Архитектура Древней Греции Типы храмов. Ордер.

Архитектура
Древней Греции
Типы храмов.
Ордер.
Жилая архитектура
О греческом доме 6 и 5 вв.
до н.э. известно мало. Мы
знаем, что он имел весьма
скромные размеры и
простую конструкцию.
Несколько помещений, где
готовили, обедали, мылись
и спали, окружали
внутренний дворик, через
который освещались
комнаты. В парадных
комнатах полы нередко
украшали мозаикой; утварь,
в особенности
керамические вазы,
отличались изысканностью
форм и тонкостью росписи.
Все достижения древнегреческой
архитектуры связаны со строительством
храмов. Олимпийские боги, мудрые и
совершенные, должны иметь и достойные
жилища – храмы. Жилые же постройки (даже
самых богатых горожан) были непрочными
и скромными.
Храм, посвященный богупокровителю города, строился
на деньги города-полиса и
принадлежал всему обществу.
Номинально оставаясь
жилищем бога, он служил
земным, общественным
целям: был хранилищем
городской казны,
художественных ценностей.
Храм возводился на самом
высоком месте, обычно на
акрополе, доминируя над
городскими постройками, в
центре городской площади,
служившим местом
общественных собраний,
празднеств, религиозных
шествий.
ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ
Выписать в тетрадь
значение терминов
и обозначить на рисунке:
АнтаблементБазаАрхитравФризКарнизМетопаКаннелюрыФронтонТриглиф-
ТИПЫ ГРЕЧЕСКИХ ХРАМОВ
-Храм в антах
- Простиль
- Амфипростиль
-периптер
-диптер
-ложный периптер
(двойной периптер)
(римский)
Классическим, наиболее распространенным типом греческого храма
стал периптер (что означает «оперенный») – прямоугольный храм,
со всех сторон окруженный колоннами. Примером такого храма может
служить храм Посейдона в Пестуме.
План греческого храма.
Периптер.
Храм Посейдона в Пестуме
А – дорический, Б – ионический, В – коринфский.
Цифрами показаны части ордера: 1 – карниз, 2 – фриз, 3 – архитрав
( карниз, фриз и архитрав вместе образуют антаблемент),
4 – капитель, 5 – ствол колонны, 6 – база.
СОСТАВНЫЕ ЧАСТИ ОРДЕРОВ
В результате длительной
эволюции храма сложилась
архитектурная система,
впоследствии названная
ордером (что означает
"порядок").
Ордер - это система
соотношений между колоннами
(несущая часть) и
антаблементом (несомая
часть).
ЧАСТИ ОРДЕРА В ВЕРХУ:
-АРХИТРАВ
-ФРИЗ
-КАРНИЗ
образуют АНТАБЛЕМЕНТ
Греческий архитектурный
ордер состоял из
следующих элементов:
колонна, поставленная на базу или
без базы, стоящая на стилобате
(верхней плите каменного
основания); колонну украшает
капитель, на которую опирается
несущая балка - архитрав, вместе с
декоративным фризом и карнизом
образующий антаблемент.
ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР
В эпоху архаики ордер сложился в двух
вариантах: дорическом и ионическом.
Дорический ордер сложился на
Пелопоннесе и в греческих колониях на
Сицилии и в южной Италии.
Храм Афины в Пестуме.
Построен около 570 года.
ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР
Дорический периптер стоял на
каменном основании - стереобате
(обычно из трех ступеней).
Колонна, украшенная вертикальными
желобками - каннелюрами, не имела
базы, её завершала простая по форме
круглая подушка, над ней квадратная
плита. По мнению греков, дорический
ордер - воплощение идеи
мужественности, строгости, простоты.
Колонны дорических храмов
впоследствии нередко заменялись
мужскими фигурами (атлантами).
ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР
Ионический ордер
получил
наибольшее
распространение в
Малой Азии и на
островах Эгейского
моря. Ствол
ионической колонны
изначально был
тоньше, чем ствол
дорической
колонны, что
подтверждает ее
происхождение от
деревянной
конструкции.
Ионическая колонна
имеет базу.
храм Нике Аптерос
Кариатиды
храма Эрехтейон
ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР
Ионический ордер был более легким,
изящным, нарядным.
Стройная колоннада имела в основании
базу и была украшена капителью в виде
двух изящных завитков, которые
называются волютами. Колонны
ионического ордера нередко
заменялись женскими фигурами
(кариатидами).
КОРИНФСКИЙ ОРДЕР
в эпоху классики получил
развитие третий ордер коринфский, близкий по
пропорциям к ионическому, но
ещё более стройный и
праздничный.
КОРИНФСКИЙ ОРДЕР
К концу 5 в. до н.э. возник третий
архитектурный ордер, коринфский. Его
колонны столь же изящны, как колонны
ионического ордера, а антаблемент
более пышный. Коринфская капитель
напоминает перевернутый колокол,
составленный из двух рядов листьев
аканта со спиралевидными усиками
виноградной лозы по углам.
ПРОВЕРЬ СЕБЯ
Сопоставь
храмы
и ордера
1
3
2
2
3
1
ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ:
Греческий архитектурный ордер нашел применение не только в
античном зодчестве, а также стал основным элементом
архитектуры Возрождения, барокко, классицизма.
НАПИШИТЕ В ТАБЛИЦЕ В ТЕТРАДИ ИЗВЕСТНЫЕ ВАМ
ИСТОРИЧЕСКИЕ ЗДАНИЯ,
ГДЕ ПРИМЕНЕНА СИСТЕМА ГРЕЧЕСКИХ ОРДЕРОВ СЛЕВА, А ГОД
СОЗДАНИЯ СПРАВА.
Да ты – чурбан, коли Афин не видывал;
Осел – коли, увидев, не пришел в восторг;
Верблюд – коли покинул их по своей воле.
Храм Зевса в Олимпии
Сын Кроноса
и Реи.
Храм Зевса в Олимпии, построенный между 468 и 456
гг. до н.э. архитектором Либоном, имел значение
общеэллинского святилища и являлся самым крупным
храмом всего Пелопоннесса.
Храм почти полностью разрушен, но на основании
раскопок и описаний древних авторов его общий вид
может быть достаточно точно реконструирован.
Повелитель богов,
прародитель
богов и людей.
ОПРЕДЕЛИТЕ
ТИП ХРАМА
И ОРДЕР
Храм Зевса в Олимпии. 5 в до н.э.
Это был классический дорический периптер (отношение колонн 6 к 13),
построенный из твердой породы известняка (ракушечника).
Пропорции храма отличались строгостью и ясностью. Их суровость
смягчалась праздничной по своему характеру окраской. Храм был
украшен большими скульптурными группами на фронтонах. Метопы
наружного фриза, как и в большинстве храмов ранней классики, были
лишены скульптурных украшений. 3а наружной колоннадой над
портиками были помещены скульптурные композиции, по шесть на
каждом фризе. Сюжеты этих рельефов были тесно связаны с
общественным назначением храма, бывшего центром обширного
архитектурного ансамбля Олимпии — священного центра
общеэллинских спортивных состязаний. На фронтонах были изображены
легендарное состязание на колесницах Пелопса и Эномая и битва
греков (лапифов) с кентаврами, на метопах — подвиги Геракла.
Внутри храма с середины 5 в. до н.э. помещалась выполненная из
золота и слоновой кости статуя Зевса работы Фидия.
Храм Геры в Олимпии.
Супруга Зевса,
покровительница
брака, блюстительница
святости и нерушимости
брачного союза.
ОПРЕДЕЛИТЕ
ТИП ХРАМА
И ОРДЕР
Храм Геры в Олимпии. 6в. до н.э.
Храм Посейдона
на мысе Суний.
Брат Зевса,
повелитель морей
и землетрясений.
ОПРЕДЕЛИТЕ
ТИП ХРАМА
И ОРДЕР
Храм Посейдона. Пестум. Греция.
5 в. до н.э.
Интерьер Парфенона со
статуей Афины в
Акрополе.
Дочь Зевса,
богиня мудрости и
справедливой войны.
ОПРЕДЕЛИТЕ
ТИП ХРАМА
И ОРДЕР
Храм Аполлона в Дельфах.
Сын Зевса и Лето,
бог солнца, света и
исцеления.
Покровитель искусств.
ОПРЕДЕЛИТЕ
ТИП ХРАМА
И ОРДЕР
Храм Аполлона в Дельфах. 7в. до н.э.
Перестраивался в 6-4 вв. до н.э.
Акро́поль — возвышенная и укреплённая часть
древнегреческого города, крепость (убежище на
случай войны).
•
Первые укрепления на скалистом отроге площадью 300 на 130 м,
поднимающемся на окраине Афин, появились еще задолго до наступления
классического периода. Уже во времена архаики здесь располагались
величественные храмы, скульптуры, различные другие святыни. Но все они
были уничтожены персидским царем Ксерксом, захватившим Афины в 480 479 гг. до н.э. Об этом свидетельствует в своих заметках сам «отец истории»
Геродот. Так что восстановление и реконструкция Акрополя (а точнее
создание здесь совершенно нового архитектурного ансамбля) действительно
произошли уже в тот период истории классической Греции, который обычно
называют золотым веком Перикла. К этому времени Акрополь уже утратил
свое былое значение главного укрепления Афин. Теперь задача состояла
в том, чтобы превратить его в религиозно-художественный центр
города, увенчать в мраморе великую победу над персами, наивысший
взлет афинской демократии.
Архитектурный проект нового Акрополя был разработан по указанию и при
прямом участии афинского стратега (главнокомандующего) и вождя
демократической группировки Перикла, который после заключения
перемирия со Спартой получил возможность заняться обустройством
столицы. Само же строительство в течение 18 лет осуществлялось под
руководством его друга Фидия - величайшего из греческих скульпторов. В
целом же на создание всего этого архитектурного комплекса ушла вторая
половина V в. до н.э. При этом замысел Перикла и Фидия полностью
оправдался. П.П. Гнедич: «Возник Акрополь в такой небывалой красоте, что
двадцать веков, отделяющих нас от него, исчезают бесследно: мы так же
ясно, свежо, как и тогдашний эллин, чувствуем его поражающую прелесть».
САМЫЕ ИЗВЕСТНЫЕ АРХИТЕКТОРЫ
АФИН И ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
• Иктин ( вторая половина V века до
н.э.)
• Калликрат ( середина V века до н.э.)
• Мнесикл ( вторая половина V века
до н.э.)
• Ансамбль Акрополя состоял из нескольких
органично связанных друг с другом
сооружений, которые хорошо видны на его
макете-реконструкции.
Пропилеи. Мнесикл
•
Сначала афиняне по широкой каменной лестнице поднимались к Пропилеям
- парадному входу на Акрополь, представлявшему собой глубокий сквозной
портик с колоннадой; при этом боковые проходы предназначались для пеших
граждан, а по среднему проезжали всадники и колесницы, проводили
жертвенных животных. Слева к Пропилеям примыкало здание пинакотеки картинной галереи, где демонстрировались портреты героев Аттики, а при
входе стояли статуи богов-охранителей: Гермеса и Гекаты — трехтелой,
трехликой богини ночи и призраков.
Храм Ники Аптерос
•
Справа (на том самом выступе скалы, с которого, согласно легенде, афинский царь Эгей еще в XIII в.
до н.э. бросился вниз, увидев входящий в гавань корабль своего сына Тесея с черными парусами,
символизировавшими неудачу его плавания на о. Крит) приютился крошечный, очень
изящный храм Ники Аптерос (Бескрылой). Полагают, что в условиях перемирия в
затяжной Пелопоннесской войне афиняне тем самым выражали надежду на то, что победа теперь от них
не «улетит». Поскольку в этом храме стояла статуя Афины, его нередко называют также храмом АфиныНики. Храм Ники был обнесен балюстрадой — ограждением, состоящим
из невысоких рельефных плит со сценами жертвоприношений.
Иктин и Калликрат. Парфенон.
•
•
•
От Парфенона глаз не оторвать еще и потому, что он всегда разный. Цвет сильно меняется по
времени года и дня, по состоянию погоды - от снежно-белого до темно-бежевого; есть и тот
оттенок старого мрамора, который усмотрел Ивлин Во:
сыр, облитый портвейном».
Пройдя Пропилеи, мы попадаем на вершину выровненной скалы, превращенной в площадь.
Прямо напротив, в тридцати метрах от Пропилей, на постаменте стоял символ вооруженного мира – бронзовая
статуя Афины Воительницы. Колоссальная статуя богини мудрости и справедливой войны господствовала над
городом и была видна с моря.
Пройдя мимо статуи, процессия подходит к главному сооружению афинского Акрополя – храму Афины Девы
(Парфенос) Парфенону. Парфенон словно вырастает из земли, являясь неотъемлемой частью окружающего
ландшафта: гор, моря.
•
•
•
•
Древние архитекторы, видимо, принимая во
внимание равновесие асимметричных объемов,
расположили Парфенон не прямо напротив
Пропилей, а южнее. Поэтому фасад Парфенона
воспринимается с угла, так что видны его и
западная и северная стороны. Напротив
Парфенона возведен изящный храм Эрехтейон с
известным портиком кариатид.
Храм не огромен, но величествен, он не подавляет,
а возвышает душу человека. Архитекторы учли
законы человеческого зрения и, чтобы создать
впечатление безупречной стройности и гармонии,
сделали все линии этого храма слегка выпуклыми.
Все плоскости храма изгибаются, слегка круглятся,
колонны наклоняются внутрь, расстояния между
ними различны, хотя кажутся одинаковыми,
угловые колонны более массивны и ближе
придвинуты к соседям, иначе при ярком солнце они
казались бы более тонкими. Подобная нарочитая,
едва заметная кривизна прямолинейных частей
здания называется курватура.
Совершенные пропорции храма, сопоставимые с
фигурой человека, прекрасная соразмерность всех
его частей создают впечатление безупречной
красоты. Это великолепное воплощение меры и
гармонии.
На плане Парфенон – дорический периптер
размером 70 х 30 м, окруженный сорока шестью
колоннами.
Эрехтейон
•
Миновав Пропилеи, посетители
оказывались на плоской каменистой
вершине скалы. Прямо перед собой
они видели изваянную Фидием
огромную бронзовую статую Афины
Промахос (Воительницы). Считают, что
золоченый кончик ее копья в ясные дни служил
ориентиром для судов, подплывающих к городу.
За этой статуей на открытой площадке
находился алтарь, а слева был
воздвигнут небольшой храм, где жрецы
совершали обряды поклонения
покровительнице города - богине
Афине. Существует древний миф о споре
Афины с богом Посейдоном за владение
крупнейшим из греческих полисов. Победителем
должен был стать тот, чей подарок имел бы для
города большее значение. Посейдон метнул свой
трезубец на Акрополь и в месте его удара стал
бить источник морской воды. Он обещал также
афинянам успехи в морской торговле. Но
победила в этом споре Афина: в том месте, где
она ударила копьем, выросло оливковое дерево,
ставшее символом Афин. Композиция этого
храма очень сложна. Он выстроен на
неровной поверхности скалистого
склона, имеет три совершенно
различных по размеру и форме
портика. С какой бы стороны мы ни
подходили к этому храму, отовсюду он
встречает нас новой, неожиданной
композицией фасада,
Портик
•
кариатид. Эрехтейон
В одном из них роль колонн выполняют коры – фигуры девушек. Это знаменитый портик
кариатид. Статуи кариатид органично сочетаются с архитектурой. Они выполняют конструктивную
роль, заменяя колонны, и вместе с тем замечательно смотрятся на фоне мраморной стены
храма. Ниспадающие складки их одежд напоминают каннелюры колонн. Кажется, что они
медленно движутся навстречу Парфенону. Противопоставление изящного, лирического
Эрехтейона и мужественного, парадного Парфенона является одной из самых ярких черт
композиционного решения ансамбля.
Домашнее задание
Какова судьба
Акрополя?
Дмитрий Мережковский
• :«Я взглянул, увидел все сразу и сразу понял – сказы
Акрополя, Парфенон, Пропилеи – и почувствовал то,
что не забуду до самой смерти… В душу хлынула
радость того великого освобождения от жизни,
которое дает красота… Мне показалось, что все мое
прошлое, все прошлое человечества, все двадцать
болезненных веков, мятущихся и скорбных веков
остались там, позади, и ничего уже не возмутит
царящей здесь гармонии и вечного покоя… Только
здесь, в Акрополе, понимаешь, что значит дух
свободного, великого народа».
•
И в наши дни греки, почитающие древние традиции, устраивают подобные
Панафинейские шествия. По священной Панафинейской дороге они поднимаются к
Акрополю и заполняют всю его площадь и храмы. Конечно, внутреннее убранство
храмов не сохранилось, и лишь немногое можно увидеть в небольшом музее,
расположенном за Парфеноном. В той или иной степени пострадали и сами здания
храмов. Особенно это относится к длительному периоду турецкого ига. Например,
турки разобрали храм Ники Аптерос и сделали из его блоков укрытие для пушек.
Однако позднее греки нашли почти все блоки и сложили храм заново. Два
тысячелетия простоял почти невредимым и Парфенон, превращенный сначала в
христианскую церковь, а затем в мусульманскую мечеть. Но во время одной из войн
турок с венецианцами, в 1687 г., венецианское ядро попало в Парфенон, где турки
устроили пороховой склад. Произошел сильный взрыв, в результате которого 14 из 46
колонн были разрушены. Колоннаду затем удалось частично восстановить, но здание
так и осталось без крыши. В самом начале XIX в. лорд Эльджин, британский посол в
Оттоманской империи, под властью которой тогда находилась Греция, купил 17 фигур,
украшавших фриз Парфенона. Вскоре он продал их английскому правительству, и они
были выставлены в лондонском Британском музее, составив гордость его экспозиции
и привлекая многочисленных туристов. С тех пор Греция не раз предъявляла свои
права на мрамор Парфенона, однако официальный Лондон отвергает даже такое
компромиссное предложение, как создание филиала Британского музея в Афинах.
Так что частичную реставрацию Парфенона пришлось производить при помощи не
подлинников, а слепков. А в последние десятилетия злейшими врагами Акрополя
стали кислотные дожди, ядовитый смог, которые разъедают мрамор, превращая его в
гипс. В этих условиях тем более важно включение Акрополя - эталона гармонии,
естественности и красоты - в Список объектов Всемирного наследия.