность темы (дать развернутое обоснование актуальности темы).
Тема данного исследования является достаточно актуальной, поскольку данная
тема имеет достаточно широкое распространение в архитектуре, но недостаточное
2
глубокое научное обоснование и изучение. В данной работе произведена попытка
синтезировать материал, выявить аспекты взаимосвязи анималистических сюжетов
с архитектурной типологией сооружений, в которых данный символизм
присутствует, а так же выявить и предположить причины появления и выявить
значение наличия анималистических сюжетов в архитектуре.
9. Ожидаемые научные и (или) научно-технические результаты (указать конкретный
результат, который ожидается получить на каждом этапе работы ).
Структурированный материал по теме анималистических сюжетов, полноценная
исследовательская работа – наглядное пособие к изучению анималистических
сюжетов в сооружениях Санкт-Петербурга.
1. Изучение теоретического материала по теме анималистических сюжетов в
изобразительном искусстве (Мировой опыт); - краткая историческая справка
распространения, появления анималистических сюжетов в изобразительном
искусстве.
2. Изучение теоретического материала по теме Анималистических сюжетов в
архитектуре (Мировой опыт); - четкое понимание истории изучаемого вопроса,
краткая историческая справка изучаемого вопроса.
3. Сравнительный анализ, выявление особенностей и взаимосвязи изобразительного
искусства и применения анималистических сюжетов в архитектуре; краткая
историческая справка изучаемого вопроса.
4. Изучение распространения анималистических сюжетов в русской архитектуре,
архитектуре Санкт-Петербурга; краткая историческая справка изучаемого
вопроса.
5. Изучение распространения анималистических сюжетов в русской архитектуре,
архитектуре Выборга, сравнительный анализ с архитектурой Санкт-Петербурга,
преимущественно имеющей анималистические сюжеты в оформлении зданий; перечень зданий с применяемыми анималистическими сюжетами в СанктПетербурге, (с описанием).
6. Изучение особенностей наличия анималистических сюжетов в архитектуре
Модерна; - аналитика анималистических сюжетов в архитектурных сооружениях
Санкт-Петербурга, и архитектуры модерна в частности.
7. Подведение итогов исследования, общие выводы, оформление работы согласно
Требованиям. полноценная исследовательская работа с подробным изучением
истории данного вопроса, аналитикой изучаемой темы, с результатами по всем
вышеперечисленным этапам, оформленная и выполненная согласно Требованиям,
предъявляемым к работам такого рода.
10. Развернутое описание работы (не менее 9 – 12 страниц).
Анималистический жанр (лат. Animal - животное) - изображение
животных в живописи, скульптуре, графике.
Сочетает в себе естественнонаучные и художественные начала,
развивает наблюдательность и любовь к природе.
Животные в живописи, в графике вызывают такой же интерес у
зрителей, как портреты известных людей. И это не случайно. Когда в
эпоху палеолита, более 30 тысяч лет назад, люди начали изображать на
3
скалах животных, началось мировое искусство. Уходит корнями в
глубокое прошлое и традиция сохранять на память изображения
домашних животных, а также животных и птиц, считавшихся
священными. До нас дошли барельефы собак, львов, быков и лошадей
древней Ассирии, барельефы и фрески с собаками, кошками, ибисами,
крокодилами, павианами, змеями, шакалами, соколами Древнего
Египта, керамика с рисунками собак и лошадей Древней Греции и
Древнего Рима, скульптурные изображения ягуаров, змей и других
животных у ацтеков и майя. Высочайшего уровня достигло
изображение животных в Древнем Китае.
У европейской аристократии интерес к анимализму появился в эпоху
Возрождения. С тех времен вплоть до ХХ века на многих портретах
человек изображался с животным, к которому он был привязан.
Проявляла интерес к анимализму и российская элита. В Историческом
музее несколько лет назад экспонировались портреты собак,
подаренных русским царям. Граф Орлов собрал коллекцию портретов
своих борзых и лошадей. Интерес к анимализму в реалистической
манере получил развитие в США - на проходящих там выставках
экспонируются работы множества художников-анималистов.
Анималист (от латинского animal -- животное) - художник, график,
скульптор, фотограф, в основном посвятивший свое творчество
изображению животных. Анималист работает в анималистическом
жанре. Это такой жанр изобразительного искусства, основным
объектом которого являются животные. Главной задачей анималиста
может быть как точность изображения животного, так и
художественно-образные характеристики, включая декоративную
выразительность или наделение животных присущим людям чертами,
поступками и переживаниями (например, басни).
Художник-анималист уделяет основное внимание художественнообразной характеристике животного, его повадкам, среде его обитания.
4
Петербург — город северной природы, на границе таёжных и
смешанных лесов., приморский город, расположенный на древней
водной дороге, связывавшей Север и Юг, Восток и Запад — словом,
все концы древнего мира в границах Евразийского материка. Эти три
фактора обусловили то уникальное многообразие растительного и
животного мира, и местного, и заимствованного, который стал
неотъемлемой частью истории и культуры Петербурга.
Именно теме анималистики в архитектуре города и посвящена данная
исследовательская работа.
Человечество восьмидесятых годов двадцатого столетия сегодня снова
и снова обращает свои взоры к древнему искусству, которое все чаще
становится предметом безоговорочного поклонения или непонимания
и неприятия, многочисленных дискуссий и научных исследований.
Почему возникает этот "взгляд назад", в Далекое прошлое? В чем
причина того, что древнее искусство так живо действует - привлекает
пристальное внимание, вызывает порой сильные и противоречивые
эмоции? Сталкиваясь в практической деятельности с людьми
искусства, не встречаешь ни одного художника, который не ощущал
бы себя беспомощным перед творениями древних мастеров, не
понимал бы глубокую правдивость, высокую реалистичность и
основанное на них величие этого искусства»
В настоящее время жанр анималистической сюжеты в силу ряда
причин близок к угасанию. Отсутствие ясного представления об
анималистических сюжетах как об отдельном и своеобразном жанре
искусства книги препятствует осмысленной творческой работе над
оформлением различных типов зданий анималистической тематики.
Поэтому анализ художественных особенностей анималистических
сюжетов, как в её историческом аспекте, так и с точки зрения её
функции в различных типах зданий представляется в настоящее время
важной задачей. На данный момент не существует исследований,
5
посвящённых истории анималистических сюжетов на всём протяжении
существования. Творчество отдельных иллюстраторов-анималистов
рассматривается обычно вне контекста общего развития искусства
книг соответствующей тематики, что приводит к искажению
представления о действительном месте и значении творчества
художника в истории развития анималистических сюжетов.
При том, что вопросы оформления зданий глубоко и разносторонне
рассмотрены целым рядом исследователей (как теоретиков, так и
практиков), проблема зданий научно-познавательной литературы
рассматривается эпизодически, без учёта специфики конкретных типов
зданий, а зачастую просто со стороны технической (пригодность к
воспроизведению, принятые технические условия и т. п.). В результате,
оформление зданий всех видов литературы, кроме художественной,
воспринимается большинством художников как техническая,
ремесленная задача и выполняется без использования всех тех
возможностей, которые предоставляются художнику пониманием
книги как продукта синтеза искусств и технологий.
Показ действительного масштаба такого явления как анималистические
сюжеты, демонстрация огромного объёма исторического
изобразительного материала и выявление факторов, определяющих
изменения художественного языка анималистической сюжеты
позволит привлечь интерес к этому своеобразному жанру и надеяться
на его возрождение в книге ближайшего будущего. Это тем более
важно, что вопросы, касающиеся окружающей среды (и животного
мира в частности) приобретают в настоящее время всё большую
актуальность и вызывают интерес у широких кругов читателей.
Возрождение жанра анималистической сюжеты будет способствовать
воспитанию непотребительского отношения к природе и гуманизации
общества.
6
К настоящему времени искусству анималистики посвящена только
одна серьёзная и объёмная работа, освещающая, хотя и в общих чертах,
основные принципы работы художника-анималиста — это книга
В.А.Ватагина, одного из крупнейших анималистов XX века, основателя
отечественной школы научной анималистики «Изображение
животного. Записки анималиста»1.
Прочие здания и статьи в периодических зданиях, затрагивающие в той
или иной степени тему изображения животного, имеют узко
утилитарный (разнообразные «курсы рисунка», как дореволюционного,
так и советского периода), либо мемуарный характер и не могут
помочь пониманию особенного характера анималистического
искусства. Публикации, посвящённые творчеству отдельных
художников-анималистов, мало освещают общую картину развития
анималистического искусства.
Исследования, посвящённые анималистике, как жанру искусства
сюжеты отсутствуют.
Работы, посвящённые иллюстрированию зданий художественной
литературы довольно многочисленны. В процессе работы над
настоящим исследованием нами рассмотрены публикации
Ю.Тынянова, Н.Вышеславцева, А.Вартанова, В.Фаворского и ряда
других исследователей, посвящённые искусству сюжеты. Некоторые
общие вопросы оформления зданий затрагиваются в ряде публикаций
В.Ляхова.
Предмет исследования в настоящей работе — особенности
художественного языка анималистических сюжетов в архитектурном
оформлении зданий.
Целью настоящего исследования является изучение истории развития
анималистических сюжетов в искусств в архитектуре, определение
общих закономерностей развития её основных композиционных и
графических приёмов, выявление факторов, определяющих характер
7
этого развития, определение места анималистической сюжеты в
искусстве книги в целом. Также одной из важных задач является
обозначение характерных особенностей анималистических
иллюстраций в разных типах зданий, которое позволит осознанно
подходить к их иллюстрированию.
Для достижения поставленной цели необходимо: а) выявить состояние
изученности проблемы; б) произвести обзор исторического
изобразительного материала, определить здания, сюжеты к которым
оказали наибольшее влияние на современные им и более поздние
здания; в) выявить общие тенденции изменения художественного
языка анималистической сюжеты и их связь с изменением формы и
функции иллюстрируемых зданий, а также техники воспроизведения и
тиражирования; г) произвести периодизацию исторического
изобразительного материала в соответствии с характером изменения
художественного языка иллюстраций; д) определить характер
взаимного влияния познавательной и эстетической составляющих в
сюжетах к зданиям различных типов, в зависимости от функции
здания.
1 (Ватагин В.Л. Изображение животного. Записки анималиста.—
М.: Искусство, 1957.- 170 с. с илл.)
Методика исследования базируется на понимании книги, во-первых,
как продукта синтеза различных видов искусств, во-вторых, как
продукта синтеза искусства и ремесла (технологии). Иллюстрация
также понимается как элемент синтеза книги. Используется метод
структурно-функционального анализа и системного подхода к
рассмотрению книги как органического компонента развития
культуры.
На основе такого понимания построен анализ функциональных
особенностей анималистических иллюстраций в зданиях разных типов
8
и произведена периодизация исторического изобразительного
материала.
В соответствии с пониманием сюжетов, как продукта синтеза
различных искусств, выделены специфические особенности различных
типов зданий, определяющие характер стилистического оформления
данных типов зданий.
Разработана система периодизации всего объёма исторического
изобразительного материала, в соответствии с зависимостью
художественного языка сюжеты от техники её воспроизведения в
книге.
Научная новизна исследования заключается в нескольких основных
моментах. Впервые определены особенности анималистической
сюжетов в архитектурном оформлении зданий как отдельного жанра
архитектурной стилистики. Определены факторы, обусловившие
своеобразие жанра. Впервые проведён обзор исторического
изобразительного материала на всём протяжении эволюции
анималистических сюжетов в европейской и русской культуре
анималистической тематики (XI—XX вв.) Установлены причины,
обусловившие изменение художественного языка анималистических
сюжетов в течение её исторического развития (изменение формы и
функций рассматриваемого здания, изобразительные возможности
различных техник репродуцирования и тиражирования). Произведена
периодизация исторического изобразительного материала в
соответствии с изменением художественного языка анималистических
сюжетов.
Практическая ценность настоящей работы состоит в том, она может
быть использована в качестве учебного пособия по истории и теории
сюжеты в книге анималистической тематики. Методика работы над
исследованием может быть применена при изучении особенностей
сюжеты других жанров.
9
Теоретическая часть исследования, посвященная специфике функций
разных типов зданий и особенностям художественного языка
иллюстраций для этих зданий (с учётом особого понимания книги, как
продукта синтеза различных видов искусств и технологий) может
помочь художникам-иллюстраторам и художественным редакторам в
работе над оформлением и иллюстрированием различных типов
зданий, имеющей целью достижение цельности и гармонии книжного
организма.
Историческая часть исследования позволяет оценить действительное
значение анималистической сюжеты в общем контексте книжного
искусства, качество и объём изобразительного материала.
1. Анималистические сюжеты это отдельный жанр искусства сюжеты,
имеющий определённые особенности, определяемые как особым
характером предмета анима-листики, так и синтетической природой
книги.
2. Анималистические сюжеты имеет особую структуру, в которой
познавательная составляющая является определяющей при
формировании её художественного языка.
3. Характер познавательной составляющей анималистической сюжеты
и её роль в формировании художественного языка последней
определяется функциональными особенностями иллюстрируемого
здания
4. Анималистические сюжеты в различных типах зданий имеют
родственный характер, основанный на приоритете познавательной
составляющей.
5. Основной объём анималистических иллюстраций выполнен для
зданий научно-познавательной литературы.
6. Изменения художественного языка анималистической сюжеты на
протяжении её исторического развития обусловлены: а) изменением
формы и функции иллюстрируемого произведения в рамках зданий
10
одного типа; б) изменением техники воспроизведения и тиражирования
сюжеты; в) изменением эстетических принципов эпохи.
7. В соответствии с характером изменений художественного языка
анималистической сюжеты может быть создана следующая
периодизация: а) рукописный период (XI—XVвв.); б) печатнографический период (1450— I-я пол. XVII в.); в) живописно-тональный
период (1-я пол. XVII—нач. XX в.), разделяемый на два этапа:
монохромный (1-я пол. XVII—нач. XVIII в.) и цветной (нач. XVIII—
нач. XX в.); г) фотомеханический период (с кон. XIX в. по 1970-е гг.)
Заключение диссертации по теме "Изобразительное и декоративноприкладное искусство и архитектура", Келейников, Иннокентий
Викторович
Б. Печатно-графический период (1450— I-я пол. XVII в.).
Типологически здания данного периода имеют научный характер. По
форме — эклектичны (при явном преобладании научного наблюдения
присутствуют сведения, почерпнутые у древних авторов), наряду с
общебиологическими вопросами рассматриваются и вопросы
символики, мифологии и т. п. (для максимально полного описания
исследуемого объекта). Этим диктуется своеобразие изобразительного
ряда: наряду с изображениями сделанными с натуры (с чучел,
засушенных и заспиртованных экспонатов) используются
изображения, иконографически родственные изображениям
предшествующего периода. Натурные изображения используют
достижения современного им изобразительного искусства (объём,
перспектива). Помимо изображения собственно животного в сюжеты
появляется «подставка», содержащая элементы, увеличивающие
познавательность (элементы среды обитания, характер питания).
Впервые появляется стадия репродуцирования (обрезная гравюра на
дереве), полностью обусловливающая графический характер
изобразительного языка сюжеты. Требование повышенной точности
11
приводит к совершенствованию и расширению изобразительных
возможностей репродукционной техники (белый штрих).
В. Живописно-тональный период (1-я пол. XVII—нач. XX в.),
разделяемый на два этапа: а. Монохромный этап (I -я пол. XVII—нач.
XVIII в.). Типологически здания данного периода относятся к зданиям
научной литературы. По форме: систематизированное собрание
сведений (т. н. synopsis), обобщающее собранный ранее научный
материал. Форма здания диктует особый характер сюжетов: таблицы, в
которые («ярусами» или «клеймами») собираются изображения,
преимущественно заимствованные из более ранних источников.
Графический характер языка заимствованных изображений
преодолевается и изображение становится светотеневым и объёмнопространственным. При репродуцировании собственными
изобразительными седствами репродукционнной техники (резцовая
гравюра на меди) передаются тональные характеристики изображения.
Оттиск за редким исключением не раскрашивается. б. Цветной этап
(нач. XVIII—нач. XX в.). Здания данного периода разделяются на два
основных типа: а) Энциклопедические: описывается не только само
животное, но и окружающая среда (другие животные, растения, среда
обитания). В сюжетах к зданиям этого типа пространства различных
«клейм» или «ярусов» таблиц объединяются, объекты соединяются в
единую, естественную композицию, дополняются элмнетами
окружающей среды (растения, пейзаж), им придаются позы, служащие
для расширения их характеристики. б) Научно-описательные:
описываются отдельные виды животных, вне их связи друг с другом. В
сюжетах к зданиям этого типа изображение животного является
центральным, элементы фона, окружающей среды отсутствуют.
Центральный объект дополняется изображениями его фрагментов,
деталей, способствующими повышению научной точности сюжеты в
целом.
12
Оригиналом сюжетов является живописное изображение.
Собственными изобразительными средствами техник
репродуцирования (офорт, литография, торцовая гравюра)
воспроизводятся тонально-фактурные характеристики оригинала.
Тиражный оттиск раскрашивается вручную в соответствии с
оригиналом.
Г. Фотомеханический период (кон. XX в.— 1970-е гг.). Здания научнопознавательной и художественной (впервые появившейся в данный
период) литературы анималистической тематики полностью
соответствуют современному пониманию их функций. Особенности
графического языка иллюстраций определяются в первую очередь
экономическими параметрами тиражирования. Используются все виды
иллюстраций (графические, «картины», таблицы), в соответствии с
функциями каждого конкретного здания, вне зависимости от типа.
Репродуцирование механическое, точно копирует оригинал и
практически не влияет на конечный вид сюжеты.
На основании сделанных выводов мы можем отметить, что работа
художников-практиков и искусствоведческая работа в данной области
имеет широкие перспективы. Опираясь на сформулированные
положения возможно более детально исследовать особенности
анималистической сюжеты в различные периоды её развития, а также
особенности её применения в конкретных типах зданий.
Продемонстрированный подход к исследованию проблемы может
оказаться полезен при рассмотрении истории и теории сюжеты в
других жанрах.
Выдвинутые положения, касающиеся принципов анималистического
искусства могут оказать влияние на характер оформления и зданий
соответствующей тематики и способствовать зарождению и развитию
аналитического подхода к работе художественного редактора и
13
художника-иллюстратора над зданиями анималистической тематики
всех видов литературы, а не только литературы художественной.
В ходе данной работы проведено исследование исторического
вопроса возникновения анималистических сюжетов в изобразительном
искусстве и архитектуре.
Литература
1. Витрувий10 книг об архитектуре /- М.: Издательство: АрхитектураС, 2006 г. – 328 с.
2. Альберт Пайк Мораль и Догма Древнего и Принятого Шотландского
Устава/ - М.: Издательство: Ганга, 2007 г. – 392 с.
3. Черный Валентин Дмитриевич Текст научной статьи по
специальности «Искусство. Искусствоведение»
4. Келейников, Иннокентий Викторович диссертация кандидата
искусствоведения на тему «Художественные особенности
анималистических сюжетов :Историческая эволюция, теоретические
аспекты»
5. Эль Алави, Мохамед Эль Саиед Эль Саиед, кандидат
искусствоведения, Ленинград, диссертация на тему «Образностилистическое своеобразие анималистической пластики Древнего
Мира, Древнего Египта.
11. Области возможного использования результатов работы (в т.ч. указывается научная и
общественная значимость результатов, проводится оценка соответствия запланированных
результатов мировому уровню исследований и соответствие приоритетному направлению научноисследовательской деятельности СПбГАСУ).
Данная работа может быть использована в теоретических и практических курсах
истории и теории архитектуры по теме архитектуры Санкт-Петербурга и
архитектурного многообразия города.
Данная работа является актуальной, так как имеет достаточно широкое
распространение в архитектуре, но недостаточно широкое научное обснование и
изучение.
Работа соответствует приоритетным направлениям научно-исследовательской
деятельности СПбГАСУ, так как поднимает Проблемы архитектуры в
строительстве и реконструкции градостроительства и памятников культуры.
14
Данная работа может быть рекомендована к публикации в различные здания
архитектурной или исторической направленности.
Научный руководитель
ФИО, подпись
Исполнитель
ФИО, подпись
15