Экспрессионизм

Э
К
С
П
Р
Е
С
С
И
О
Н
И
З
М
Кирхнер
1
Эрнст Людвиг Кирхнер
Две женщины на улице
Экспрессионизм (от лат.
expressio - выражение),
направление,
развивавшееся в
европейском искусстве и
литературе примерно с
1905 по 1920 гг.
Возникло как отклик на
острейший социальный
кризис 1-й четверти 20 в.
(включая 1-ю мировую
войну и последовавшие
революционные
потрясения), стало
выражением протеста
против уродств
современной буржуазной
цивилизации
2
КАРЛ ШМИДТ-РОТТЛУФ
Прорыв плотины
Рождение
экспрессионизма
связано с
политическим
кризисом в
Европе начала
ХХ столетия,
когда сознание
определенной
части общества,
в том числе
наиболее чуткой
его части —
художников,
литераторов и
философов, —
охватило чувство
пессимизма и
творческого
дискомфорта
3
«Никогда еще не было эпохи, столь
изобилующей кошмарами и смертельным
ужасом.
Никогда еще мир так не напоминал
безмолвную могилу.
И никогда человек не был так ничтожен.
Он молил о спасении своей души, и вся эпоха
наполнялась его мольбой.
Искусство соединялось с эпохой, крича во
тьме.
Оно взывало к духу, моля о помощи.
И это был экспрессионизм!»
Немецкий художественный критик Герман Бар
4
Экспрессионизм стал одним из
наиболее влиятельных
художественных движений XX
века
Он формировался
преимущественно на немецкой
и австрийской почве
Возник он в изобразительном
искусстве
Главными источниками этого
движения были группы «Мост»
(1905); «Синий всадник» (1912)
Широкое признание движение
обрело к 1911 году
Название движению было дано
по названию группы
французских художников,
появившихся на выставке
берлинского Сецессиона
5
Эгон Шиле
Портрет
Макса
Оппенгеймера
Термин «Экспрессионизм»
впервые употребил в печати в
1911 г. Вальден - основатель
экспрессионистского журнала
«Штурм»
Тогда же понятие
«экспрессионизм»
распространилось на литературу,
кино и смежные области
творчества
В экспрессионизме в противовес
натурализму и эстетизму
утверждается идея прямого
эмоционального воздействия,
сгущения мотивов боли, крика
6
Э. Мунк
Вампир
Протестуя против мировой войны и социальных
контрастов, против засилья вещей и подавленности
личности социальным механизмом, обращаясь к теме
революционного героизма, мастера экспрессионизма
совмещали протест с выражением мистического ужаса
перед хаосом бытия
7
Отто Дикс
Война. Триптих
Кете Кольвиц
Зов смерти
Кризис современной
цивилизации
представал в
произведениях
экспрессионизма
одним из звеньев
апокалиптической
катастрофы,
надвигающейся на
природу и
человечество
8
Э. Мунк
В центре
художественной
вселенной
экспрессионизмаистерзанное
бездушием
современного мира,
его контрастами
живого и мёртвого,
духа и плоти,
«цивилизации» и
«природы» сердце
человека
9
Эгон Шиле
Портрет сидящей
Эдит Шиле
Преображение
действительности, к
которому страстно
призывали многие
экспрессионисты, должно
было начаться с
преображения сознания
человека
Художественным
следствием этого тезиса
явилось уравнивание в
правах внутреннего и
внешнего: потрясённость
героя, «ландшафт души»
представлялись как
потрясения и
преобразования
действительности
10
Леонид Андреев
Писатели-экспрессионисты,
как и многие художники
группировались вокруг
журналов «Штурм» (191032), «Акцион» (1911-33)
Эволюция отдельных
мастеров (например,
Бехера, Ф. Вольфа, Р.
Леонгарда) уже в конце 20-х
гг. привела их в русло
социалистического
реализма
В русской литературе
тенденции
экспрессионизма
проявились в творчестве
Леонида Андреева
11
Э. Мунк
Творческие искания
экспрессионистов,
устремлённые к
обострённому
самовыражению
("экспрессии"), к
всеохватывающей
субъективной
интерпретации
реальности,
неизбежно
принимали оттенок
анархического
бунтарства
12
Э. Мунк
Экспрессионистам
свойственны
- тяготение к мистике и
пессимизм
- стремление к плоскостной
трактовке предметов
- деформация предметов
- любовь к резким красочным
диссонансам
- особый колорит,
заключающий в себе
апокалиптический
драматизм
Художники воспринимали
творчество как способ
выражения эмоций
13
Пауль Клее
Оскар Кокошка
В экспрессионизме
выделяют два
периода: до первой
мировой войны и
после
К первому периоду
относят творчество
немецких
художников Пауля
Клее и Оскара
Кокошки,
объединений "Мост",
"Синий всадник"
14
Второй период: экспрессионизм периода
первой мировой войны и в послевоенные
годы
К началу нового периода объединения
"Мост" и "Синий всадник" распались,
Франц Марк (в 36 лет) и Август Макке (в
27 лет) погибли во время мировой войны
Герман Бар писал об этом периоде:
"Вопль искусства в темноту, оно вопит о
помощи, зовет дух: это экспрессионизм"
15
Объединение
«Мост»
(1905-1912 гг.)
К. Шмидт- Ротлуфф.
Путь в Эммаус, 1918 г.
Гравюра
Эрнст Людвиг Кирхнер
Кафе в саду
16
Основатели - студенты
архитектурного
факультета города
Дрездена: Эрнст
Людвиг Кирхнер, Фриц
Блейль, Эрих Хеккель
и Карл ШмидтРотлуфф
Они сознательно
противопоставляли
себя реализму,
импрессионизму и
стилю "модерн"
(югендстиль)
Эрнст Кирхнер
Группа художников: Отто Мюллер, Кирхнер, Хецкель, Шмидт-Роттлифф
17
Объединение"Мост"
Эрнст Кирхнер
Потсдамская площадь в Берлине
Первая выставка
"Моста" состоялась в
1906 году в
Дрездене, в магазине
ламп
Скандал разгорелся
через шесть лет на
большой выставке
"Моста" в Кельне,
когда новое течение
отвергли и
академические
художники и
импрессионисты
18
Эрнст Кирхнер
Красная башня в Халле
В картинах выражено
предчувствие какого-то
ужаса через
деформацию
предметов, природных
форм, как бы
разрушается и
дискредитируется все,
что казалось
незыблемым
Художники
обращаются к
литературным темам,
иллюстрируют романы
Ф.М. Достоевского
19
Художественный язык объединения "Мост"
Мистическая подоснова картин
Тяжелые массы цельных не разложенных тонов
Отказ от импрессионистической воздушной
перспективы
Пастозно положенные на крупнозернистые
холсты в черных рамах геометрически
упрощенные формы
Обращение к
- духу средневековья
- прикладному искусству крестьянства
- искусству экзотических стран (Африки,
Полинезии)
20
"Синий
всадник"
В конце 1911 года редакция
альманаха открыла в одной из
галерей выставку картин В.
Кандинского, Ф.Марка, А.
Макке, которая положила
начало объединению "Синий
всадник«
Для "Синего всадника", в
противоположность
объединению "Мост", было
характерно тяготение к
абстрактному искусству, к
отказу от передачи видимого
окружающего мира
Их творчество было призвано
выражать чувства, раскрывая
трансцендентную сущность
вещей
21
"Синий всадник"
Франц Марк
Башня
синих лошадей
В одном из интервью
1930 года Кандинский
рассказал
журналисту, почему
возникло такое
название: оба
основателя любили
синий цвет, кроме
того, Марк любил
лошадей, а
Кандинский всадников
22
ФРАНЦ МАРК
(1880—1916)
Немецкий художник,
соединивший в своем
творчестве черты
символизма и
экспрессионизма, один из
основателей группы
«Синий всадник»
Очень многие художникиэкспрессионисты были на
фронтах Первой мировой.
Выжившие вышли из нее
изменившимися, с
обожженными душами
Потом, годы спустя,
война заставляла
изливать эти души в
полотнах
Другие — не вернулись…
23
Франц Марк, он —
из «других»…
Творческий путь
Франца Марка
продолжался
всего 10 лет
На пике своего
творчества один
из главных
деятелей «Синего
всадника» был
убит на фронте
24
Синий конь
Лейтмотивом его живописи
стал образ лошади на
фоне пейзажа
К 1910-м годам со своим
другом художником А.
Макке разработал
собственную теорию цвета
Он придавал каждому из
основных цветов особый
духовный смысл:
- синий воплощал для него
«мужское» и
«аскетическое» начало
- желтый – «женское
начало» и «радости
жизни»
- красный – гнет «грубой и
тяжелой» материи
25