«Горе от ума» Александр Сергеевич ГРИБОЕДОВ

Александр Сергеевич
ГРИБОЕДОВ
«Горе от ума»
Традиции и новаторство в комедии
Традиции (черты классицизма)
Новаторство (черты реализма)
Соблюдение единства места и времени
Нарушение единства действия: личный
конфликт переплетается с
общественным, т.е. не одна сюжетная
линия
Наличие любовного треугольника:
Софья – Чацкий – Молчалин.
Сохраняется система амплуа.
Чацкий и резонер, и герой-любовник.
Молчалин тоже не совсем подходит под
героя-любовника: он изображен с явно
негативной оценкой.
Персонажи – носители какого-то одного
главного качества (чаще – порока).
Многостороннее раскрытие характеров с
помощью индивидуальных речевых
характеристик.
Говорящие фамилии
Построение по классическим канонам:
четыре действия, в третьем –
кульминация, в четвертом – развязка.
Нет развязки общественного конфликта.
Это общественная комедия нового типа.
Нет счастливого финала, добродетель не
торжествует, а порок не наказан.
Типические характеры в типических
обстоятельствах (факты эпохи конца 10
годов XIX века); точность в деталях.
Комедия написана разностопным ямбом,
язык героев индивидуализирован.
Множество внесценических персонажей.
Герои комедии
Главные герои – персонажи, взаимодействие которых друг с другом
развивают ход действия.
Второстепенные персонажи участвуют в развитии действия, но прямого
отношения к сюжету не имеют.
Герои-маски – их образы предельно обобщены, автору не интересна их
психология, они интересуют его лишь как «приметы времени».
Внесценические персонажи – на сцене не появляются, участия в действии
не принимают.
Герои-маски и внесценические персонажи создают социальнополитический фон для развития сюжета, подчеркивают и разъясняют чтото в главных героях. Они «раздвигают» стены фамусовской гостиной. С их
помощью автор дает читателю понять, что речь идет не только о Фамусове
и его гостях, но и обо всей барской Москве.
Более того, в разговорах и репликах персонажей возникает и облик
Петербурга, и саратовская глушь, где живет тетка Софьи и т.д. Таким
образом, по ходу действия пространство произведения постепенно
расширяется, охватывая сначала всю Москву, а затем и Россию.
Павел Афанасьевич Фамусов
«Говорящая» фамилия в переводе с
французского означает «всем
знакомый, пресловуто известный».
Также присутствует латинский
корень fama – молва, слух,
общественное мнение.
Хозяин дома, богатый московский
барин, крупный чиновник,
московский «туз», член Английского
клуба.
Убежденный крепостник.
Как и все люди его круга, уверен,
что нет другого идеала, кроме
богатства и власти.
Английский клуб — один из первых российских
джентльменских клубов, один из центров российской
общественной и политической жизни; славился обедами и
карточной игрой, во многом определял общественное
мнение. Количество членов было ограничено, новых членов
принимали по рекомендациям после тайного голосования.
Фамусов. Художник Н. Кузьмин. 1949
Алексей Степанович Молчалин
Секретарь Фамусова. Живет у него в доме и
прилежно выполняет свои обязанности.
«Говорящая» фамилия подчеркивает
немногословность персонажа:
«Вот он на цыпочках и небогат словами»
Низкопоклонник и делец.
Раболепствует: своим главным талантом
считает «умеренность и аккуратность».
Не высказывает своего мнения:
«В мои лета не должно сметь свое суждение иметь».
Стремление к карьере, умение подслужиться,
лицемерие – вот основа характера героя.
Стал нарицательным обозначением
подхалимства и лакейства.
Молчалин — В. Максимов. Спектакль
Московского Малого театра. Фото 1911
Софья Павловна Фамусова
Красива, умна, горда, мечтательна.
Обладает пылким сердцем.
Девушка уверена в себе, в своих
действиях, чувствах, очень властная и во
всем желает быть хозяйкой положения.
А.Гончаров отметил, что у Софьи
«задатки недюжинной натуры». В другой
среде эти задатки могли бы развиться.
Насмешлива, мстительна.
При всем уме и прочих достоинствах она
все же дочь своего отца. Всеми своими
Софья. Художник П. Соколов. 1866
привычками, устремлениями, идеалами
она привязана к фамусовскому обществу.
«К вам Александр Анреич Чацкий»
Ему около 20 лет, сирота, воспитывался в
доме Фамусова, покинул его для более
серьезной учебы, путешествовал и
возвратился на родину.
Умен, остер, пылок, красноречив, уверен в
себе. Его ум, связанный с передовыми
взглядами, с просвещением, со
стремлением искать блага не для себя, а
для Отчизны, приносит герою страдания.
В данном контексте «умный» синоним
понятию «вольнодумный», то есть человек
независимых, свободолюбивых взглядов.
«Горе от ума». Чацкий. Художник П. Соколов. 1866
Презирает чинопочитание и карьеризм.
Считает, что человек заслуживает уважение
не по происхождению и чину, а за его личные
достоинства. Служит «делу, а не лицам».
Патриот, осуждает подражание всему
заграничному, ратует за развитие
национального, русского.
Осуждает крепостнические порядки. Герцен
писал: «Это – декабрист, это человек, который
завершает эпоху Петра Первого». Но он не
просто борец-декабрист, он еще и романтик по
своей природе.
В любви не столько обманут, сколько
обманывает себя сам – как все влюбленные,
видит то, что хочет, не замечая очевидного.
«Горе от ума». Чацкий — Ю. Юрьев.
Спектакль Петербургского Александринского
театра. Фото конца XIX — начала XX в.
Сергей Сергеевич Скалозуб
С точки зрения Фамусова,
полковник Скалозуб – самый
желанный жених для Софьи.
Очень ограниченный человек: если
и думает о чем-то, то только о своей
карьере.
Его интересуют лишь военные
упражнения и танцы.
Враг всякого знания и
просвещения.
Он надежный защитник старины,
Скалозуб. Художник Н. Кузьмин. 1948
как и все представители
фамусовского общества.
Загорецкий – Марат Башаров. Спектакль «Горе от
ума», 2000
Владимир Дубровский –
Антон Антонович
Загорецкий в комедии
А.С.Грибоедова «Горе от
ума»
Антон Антонович Загорецкий
«Отъявленный мошенник, плут», «Лгунишка он, картежник, вор». Такой
человек всегда находится рядом с Фамусовыми, Хлестовыми и им
подобными. Он всегда готов предложить свои услуги, услужить им. Его
сомнительные нравственные качества никого не смущают:
«везде ругают, а всюду принимают».
Всегда готов участвовать в скандалах, сплетнях.
Репетилов
Фамилия образована от латинского
слова «повторять». Этот человек не
имеет своих убеждений; он не
понимает того, что говорят, а просто
повторяет пересуды со
значительным видом.
Появляется наперекор законам
театра классицизма в последнем
действии, когда борьба закончена и
гости разъезжаются. В его репликах
и поступках, словно в кривом
зеркале, отражается сценическое
поведение Чацкого.
«Горе от ума». Репетилов. Художник П. Соколов. 1866