худ-техн ред_лек4s

Художественно-техническое редактирование
Направление подготовки 060700.62 «Дизайн»
Специальность 060701.65 «Дизайн»
Институт сервиса, моды и дизайна
Кафедра Дизайна
Малышенко Т.Ю., ассистент кафедры Дизайна
Понятие
книжной пропорции
Цель и задачи учебного материала
Цель: формирование профессионального мышления
в области художественного и технического оформления
изданий.
Задачи: научиться различать понятия пропорции
и отношения; изучить гармонические свойства
пропорции; знать основные факторы, влияющие
на выбор формата издания и формата полосы набора;
ознакомиться с классическими принципами построения
полосы набора.
...Красота есть строгая соразмерная гармония всех
частей, объединяемых тем, чему они принадлежат...
Во всякой вещи приправа изящества — разнообразие,
если только оно сплочено и скреплено должным
соответствием разъединенных частей...
и получается из разнообразия голосов, звучное
и чудесное равенство пропорций...
Леон Батиста Альберти
(15 в., представитель эпохи итальянского Возрождения,
один из основоположников итальянской литературы)
Различия понятий
«пропорции» и «отношения»
Отношение а : b
Простое отношение а : b еще не является пропорцией.
Это всего лишь соотношение величин.
Для образования пропорции необходимы еще одно или
несколько отношений, которые могут быть приравнены
к первому: а : b = c : d = e : f = ... = k.
Каждый из членов пропорции тесно связан с остальными.
Уже в своем простейшем выражении пропорция
иллюстрирует взаимосвязь, взаимообусловленность
и строгую согласованность входящих в нее членов.
Пропорция есть равенство двух или нескольких
отношений.
Отдельные отношения линейных размеров могут выступать
лишь как составные элементы пропорциональных
зависимостей.
Поэтому говорить о пропорции полосы набора можно лишь
в том смысле, что ее отношения являются составной частью
пропорциональной зависимости формата издания, которому
она принадлежит.
Гармонические свойства пропорции
Книгу можно уподобить живому организму, все части
которого должны находиться во взаимной зависимости,
и ни одну из них нельзя ни отнять, ни увеличить,
ни уменьшить, не нарушая гармонии целого. Этот принцип
определяет взаимозависимость соотношений и размеров
целого и его частей.
Гармония в книге создается двумя видами подобий.
1. Установление пропорций форматов книжных изданий;
2. Нахождение единства элементов композиции.
Рис.1. Подобие элементов
страницы, в которой
прямоугольник текста
с комментариями обрамляет
подобный ему прямоугольник
основного текста книги
(Григорий IX. Декреты.
Лион: И. Сибер, 1485)
Рис. 2. Построение
фронтисписа по принципу
подобия (Новый Завет
Брестской Библии.
Брест: С. Мурмелиус, 1563)
Пропорции книжных форматов
Пропорции книжных форматов строятся, прежде всего,
по принципу устойчивости, который основан на законах
геометрии.
Геометрическими фигурами, наиболее полно выражающими
этот принцип, являются: круг, квадрат, прямоугольник,
составленный из двух квадратов, равносторонний
треугольник, правильный пятиугольник.
На их основе с помощью геометрических построений
достигаются такие пропорции, которые приятны и разуму,
и глазу.
Пропорции книжных форматов
1. Отношение диагонали квадрата к его стороне (1:√2);
2. Отношение высоты равностороннего треугольника
к половине его основания (1:√3);
3. Отношение диагонали полуквадрата к его стороне
(1:1,618, золотое сечение);
4. Отношение диагонали прямоугольника из двух квадратов
к его короткой стороне (1:√5) и др.
Подобие в композиции книги
Издание, не обладающее пропорциональным единством
частей, не может выглядеть цельным и выразительным.
Пропорции есть непременное условие гармонизации
размеров и форм.
Однако, наличие пропорциональных связей не может
явиться исходным критерием эстетической выразительности
издания, т.к. решающим обстоятельством является не
только присутствие пропорций, но и то,
как они применены.
Рис. 3. Сочетание прямоугольников
возникает при сопоставлении двух
подобных фигур. Меньший
прямоугольник хоть и сохраняет
за собой роль самостоятельного
элемента композиции, по размерам
и пропорциям оказывается
подчиненным большему
прямоугольнику.
Рис. 4. Взаимосвязь отношений части
и целого, образованные
с помощью расчленения. Диагонали
подобных прямоугольников
параллельны при параллельном
размещении и перпендикулярны
при развороте прямоугольников
на 90°. Такое расположение
диагоналей — признак подобия
фигур, и следовательно, простейшей
пропорциональной зависимости.
Графическая интерпретация пропорций
книжных форматов
Рис. 5. Издание того или иного
формата получают сгибанием
(фальцовкой) бумажного листа
определенное число раз
с последовательным чередованием
взаимно перпендикулярных или
параллельных сгибов.
Происходит деление площади листа:
в два сгиба — 1/4, три — 1/8,
четыре — 1/16, пять — 1/32 и т.д.
Книга — одна из немногих вещей, блочная конструкция
которой строится на геометрическом подобии фигур.
Этот принцип должен служить основой для построения
композиции в целом. Полоса набора, куски текста,
иллюстрации и т. д. — все это должно сложиться в единый
пропорциональный строй, как «большое в малом».
Этот пропорциональный строй должен отвечать
обязательному требованию гармонии — сочетать в себе
единство и многообразие. Цельность — необходимое
условие самого существования композиции, многообразие
нужно для ее содержательности, эстетической
действенности.
Источником или матрицей для всех повторенных в ней
подобных форм является формат книги.
Выбор
формата издания
Выбор оформления издания начинается с выбора
формата, который зависит от целей издания
и предполагаемого объема.
Для энциклопедий выбирают большие форматы
(например, 60x90/8, 84x108/16), а для бульварных
романов — малые (84x108/32, 70x100/32).
В ряде случаев выбор нестандартного формата
(к примеру, 60x90/24), для того чтобы привлечь внимание
покупателя к изданию, может быть верным решением,
несмотря на возможное увеличение себестоимости.
Пропорции страниц по Я. Чихольду
Выбор пропорций страницы зависит от назначения издания.
Выдающийся мастер издательского дела Ян Чихольд
выделял следующие удобные и привлекательные
пропорции для страницы:
а) 1:2,236 или 1:√5
б) 1:2 или 1:√4
в) 1:1,8 или 5:9
г) 1:1,732 или 1:√3
д) 1:1,667 или 3:5
е) 1:1,618 или «золотое сечение»
ж) 1:1,538 или прямоугольник, вписанный в правильный пятиугольник
з) 1:1,500 или 2:3
и) 1:1,414 или 1:√2
к) 1:1,333 или 3:4
Группы книжных изданий по Я. Чихольду
1. «Настольные» книги;
2. «Ручные» книги.
Первые чаще читают за столом. Обычно это справочники,
учебники и пр. «Ручными» называют те, что читают сидя,
например, в кресле; их держат в руках (художественная
литература).
Деление на эти группы определяет и два диапазона
форматов. «Настольные» книги — большого формата,
с широкой страницей, «ручные» — небольшие,
с ярко выраженными пропорциями страницы.
При выборе формата издания он отдавал предпочтение
пропорции 3:4 (1:1,333) для «настольных» книг;
2:3 (1:1,5) для «ручных».
Нечто среднее — пропорция
1:√2 (1:1,414) —
представлялось Чихольду
неудачным выбором
для страницы. И все же
в Европе со временем эта
пропорция стала вытеснять
все остальные.
В частности, соотношение
1:√2 используется
в стандарте бумаг ISO 216.
Рис. 6. Построение
прямоугольника
с отношением сторон 1:√2
О журналах, газетах и альбомах также можно сказать, что
наиболее благоприятное впечатление оставляет формат,
подчиненный продуманным и выверенным пропорциям.
...Безобразный формат порождает безобразную книгу...
Ян Чихольд
(европейский типограф,
преподаватель и писатель)
Формат
полосы набора
Выбор формата полосы набора
Формат полосы набора напрямую зависит от:
1. формата издания;
2. объема издания.
Оптимальное сочетание — тождество пропорций полосы
набора и обрезной страницы. К сожалению, в настоящее
время оно встречается только в улучшенных изданиях,
в художественных альбомах и редких журналах.
Классический канон построения
полосы набора
Представленный канон построения
полосы набора, сложился еще
во времена рукописных книг
и использовался Гутенбергом.
Страница пропорции 2:3 делится
на девять частей по вертикали
и горизонтали, поля выбираются
из расчета:
Рис. 7. Деление страницы
на 9 частей и построение на основе
этого полосы набора с соблюдением
пропорции страницы
а) корешковое поле — 1 часть
от ширины страницы;
б) наружное поле — 2 части;
в) верхнее поле — 1 часть
от высоты страницы;
г) нижнее поле — 2 части.
Построение полосы набора
по Ван де Граафу
Находится точка А, из которой
строится прямоугольник полосы
набора. При построении полосы
набора учитывается и страница,
и разворот в целом.
Особенность этого канона не только
в том, что полоса набора строится
с соблюдением той же пропорции,
но и в том, что:
Рис. 8. Построение полосы набора
с соблюдением пропорции страницы
по Ван де Граафу
а) высота полосы набора равна
ширине страницы;
б) отношения корешкового поля
к верхнему, а наружного к нижнему
равны страничной пропорции — 2:3.
К сожалению, использование
классических канонов влечет
заметное увеличение объема
издания и как результат —
увеличение стоимости.
Рис. 9. Разворот, на котором полосы
набора стоят ровно посередине
страниц и все поля равны
И все же в стремлении снизить
затраты нужно знать меру.
В XIX веке, нарушая традиции
книгопечатания, многие
типографии размещали полосу
набора точно посередине
страницы, делая все четыре поля
небольшими и равными. Разворот
распадался, левая и правая
страницы не гармонировали друг
с другом.
Рекомендации по построению
полосы набора
Чтобы добиться компромисса, по возможности,
рекомендуется придерживаться следующих соотношений
полей:
а) корешковое поле в 1,5 – 2 раза меньше наружного —
при взгляде на разворот создастся впечатление, что
расстояние между полосами набора равняется внешним полям;
б) верхнее поле в 1,2 – 1,5 раза больше корешкового,
но не равняется наружному;
в) нижнее поле в 1,5 – 2 раза больше верхнего и заметно
больше наружного, особенно если на нижнем поле
размещается колонцифра.
Сравнение размеров полосы набора
Формат
издания
Формат
полосы
набора, мм
Площадь
полосы
набора, мм²
Использование
бумаги, %
Канон
Ван де Граафа
143х215
96х143
13 728
41
Современные
стандарты
143х215
113х180
20 340
60
Рекомендуемая литература
1. Водчиц С.С. Эстетика пропорций в дизайне. Система книжных пропорций:
учеб. пособие для вузов / С.С. Водчиц. — М.: Техносфера, 2005. — 416 с.:
ил.
2. Чихольд Я. Облик книги. Избранные статьи о книжном оформлении /
Я. Чихольд. — М.: Книга, 1980. — 240 с.: ил.
3. Херлберт А. Сетка / А. Херлберт. — М.: Книга, 1984. — 100 с.: ил.
4. Настольная книга издателя / Е.В. Малышкин, А.Э. Мильчин, А.А. Павлов,
А.Е. Шадрин; под общей ред. А.А. Павлова. — М.: АСТ, 2005. — 816 с.: ил.
Использование материалов презентации
Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения
требований законов РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также
с учетом требований настоящего Заявления.
Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой
части презентации для личного некоммерческого использования, однако не допускается
распечатывать какую-либо часть презентации с любой иной целью или по каким-либо причинам
вносить изменения в любую часть презентации. Использование любой части презентации
в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также использование
любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом
допускается только после получения письменного согласия авторов.