Общие закономерности и национальные особенности развития мировой литературы ХХ – начала XXI века С.В.Букреева, к.ф.н., доц. каф. фил. образования ЛОИРО План I. Литература первой половины ХХ века - Литературный процесс в ХХ веке: традиции и новаторство - Основные течения модернизма - «Три кита модернизма» (творчество М.Пруста, Д.Джойса, Ф.Кафки) - Интеллектуальный роман - Литература «потерянного поколения» и творчество Э.Хемингуэя. - Поэзия Т.С.Элиота II. Литература второй половины ХХ века - II мировая война и литература - Японская литература - Теория и художественная практика постмодернизма - Латиноамериканская литература - Постколониальный феномен III. Зарубежная литература последних десятилетий Течения в модернизме Дадаизм (от французского “dada” – конек, детская деревянная лошадка) Литература: Швейцария: Тристан Тцара (1896-1963) Живопись: Франция: Марсель Дюшан (1887-1968) Франсис Пикабия (1879-1953) ♦ «нечто совершенно бессмысленное, что отныне и стало самым удачным названием для всего течения» (Т.Тцара) ♦ иррациональность, отрицание признанных канонов и стандартов в искусстве, цинизм, разочарованность и бессистемность ♦ бессознательное, инфантильно-бессвязное творчество ♦ призывали разрушить все механизмы человеческой речи и вернуться к исходному моменту формирования языка, когда он существовал еще на уровне отдельных звуков (предъязык) Марсель Дюшан. Новобрачная, разоблаченная своими холостяками, или Большой стакан. 1915-1923 Фовизм (от французского “fauve” - хищник) живопись: Франция: Анри Марисс (1869-1954), Андре Дерен (1880-1954), Морис де Вламинк (1876-1958) ♦ течение возникло под влиянием полотен Винсента Ван Гога ♦ сделать видимым для глаза вещи, которые нельзя увидеть (чувства, настроения) ♦ цвет – главное средство выражения ♦ чистые цвета, сильные, размашистые мазки, порывисто брошенные на холст пятна краски Анри Матисс. Музыка. 1920. Государственный Эрмитаж. Экспрессионизм (от французского “expression” - выражение) Живопись: Германия: Эрнст Людвиг Кирхнер (1880-1938), Эмиль Нольде (1867-1956),), Отто Дикс (1891-1969), Австрия: Оскар Кокошка (1886-1980 Норвегия: Эдвард Мунк (1863-1944) Литература: Германия: Альфред Деблин (1878-1957), Леонгард Франк (1882-1961) Австрия: Франц Верфель (1890-1925), Франц Кафка (1883-1924), Швейцария: Фридрих Дюрренматт (1921-1990) ♦ искусство, которое ставит своей целью подчеркнутое выражение душевных состояний художника, его чувств и настроений ♦ поразить зрителя, учить, направлять ♦ кричащие яркие краски, мрачные грязные тона, беспокойные небрежные движения кисти; резкие упрощенные формы, сознательно искаженные формы Эдвард Мунк. Крик. 1893. Национальная галерея, Осло. Кубизм Представители Испания: Пабло Пикассо (1881-1973), Хуан Грис (1887-1927) Франция: Жорж Брак (1882-1963), Робер Делоне (1885-1941) ♦ упрощение предметов до простых геометрических форма («искусство кубиков») ♦ беспокойно-угловатый мир ♦ расчленяли реальные предметы и существа на части в соответствии с их внутренним строением, а затем складывали части в другом порядке ♦ изображение предмета с разных сторон одновременно ♦ бледные тона (коричневый, серый, тускло-голубые, зеленоватые) Хуан Грис. Портрет Пабло Пикассо. 1912. Институт искусств. Чикаго. Пабло Пикассо. Герника. 1937. Музей королевы Софии. Мадрид. Футуризм (от итальянского “futuro” - будущее) Живопись: Италия: Джакомо Балла (1871-1958) Джино Северини (1883-1966) Литература: Италия: Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944) ♦ «новое искусство», «искусство будущего» ♦ отвергнуть достижения прошлого, возвеличить технику и промышленный дух нового времени Джино Северини. Санитарный поезд, мчащийся через город. 1915. Нью-Йорк. Музей Гуггенхайма Сюрреализм (от французского “surrealite” – «сверхеальное», «сверхъестественное») Живопись: Испания: Сальвадор Дали (1904-1989), Россия-Франция: Марк Шагал (1887-1985) Швейцария: Пауль Клее (1879-1940) Испания: Хоан Миро (1893-1983) Литература: Франция: Андре Бретон (1896-1966), Луи Арагон (1897-1982), Гийом Апполинер (1880-1918), Поль Элюар (1895-1952) Испания: Ф.Г.Лорка (1898-1936) Киноискусство: Испания: Луис Боньюэль (1900-1983) ♦ реальные существа и предметы выступают в необычных сочетаниях ♦ нет порядка и разумного смысла – все подчиняется случайности сновидения ♦ выпустить из подсознания первобытные темные силы и позволить им управлять рукой художника Сальвадор Дали. Невольничий рынок с явлением незримого бюста Вольтера. 1940 Музей Сальвадора Дали, Сент-Питерсберг Сальвадор Дали. Постоянство памяти. 1931 Музей современного искусства. Нью-Йорк Абстракционизм Живопись: Россия: Василий Кандинский (1866-1944) Казимир Милевич (1878-1935) Голландия: Пит Мондриан (1872-1944) ♦ «беспредметное искусство» ♦ последователи кубистов, футуристов, дадаистов ♦ не пытаются изобразить что-либо реально существующее, хотя используют привычные средства живописи (точки, линии, плоскости, цвет) ♦ придают сочетаниям пятен, линий, цветов особые значения, отвечающие настроениям и чувствам художника (открытие художников эпохи Возрождения) Василий Кандинский. Москва. 1916. Третьяковская галерея. Василий Кандинский. Вокруг круга. 1940. Музей Гуггенхайма. Нью-Йорк. Пит Мондриан Композиция с красным, синим и желтым. 1930. Художественный музей. Цюрих. Швейцария Казимир Малевич. Звуковая волна Казимир Малевич. Красная конница.1928-1932. Русский музей. Экзистенциализм (от позднелат. “exsistentia” — существование) Германия: Карл Ясперс (1883-1969), Мартин Хайдеггер (1889-1976) Франция: Альбер Камю (1913-1960), Ж.-П.Сарт (1905-1980), Симона де Бовуар (1908-1986), Габриэль Марсель (1889-1973) Великобритания: Айрис Мердок (1919-1999), Уильям Голдинг (1911-1993) Япония: Кобо Абэ (1924-1993), Кондзабуро Оэ (1935) Швейцария: Макс Фриш (1911-1991) Киноискусство: Микеланджело Антаниони (1912-2007) , Федерико Феллини (1920-1993) ♦ философия существования ♦ уникальность иррационального бытия человека ♦ Основная категория – экзистенция ♦ конструкцию произведения создает философская идея ♦ проблема духовной выдержки человека, заброшенного в абсурдный мир Литература второй половины ХХ века Японская литература Начало ХХ в.- натурализм (Такуотоми Рока, Симэй Фтабатэй) 1920-е гг. – «движение за пролетарскую литературу» (Такидзи Кабаяси) Послевоенная литература: ♦ Традиционное течение (Ясунари Кавабата) ♦ Демократическое течение (Юрико Миямото) ♦«Послевоенное» (Риндзо Сиина) «литература атомной бомбы» (Макомо Ода, Юкио Мисима) 1950-е гг. – «новая послевоенная группа» (Кобо Абэ) 1960-70-е гг. «третьи новые» (Ясуока Сётаро) 1980-е гг. «новая легкая литература»(Харуки Мураками) Нобелевские лауреаты • Ясунари Кавабата (1899-1962) лауреат Нобелевской премии по литературе 1968 года • Кэндзабуро Оэ (1935) лауреат Нобелевской премии по литературе 1994 года. Карло Мария Мариани (р. 1931). Ткач совершенства Исторический подход в исследовании феномена постмодернизма Определённая историческая база: - зарождается в постреволюционную эпоху идеологического и эстетического плюрализма на почве неприятия стандартизации, усредненности, подражательности, маловыразительности, ставших главными приметами культурного ландшафта к к. 1950-х. - осознание угрозы самоуничижения человечества, разочарования в моноцентрических идеях, претендующих на универсализм и мировое господство. - отрицание универсальных норм, установка на относительность стали результатом характерного для ХХ века кризиса прогрессивного мышления. Исторический подход в исследовании феномена постмодернизма Особый тип сознания - В отличие от прежних мировоззренческих систем это мышление принципиально антииерархично, противостоит идее мировой цельности. - Отказывает искусству в самой способности и принципиальной возможности выразить абсолютную истину. - Эпистемологическая неуверенность, т.е. представление о мире как хаосе, бессмысленном и непознаваемом, порожденное кризисом ранее существовавших ценностей. - специфическая форма мироощущения, т.н. постмодернистская чувствительность, отрицающая все системы ценностей и приоритетов. Единственное средство существования в таком мире – ироничность трактовок, релятивизм, пародирование и десакрализация самых высоких материй. Исторический подход в исследовании феномена постмодернизма Специфическая художественная практика: - отсутствие структурированной модели мира и четких морально-этических принципов и оценок; - интерес сосредоточен на хаотичном, разорванном сознании личности, которое наиболее адекватно отражает процесс ассоциативно-рефлекторного восприятия мира; - поиски универсального художественного языка, сближение и сращивание разных литературных направлений, и которая может быть сведена к использованию ряда приемов и средств, составляющих основу посстмодернизма как культурного феномена. Трансисторический подход в исследовании феномена постмодернизма Постмодернизм - доминирующий культурный менталитет, присущий любой кризисной эпохе смены вех и ценностей, как эстетика переходного периода, готовящая замену отработанных художественных форм на новые, как типологическое явление свойственное различным этапам развития культуры. У. Эко: «Постмодернизм – не фиксированное хронологическое явление, а некое духовное состояние». «У любой эпохи есть свой постмодернизм» Д.В.Затонский: пример постмодернистского мироощущения в Ветхом Завете: «И оглянулся я на все дела мои… и вот, все суета и томление духа, и нет от них пользы под солнцем!» (Эккл., 2, 11). Особенности постмодернистской парадигмы: • • • • • • • • • • • деканонизация всех канонов; ироническая переоценка ценностей; размытость жёстких бинарных оппозиций; цитатное совмещение несовместимого; отказ от традиционного «Я», стирание личности, подчеркивание множественности «я»; гибридизация, мутантное изменение жанров, порождающее новые формы карнавализация как признак имманентности смеха, «веселой относительности» предметов, как участие в диком беспорядке жизни; метаязыковая игра, игра в текст, игра с текстом, игра с читателем, игра со сверхтекстом, театрализация текста; игровое освоение хаоса; интертекстуальность, опора на всю историю человеческой культуры и ее переосмысление; плюрализм культурных языковых моделей, стилей, использованных как равноправные; Особенности постмодернистской парадигмы: • выявление плюралистического типа мышления с его раскрепощающим характером, ориентирующего на приятие жизненного разнообразия и богатства; • дву- или многоуровневая организация текста, рассчитанная на элитарного и массового читателя одновременно, использование жанровых кодов как массовой, так и элитарной литературы, научного исследования и т.п.; • сочетание развлекательности и сверэрудированности; • открытость, многозначность знакового кода, его поливариантность, дающая ощущение «мерцающих» значений; • ориентация на множественность интерпретаций текста; • явление авторской маски, «смерти автора»; • принцип читательского сотворчества, создание нового типа читателя; • универсализирующий принцип изображения; • множественность смыслов и точек зрения; • использование приема «двойного кодирования»; • принципиальная асистематичность, незавершённость, открытость конструкции; • использование принципа ризомы. Латиноамериканская литература Особенности латиноамериканской культуры • XVI-XVII вв. колонизация исп., португ., фр., англ.; преобладание романской культуры. • Коренные народы – майа, ацтеки, инки – высокий уровень цивилизации. • Этнический синтез определил культурный синтез • Разнообразие культурных слоев (индейский, креольский, африканский, итальянский) • Причудливый мир природы (тропический девственный лес, бездревесная равнина, Анды) Особенности латиноамериканской литературы • Первые значительные произведения – 1930-40-е годы • Бурное развитие – 1960-70 годы. • Расцвет культуры совпадает с борьбой за национальную независимость. • Причудливое переплетение современного и архаического, реального и фантастического, архаического и модернистского. • Тесная связь литературы и фольклора (индийского, креольского, африканского) • Особый мифологизм как синтез эпического и мифологического сознания • «культура пятой расы» - общечеловеческая культура. • Культура=культ • «магический реализм» • Латиноамериканский роман Латиноамериканская проза аргентинцы: Хорхе Луис Борхес (1899-1986), Эдуардо Мальеа (1903-1982), Эрнесто Сабато (р. 1911-2011), Хулио Кортасар (1924-1984), Мануэль Пуиг (1933-1990) уругваец Хуан Карлос Онетти (1909-1994) мексиканцы: Хуан Рульфо (1918-1984) и Карлос Фуэнтес (р. 19292012) кубинцы: Хосе Лесам Лим (1910-1976) и Алехо Карпентьер (19041980) бразилец Жоржи Амаду (1912-2001) колумбиец Габриэль Гарсия Маркес (р. 1928-2014) Перуанец Марио Варгас Льоса (р. 1936) Латиноамериканская поэзия перуанец Сесар Вальехо (1892-1938) мексиканцы: Родольфо Усигли (1905-1979), Мариано Асуэла (1873-1952) и Октавио Пас (1914-1998) уругваец Орасио Кирога (1878-1937) колумбиец Хосе Эустасио Ривера (1889-1928) венесуэлец Ромуло Гальегос (1864-1969) чилийцы: Габриэлла Мистраль (1889-1957), Винсенте Уидобро (1893-1948) и Пабло Неруда (1904-1973) Библиография • Михальская Н.П. Программа по зарубежной литературе для образовательных учреждений гуманитарного профиля. М., 2008. • Программа по литературе для школ и классов с углубленным изучением литературы (5-11). Ладыгин М.Б., Есин А.Б., Нефедова Н.А., Булгаков Д.Г. / Под ред. М.Б. Ладыгина. М., 2008. • Программа по литературе для средней общеобразовательной школы. /Под ред. В.Г.Маранцмана. Авторы: А.В. Белова, Л. Л. Гордиенко, О. А. Дмитриенко, М. Г. Дорофеева, Н. А. Колкова, И. Б. Костина, В. Г. Маранцман, М. А. Мирзоян, Ю. Ю. Поринец, Т. В. Рыжова, Н. М. Свирина, Н. П. Терентьева, С. В. Федоров, И. Л. Шолпо, С. Ф. Щукина. М.: Просвещение. • Программы общеобразовательных учреждений. Мировая художественная культура/ В.Г.Маранцман, Г.И.Данилова, С.Г.Денисов, М.Г.Дорофеева, М.А.Мирзоян, Т.В.Рыжкова, С.В.Румянцев, Н.М.Свирина, С.В.Федоров, И.Л.Шолпо, Н.А.Волкова, С.Ф.Щукина. М., 1998. • Михальская Н.П. Зарубежная литература. 10-11 кл. Методическое пособие к учебнику-хрестоматии Н.П.Михальской. В 2 ч. М., 2006. • Шайтанов И.О., Афанасьева О.В. Зарубежная литература. 10-11 классы. Элективный курс. Методические советы. М.: Просвещение, 2008. • Манн Ю., Олесина Е., Зайцев В. , Стукалова О. Мировая художественная культура. XX век. Литература. СПб, 2008. • Лауреаты Нобелевской премии: Энциклопедия. М., 1992. ● Богданова О.В. Постмодернизм в контексте современной русской литературы (60-90-е годы ХХ века – начало ХХI века). СПб, 2004. ● Затонский Д. В.Модернизм и постмодернизм : Мысли об извеч. коловращении изящ. и неизящ. искусств: (От соч. Умберто Эко до пророка Екклесиаста). Харьков, М., 2000. ● Ильин И.П. Постмодернизм : словарь терминов. М., 2001. ● Киреева Н. В. Постмодернизм в зарубежной литературе : Учеб. комплекс для студентов-филологов. М., 2004 ● Пестерев В. А. Постмодернизм и поэтика романа : Ист.-лит. теорет. аспекты: Учеб.-метод. пособие. Волгоград, 2001. ● Дюкина О. К. Современные писатели Испании и Латинской Америки. – М., 2004. ● История литератур Латинской Америки. Конец XIX – начало XX века (1880-1910-е гг.). – М., 1994. ● История литератур Латинской Америки. XX век: 20-90-е годы. – М., 2004. ●Григорьева Т. П. Красотой Японии рожденный : [в 2 т.]. М., 2005. ●Григорьева, Т. П. Японская литература XX века : Размышления о традиции и современности. М., 1983. ● Мицуёси Нумато. Граница японской литературы и ее сдвиги в мировом контексте// Иностранная литература. 2002. № 8. • Иностранная литература: литературнохудожественный журнал • Новый мир: литературно-художественный журнал • http://magazines.russ.ru/ Журнальный зал • bibliogid.ru «Библиогид» • knigoboz.ru газета «Книжное обозрение» • Корейская литература// Нева. 2010. № 3. (тематический номер) • ДРЕЙЗИС. Ю. Разработка культурной парадигмы постмодерна в произведениях китайских авангардистов// Вопросы литературы. 2013. № 1. • Немецкая литература на страницах «ИЛ»// Иностранная литература. 2003. № 9. (проза, поэзия, статьи, эссе. 19562003) • Круглый стол “Французская литература выходит из чистилища”// Иностранная литература. 1999. № 10.