Шрифты

Композиционно-графическая
модель издания
• Визуальная коммуникация - восприятие формы издания.
• Смысловое восприятие визуальной информации —
процесс анализа и синтеза полученной информации.
Тексты, сопровождаемые иллюстрациями, привлекают к
себе больше внимания.
• Оптимальность восприятия снижается наличием помех
(отсутствие коммуникатора, одноразовость восприятия,
отсутствие установки на восприятие, плохая полиграфия,
непонятная организация материала, мелкий текстовый
шрифт и т.д.
• Структура издания выражена в единстве содержания и
формы.
Процесс создания полосы
• Выявление позиции.
• Выявление иерархии материалов по
важности.
• Способы аргументации и вербализации.
• Создание смыслового контекста с помощью
дизайна.
Наиболее важное сообщение оформляют
• замыкают в рамку;
• увеличивают кегль заголовочного шрифта;
• используют различные элементы
заголовочного комплекса — рубрику,
подзаголовок, врезку, вынос, графические
средства и т.д.;
• используют один акцент и др.
Модульная сетка — это совокупность горизонтальных и
вертикальных линий, делящих плоскость полосы
набора на прямоугольники с определенным
соотношением ширины и высоты (модульный шаг).
Дизайнерское измерение
сетки
Формат золотого сечения
Прямоугольник золотою
сечения содержит в себе
квадрат и малый
прямоугольник золотого
сечения (его большая сторона
является малой стороной
первоначального
прямоугольника)
Формат серии А
При делении пополам не
меняет своих пропорций,
а образуется ряд
подобных
прямоугольников,
гармоничсски связанных
между собой единством
формы
Шрифты
• с засечками;
• без засечек;
• рукописные;
• декоративные;
• альтернативные и др.
Дизайн-графика может носить
• текстовый характер;
• изобразительный характер;
• комплексный характер.
Требования к шрифтам
• гармоничности пропорций;
• простоты и понятности;
• четкости и соразмерности, обеспечивающие
удобочитаемость (сочетание букв друг с другом в
любых комбинациях);
• «ассоциативность (изящность — массивность,
строгость — живость и т.д.);
• назначения шрифта (читаемость шрифта, уместность).
Структура буквы
• основные штрихи, которые определяют форму буквы;
• соединительные штрихи, объединяющие основные
штрихи в общую конструкцию буквы;
• засечки — дополнительные штрихи, которые завершают
основные и соединительные элементы букв.
Шрифты с засечками читаются легче, так как засечки
помогают взгляду передвигаться, и буквы при этом не
сливаются друг с другом. Буквы без засечек легче читать в
шрифтах, оформленных очень большим и, в особенности,
очень малым кеглем.
Удобочитаемость надписи зависит от
• соотношения толщины основного штриха и внутрибуквенного просвета;
• размеров надписи (зависит от формата экспозиции и расстояния от зрителя);
• ее окружения;
• расстановки слов;
• разбивки букв в строке ;
• соотношения ширины
и высоты букв;
• объема и насыщенности текста;
• цвета шрифта и фона;
• контрастности основных
и дополнительных штрихов.
Требования к минимальным размерам шрифта в экспозиции
Величина
удаления,
мм
0,35
0,5
1
2
5
10
20
40
70
150
300
500
Минимальная
толщина линии
и элементов
буквы, мм
0,1
0,2
0,3
0,6
1,5
3
6
12
21
40
90
150
Оптимальная
толщина
элементов
буквы, мм
0,2
0,4
0,6
1,2
3
6
12
24
42
90
180
300
Высота буквы,
мм (минимально —
оптимально)
0,5—1
1—2
1,5—3
3—6
7,5—15
15—30
30—60
60—120
105—210
225—450
450—900
750—1500
Ширина
буквы, мм
(минимально —
оптимально)
0,3—0,6
0,6—1,2
0,9—1,8
1.8—3,6
4,5—9
9—18
18—36
36—72
63—126
150—300
270—540
450—900
Сочетание цвета и фона, влияющее на удобочитаемость шрифта
Черный
Желтый
Белый
Красный
Зеленый
Белый
Белый
Зеленый
Красный
Белый
Белый
Черный
Синий
Белый
Красный
Желтый
Красный
Красный
Белый
Синий
Черный
Белый
Зеленый
Желтый
Красный
Красный
Нестандартность в шрифтах может строиться
• за счет использования нескольких цветов;
• различных по величине шрифтов;
• необычного расположения букв;
• рисованных шрифтов;
• сочетания снимков с буквами и т.д.
Строки бывают
• восходящими и нисходящими;
• прямолинейными (горизонтальными и вертикальными) и
криволинейными;
• меняющимися по величине и глубине;
• сходящимися и расходящимися и др.
Шрифтовая политика
Малогарнитурное
• один основной и один дополнительный шрифт,
• в заголовках — два-три универсальных шрифта, схожих по
начертанию, варьировать их кегль, угол между основными
штрихами и воображаемой линией, на которой они стоят (прямые
— курсивные),
• соотношение между шириной буквы и ее высотой,
• прописное и строчное написание.
Одногарнитурное оформление (набор всей газеты шрифтом одной
гарнитуры с использованием разного начертания и написания) и
Многогарнитурное.
Шрифтовые и композиционные выделения
• повышение (понижение) кегля без изменения
гарнитуры;
• изменение начертания на полужирное;
• изменение написания на курсивное;
• смена гарнитуры (иногда вместе с начертанием);
• разрядка — увеличение пробелов между буквами
вместе с увеличением промежутков между словами;
набор прописными буквами или капителью.
Нешрифтовые (композиционные) выделения
• набор на неполный формат с отступом от левого края (при горячем наборе
это называли «втяжкой») — отступ должен быть заметным, то есть
• хотя бы в два раза превышать ширину абзацных отступов;
• увеличенный интерлиньяж («текст на шпонах» — при металлической
верстке; оптимальный интерлиньяж — расстояние между базовыми
линиями соседних строк — 120 % от кегля шрифта);
• • постановку боковой линейки;
• • подчеркивание;
• • зарамливание;
• • использование фоновых подложек;
• • выделение цветом;
• • использование выворотки (белые буквы на черном, а также на фоне
какого-то другого цвета).
Культура набора
• начинать текст с абзацев — своеобразных
сигналов о начале новой мысли,
• следить за тем, чтобы пробелы в пределах
одной строки были одинаковыми,
• избегать коридоров, большого количества
переносов подряд,
• удалять короткие концевые (висячие) строки.
Правила набора аббревиатур, цифр и др.: не
следует разделять переносом
• сокращения, набираемые прописными буквами,
• цифры, образующие одно слово;
• сокращенные выражения;
• отделять фамилии от инициалов и инициалы от
фамилий;
• сокращенные слова от имен собственных;
• цифры и буквы со скобкой или точкой от
следующего за ним слова (при перечислении);
• знаки и обозначения от следующих за ними цифр.
Расположение авторской подписи
• подпись (первая строка — инициал и фамилия; вторая — указание на
должность; указание на звание помещают в первой строке, слева от
фамилии),
• расположение:
1. в конце текста и вправо.
2. в начале текста, подчеркивать или отбивать сверху и снизу линейками.
3. рисованные (клишированные) авторские подписи, а также факсимиле.
4. групповую подпись располагают столбцом, каждую выключая вправо,
или же подряд (в подбор), избегая переноса фамилий.
Подписи к иллюстрациям набирают
• Шрифтом полужирного начертания
меньшего, чем основной текст, шрифта.
• Иногда применяют курсив.
• Располагают фамилии автора снимка сбоку
фотографии, вертикально, мелким кеглем.
Унификация должна коснуться и подачи
подписей к фотографиям.
Территориальную ссылку
• набирают светлым строчным или прописным
прямым петитом, помещают отдельной
строкой ниже авторской подписи и
выключают, как правило, влево.
• сразу за авторской подписью, вынесенной в
начало материала.
• При постанове основного заголовка внутрь материала текст
обязательно надо начинать с «фонарика», дать читателю лишний
сигнал, откуда следует начать чтение.
• При оформлении очерков, рассказов т.п., применяют рисованные
инициалы, но излишнее количество рисованных инициалов
создаст на полосе пестроту и затруднит процесс восприятия.
• Продолжение слова или несколько слов набирают прописными
буквами.
• Цифры обычно не оформляются инициалами — лучше их назвать
словами.
• Если в начале текста идут имя и фамилия, то затем их после
«фонарика» необходимо набрать прописными буквами.
Варианты размещения буквицы
• верх очка буквицы держит линию с верхом прописных букв,
которыми набрано слово;
• буквица возвышается над первой строкой абзаца;
• буквица набрана с абзацным отступом;
• буквица набрана без абзацного отступа;
• под буквицей нет дополнительного белого пространства;
• под буквицей есть дополнительное белое пространство
(буквица «парит» в воздухе) — по высоте нескольких строк
или всего абзаца.
Приемы оформления заголовков
• в рамке;
• с оборкой;
• с «воздухом»;
Нельзя разрезать заголовком текст.
В материалах, заверстанных наверху газетной
полосы, не рекомендуется перемещать заголовок в
середину
Варианты
размещения заголовка
над текстом
Варианты размещения заголовка между
колонками текста
Варианты размещения заголовка внутри текста
Двухстрочный заголовок со строками неравной
величины размещают
• наверху помещают длинную строку, а под ней короткую, с одинаковыми
отступами с обеих сторон.
• в виде пирамиды: первая строка — короткая, вторая — длинная.
• длинная (верхняя или нижняя) строка устанавливается в середине формата,
по центральной оси, с одинаковыми отступами с обеих сторон, а вторая
(короткая) выравнивается по одному из краев длинной строки. Если наверху
располагают короткую строку, то получают так называемый ступенчатый
заголовок.
1. __________________
____________
2. ________
__________________
3.
_______________
_____________________
Тренды фотоиллюстрирования
• Редакторский контроль всецело принадлежит
редакторской/финансовой верхушке журнала, а
фотожурналист выступает лишь ее доверенным
лицом.
• Появление и активное распространение мировой
сети фотобанков.
• Финансовая экспансия западных издательских
корпораций