Самоцветы

САМОЦВЕТЫ
Из истории огранки драгоценных камней
Эти «штучки», бывает, гипнотизируют нас с витрин
ювелирных магазинов, будоража фантазию.
Их загадочный блеск – волшебство или дело рук мастеров? А может,
и то и другое? А кто открыл это искусство? Попробуем немного во
всём этом разобраться, не умаляя магии природы.
Огромный вклад в изучение природы, истории и свойств камня внёс
Александр Евгеньевич Ферсман - крупнейший советский минералог,
основавший особую научную дисциплину - геохимию. Красивые кристаллы
или хорошо огранённые драгоценные камни будили у исследователя
сложную ассоциацию мыслей и эмоций. В них романтика восточных легенд о
магических свойствах этих камней переплеталась с геохимическими
представлениями об их образовании и мыслями о возможности
использования в технике.
Интересно, что в послереволюционные годы знаменитый популяризатор
науки Ферсман предлагал заменить словосочетание «драгоценный камень»
словом «самоцвет». «Слова и термины, - писал учёный, - живут и меняются
вместе с ростом и развитием человеческой культуры … Надо решительно
отказаться от слова «драгоценные камни» … будущее камней не в их
ценности, не во вложенном в них богатстве, а в их красоте, в гармонии
красок, цветов и форм, в их вечности». Исследователь, писатель и
художник, Александр Евгеньевич с глубокой страстью стремился
проникнуть в законы образования камней, установить причины их
неподражаемой красоты и влияния её на людей, раскрыть значение
цветных и драгоценных камней в истории культуры.
В представляемом обзоре мы во многом опирались на информацию,
почерпнутую из очерков Ферсмана по истории камня.
Наверное, трудно найти человека, который, созерцая самоцветы, остался бы
равнодушным к воздействию непостижимой переливчатой игры света в
кристаллах. Только ведь минералы «звёздами не рождаются». Сам король
блестящего царства алмаз становится бриллиантом только после огранки. К
тому же, лишь из 15 % алмазов получаются бриллианты, ещё 45%
специалисты называют «околоювелирными» камнями - они уступают своим
идеальным собратьям по размеру, цвету и чистоте.
Однако, несмотря на то, что люди с самых древних пор ценили уникальные
свойства алмаза, в Индии, например, очень продолжительное время
считалось, что для сохранения магических и мистических свойств не следует
изменять форму камня, данную ему природой.
В настоящее время общепринятым считается, что первые попытки полировки
алмазов были осуществлены в начале XIV века в Европе. Неровные
поверхности кристалла как бы выравнивались, и таким образом достигалась
более высокая прозрачность камня. При этом вершины кристалла становились
более острыми, а потому первые обработанные алмазы получили название
«острый камень» или «островершинный камень». Такие алмазы в качестве
ювелирных украшений появились в средние века и оставались весьма
популярными в период Ренессанса. Одно время считалось, что открытие
метода пришлифовки на самоцветах гладких плоскостей,
образующих симметричный многогранник, произошло во
второй половине XV столетия. Позже было установлено,
что этот способ был известен в более древние времена, в
Индии, где алмазы уже давно гранились «площадкой», а
позднее в Италии и Франции.
В Европе эта форма и была известна как индийская.
Впоследствии большинство таких бриллиантов было
переогранено.
В этом смысле наглядна история, связанная со знаменитым бриллиантом
«Кохинор» или «Гора света» (первое упоминание о нём найдено в летописях
1304 года). Предание гласит, что после смены многих владельцев, камень
оказался в Лондоне в руках Королевы Виктории и затем был представлен на
Всемирной выставке 1851 года в Хрустальном Дворце.
Однако тогда кристалл сенсации не произвёл: из-за
индийской огранки блеск камня был довольно тусклым.
Королева вызвала из Амстердама известного мастера Воорзангера из компании «Костёр» и приказала ему
огранить «Гору света». Эта огранка, сократившая вес
алмаза со 186 до 108,93 карата, принесла ему всемирную
славу.
На протяжении всего XVI и начала XVII веков в производстве бриллиантов
огранка площадкой доминировала, поскольку считалось, что ее геометрия
усиливает магические свойства алмаза.
Венецианский мастер Винченцо Перуцци был первым, начавшим гранить
алмазы в форме бриллианта. Верхние и нижние концы
естественного октаэдрического кристалла, полученного при
скалывании по спайности, сглаживались и отшлифовывались,
верхняя грань, известная как площадка («table»), была
значительно больше, чем нижняя грань, называвшаяся
кюлассой.
Со временем гранильное искусство совершенствовалось, и
бриллиант в какой-то момент принял округлые очертания, поэтому появилось
название «круглая простая огранка» или «круглая неполная огранка». Эта
форма стала предшественником современного вида обработки бриллиантовой (фасетной) огранки. В 20-30-х годах XX века Крумбхаар,
Джонсен и Рёш определили теоретическую форму бриллиантовых граней,
которая сообщает алмазу максимальный блеск. При подсчётах оказалось, что
максимальный блеск может быть достигнут, когда падающие и выходящие
лучи перпендикулярны площадке кристалла. Идеальную форму
бриллиантовой огранки других драгоценных камней изучал и высчитывал
В.Ф. Эпплер (1933) и Ринне в Германии.
Огранка розой, которая применялась главным образом для мелких камней,
широко распространилась при обработке алмазов. При этом способе камень
получает плоское основание с треугольными гранями в количестве от 12 до 24
(реже 32), сходящимися в одной точке, расположенной в верхней части
камня. Контур розы может быть круглым, эллиптическим или овальным. В XIX
веке весьма популярными были бриллианты,
ограненные двойной розой, которые
устанавливались в серьги и из которых
изготавливались брелоки для часов, прежде чем
последние стали носить на руке. Двойная «роза»
предполагает обработку исходного образца
методом «розы» как верхней части, так и нижней.
Бриллиантовая огранка, помимо алмаза, применяется и к другим камням,
таким как рубин, сапфир, изумруд и циркон. Многим из этих минералов
придаётся более или менее квадратный контур со сравнительно малым
количеством граней.
На Востоке встречались причудливые огранки, например, плитка, треугольник
со срезанными углами, эполет, полумесяц, шестиугольник, замок, бумажный
змей, ромб, маркиза, или челнок, пятиугольник, или ядро, квадрат, трапеция и
треугольник. Благодаря этим формам ювелиры получили большие
возможности для создания замечательных изделий.
Ступенчатая (траповая) огранка обычно применяется к изумрудам и
турмалинам.
Камень гранится довольно плоско, с одним или несколькими рядами граней,
расположенными параллельно рундисту (рундист - вышлифованный узкий
поясок, за который камень закрепляется в
оправе).
Сегодня классикой считается, когда бриллиант
имеет 56 боковых граней. Они располагаются
таким образом, чтобы параллельный пучок
света, падающий на поверхность, подвергался в бриллианте полному
внутреннему отражению. Отражённый свет, благодаря высокой дисперсии
алмаза, разлагается на цветные лучи спектра. Поэтому камень и «играет».
«Огонь» камня лучше всего виден, если при бриллиантовой огранке
достигается полное внутреннее отражение, при котором нижние грани камня
действуют как зеркала, отдавая и множа проникающий свет. Такой эффект
достигается только при строгом соблюдении пропорций бриллиантовой
огранки и при наличии определённых углов между гранями. К сожалению,
при этом теряется значительная часть веса необработанного алмаза. А
поскольку многие камни подвергались повторной огранке, они потеряли часть
своей стоимости.
Кто же первым превратил алмаз в бриллиант?
Среди историков нет единого мнения о том, где и когда появилась
бриллиантовая огранка. Первое письменное свидетельство об огранке алмаза
датировано 1463 годом. Долгое время считалось, что в конце XV века
голландский ювелир Луи ванн Беркем из Брюгге разработал метод точной
симметричной огранки, заключающийся в шлифовке камня на железном
круге, на который наносится смесь алмазного порошка и масла. Луи был
придворным ювелиром герцога Бургундии Карла Смелого. Когда
воинственный герцог увидел
бриллианты, которые принёс ему
мастер, то сразу нашёл им
применение…на полях сражений. Карл
приказал украсить бриллиантами свои
доспехи, чтобы блеск драгоценных
камней ослеплял и приводил в ужас
врагов. Примеру Карла Смелого начали
следовать и
другие
венценосные воины. А метод Луи ванн
Беркема
используется до сих пор, однако
существование самого мастера ставиться
под
сомнение…
В искрящемся царстве короля минералов иногда вспыхивают цветные
искорки. Это окрашенные алмазы. Попадаются они редко. Даже сейчас, когда
алмазодобывающая промышленность поставляет на рынки колоссальное
количество блестящего камня, цветные алмазы составляют
всего 1 процент от добытой массы. Редкость цветного алмаза
диктует и более высокую цену. По историческим материалам
можно проследить особое пристрастие к цветным
бриллиантам. Людовик XIV приказал украсить свою корону
голубым с красным отливом бриллиантом в 112 карат. Среди сокровищ
династии Виндзоров (Английский королевский дом) особое место занимает
подарок владельцев копей Юга Африки, сделанный в 1947 году принцессе
Елизавете. Это розовый бриллиант весом в 23 карата.
Цветные алмазы настолько специфичны, что для них не работают многие
законы, «пригодные» для бесцветных. Их нужно гранить по другим правилам,
оценивать по другим принципам.
Особо стоит сказать о чёрных бриллиантах.
До недавнего времени чёрные алмазы считались исключительно техническим
сырьём. Стоимость их не превышала 10 долларов за карат. Когда их добывали,
то обычно…отсортировывали. Далеко не все специалисты были согласны с
тем, что ограненный чёрный алмаз можно назвать бриллиантом.
Ведь он не прозрачен, не сверкает и не «играет», только поверхностью
способен отражать свет. Однако, какая-то часть такого сырья, а именно те
кристаллы, в которых чёрный цвет равномерно распределён по всему объёму,
всё же была пригодна для огранки. Так появились уникальные чёрные
украшения.
А пока старинным мастерам не удавалось найти более выигрышный способ
огранки, чем полировка камня по естественным граням, алмаз ценился
меньше, чем, скажем, рубин или сапфир.
Сегодня алмаз относится к драгоценным камням 1 порядка,
встав в один ряд с сапфиром, рубином и их
разновидностями, изумрудом, александритом,
хризобериллом, благородной шпинелью, эвклазом. К этому
же ряду относится жемчуг - драгоценный камень
органического происхождения. Чистые, прозрачные,
ровного густого тона камни ценятся высоко. Плохо
окрашенные, мутные, с трещинами и другими недостатками
камни этого порядка могут цениться ниже драгоценных
камней 2 порядка. А во втором ряду: топаз, берилл,
аметист, пироп, циркон, благородный опал др. Есть ещё
третий уровень, которому отвечают такие, например, минералы, как бирюза,
горный хрусталь, дымчатый кварц (раухтопаз), янтарь, светлый аметист.
Кроме свойств яркого, чистого тона и прозрачности ценятся эффекты
опалесценции и иризации, дающие яркие переливы красок (опал, лабрадор),
астеризм (световой отблеск в виде 6-лучевой звезды), изменение цвета при
разном освещении (например, александрит, аметист), полихроизм (различие в
окраске при прохождении света по разным направлениям в кристалле) и т. д.
Для лучшего использования всех этих оптических эффектов для каждого вида
драгоценного камня выбирается своя
огранка (розой, бриллиантом, таблицей,
кабошоном и т. д.). Кстати, обработка
кабошоном исходила из округлых форм
природных галек, представляющих собой
круглые голыши, которые иногда, после их
подшлифовки и полировки, применялись
для ювелирных изделий. Эта обработка
требует особых технических приёмов,
выработанных ещё в глубокой древности и широко применявшихся в Персии
при обточке бирюзы и янтаря.
Огранка кабошоном особенно пригодна для самоцветов, имеющих переливы
(тигровый или кошачий глаз), игру цветов (опал, лунный камень) и астеризм
(звёздчатые рубины и сапфиры). А некоторые минералы, как, например,
гранат, окрашены настолько густо, что при обычной огранке кажутся почти
чёрными. Для таких камней подходит полый кабошон, так как при этой форме
толщина камня может быть уменьшена настолько, что он начинает
просвечивать. Различные типы кабошонов популярны до настоящего
времени. А в 1940 году, научным сотрудником лаборатории кристаллографии
Академии наук СССР в Москве Б. В. Витовским была предложена новая
форма кабошонов. Им разработан проект особого станка для их обработки,
сконструирован станок для шлифовки галек и обломков камней и
шлифовальный диск с планетарным движением.
При любом способе обработки камня его твёрдость определяет способность
материала принимать и сохранять полировку, сохранять острые углы и рёбра
огранки. Драгоценный камень должен обладать твёрдостью не ниже 6 - 7 по
10-балльной шкале твёрдости (шкале Мооса).
Искусственные синтетические камни - это особая группа драгоценных камней.
В настоящее время из этой группы известны сапфир, рубин, шпинель, светлый
александрит, изумруд. Для придания драгоценным и полудрагоценным
камням более яркого цвета их окрашивают различными химическими
красителями (например, красные, чёрные и синие агаты, сердолик и др.) Цвет
некоторых драгоценных камней перед огранкой может искусственно
изменяться в желательном направлении путём нагревания или воздействия на
минерал радиоактивным излучением, рентгеновыми и ультрафиолетовыми
лучами.
С первой четверти 20 века более половины искусственных и естественных
драгоценных камней идёт для технических целей.
А гранильное искусство получило новые более широкие возможности с
приходом в нашу жизнь компьютерных технологий. Шаблоны огранки,
создаваемые с удивительной точностью, и визуальное программное
обеспечение даёт ключ к новым высотам в дизайне драгоценных камней.
Владея новой технологией, дизайнеру достаточно придумать огранку, чтобы
потом создать готовый проект за считанные минуты.
Лишь обработанные камни «раскрывают» перед нами свои секреты,
повинуясь интуиции художника. А прежде они зарождаются в сокровенных
глубинах земли, проходя многотрудное становление - нескорые круги
испытаний. Ведь формирование кристаллов проходит при титанических
давлениях и высочайших температурах. Всё это и выплавляется в ту
красоту, которая даёт несравненное наслаждение глазу и пищу уму.
Кристаллы, кристаллы, соцветья
во мглу погружённой земли.
Когда расцвели вы, на свете
другие цветы не цвели.
Нацежен был мало-помалу
из мрака лучистый хрусталь,
чтоб стало под силу кристаллу
вместить невместимую даль.
Тускла на свету, но как факел
кристалла живая свеча
пылает во мраке…Во мраке начало любого луча.
Мигель де Унамуно
Список использованных источников:
1. Ферсман А. Е. Очерки по истории камня : в 2 т. / А. Е. Ферсман. – М. :
Терра-Кн. клуб, 2003.
2. Скуратовская М. В. Сокровища и реликвии британской короны /
М. В. Скуратовская. – М. : Вече, 2010. – 318, [2] с., [8] л. цв. ил. –
(Реликвии и сокровища мира). – Библиогр.: с. 312–317.
3. Завгородняя Т. Слёзы земли : [о самых больших и печально знаменитых
бриллиантах] // Крестьянка. – 2009. – № 3. – С. 50–55 : ил.
4. Ильинская Т. Б. Образы камней-самоцветов в структуре рассказов
Н. С. Лескова (символика и художественная функция) // Русская
литература. – 2009. – № 3. – С. 3–35.
5. Огранка и обработка алмазов [Электронный ресурс]. – Режим доступа:
http://mlmdiamondsprestige.com/almazi
-izrailya/ogranka-i-obrabotkaalmazov/
Обзор подготовлен библиотекарем
отдела естественнонаучной и технической литературы
Диной Лебедевой