Роль музыки в Моцарте и Сальери

Ежегодный семинар по повышению квалификации
учителей русских школ за рубежом,
ФЦП «Русский язык» на 2011-2015 гг.,
Россотрудничество
Роль музыки в Моцарте и Сальери
Светлана Елизарова
Таджикистан, РЦНК в Душанбе, 21-25 апреля 2014 г.
Высшая школа экономики, Москва, 2014
www.hse.ru
Монолог Сальери поражает обилием
противопоставлений верха и низа. Причем они
связаны образом шествия, пути, подъема по
лестнице. Эти образы заданы с первых слов
монолога: земля и то, что «выше»; единица
измерения – гамма, звукоряд, ступени, от низшего
звука к высшему и обратно, простейший элемент
музыки. Образы, связанные с гаммой: ремесло как
подножие, то есть первая ступенька; «музыку
разъял», т.е. сложное заменил простым («гаммой»),
«поверил алгеброй гармонию», «преодолел»,
«достигнул степени высокой».
Вавилонская башня
• Цель – слава. Строитель башни – наверху – безмолвная
келья Сальери. Глюк и Пиччини – ориентиры, все
иерахично. Не завидует, потому, что всем равен.
• Возникает образ вавилонской башни: «Построим себе
…башню высотой до небес, и сделаем себе имя,
прежде, нежели рассеемся по лицу земли». Сальери:
«слава / наконец, мне улыбнулась». (Моцарт не годится
в строители: «Что пользы?... подымет ли он тем
искусство? Нет; оно падет опять…»).
• Главное, что мучит Сальери после убийства - его
положение в иерархии, степень, «чин» - «не гений».
Драма включает в себя весь круг
человеческой жизни: от рождения до
смерти. Начало и конец драмы объединяет
тема слез, вызванных музыкой. Но герои
предельно разведены, хотя это один и тот
же человек: ребенок слушает со слезами
орган и убийца со слезами слушает
Реквием своей жертвы. Между этими
образами развивается драма Пушкина.
Мир Моцарта и мир Сальери
•
Из огромных монологов Сальери мы ничего не узнаем о
нем как о личности, напротив, о Моцарте, который
говорит гораздо меньше, мы знаем множество
подробностей, его окружает целый мир. В противоположность одинокому Сальери, у Моцарта подчеркнута
его «семейственность»: у него есть жена, сын. Сальери и
себя он называет «сыновьями гармонии».
• У Сальери на память о любви Изоры остается яд. У Моцарта любовь связана с жизнью, у Сальери – со смертью.
• В трагедии противопоставлены не отдельные личности,
а целые миры, Убивая Моцарта, Сальери убивает весь
связанный с ним мир – и мальчишку и скрипача, и жену, и
друга, и красотку, и его музыку и остается один наедине со
своим «черным человеком», то есть со смертью, в то
время, как убитый Моцарт и его мир оживают в его
музыке, смерти не подвластной.
«Тебе не до меня!» Глухота и слух
• Сальери сравнивает Моцарта с херувимом (эта
тема поддержана в музыке скрипача: он играет
канцону Керубино).
• детская простота и доверчивость соседствуют с
поразительным свойством, как бы сверхслухом,
способностью слышать все, что происходит. Как
рефрен звучит его 4хкратное «Слушай!»,
обращенное к Сальери.
• Сальери глухой, он слышит только свою идею, он
полон своим спором с небесами. Он не
воспринимает Моцарта как личность, живого
человека: с бессонницей, с заботой о жене, с
возней с сыном, он воспринимает идею.
• Наивысшего накала этот скрытый диалог
достигает в музыке Моцарта. Эта музыки не занимает материального места (конец реплики Моцарта и начало реплики Сальери, между которыми стоит ремарка «Играет», образуют единую
строфу), но она расширяет пространство, углубляя
действие, уводя его в глубины музыки Пушкин
подготавливает нас к этому слышанию не только
рассказом-программой Моцарта, но всем текстом
драмы. Чуткий к музыке Сальери, вдруг со всей
беспощадной ясностью осознает, что его миру, с
таким «трудом, усердьями, моленьем, самоотвержением» построенному угрожает гибель.
• - И Сальери встает на защиту своего мира, своей
башни – хотя бы ценой гибели Моцарта.
Время и музыка
Время в драме движется не линейно, из прошлого в
будущее, а совершает петли: оно то переносится в
детство Сальери, то на 18 лет назад, когда он получил
«дар Изоры», то на 3 недели назад, когда Моцарт начал
писать свой Реквием. Таким образом, музыка Реквиема
неслышно звучит с самого начала драмы. Реквием –
завещание Моцарта Сальери, последняя попытка его
спасти. В тексте Реквиема, заупокойной службы,
говорится об ответе, который бессмертная душа должна
дать на Суде, звучит просьба о пощаде, милости к этой
грешной человеческой душе. Реквием – не только по
умирающему Моцарту, но и по гибнущей душе Сальери.
Зеркала. «Здесь очень сильное эхо».
Правда – не правда ль?- неправда; звучал орган – слушай мой
Реквием; слезы невольные и сладкие – ты плачешь? - Эти слезы…и
больно и приятно, праздные забавы - гуляка праздный – сел я тотчас и
стал писать - счастливцы праздные, ремесло подножием искусству –
ремесло отравителя; звуки умертвив – что пользы если Моцарт будет
жив; степени высокой – песок и пыль – играл на полу - о нуждах
низкой жизни; я счастлив был –я все твержу его, когда я счастлив –
счастливцев праздных; завистником презренным - фигляр
презренный – пренебрегающих презренной пользой; шуткой угостить
– пообедаем мы вместе - вот яд – пей за мое здоровье – за твое
здоровье, друг! – довольно, сыт я; слава мне улыбнулась - Моцарт
хохочет – мне не смешно – он слишком был смешон; voi che sapete –
вы, кто знаете- я знаю, я!; Керубино – как некий херувим - Свадьба
Фигаро – Бомарше; бессонница моя меня томила – просидев в
безмолвной келье 2, 3 дня; избран, чтоб его остановить - нас мало
избранных - что пользы в нем – пренебрегающих презренной
пользой; чада праха - сыны гармонии; дар любви – чаша дружбы – за
твое здоровье, друг, за сладостный союз; Бомарше - voi che sapete –
перечти Женитьбу Фигаро – Тарар - ла ла, ла, ла; гений как ты да я – я
не гений?