3 4

ЦДОД МБОУ гимназия «УВК № 1»
г. Воронеж
МЕТОДИЧЕСКАЯ РАЗРАБОТКА
Тема: «Некоторые правила по изучению нотной грамоты и освоению
фортепианной клавиатуры»
Предмет: индивидуальный музыкальный инструмент «фортепиано»,
младшие классы
Составитель: педагог дополнительного образования Атапина Галина
Александровна
Ноябрь 2014 г.
1
Содержание
О музыке и музыкальных инструментах…………………………………………………3
Как появилось фортепиано…………………….…………………………………………...4
Про звуки и ноты……………………………………………………………..……………...5
Клавиатура и октава………………………………………………………………………...5
Названия октав…………………………………………………………………………….6-7
Басовый и скрипичный ключи……………………………………………….…................8
История нотной записи………………………………………………………….…………..8
Фортепианная строчка…………………………………………………………..………….8
Как пишутся ноты……………………………………………………………..…………9-10
Ноты в скрипичном ключе……………………………………………………..…………10
Ноты в басовом ключе…………………………………………………………..................11
Счёт в музыке и сильная доля………………………………………………...............11-12
Длительности нот………………………………………………………….………….…….12
Как считаются длительности………………………………………………………….13-14
Счёт шестнадцатыми………………………………………………………………………14
Упражнения на ритм………………………………………………………………….……15
Паузы……………………………………………………………………………………...15-16
Нота с точкой…………………………………………………………………………….….16
Пунктирный ритм……………………………………………………………………….…16
Такт и размер………………………………………………………………………….….....17
Как правильно прочитать размер и как отыскать счётную длительность……17-18
Сочетания шестнадцатых длительностей с восьмой………………………………….18
Затакт………………………………………………………………………………………...19
Полутон и тон……………………………………………………………………………19-20
Знаки……………………………………………………………………………………...20-21
Правила знаков……………………………………………………………………………..22
Реприза……………………………………………………………………………………….22
Вольта………………………………………………………………………………………...23
Два правила лиги…………………………………………………………………………...23
Оттенки………………………………………………………………………………………24
Штрихи……………………………………………………………………………...……24-25
Некоторые другие обозначения, встречающиеся в нотах……………………..………26
План (схема) разбора музыкальных произведений…………………………….…..26-27
Синкопа………………………………………………………………………………………27
Номера пальцев……………………………………………………………………………..27
Интервалы…………………………………………………………………………………...28
Лады и тональность……………………………………………………………….……28-29
Гамма…………………………………………………………………………………………29
Три вида минора…………………………………………………………………………….29
Правила гаммы……………………………………………………………………………..29
Аккорды…………………………………………………………………………….…….29-30
Правила аккордов………………………………………………………………….……….30
Арпеджио и правила арпеджио………………………………………………………...…30
Хроматическая гамма и правила хроматической гаммы……………………………..30
Требования по гаммам……………………………………………………………………..30
Методическая литература…………………………………………………………………31
2
НЕКОТОРЫЕ ПРАВИЛА ПО ИЗУЧЕНИЮ НОТНОЙ ГРАМОТЫ И
ОСВОЕНИЮ ФОРТЕПИАННОЙ КЛАВИАТУРЫ.
(Изложено на основе личного опыта работы с детьми педагогом дополнительного
образования Атапиной Г.А.)
Мир музыки – это мир звуков. На фортепиано звуки прячутся в клавишах: белых
и чёрных. Фортепиано – это общее название двух клавишных инструментов: рояля и
пианино.
Рояль
Пианино
На инструментах со струнами, например, гитара, скрипка, звуки прячутся в
струнах.
Гитара
Скрипка
Из духовых инструментов, например, саксофон, труба, звуки выдуваются с
помощью воздуха.
Саксофон
Труба
Но только от исполнителя зависит, как и в какую мелодию сложатся
воспроизводимые звуки.
3
Чуть-чуть истории.
Фортепиано появилось не вдруг и не сразу, на изобретение этого инструмента
ушли века. Клавиши фортепиано заимствовало от оргáна. Орган – это очень большой
инструмент католических соборов, где он занимает почти целую стену.
Орган
Так играют на органе
Струны, которые натянуты на деку фортепиано и по которым бьют молоточки,
появились до нашей эры в таких инструментах, как лира, кифара.
Лира
Кифара
Предшественниками фортепиано были клавесин и клавикорд. Именно в этих
инструментах удачно соединились клавиши и струны.
Клавесин
Клавикорд
Дата рождения фортепиано – 1709 г., а изобрёл его итальянский мастер
Бартоломео Кристофори. В отличие от клавесина и клавикорда, фортепиано способно
воспроизводить звуки разной громкости. Именно способность инструмента звучать
громко (форте) и тихо (пиано) послужило основой его названию – фортепиано.
Любите свой инструмент, ведь он является гениальным изобретением
человечества.
4
Про звуки и ноты.
Ноты – это названия звуков.
Основу всей существующей музыки составляют семь нот: ДО, РЕ, МИ, ФА,
СОЛЬ, ЛЯ, СИ.
ДО – нота ДО как добрый друг улыбнётся всем вокруг.
РЕ – вот решительная РЕ спорит с Рексом во дворе.
МИ – как милая девчушка, умница и хохотушка.
ФА – фантастическая ФА очень любит чудеса.
СОЛЬ – нота СОЛЬ совсем как солнце, что глядит в твоё оконце.
ЛЯ – как кошечка ласкается, песню спеть тебе старается.
СИ – симпатичней нотки СИ в целом царстве не найти.
КЛАВИАТУРА- это все белые и чёрные клавиши.
Клавиатура – это сказочный дом, в котором этажи называются ОКТАВАМИ.
ОКТАВА – это расстояние между двумя ближайшими клавишами ДО. В октаве
живут все семь нот, но в низких октавах они поют низкими голосами, а в высоких
октавах – высокими.
НИЗ – это земля и подземелье. По земле ходят люди и звери, а в подземелье
живут сказочные существа.
ВЕРХ – это небо и космос. В небе летают птицы и вредные комары, а в космосе
обитают сказочные инопланетяне.
НИЗКИЕ ЗВУКИ
привидения
динозавры
львы
медведи
ВЫСОКИЕ ЗВУКИ
летающие тарелки
космические существа
птички
комарики
5
НАЗВАНИЯ ОКТАВ.
Субконтроктава – («суб» - очень; «контр» - низкая; «октава» - этаж) это
неполная октава. Эту октаву на клавиатуре можно сравнить с подвалом, где живут
звуки-привидения (очень низкие звуки).
Контроктава – («контр» - низкая; «октава» - этаж) здесь живут низкие звуки с
рычащими голосами львов (или тигров).
Не пугайтесь слов «суб» и «контр», в русском языке они иногда встречаются в
составе таких слов, как: субтропики, субмарина, сублимированный и контрольная,
контрабанда, контрабас.
Большая октава – здесь живут звуки – медведи.
Малая октава – здесь живут звуки – волки (или собачки).
Этой октавой заканчиваются низкие звуки, и со следующей октавы начинаются
высокие.
6
Первая октава – это переходная октава от низких звуков к высоким. Здесь живут
звуки, которые поют детскими голосами (звуки-люди).
Вторая октава – здесь живут звуки-белки, которые уже не на земле, но ещё и не
на небе, а где-то в листве деревьев.
Третья октава – это звуки-птицы.
Четвёртая октава – это звуки-комарики. К этим звукам относится и ДО 5-ой
октавы.
7
Субконтроктава, контроктава, большая октава и малая октава – это царство
низких нот. Все эти ноты живут в большом каменном дворце, и чтобы в него попасть,
нужно открыть дверь волшебным басовым ключом –
Первая октава, вторая октава, третья октава и четвёртая октава – это царство
высоких нот. Все эти ноты живут в большом хрустальном дворце, который стоит на
облаках, и чтобы в него попасть, нужно открыть дверь волшебным скрипичным
ключом –
Охраняет границу между царством низких нот и царством высоких нот клавиша
(нота) ДО первой октавы. Эту ноту можно считать охранником или пограничником,
который следит, чтобы низкие ноты не сбежали в царство высоких нот, а высокие – в
царство низких.
Любая мелодия записывается нотами. Нотная запись – это спящие звуки, чтобы
они проснулись, их надо сыграть на музыкальном инструменте.
Чуть-чуть истории.
Нотный стан (нотоносец) и нотная запись появились не вдруг и не сразу. На их
изобретение ушли века. До XI в. звуки записывались буквами или специальными
символами. Потом придумали одну линеечку, на которой произвольно ставили
нужную ноту, а остальные звуки записывались специальными символами ниже или
выше этой линеечки.
В XI в. итальянский монах и теоретик музыки Гвидо д’Ареццо придумал нотный
стан. Правда, в его варианте было всего 4 линеечки, но в остальном именно он автор
системы записи нот, которую мы используем до сих пор.
Но прошло ещё немало времени, прежде чем появился нотоносец из пяти
линеечек, а ноты стали записываться кружочками. Нотная запись – это письменный
язык музыки, который понимают музыканты всего мира. Если вы хотите стать
музыкантом, изучайте нотную грамоту.
Фортепианная строчка.
Фортепианная строчка объединяет два нотоносца: верхний – это партия правой
руки, нижний – это партия левой руки. Правая рука – королева в царстве высоких нот,
а левая рука – королева в царстве низких нот. Нота ДО – пограничник похожа на
летающую тарелку, которая повисла между двумя царствами.
8
КАК ПИШУТСЯ НОТЫ.
Ноты пишутся на линеечках и между линеечками. Есть две ноты, которые
пишутся: одна – под первой линеечкой, другая - над пятой линеечкой. Нужно хорошо
понимать значение предлогов «под» и «над». Нота ДО – пограничник пишется на
добавочной линеечке в скрипичном ключе под всеми линеечками, а в басовом ключе
над всеми линеечками. Добавочные линеечки – это линеечки сокращённые до
чёрточки, на них пишутся ноты, которые не поместились на основных линеечках.
Линеечки считаются снизу вверх.
9
На рисунке ноты раскрашены по цветам радуги:
ДО - красным, РЕ - оранжевым, МИ - жёлтым, ФА - зелёным, СОЛЬ - голубым,
ЛЯ - синим, СИ - фиолетовым.
В скрипичном ключе ноты первой октавы заканчиваются фиолетовой нотой СИ
на 3-ей линеечке, таким образом, получается, что ноты ниже 3-ей линеечки – это ноты
ПЕРВОЙ ОКТАВЫ, а ноты выше 3-ей линеечки – это ноты ВТОРОЙ ОКТАВЫ.
В басовом ключе фиолетовая нота СИ большой октавы пишется на 2-ой линеечке,
таким образом, получается, что ноты выше 2-ой линеечки – это ноты МАЛОЙ
ОКТАВЫ, а ноты ниже 2-ой линеечки – это ноты БОЛЬШОЙ ОКТАВЫ.
Первая октава
Вторая октава
Малая октава
Большая октава
НОТЫ В СКРИПИЧНОМ КЛЮЧЕ.
Ноты на линеечках:
На линеечках сидят
Ноты между линеечками:
Они в окошечки глядят
Первая октава Вторая октава
10
НОТЫ В БАСОВОМ КЛЮЧЕ.
Ноты на линеечках:
То басовая земля
Ноты между линеечками:
Папа едет на такси
СЧЁТ В МУЗЫКЕ.
Попробуйте промаршировать и посчитать свои ноги. Получится счёт на два:
1
2
1
2
Левая Правая Левая Правая
Попробуйте представить себе, что вы танцуете вальс. Получится счёт на три:
1
2
3
1
2
3
Левая Правая Поворот Левая Правая Поворот
Таким образом, получается, что музыка считается на ДВА и на ТРИ. Счёт на
четыре – это усложнённый счёт на два, так как 2+2=4. Счёт на шесть – это
усложнённый счёт на три, так как 3+3=6.
Без счёта невозможно отличить марш и вальс друг от друга. В музыке очень
важно слышать СИЛЬНУЮ ДОЛЮ – это счёт «РАЗ», так как именно по сильной доле
музыканты определяют, как считается музыка на два, или на три.
Сильная доля
Слабая доля
Слово «доля» обозначает часть чего-либо, например такая ситуация: из всей
покупки вам досталась бóльшая доля, или наоборот – меньшая. Но чаще в нашей
11
жизни это слово произносится не как «доля», а как «долька», например: долька
апельсина, долька лимона и т. д.
ДЛИТЕЛЬНОСТИ НОТ.
Звуки бывают длинные и короткие. Разнообразные сочетания длинных и
коротких звуков называется – РИТМ. Неверное исполнение в мелодии длинных и
коротких звуков делают её неузнаваемой.
Длину звука определяют длительности нот: целые, половинные, четвертные,
восьмые и шестнадцатые. Другие длительности на школьном этапе обучения игре на
фортепиано не актуальны.
Названия длительностей очень просты и напоминают учебный год, который
можно определить как большой и завершённый отрезок школьной жизни, то есть как
ЦЕЛОЕ. Учебный год делится на два полугодия, то есть на две ПОЛОВИНЫ (до
Нового года и после) и состоит из четырёх ЧЕТВЕРТЕЙ, а учебных месяцев (без
каникул) всего ВОСЕМЬ. Вот и получились названия четырёх длительностей, с
которыми надо познакомиться в первую очередь.
Длинные звуки обозначаются белым кружочком, а короткие – чёрным. К
кружочкам добавляются палочки (или «штили»), а восьмые длительности и все,
которые короче восьмых, имеют на палочках флажки (или «хвостики»).
ЦЕЛАЯ –
ПОЛОВИННАЯ –
ЧЕТВЕРТНАЯ –
ВОСЬМАЯ -
несколько восьмых –
ШЕСТНАДЦАТАЯ -
,
несколько шестнадцатых –
СТИХ.
Если нота белая – это нота ЦЕЛАЯ –
Разделим ноту целую на ПОЛОВИНКИ белые, к ним штили пишем смело,
Чтоб их не спутать с целой –
В каждой белой половинке по две чёрных ЧЕТВЕРТИНКИ –
В каждой четвертушке по две ВОСЬМУШКИ,
Чёрненькие точки – на палочках флажочки –
Если несколько восьмых, мы чертою свяжем их –
12
Как считаются длительности.
Счёт:
1
2
3
4
Целая длительность считается на 4: раз – два – три – четыре.
Счёт: 1 2 3 4
Половинная длительность считается на 2: раз-два, три-четыре и иногда два-три.
Счёт: 1 2 3 4
13
Четвертная длительность равняется каждому счёту. Это счётная длительность.
На раз -
, на два -
Счёт: 1
2
3
, на три -
, на четыре -
.
4
Восьмые длительности считаются по две на каждый счёт: на раз , на три добавляется буква «и».
Счёт: 1
Счёт: 1
и
, на четыре -
2
3
2 и
3 и 4 и
, на два -
. Для удобства после каждого счёта
4
Шестнадцатые длительности считаются по четыре на каждый счёт: на раз , на два -
, на три -
, на четыре -
Счёт: ра-аз, и-и, два-а, и-и, три-и, и-и, четыре,и-и
14
.
Упражнения на ритм.
Упражнение №1 «Лошадка и слон».
Правая рука:
Левая рука:
Счёт:
1
2
3
4
1и 2и 3и 4и
Упражнение №2 «Лошадка и медведь».
Правая рука:
Левая рука:
Счёт:
1
2
3
4
1и 2и 3и 4и
Упражнение №3 «Лошадка и собачка».
Правая рука:
Левая рука:
Счёт:
1
2
3
1 и
4
ПАУЗЫ.
Пауза – это знак молчания.
15
2 и
3 и
4 и
Паузы заменяют длительности, считаются как длительности и называются как
длительности. Длительности и паузы не могут существовать друг без друга, как
предмет без тени или тень без предмета.
Нота с точкой.
Точка сбоку от ноты удлиняет длительность ноты.
№1. Половинная без точки равняется двум четвертным, а половинная с точкой –
трём.
Счёт:
1-2-3
1-и,2-и,3-и
1-2
1-и,2-и,
3
3-и
№2.Четверть без точки равняется двум восьмым, а четверть с точкой – трём.
Счёт: 1-и-2
2-и-3
3-и-4
1-и
2-и
3-и
2
3
4
№3. Восьмая без точки равняется двум шестнадцатым, а восьмая с точкой – трём.
Это ПУНКТИРНЫЙ РИТМ.
Счёт: 1-и, да, 2-и, да,
3-и, да, 4-и, да
16
Такт и размер.
такт
такт
тактовая
черта
такт
такт
тактовая тактовая
черта
черта
Такт – это расстояние между двумя тактовыми чёрточками. Такт можно
представить «комнатой», где живут ноты, а тактовые чёрточки – это «стенки»
комнаты. Если нот много, то размер такта увеличивается, а если нот мало, то
уменьшается. Размер такта обозначается цифрами, которые ставятся один раз около
ключей в первом такте музыкального произведения.
2 3 4
4 4 4 это размеры. Верхняя цифра – это счёт на 2, на 3 и на 4. Нижняя цифра
обозначает четвертную длительность. Получается, что счёт идёт четвертными
длительностями.
Как правильно прочитать размер и как отыскать счётную длительность.
2
4 – две четверти в такте. В этом такте две четверти могут спрятаться в одной
половинной, а одна четверть может спрятаться в двух восьмых и четырёх
шестнадцатых, а мы, как сыщики из детектива, должны отыскать все четвертные
длительности и правильно их посчитать. Главное выполнять этот поиск с
удовольствием.
=
=
=
17
3
4 – три четверти в такте. В этом такте также две четверти могут спрятаться в
одной половинной, а одна четверть может спрятаться в двух восьмых и четырёх
шестнадцатых, а мы должны все четверти найти и правильно их посчитать.
4
4 – четыре четверти в такте. Этот размер иногда обозначается «С». Эта буква
обозначает целую длительность, которая считается на четыре (как четыре четверти).
В этом такте четыре четверти могут спрятаться в одной целой:
=
, две четверти в одной половинной, а одна четверть - в
двух восьмых и четырёх шестнадцатых, а мы должны все эти четверти найти и
правильно их посчитать.
Шестнадцатая длительность может сочетаться с восьмой:
Счёт: 1
и – и, 2
и – и, 3
и – и, 4
и – и.
Счёт: 1-аз и, 2 - а и, 3–и и, 4-ре и.
=
=
В редких случаях счётной длительностью становится восьмая:
3
8 – три восьмых в такте.
6
8 – шесть восьмых в такте.
18
ЗАТАКТ.
Затакт – это неполный такт, который бывает в начале музыкального
произведения и считается с последнего счёта. Вместе с последним тактом он
составляет целый такт.
СТИХ.
Когда шагают лугом утята друг за другом,
То первый впереди, последний – позади.
Счёт на 2:
1-й,
2-й - это последний счёт.
Счёт на 3:
1-й,
2-й – это
3-й - это
предпоследний счёт, последний счёт.
Счёт на 4:
1-й,
3-й – это
4-й - это
предпоследний счёт, последний счёт.
2-й,
Луг – это большой участок земли, покрытый травой и цветами.
Это луг.
Полутон и тон.
Расстояния между клавишами бывают большие и маленькие. Самое большое
расстояние – это расстояние от нижней клавиши ЛЯ субконтроктавы до верхней
клавиши СИ четвёртой октавы (или ДО пятой октавы).
Самое маленькое расстояние между клавишами – это когда две клавиши
находятся рядом друг с другом, такое расстояние называется ПОЛУТОН или
ПОЛТОНА. На картинке все полутоны обозначены красными точками по краям
ломаных отрезков на красной линии. Полутон состоит:
1. из двух ближайших клавиш – белой и чёрной;
2. из двух ближайших белых клавиш, если между ними нет чёрной.
19
ТОН – это такое расстояние между двумя клавишами, когда между ними
помещается одна клавиша.
ЗНАКИ.
ДИЕЗ – это знак, который повышает ноту на полтона.
БЕМОЛЬ – это знак, который понижает ноту на полтона.
Диезы и бемоли – это чёрные клавиши. Чёрные клавиши – это клавиши
«фокусники», они своих имён не имеют, а берут имена двух ближайших белых
клавиш.
20
В музыке бывает так, что в мелодии нужно взять звук, например ДО, чуть-чуть
выше, чем это позволяет белая клавиша, тогда белая клавиша, как акробат,
поднимается вверх на ближайшую чёрную клавишу, и эта чёрная клавиша берёт имя
белой клавиши, но с отчеством ДИЕЗ, и получается – ДО ДИЕЗ.
ДО диез – РЕ бемоль.
А иногда бывает так, что нужно взять звук, например РЕ, чуть-чуть ниже, чем это
позволяет белая клавиша, тогда белая клавиша, как акробат, спрыгивает на
ближайшую чёрную клавишу и эта чёрная клавиша берёт имя белой клавиши, но с
отчеством БЕМОЛЬ, и получается – РЕ БЕМОЛЬ.
Вот и выходит, что одна и та же чёрная «клавиша-фокусник» называется то ДО
ДИЕЗ, то РЕ БЕМОЛЬ.
Есть знак, который отменяет ДИЕЗЫ и БЕМОЛИ, он называется – БЕКАР.
21
Правила знаков.
№ 1. В нотах рядом с ключами ставятся основные или КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ. Они
означают, что все звуки в пьесе, соответствующие этим знакам, надо играть с диезом
или бемолем. На клавиатуре в большинстве случаев это чёрные клавиши «негритята».
№ 2. Если знака нет у ключа, а он появился в нотном тексте, то это
СЛУЧАЙНЫЙ ЗНАК. Случайный знак живёт один такт, и его отменяет тактовая
черта, а в такте, где он появился, его может отменить только бекар.
№ 3. Клавиши белых полутонов МИ – ФА и СИ – ДО не имеют между собой
чёрных клавиш, поэтому
МИ-ДИЕЗ это белая клавиша ФА,
СИ-ДИЕЗ это белая клавиша ДО,
ФА-БЕМОЛЬ это белая клавиша МИ,
ДО-БЕМОЛЬ это белая клавиша СИ.
Реприза.
Реприза обозначает повтор всей мелодии или её части. При повторе всей мелодии
в конце, около двойной черты, ставятся две точки, как два глаза.
При повторе части мелодии эта часть отмечается с двух сторон двойными
чёрточками и точками, как будто глаза смотрят друг на друга.
22
Вольта.
Вольта обозначает два разных конца всей мелодии или её части. При повторении,
которое определяется репризой, уже не нужно играть мелодию, расположенную под
первой вольтой, а следует сразу переходить на вторую вольту.
ДВА ПРАВИЛА ЛИГИ.
№ 1.
Если лига связывает две одинаковые ноты, то вторая нота не повторяется, а
тянется и считается.
В данном музыкальном примере каждые две залигованные половинные в партии
левой руки равняются целой.
№ 2.
Если лига стоит под или над разными нотами, то она обозначает связную игру.
Связная игра – это когда звуки связываются друг с другом, и мелодическая линия не
рвётся.
23
ОТТЕНКИ.
Оттенки – это музыкальные краски.
f – форте (forte), значит играть «громко».
P – пиано (piano), значит играть «тихо».
m – меццо (mezzo), значит не очень, не слишком.
mf – меццо-форте (mezzo-forte), значит играть громко, но не очень.
mP – меццо-пиано (mezzo-piano), значит играть тихо, но не очень.
< - кресчендо (crescendo), значит постепенно усилить звук.
> - диминуэндо (diminuendo), значит постепенно затихнуть.
ff - фортиссимо (fortissimo), значит играть очень громко.
PP – пианиссимо (pianissimo), значит играть очень тихо.
sf – сфорцандо (sforzando), значит внезапный акцент.
ШТРИХИ.
Штрихи – это разнообразное звукоизвлечение.
ЛЕГАТО (legatо) – значит играть связно, обозначается лигой.
24
НОН ЛЕГАТО (non legato) – значит играть не связно. Это мягкое снятие. Никак
не обозначается, но в редких случаях обозначается лигой и точками под или над
нотами.
СТАККАТО (staccato) – значит играть отрывисто. Это острое снятие.
Обозначается точкой под или над нотой.
СТАККАТИССИМО (staccatissimo) – значит
Обозначается клинышками над или под нотами.
играть
очень
отрывисто.
ТЕНУТО (tenuto) – значит выдержать звук точно по длительности. Обозначается
чёрточкой под или над нотой.
25
Некоторые другие обозначения встречающиеся в нотах.
№1. Фермата – это знак, который показывает, что данную ноту, аккорд или паузу
надо выдержать чуть-чуть дольше, чем они написаны.
№2. Знак,
исполнение музыки на октаву выше.
Знак,
исполнение музыки на октаву ниже.
поставленный над нотами, означает
поставленный
под
нотами,
означает
Этот знак облегчает разбор нотного текста, так как добавочные линеечки трудны
для зрительного восприятия.
№3. > этот знак, поставленный над или под нотой, обозначает акцент.
ПЛАН (СХЕМА) РАЗБОРА МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ.
Перед тем как разбирать музыкальное произведение, его надо прослушать и
понять характер музыки.
1. Ключи.
Задания: определить ключи; если есть смена ключей, то отметить её в нотном
тексте.
2. Ноты и знаки (ключевые и случайные).
Задания: показывая каждую ноту, назвать её вслух; все ноты с ключевыми
знаками обвести карандашом в кружок; если встретился случайный знак, то
повторить правило случайного знака.
3. Размер, такт и ритм.
Задания: определить размер; считая по размеру, прохлопать каждую
длительность; если есть восьмые длительности, то считать с «и».
26
Пять сложных моментов:
- одна и та же залигованная нота;
- затакт;
- нота с точкой;
- счёт шестнадцатыми;
- синкопа – это необычный ритм, где четверть ставится между двумя восьмыми, а
половинная – между двумя четвертными. Чтобы синкопа прозвучала правильно, её
надо правильно посчитать:
Счёт: 1 и-2 и
2 и-3 и
3 и-4 и
1 и-2 и
2 и-3 и
3 и-4 и
означает
Счёт: 1и 2и 3и 4и
1и 2и 3и 4и
Если эти сложные моменты или некоторые из них встретились в нотном тексте,
то надо вспомнить или повторить нужные правила.
4. Аппликатура – это номера пальцев:
В нотном тексте номера пальцев ставятся над или под нотами.
Задания: беззвучно выложить на клавишах пальцы и в нотном тексте подписать
карандашом недостающие.
5. Штрихи.
Задание: вспомнить тему «штрихи», найти их в нотном тексте и правильно
выполнить.
6. Оттенки.
Задание: вспомнить тему «оттенки» и найти их в нотном тексте. Оттенки
накладываются на выученный текст.
7. Игра.
Задание: поделить пьесу на части (2–4 такта) и играть их со счётом вслух и
правильными пальцами по 5-10 раз. Далее части складываются в более крупные
разделы, и эти разделы играются по 5-10 раз со счётом вслух и правильными
пальцами. Только после этой работы пьеса учится целиком по 5-10 раз со счётом вслух
и правильными пальцами.
27
ИНТЕРВАЛЫ.
Интервал – это любые два звука, взятые вместе. Практическое значение имеют
только те интервалы, которые укладываются в октаву.
Названия интервалов.
Названия интервалов – это счёт по латыни до восьми.
Интересная информация! Латынь – это язык, на котором в глубокой древности
разговаривали друг с другом мудрецы. Они писали на нём философские и научные
труды. Сейчас на латинском языке никто не разговаривает, но и в наше время
некоторые профессии предполагают знание этого языка.
Одна и та же нота, сыгранная на разных инструментах, называется ПРИМА, в
переводе – ОДИН.
Две ноты рядом – это СЕКУНДА, в переводе – ДВА.
Две ноты через одну ноту – это ТЕРЦИЯ, в переводе – ТРИ (2+1=3).
Две ноты через две – это КВАРТА, в переводе – ЧЕТЫРЕ (2+2=4).
Две ноты через три ноты – это КВИНТА, в переводе – ПЯТЬ (2+3=5).
Две ноты через четыре ноты – это СЕКСТА, в переводе – ШЕСТЬ (2+4=6).
Две ноты через пять нот – это СЕПТИМА, в переводе – СЕМЬ (2+5=7).
Две одинаковые ноты через шесть нот – это ОКТАВА, в переводе – ВОСЕМЬ.
ЛАДЫ.
Музыка – это отражение жизни. В жизни есть свет и тень, день и ночь, лето и
зима, радость и грусть. В музыке эти стороны жизни называются «ладами», их два:
МИНОР – грустно;
МАЖОР – весело.
28
.
Например: свадебный марш написан в мажоре, а похоронный марш – в миноре.
Лад, в котором написано конкретное музыкальное произведение, называется
ТОНАЛЬНОСТЬ.
ЧТО ТАКОЕ ГАММА?
СТИХ.
От «ДО» до «ДО» всего семь нот,
Весь мир их ГАММОЮ зовёт.
В этом стихотворении ноту «ДО» можно заменить любой другой нотой, потому
что семь нот помещаются в любую октаву. Гаммы бывают мажорные и минорные.
Если есть мажорная гамма без знаков, то есть и минорная гамма без знаков; если
есть мажорная гамма с одним знаком (диезом или бемолем), то есть и минорная гамма
с одним знаком (диезом или бемолем); и так до семи знаков.
ТРИ ВИДА МИНОРА.
1. Натуральный – без случайных знаков.
2. Гармонический – в нём повышается VII ступень.
3. Мелодический – в нём повышаются VI и VII ступени.
В гамме ноты называются СТУПЕНЯМИ и обозначаются римскими цифрами.
Правила гаммы.
Пять пальцев по семи нотам гаммы раскладываются блоками: три пальца –
четыре пальца (3+4=7) или четыре пальца – три пальца (4+3=7):
1-2-3-й пальцы и 1-2-3-4-й пальцы;
1-2-3-4-й пальцы и 1-2-3-й пальцы.
Это правило относится ко всем гаммам. Получается, что в октаве четвёртый палец
встречается один раз, поэтому в любой гамме надо обязательно выучить клавишу,
которая играется четвёртым пальцем.
Пятый палец в гаммах редкий гость. В правой руке он встречается на последней
верхней ноте, а в левой руке он начинает и заканчивает гамму на первой нижней ноте,
кроме того, существует много гамм, где пятый палец вообще не используется.
Правило первого пальца: в гаммах первый палец не ставится на чёрную
клавишу.
АККОРДЫ.
Аккорд – это три звука, взятые по определённым правилам. Главным аккордом
является трезвучие, оно состоит из двух терций. Трезвучие имеет два обращениякувырка: секстаккорд (он состоит из терции и кварты) и квартсекстаккорд (он состоит
из кварты и терции).
В гамме трезвучие можно построить на любой ступени. Но только три ступени
имеют имена:
I (первая) ступень называется «ТОНИКА», поэтому трезвучие, построенное на
этой ступени, называется «ТОНИЧЕСКОЕ ТРЕЗВУЧИЕ». Обозначается – Т.
29
IV (четвёртая) ступень называется «СУБДОМИНАНТА», поэтому трезвучие,
построенное на этой ступени, называется «СУБДОМИНАНТОВОЕ ТРЕЗВУЧИЕ».
Обозначается – S.
V (пятая) ступень называется «ДОМИНАНТА», поэтому трезвучие, построенное
на этой ступени, называется «ДОМИНАНТОВОЕ ТРЕЗВУЧИЕ». Обозначается – D.
Остальные трезвучия называются по номерам ступеней, на которых они строятся:
II (вторая) ступень – трезвучие второй ступени, обозначается – II;
III (третья) ступень – трезвучие третей ступени, обозначается - III;
VI (шестая) ступень – трезвучие шестой ступени, обозначается – VI;
VII (седьмая) ступень – трезвучие седьмой ступени, обозначается – VII.
Правила аккордов.
Все трезвучия играются 1-3-5 пальцами. В обращениях трезвучия появляется
кварта, поэтому надо запомнить, что если в кварте есть пятый палец, к нему
добавляется второй, а если в кварте есть первый палец, к нему добавляется третий:
5 – 2;
1 – 3.
АРПЕДЖИО.
Это звуки аккорда, сыгранные по очереди. Арпеджио бывают короткие и
длинные.
Правила арпеджио.
В арпеджио надо запомнить ПОСТОЯННЫЕ ПАЛЬЦЫ: 1, 2 и 5-й;
и выучить МЕНЯЮЩИЕСЯ ПАЛЬЦЫ: 3 и 4-й.
Правило длинного арпеджио: в длинных арпеджио первый палец не ставится на
чёрную клавишу (исключение составляют гаммы с шестью знаками, где арпеджо
строятся только по чёрным клавишам).
ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА.
Это гамма, сыгранная по всем белым и чёрным клавишам.
Правила хроматической гаммы.
Белые клавиши играются первым пальцем, в белом полутоне к первому пальцу
добавляется второй. Все чёрные клавиши играются третьим пальцем.
ТРЕБОВАНИЯ ПО ГАММАМ.
1. Гамма – в мажоре играется расходящаяся, в миноре – играются три вида.
2. Аккорды.
3. Короткие арпеджио.
4. Длинные арпеджио.
5. Хроматическая гамма; хроматическая расходящаяся (от «ре» и «соль#»).
6. Построения: №1. Т – S – D – Т №2. Т – S46 – D6 – Т
I IV V I
I I
VII I
30
МЕТОДИЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
1. А. Николаев. Школа игры на фортепиано
2. Н. Кончаловская. Нотная азбука
3. А. Артоболевская. Первая встреча с музыкой
31