Смотреть / - Самарская областная юношеская библиотека

ГУК «Самарская областная юношеская библиотека»
ВТОО «Союз художников России»
XII областной и
III международный
конкурс
юных
иллюстраторов
«КНИГА
ДАРИТ
ВДОХНОВЕНЬЕ»
«Страна Фантазия» Рэя Брэдбери»
Рэй Брэдбери
писатель-фантаст
•
•
•
Рэ́ймонд Ду́глас «Рэй» Брэ́дбери (англ. Raymond Douglas "Ray" Bradbury;
22 августа 1920, Уокиган, штат Иллинойс, США) — американский
писатель-фантаст. Критики относят некоторые его произведения к
магическому реализму.
Рэй Брэдбери родился 22 августа 1920 года в городе Уокиган, штат
Иллинойс. Второе имя — Дуглас — он получил в честь знаменитого
актёра того времени Дугласа Фэрбенкса. Отец — Леонард Сполдинг
Брэдбери (потомок англичан-первопоселенцев). Мать — Мари Эстер
Моберг, шведка по происхождению.
В 1934 году семья Брэдбери перебирается в Лос-Анджелес, где Рэй
проживает и по сей день. Детство и юношество писателя прошли во
времена Великой депрессии, средств на университетское образование у
него не было, тем не менее, приняв едва ли не в 12 лет решение стать
писателем, Рэй с завидным упорством ему следовал, никогда не
задумываясь об иной профессии. Будучи молодым, он продавал газеты,
затем несколько лет жил за счёт жены, пока в 1950 году наконец не было
опубликовано первое его крупное произведение — «Марсианские
хроники». Затем после написания в 1953 году романа 451 градус по
Фаренгейту (Fahrenheit 451) и публикации в первых номерах журнала
«Playboy» его слава разрослась до всемирной.
Информация с сайта ru.wikipedia.org
•
Рэя Брэдбери часто называют мэтром фантастики, одним из лучших писателейфантастов и основоположником многих традиций жанра. Фактически же Брэдбери
не является фантастом, так как его творчество следует отнести к «большой»,
внежанровой литературе, да и истинно фантастических произведений у него
лишь малая доля. Тем не менее, Брэдбери является обладателем нескольких
наград в области фантастики (Небьюла — 1988, Хьюго — 1954), помимо
множества общелитературных премий.
•
Произведения Брэдбери в большинстве своём — это короткие рассказы
неразвлекательного характера, содержащие короткие зарисовки, сводящиеся к
остродраматическим, психологическим моментам, построенные в основном на
диалогах, монологах, размышлениях героев, нежели на действии. Несмотря на
явный талант к придумыванию различных сюжетов, зачастую занимательных и
оригинальных, писатель часто ограничивается бессюжетными зарисовками,
очень метафоричными, полными скрытого смысла или же не несущими
определённой смысловой нагрузки вообще. И даже в хорошо «скроенных»
произведениях Брэдбери может легко оборвать повествование, уйти от
подробностей, оставив действие в момент острого накала страстей. Также
практически ни в одном произведении писателя не удастся уличить в
морализаторстве и навязывании своей точки зрения: в 99 % произведений автор
остаётся «за кадром». Ситуация может развиваться сколь угодно пристрастно, но
никогда Брэдбери не приведёт читателя к выводу. Словно бы он видит свою
задачу в том, чтобы взволновать читателя, обострить ситуацию и уйти, оставив
его размышлять за книгой.
Информация с сайта ru.wikipedia.org
•
И если от иных своих творческих принципов Брэдбери и отходил, то его «язык», то
есть способы изложения образов, мыслей, практически никогда не менялся.
Характерные черты его языка — это «акварельность», минимум деталей,
описаний, подробностей, действий. Имеет место даже не столько фантастичность
(отсутствие реалистичности), сколько пренебрежение значением правдоподобия.
Эта черта касается и сюжетов (фантастичность легко уживается со сказочностью,
детектив с мелодрамой, сметая рамки жанров), и языка: Брэдбери пренебрегает
описаниями мест действий, внешности героев, именами, датами, цифрами.
Естественно, в его произведениях не встретить технических подробностей и
вымысла в технической сфере.
•
Соответственно, не возводя сюжетную основу в абсолют, Брэдбери легко меняет
стили и жанры своих произведений. В рассказах одного и того же года написания
легко можно встретить и фантастику, и мелодраму, и детектив, и фэнтези,
исторические зарисовки, стихи и прочее.
•
Насколько можно судить по эссе и интервью, Брэдбери проповедует литературу
чувств, а не мыслей. Эмоций, а не действий. Состояний, а не событий.
•
Главный герой многих его рассказов — молодой Дуглас Сполдинг. Этот герой —
«второе я» автора, Дуглас — его второе имя, Сполдинг — вторая фамилия его
отца.
•
В молодости он однажды сжег все свои неудачные слабые рассказы, устроив
грандиозный костер у себя на участке. «Сжег два миллиона слов» — говорил он
грустно. Это зрелище легло потом в основу его дебютного романа «451 по
Фаренгейту» о сжигании книг и рассказа на эту же тему.
Информация с сайта ru.wikipedia.org
•
Творчество Брэдбери противоположно классической сюжетной короткой прозе с
интригой и ударной концовкой. Если читатель ждет развлечений и интриги, он,
скорее всего, будет разочарован. Интересно, что такие рассказы настроения,
чувства-зарисовки, в которых живет и сам автор, более близки зрелому
читателю. Большинство поклонников Брэдбери — люди среднего и пожилого
возраста. Сам мэтр слывет в кругу своих коллег, американских писателейфантастов, «старым добрым сказочником», отношение к которому очень
уважительное.
•
Брэдбери ратует за духовные ценности и прежде всего за фантазию,
творчество. Едва ли не высшей ценностью Брэдбери объявляет внутренний мир
человека, его мировоззрение, фантазию. Способность человека чувствовать,
сопереживать писатель признаёт главным качеством.
•
Также в своих произведениях сочувствует прежде всего людям искусства (и
даже больше — его ценителям), нежели всем прочим. Зачастую при этом на
страницах своих книг Брэдбери жестоко расправляется с «врагами» —
чёрствыми людьми, лишёнными фантазии, мещанами, чиновниками,
политиками — теми, кто препятствует нормальной жизни творческих людей,
самовыражению, общению, кто сводит культуру к условностям, массовости,
стандартизации, делает жизнь сухой, скучной, духовно бедной, пресной.
•
Рэй Брэдбери, писатель: «Я не люблю машины. Я ненавижу Интернет, ненавижу
компьютеры. Они мешают нам жить, они отбирают наше время. Люди слишком
много работают за компьютерами, они слишком много болтают, вместо того
чтобы слушать и слышать друг друга».
Информация с сайта ru.wikipedia.org