Гл. 3. ЦВЕТОВАЯ ТЕОРИЯ ВРЕМЕН ГОДА

Министерство образования и науки РФ
ФГБОУ ВПО «Нижегородский государственный педагогический
Университет имени Козьмы Минина»
Факультет дизайна, изящных искусств и медиа технологий
Кафедра средового и графического дизайна
Реферат по учебной дисциплине «Цветоведение» на тему
«Теория «Времен года» в цветоведении»
Преподаватель: доцент, к. п. н. Л. П. Депсамес
Студенты группы ДГ-13 Зеленцова А. А.
Гизатуллина Е. А.
Нижний Новгород
2013 год
1
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
2
Гл. 1. ТЕОРИЯ ЦВЕТА И СВЕТА
3-4
Гл. 2. ЦВЕТОВАЯ ТЕОРИЯ ВРЕМЕН ГОДА
5-19
2.1 Особенности теории
5-6
2.2 Характерные гаммы времен года
7-11
2.3 Применение теории в дизайне интерьера
12-15
2.4 Создание гармоничного образа
16-19
Гл. 3. ОСОБЕННОСТИ ПРИРОДНОЙ ГАММЫ
20-21
ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
22-24
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
25
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
26
ПРИЛОЖЕНИЕ
27-32
2
ВВЕДЕНИЕ
Можно ли вообразить мир бесцветным? Черно-белые небо и облака;
серые реки и леса. Унылая, удручающая картина. Нам свойственно
воспринимать цвета как должное, поскольку мы не затрачиваем никаких
усилий на их восприятие, и, тем не менее, оно у каждого свое. Всем
нравятся разные цвета.
Цвет создает настроение и может успокаивать или волновать. Мы видим
цвета и пользуемся ими каждый день, не придавая им особого значения.
Однако, например, красотою заката любуются все, а не только ценители
искусства.
Цвет - одно из важнейших средств изображения. Мы должны иметь
представление о цвете, чтобы правильно и разумно применять его в
картинах. Как бы мы ни создавали цвета, каждому из нас свойственен
свой способ цветового восприятия и передачи. И все-таки прежде, чем
использовать цвет, следует понять, что же это такое. По мере изучения
понятия
цвета,
его
основных
свойств
появилась
целая
наука
«цветоведение». На протяжении столетий ученые, философы, художники,
основываясь на научных фактах,составляли свои понятия о свете и цвете.
Немаловажным стало появление «теории времен года в цветоведении».
Теория отражает особенности натуральной природной гаммы, основные
цветовые сочетания присущие определенному времени года.
В данной работе рассматриваются основные аспекты «теории времен
года», выделяются главные цвета характерные для каждого времени года.
Также представлено применение теории в жизни. В практической части
сформулированы и выполнены задания на создание ассоциативных
композиций «Времена года» на основе теории.
Но, прежде чем приступать к изучению «Теории времен года в
цветоведении», стоит рассмотреть понятие цвета, основные этапы
развития науки цветоведение.
3
Гл. 1. ТЕОРИЯ СВЕТА И ЦВЕТА
Что
такое
свет?
Согласно
научному
определению,
свет
-
электромагнитная энергия, которую солнце излучает в виде волн
различной длины, распространяющихся с одинаковой скоростью. В
зависимости от длины волны световой спектр делится на видимую и
невидимую часть. Видимую часть спектра составляет тот самый белый
свет, которому мы обязаны цветами и формами. Сам по себе белый свет
невидим глазу, пока он не падает на какой-нибудь предмет и не
отражается от него. В зависимости от молекулярной структуры и
пигментации
предметов
лучи
смешиваются,
поглощаются
или
отражаются.
Поверхность предмета также воздействует на световые лучи, которые
отражаются от нее. Поглощение световых лучей создает впечатление
более глубокого и темного цвета. Светло окрашенные предметы отражают
больше лучей, усиливают яркость цвета и блеск.
Конструируя телескоп, Исаак Ньютон заметил, что солнечный луч
(белый свет), проходя через призму, образует разноцветный пучок.
Призма - простое треугольное стеклянное тело, обладающее свойством
разделять световые лучи на отдельные цвета (цвета спектра). Такой же
спектр представляет собой радуга. Призма разделяет луч на отдельные
цвета. Исаак Ньютон заметил, что всего таких цветов семь: красный,
оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый.
Также посредством экспериментов выяснилось, что все цвета спектра
могут быть созданы путем смешения различных комбинаций красного,
желтого и синего. Эти цвета - красный, желтый и синий - стали называть
первичными или основными цветами цветового круга. Смешивая краски,
входящие в этот круг, мы можем создать множество оттенков цвета, но в
отличие, например, от зеленого или лилового, никаким смешиванием мы
не получим основные цвета - красный, желтый и синий. Каждая краска
обладает своей поглощающей и отражающей способностью.
4
В 1898 г. художник и преподаватель Альберт А. Мюнсель привел в
систему открытия Исаака Ньютона, составив таблицы цветов, которые не
только позволяли различать цвета спектра, но и пользоваться ими при
обдумывании картины, подборе цветовой гаммы.
Сегодня система
Мюнселя - одна из самых известных в мире.
Согласно ей существует:
1) Яркость цвета позволяет нам отличить один цвет от другого и дать ему
название.
2) Светлота цвета - это цветовой тон. Из трех качеств светлота - самая
важная, о ней следует помнить постоянно. Если неправильно выбран тон,
неправильно взят и сам цвет.
3) Насыщенность цвета. Самые насыщенные цвета это основные цвета.
Их смешение делает их менее насыщенными.
Гермгольц одновременно с Т. Юнгом и М. Ломоносовым предположил,
что на сетчатке глаза человека находятся особые светочувствительные
рецепторы, отвечающие за восприятие цвета, и они делятся на три группы
для восприятия красного, зеленого и синего спектра, а все остальные
цвета формируются при их взаимодействии. В сетчатке было обнаружено
три типа колбочек, чувствительных к свету красного, зеленого и
фиолетового цвета.
Цвета, приближенные к красному цвету считаются теплыми, а к синему
— холодными.
Американские колористы: К. Джексон и Г. Ваттерман, обобщив
исследовательский
опыт
старых
мастеров-художников
(особенно
педагога-колориста И. Иттена) и современных специалистов по цвету,
подарили миру цветовую теорию «Времена года». Согласно этой теории
цветовые гармонии предлагается создавать, опираясь на «опыт» природы,
а именно – природное созвучие красок по временам года. В следующей
главе о данной цветовой теории написано более подробно.
5
Гл. 2. ОСОБЕННОСТИ ПРИРОДНОЙ ГАММЫ
С древнейших времен и поныне палитра природы – неисчерпаемый
источник эмоциональных ощущений и эстетический переживаний. Она
всегда привлекала пристально внимание представителей научного мира,
питала творческое воображение деятелей различных видов искусств.
Однако не следует копировать её буквально, так как определенные
соотношения цветов, звучность чистых тонов в природе не всегда
приемлемы в создании человеком искусственной среды.
Если внимательно присмотреться к камням, листьям, почве или
древесной
коре,
обнаружится,
что
там
не
встретишь
гладких
поверхностей равномерного цвета. Все в природе имеет рельефную,
зернистую, закругленную или разветвленную структуру и неровности,
отражающие свет под разным углом, отбрасывая тени и обрисовывая
контуры. Поэтому в природе не встречается однотонные цвета. Поскольку
к тому же и состав природных красок никогда не бывает одинаковым, они
кажутся бесконечно многослойными и живыми. К этому добавляется и то,
что в природе не встретишь двух абсолютно одинаковых оттенков. При
этом самыми приятными кажутся нам почти неуловимые нюансы.
На основе этих нюансов появляются новые названия оттенков цветов.
Широко используются названия цветов, связанных с дарами природы:
ягодами, фруктами, цветами, драгоценными камнями, минералами. Так же
распространено использование названий связанных со временем суток,
погоды, времен года.
Ниже представлен список самых популярных цветов, основанных на
оттенках природной гаммы.
Апрельское небо – голубая лазурь
Мелодия
дождя
–
светлый
голубовато-серый
Бархатное небо – насыщенный темно- Осенние сумерки – лилово-серый
синий
Дождливый восход – розовато-серый
Рассвет в ущелье – розовато-серый
Зимние сумерки – серовато-голубой
Утомленное солнце – оранжевожелтый
6
Золотая осень – красно-желтый
Февральская пастель – голубоватобелый
Ранняя весна – прозрачный светло- Южная ночь – бархатисто-черный
голубой
Мороз и солнце – желтый и сине- Нильский закат - оранжевый
голубой
Именно природная цветовая гамма легла в основу теории «Времен года».
7
Гл. 3. ЦВЕТОВАЯ ТЕОРИЯ ВРЕМЕН ГОДА
3.1. Особенности теории «Времен года»
Основоположниками теории «Времен года» являются Американские
колористы: К. Джексон и Г. Ваттерман. Они обобщили накопленные
знания многих лет и создали цветовую теорию «Времен года»,
основывающуюся на гармоничном сочетании цветов каждого времени
года.
Умелому обращению с красками и формами можно научиться, и лучший
учитель - природа. Изо дня в день она показывает нам, как нужно
гармонично комбинировать цвета - во всех мыслимых оттенках и в любое
время года. Поскольку человек с незапамятных времен живет посреди
этой гармонии, она радует его больше, чем любые другие цветовые
эффекты. Это почти всегда происходит неосознанно. Но если есть
желание
научиться
правильному
обращению
с
красками,
надо
сознательно и пристально вглядеться в цветовые комбинации времен года.
Цветовой облик природы меняется в зависимости от времени года. Но
все равно типичные краски одного сезона очень гармоничны друг с
другом, потому что в каждом сезоне доминирует какой-нибудь основной
цвет. Каждый из этих основных цветов задает тон всей картине.
Весной это желтый. Он самый светоносный из трех основных цветов, он
излучает радость и оптимизм. Это действие распространяется на все
оттенки, происходящие от него.
Летом, согласно теории времен года, господствует в качестве основного
цвета голубой. Именно он придает всем тонам лета холодный
голубоватый подтон. Типична для лета дымчатая вуаль, придающая
многим краскам сдержанную элегантность.
Осенью определяющий цвет - красный. Этот цвет, с его сильным
световым излучением, расставляет теплые акценты.
Холодный синий - основной цвет зимы. Помимо того, что тон задают
чисто-белый и густой черный, прохладный цветной мазок ощутим
8
повсюду - в ледяных тонах светлых красок. Теплые, "уютные" краски из
осенней палитры кажутся рядом с зимними цветами неуместными и
тяжелыми. Весенние же цвета, напротив, не всегда оказываются при этом
ошибочными. Сияющий голубой, лучистый желтый и оживленный
красный - тона, которые одинаково подходят и для весенней, и для зимней
картины.
Красный и желтый воспринимаются в общем как теплые цвета, а
голубой, напротив, как холодный. Имея в виду эти базовые краски, весну
и осень можно считать временами года теплых оттенков, а зиму и лето холодных. Разделение цветов на холодные и теплые дает практическую
помощь, если человек хочет научиться ориентироваться в цветах четырех
времен года.
Основополагающая закономерность такова: в каждом времени года
встречаются все цвета, но со своим характерным оттенком. Кроме того,
совершенно отчетливо просматривается, что краски весны и осени
вследствие общей для них теплоты основного тона проявляют друг к
другу гораздо больше родства, чем к холодным краскам лета и зимы. То
же самое можно сказать и про цвета обоих "холодных" сезонов. На
практике это означает следующее: в сомнительных случаях можно
примешать к весенним краскам какой-нибудь осенний оттенок или
зимний цвет внедрить среди летних, и при этом не возникнет кричащего
диссонанса. Но если скомбинировать зиму с осенью или весну с летом,
появится напряжение, которое вызовет ощущение дисгармонии. Весенние
цвета отличаются от осенних прежде всего тем, что они легче и
радостнее, тогда как осенние нюансы насыщенны, землисты и тяжелы.
Прохладные тона лета кажутся слегка полинялыми, застиранными, тогда
как зимние краски яркие или излучают ледяной пастельный свет.
9
3.2. Характерные гаммы времен года
Весна
Это настоящий фейерверк цвета, особенно в разгар весны, когда все
кругом цветет. Деревья украшены белыми и розовыми цветами. Красные,
желтые, оранжевые тюльпаны; фиолетовая сирень; яично-желтый
первоцвет и одуванчики; зелено- желтая зелень травы и первых клейких
листочков на деревьях, - все это под ясной прозрачной голубизной
весеннего неба. Для весенней природы типичны радостные, легкие,
светящиеся краски.
Основной доминирующий цвет – желтый
Цвета:
Белая шерсть
Сернисто-желтый
Кремово-желтый
Абрикосовый
Розовый лосось
Маково-красный
Аметистово-фиолетовый
Красновато-фиолетовый
Водянисто-голубой
Васильково-голубой
Королевский синий
Липово-зеленый
Майская зелень
Мшисто-зеленый
Нуга-коричневый
Терракотово-коричневый
Орехово-коричневый
Кремово-бежевый
Желто-бежевый
10
Бежево-серый
Гранитно-серый
Основной тон: желтый.
Общие признаки: теплые,
легкие,
приветливые,
оживленные.
Лето
Вроде бы это время года должно быть самым ярким по количеству цветов
и их насыщенности. Но внимательные художники заметили, что «свет
съедает цвет». В самом деле, слепящее летнее солнце как бы набрасывает
дымчатую вуаль поверх всего великолепия летних красок. Поэтому
колористическое
настроение
этого
времени
года
определяют
приглушенные пастельные, как бы выгоревшие тона. Все имеет
голубоватый холодный подтон. Благодаря преобладающему в природе
цвету неба, которое пропускает солнечные лучи сквозь свой своеобразный
голубой фильтр.
Поэтому можно сказать, что основной цвет, характеризующий лето –
голубой.
Цвета:
Молочно-белый
Хризантемно-желтый
Ванильно-желтый
Старая роза
Флоксовый
Рубиново-красный
Сиреневый
11
Фиалково-синий
Светло-голубой
Дымчато-голубой
Ночная синева
Мятно-зеленый
Лесная зелень
Смарагдово-зеленый
Кофе с молоком
Розовое дерево
Шоколадный
Кремнисто-бежевый
Беж-старая роза
Серебристо-серый
Дымчато-серый
Основной тон: голубой. Общие признаки:
холодные, сдержанные, матовые, нежные, неброские.
Осень
Для этого времени года типичны цвета урожая: оранжевые шляпки
грибов, красные яблоки, золотистый лук и т.д. В «багрец и золото одетые
леса», сады и парки…Краски осени – теплые, насыщенные, землистые,
тяжелые. Доминирующий цвет – красный. Это потому, что в солнечном
спектре осенью преобладают красные лучи, под которыми все в природе
быстрее созревает.
Цвета:
Небеленый холст
Кукурузно-желтый
Яичный желток
Персиковый
12
Оранжево-красный
Томатно-красный
Ежевично-фиолетовый
Сливово-фиолетовый
Голубино-голубой
Петроль
Фиолетово-синий
Жадаит
Оливково-зеленый
Хвойно-зеленый
Красно-коричневый
Ржаво-коричневый
Кофейно-коричневый
Золотисто-бежевый
Верблюжий
Кремнисто-серый
Мшисто-серый
Основной тон: красный. Общие признаки: теплые, светящиеся,
землистые, неяркие.
Зима
Белый цвет - основной цвет, господствующий в зимнем ландшафте на
большой части территории Земли. Плюс еще черные, коричневые деревья,
контрастирующие на фоне белых сугробов снега. Зимой у природы
небольшая палитра, но, тем не менее, те краски, которые остались,
выглядят на белом фоне очень яркими: краснота рябины, зелень хвои,
оранжевые закаты, ледяная голубизна неба…Зимние краски – холодные,
до
ледяных,
но
пронзительно
Основной цвет – холодный синий.
Цвета:
13
ясные,
лучистые.
Белоснежный
Солнечно-желтый
Ванильно-желтый
Едко-розоватый
Едко-розовый
Ярко-красный
Сине-фиолетовый
Лавандовый
Льдисто-голубой
Лазурно-голубой
Морская синева
Лагунно-зеленый
Бирюзово-зеленый
Хвойно-зеленый
Дымчато-коричневый
Темно-коричневый
Черный
Песочно-бежевый
Серо-бежевый
Голубовато-серый
Антрацитовый
Основной тон: синий. Общие признаки: холодные, до ледяных, ясные,
лучистые
14
3.3 Теория «Времен года» в интерьере
Богатство тончайших оттенков одного и того же цвета в природе до
известной степени точности можно копировать в «искусственных»
красках для тканей, обоев, отделочных материалов и лаков. Это удается
тем лучше, чем больше в этом процессе участвуют формы, структуры,
свойста материалов, узор и освещение.
Весенний интерьер
Применительно к дизайну помещения, весеннее настроение можно
воплотить в золотисто-желтых, абрикосовых или липово-зеленых полах и
стенах. Их следует обязательно подчеркнуть и оживить при помощи
вкраплений василькового, небесно-синего, кораллового или сиреневого
цветов. Также можно дополнить общую картину майской зеленью в
сочетании с теплым светло-коричневым цветом. Не лишним будет
универсальный нейтрально-серый или гранитный оттенок. Хорошим
дополнением будут красота и выразительность желтых металлов, что
усилит общую гармонию.
А радостное и светлое настроение подчеркивается легкими струящимися
тканями, такими как шелк или вуаль.
Летний интерьер
15
Основной цвет жаркого лета — освежающий голубой, от приглушенного
оттенка морской волны до выраженного темного отблеска родниковой
реки. Для создания летнего настроения используются такие же тона в
оформлении стен и потолка комнаты. Голубой можно дополнить
серебристым или молочно-белым, мятно-зеленым, серебристо-желтым
или кремниево-бежевым полом. Нужно расставить акценты цвета
малины, белых металлов и антрацита. И в завершение украсить окна
занавесками из сатина или тюли.
Осенний интерьер
Краски осени очень яркие и насыщенные, как впечатления об ушедшем
лете. Но в то же время сдержанные и уютные, в предвосхищении
холодной зимы. Вся палитра осени сплетается воедино с превалирующим
в это время красным цветом.
16
Для воплощения этой поры года в интерьере потолку и стенам придаются
красно-коричневые, кофейные или светло-персиковые оттенки. Для
напольных покрытий и мебели лучше всего подойдут цвет ржавчины или
теплого махагона. Осень допускает контрастные сочетания синего и
оранжевого, а также фиолетового и зеленого цветов. Прекрасно будут
смотреться красные металлы на общем фоне. Ткани должны быть
плотными и уютными, как бархат, габардин или лен. Хорошо подойдут
экзотические вкрапления и восточные национальные орнаменты.
Зимний интерьер
Зима – пора ярких контрастов. Основные цвета зимы всегда морознохолодные, ослепительно яркие и чистые. Доминируют в эту пору года две
противоположности, цвета: белый и черный.
17
Стены и потолок – можно оформить в бело-песочный цвет, а пол – в серобежевый или серо-голубой. Черно-белые контрасты подчеркиваются яркокрасным, желтым, хвойным или же выразительно-синим цветом. Хорошо
подойдут черные и серебристые металлы, а также холодные блестящие
ткани, вроде атласа и сатина.
Каждая пора года красива и по-своему неповторима. Перенося природное
очарование различных пор года в дизайн интерьера дома или квартиры,
каждый может продлить для себя любимый сезон, на сколько сам
пожелает.
18
3.4 Сочетания материалов по принципу времен года.
Безусловно, для каждого времени года характерно использование разных
материалов.
Весна.
Основной цвет времени - желтый, настроение в целом - от нежного до
оживленного.
Ткани: тонкий лен, репс, велюр и шелковые ткани, равно как и другие
ткани с гладкой или тонкой поверхностью, легко драпирующиеся.
Ковровые покрытия и другие настилы для пола: густой велюр с матовым
отливом и тонкой структурой поверхности, изменяющий цвет под
воздействием освещения, но не настолько, чтобы цветовое настроение
становилось другим. Поверхность паркета, досок, поливиниловых
покрытий, натурального камня и плиток тоже должна обладать тонкой
структурой и быть если не матовой, то лишь со слабыми отблесками.
Оформление стен: обои, обивка из ткани или покраска с гладкой, тонкой
структурой и матовой поверхностью или с очень легким блеском. При
многоцветном узоре следите за тем, чтобы все краски происходили из
весенней палитры.
Древесина: оптимальный весенний тон - желтоватый или с легким
красноватым оттенком коричневого, какой бывает у хвойных пород, ясеня,
лиственницы, кедра или вишневого дерева. Подходящий материал также тонкое плетение из светлых прутьев.
Металлы: латунь и другие сплавы с золотистым отливом теплых тонов.
Если вам хочется применить серебристый металл, он должен быть
серебристо-никелевого оттенка.
Камень: мрамор и гранит теплых тонов. Лучше всего мелкозернистый и с
тонкими прожилочками. Подходящие тона бывают у юрского мрамора,
испанской терракоты, травертина или у зольнховерских плиток.
19
Лето.
Основной цвет лета - голубой, настроение - прохладно-элегантное, от
сдержанного до свежего.
Ткани: такие, как шелк, муар, сатин, велюр или очень тонкий лен. Гладкие
ткани сдержанных летних оттенков подходят лучше всего.
Ковровые покрытия и другие настилы для пола: здесь тоже следует
придерживаться тонких, слабо структурированных фактур - таких, как
шелковистый мягкий велюровый драп, блестящий велюр или грубый
стоячий велюр. Паркет, доски, поливиниловые покрытия или камень
лучше
всего
шелковисто-матовой
полировки
или
с
пленочным
покрытием.
Оформление стен: предпочтительнее всего тонко структурированные обои
или ткани либо шелковисто-матовая лакированная покраска. Летний
стиль хорошо подчеркивается мелким рисунком - в полоску, в клетку, в
цветочек - или неярким бордюром. В случае крупного узора нужно
придерживаться пастельных тонов из летней палитры.
Древесина: светло-желтая, белая или с оливковым натуральным оттенком.
Неподходящие цвета древесины можно привести в соответствие лаковым
покрытием сероватых нюансов. Красновато-коричневые оттенки тикового
дерева или травленый красноватый махагон тоже хорошо вписываются в
летнее оформление.
Металлы: все серебристое: хром, алюминий, серебряное легирование
вплоть до чистого серебра, а также темная медь. Лучше всего металлы со
сдержанным блеском поверхности.
Камень: мрамор или гранит во всех холодных оттенках, лучше всего с
тонкими прожилками или зернистый. Типичные летние тона ванильных и
серых
нюансов
встречаются
ракушечного известняка.
20
у
юрского
мрамора,
травертина
и
Осень.
Основной тон - красный. Цветовой фон - энергичный, начиная от
светящихся тонов листвы до насыщенных, теплых нюансов урожая и
почвы.
Ткани: все материалы грубой выделки, мягкой или имеющей барочнопышную структуру. Таковы буклированные ткани, бязь, габардин, хлопок,
твид или корд, а также пышная парча или бархат.
Ковровые покрытия и прочие настилы для пола: мягкие многоцветные, а
также двухцветные буклированные грубой структуры. Хорошо подходят
для осеннего оформления циновки из натуральных материалов. Доски,
паркет, камень и плитки должны иметь структуру поверхности, близкую к
природной или матово-полированную.
Оформление стен: рельефные обои или ткани, шероховатая штукатурка,
рыхлая окраска или деревянная обшивка - вот идеальное обрамление для
уютной
осенней
обстановки.
Узоры
тоже
должны
быть
ярко
выраженными и крупными. Блестящие поверхности могут подойти лишь
для барочно-элегантной обстановки. Но, как правило, для уютной осени
характерны матовые или шелковисто-матовые поверхности.
Дерево: типичными осенними тонами обладают вишня, тис, палисандр,
махагон красноватого травления, тик или натуральный дуб. Естественный
вид при этом лучше, чем полированная поверхность. Наряду с древесиной
применимо также и плетение темных натуральных тонов, особенно для
стульев и кресел.
Металлы: латунь, медь, бронза с матовым блеском или с рыхловатой
поверхностью хорошо сочетаются с осенним стилем.
Камень: наряду с мрамором и гранитом всех почвенно-теплых или
красновато-коричневых нюансов хорошее применение находят розоватый
травертин, порфир, красноватая итальянская терракота или керамические
плитки подходящего цвета. Очень оживляют осеннее оформление
природные жилочки и зернистость материала.
21
Зима.
Основной цвет - голубой (чисто белый или черный), создающий деловое
холодное цветовое настроение.
Ткани: выразительная сила зимних красок настолько однозначна и ясна,
что применимы почти все материалы: от атласа, муара, шелка и сатина до
льна, тика, корда или репса.
Ковровые покрытия и другие настилы для пола: как и летом, однотонные,
тонкоцветные велюр, велюровый драп или стоячий велюр. Блеск
поверхности усиливает "зимний" эффект. Доски, паркет, поливинил или
плитки могут быть и блестящими, и полированными.
Оформление стен: выразительные структуры и крупный экспрессивный
узор, грубая штукатурка или объемная техника покраски так же
возможны, как и гладкие, лакированные поверхности.
Древесина: дерево натурального вида мало подходит к зимней обстановке,
применимы только очень темные красноватые или оливковые тона.
Правильным решением будет дерево, покрытое бесцветным или серым
лаком либо цветным лаком. Поверхности могут быть при этом и
шелковисто-матовыми, и полированными.
Металлы: с холодным блеском - такие, как серебро, хром и алюминий,
подходят для зимнего оформления лучше всего.
Камень: хороши холодные, сильные оттенки натурального камня - такого,
как черный или снежно-белый мрамор, голубоватый или серебристосерый гранит.
22
3.5 Создание гармоничного образа
Стилисты всего мира пользуются колористической теорией времен года,
которая исходит из того, что всех людей можно условно поделить на
четыре цветовых типа: Зима, Весна, Лето и Осень.
Человек рождается с определенными оттенками кожи, волос и глаз. Так
же как каждому времени года соответствуют свои цветовые сочетания, так
и у каждого человека есть своя цветовая палитра.
Весна и Зима – это яркие, чистые и четкие цвета, а Лето и Осень сдержанные, неброские , немного размытые.
В нашей стране наиболее распространен зимний тип.
Волосы у зимнего типа чаще всего темные: от темно-коричневых до
иссиня-черных. Но бывают и платиновые блондинки, а также обладатели
серебристо-седых волос. Кожа очень нежная, белая с розоватым оттенком,
цвета слоновой кости, а также светло- и темно-оливковая. Глаза с яркими
белками, оттенки радужки варьируются от черных, темно-коричневых и
чайных до стальных, серо-голубых и фиалково-синих. Типичными
представителями зимнего типа являются синеглазые брюнеты Ален Делон
и Элизабет Тейлор, а из израильских знаменитостей – Нинет Тайб и
Йегуда Леви.
Цветовой принцип «зимнего гардероба» : отчетливые холодные краски.
Зима – единственный тип, который может безбоязненно носить черный
цвет, взяв его за основу гардероба. Заблуждаются те, кто считает черный
цвет универсальным и якобы подходящим всем - на самом деле
«настоящий» черный мало кому идет. Многие представители зимнего
типа могут себе позволить белоснежный – также непозволительная
роскошь для представителей других типов.
Необыкновенно хорошо смотрятся многочисленные оттенки розового :
от фуксии до снежно-розового; синего: от королевского синего и кобальта
до лазурного и снежно-голубого; зеленого: от темного хвойного и
изумруда до цвета морской волны. Хороши также интенсивные оттенки
23
фиолетового, красного и некоторые оттенки серого. Желательно избегать
холодных, но сдержанных оттенков Лета, не рекомендуется носить яркие,
но теплые цвета Весны, и категорически противопоказаны Зиме теплые
размытые цвета Осени.
Лето
Кожа нежная, бывает кремово-молочная, светло-розовая, бледно-розовая
с бежевым оттенком. Веснушки у этого типа всегда серовато-коричневые.
Глаза: от прозрачно-голубых и серо-стальных до оливковых и карих.
Очень часто встречаются глаза «смешанных» цветов, например, голубые с
темной каймой, серо-зеленые, зеленовато-голубые с типичным светлокремовым цветом белков глаз. Цвет белка обычно не контрастирует с
радужкой, но, как из всякого правила, из этого тоже бывают исключения.
Типичными представителями летнего типа внешности являются Ума
Турман, Кейт Бланшетт, а из израильских знаменитостей – Люси
Дубинчик, Шломо Арци. Цветовой принцип «летнего гардероба»:
изысканно-элегантная сдержанность приглушенных прохладных тонов.
В качестве основы гардероба отлично подойдут серый: сине-серый,
серо-голубой или серо-коричневый; неяркие синие: дымчато-синий,
индиго (джинсово-синий) или сливово-синий; бежево-коричневый с
сероватым или розоватым оттенком: от светло-кофейного до цвета
увядшей
розы.
Великолепно
смотрятся
многочисленные
оттенки
сиреневого: от розово-сиреневого до лавандового, от приглушенного
фиолетового до цвета баклажана; красного: от цвета арбузной мякоти до
малинового, от бордового до винно-красного.
Следует избегать холодных, но ярких оттенков Зимы. Особенно
нежелательны
черный,
который
летний
тип
может
заменить
антрацитовым, и чистый белый, который можно заменить ванильным.
Летний тип часто совершает ошибку, принимая за «свой» теплый
коричневый из палитры Осени. Лету следует помнить, что в его
коричневом всегда присутствует сероватый или розоватый подтон.
24
Анти-цвета: теплые, яркие цвета Весны.
Осень
Волосы у Осени могут быть от красновато-коричневых и темнокаштановых до золотисто-медных и песочно-русых. Общим для них
всегда будет оставаться рыжеватый оттенок.
Кожа теплых желтоватых тонов, часто с золотистыми веснушками, от
прозрачно-бледной, оттенка шампанского, до персиковой и бронзовой.
Глаза яркие и лучистые: от серовато-стальных и светло-голубых до
бирюзовых, от тростиково-зеленых до янтарных и золотисто-карих. Часто
на радужке бывают золотые крапинки.
Типичными представителями осеннего типа внешности являются
Николь Кидман, Бетт Мидлер, а из израильских знаменитостей – Шимон
Парнас и Орна Дац.
Идеальное цветовое решение для осеннего типа: теплые насыщенные,
слегка размытые краски осеннего пейзажа, землистые цвета с красноватозолотистым оттенком, а также оттенки теплого коричневого: от медовобежевого и горчичного до цвета ржавчины и темно-шоколадного. Теплые
красные: от оранжевого до томатно-красного. Зеленые: хаки, оливковый,
мшисто-зеленый. Подчеркнуть природный контраст помогут различные
оттенки фиолетового: от приглушенного баклажана до лилового.
Осени следует избегать теплых, но ярких оттенков Весны, нежелательны
размытые, но холодные оттенки Лета, и противопоказаны осеннему типу
холодные и яркие цвета Зимы, особенно иссиня-черный и белоснежный.
Весна
Кожа у людей весеннего типа может быть цвета слоновой кости, а также
прозрачно-золотистая или бронзовая, часто бывает покрыта легким
персиковым румянцем. Веснушки всегда золотистого оттенка.
Волосы, как правило, светлые: от светло-рыжего до льняного,
соломенного и медового. Но даже если волосы золотисто-коричневые, в
25
них поблескивают натуральные светлые пряди. Представители весеннего
типа очень поздно седеют.
Глаза почти всегда светлые: цвет варьируется от серого, небесноголубого и бирюзового до янтарного. Карие глаза у Весны встречаются
крайне редко.
Цветовой принцип гардероба – теплые и ясные краски. В черных
нарядах они выглядят усталыми и бесцветными. В качестве основы
гардероба прекрасно подойдут золотисто-бежевый или светлые оттенки
коричневого: карамелевый, молочного шоколада, а также нейтральный и
теплый цвет верблюжьей шерсти. Весна должна быть осторожна с белым
цветом: «весенние» оттенки белого нежные, с легким кремовым
подтоном; отлично смотрится на Весне цвет слоновой кости. Ни в коем
случае не рекомендуется белоснежный, делающий Весну вялой и
бледной. В палитре этого типа много оттенков желтого и оранжевого:
весенний желтый нежный, с теплым подтоном; золотистый; медовый.
Оттенки оранжевого нежные и чистые: абрикосовый, коралловый,
лососевый.
Красный: от цвета арбузной мякоти до маково-красного с оранжевым
оттенком. Лиловый: от лавандового и светло-сиреневого до фиолетового
без розового оттенка.
Синий: небесно-голубой, мягкий и чистый аквамарин, бирюза, чистый
темно-синий, васильковый.
Зеленый: выразительный цвет майской зелени, цвет зеленых яблок.
Весне следует избегать теплых, но размытых красок Осени. Только
представители весеннего типа со смуглой кожей могут позаимствовать из
гардероба Осени некоторые насыщенные темные оттенки.
Анти-цвета: холодные размытые краски Лета на основе серого,
например, серо-синий, а также синеватые оттенки красного.
26
ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
В
практической
части
разрабатываются
задания
по
созданию
ассоциативных композиций «Времена года». То есть композиций,
вызванных впечатлениями от определенного времени года.
Ассоциация – психологическая связь представлений о различных
предметах и явлениях, выработанных жизненным опытом. Фактически
каждый предмет вызывает какую-либо ассоциацию, каждая форма
выражает определенный характер. Так и каждое время года вызывает свое
представление, выражаемое в цветовой гамме. Именно эти впечатления и
необходимо отразить в композициях.
При создании работы следует помнить об особенностях природной гамм
и нюансов цветов определенного времени года. Также не забывать об
основных цветах для каждого времени года.
1) Ассоциативная композиция «зима»: для ее создания в качестве
основного цвета должен использоваться холодно-синий цвет различной
светлотности и родственные ему цвета. Также необходимо добавить
акцент, состоящим из яркого, чистого цвета (так как, например, на фоне
белого снега все предметы приобретают «чистый» цвет).
2) Ассоциативная композиция «весна». Весна — самое «цветное», яркое
время года. Обилие цветовых оттенков в ней неисчислимо. Для нее
характерны радостные, легкие, светящиеся краски. Доминирующий цвет
— ярко-желтый. Для создания композиции необходимо вспомнить,
например, о цвете свежераспутившихся цветов и листьев; все краски
должны быть теплыми и светлыми, также можно добавить насыщенный
голубой цвет неба.
3) Ассоциативная композиция «лето». Как ни странно, но летом, по
наблюдениям некоторых художников, «свет съедает цвет». Поэтому в это
время года преобладают пастельные тона. Цвет словно проходит через
фильтр голубого небесного цвета, который является доминирующим.
Поэтому его следует добавлять в любую выбранную вами краску.
27
4) Ассоциативная композиция «осень». Осенью преобладает цвет
спелости, зрелости — красный (а также родственные ему цвета). Краски,
которые следует использовать для создания композиции — теплые,
насыщенные, тяжелые, землистые.
Для
получения
необходимых
оттенков
каждого
времени
года
воспользуйтесь шкалой пропорционального смешивания цветов
Правила смешения красок для получения типичных нюансов белого,
желтого, красного, голубого, зеленого и коричневого для каждого времени
года.
Чисто-белый, лимонно-желтый, рубиново-красный, голубой, умбра,
коричневый, черный.
Белый
1. Белый с добавлением желтого или умбры дает цвет яичной скорлупы.
2. Белый и немного черного дают молочно-белый.
3.Из белого, желтого и красного получается холщовый.
4. Чистый незамутненный снежно-белый.
Желтый
1. Желтый и немного белого дают рапсово-желтый.
28
2. Желтый и много белого дают ванильно-желтый.
3. Из желтого, коричневого и белого получается кукурузно желтый.
4. Чистый лимонно-желтый.
Красный
1. Красный и немного желтого и белил дают маков о-красный.
2. Из красного белого и черного получается малиновый.
3. Красный, желтый и черный дают томатно-красный.
4.Чистый, голубоватый рубиново-красный.
Голубой
1. Голубой с белым и красным дают васильково-синий.
2. Голубой, белый немного черного дают небесную синь.
3. Из голубого с черным получаете -петроль.
4. Чистый, ледяной голубой.
Зеленый
1. Желтый и немного голубого дают майскую зелень.
2. Голубой с желтым и белым дают смарагдово-зеленый.
3. Голубой, желтый и умбра дают оливковый тон.
4. Голубой и немного желтого дают голубовато-зеленый.
29
Коричневый
1. Желтый, красный, коричневый становятся желто-коричневым.
2. Красный, желтый,
голубой, белый и черный дают шоколадно-
коричневый.
3. Желтый, красный, черный смешиваются в ржаво-коричневый.
4. Желтый, красный, голубой, черный дают черно-коричневый.
30
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Издавна ведется спор о том, должны ли существовать твердые правила
эстетической оценки цветов или нет. Вряд ли он разрешим, даже если
краски можно подвергнуть «объективированной» оценке – например, при
помощи точно измеренной длины волны отраженного света или силы его
излучения. Все же научные анализы нечто иное, чем цветовое
впечатление. Анализы дают измеримые результаты, впечатление же у
каждого свое, субъективное. Решение этой проблемы и предлагает теория
времен года. У нее нет притязаний считаться научной, однако она
базируется на данных, полученных из опыта знаний об эстетическигармоничном сочетании цветов и его воздействии на организм в целом.
Если человек не уверен в сочетании цветов, то ему будет очень удобно
ориентироваться на времена года и их цветовое настроение.
Цветовая теория «Времен года» применяется и в повседневной жизни.
Благодаря теории можно гармонично и грамотно создать интернет
квартиры. Комнаты, спроектированные на основе этой
теории,
получаются эстетически красивыми, приятными для проживания.
Также теория применима и для создания гармоничного образа.
Определив свой тип внешности по времени года: лето, осень, зима,
весна, можно создать целостный, запоминающийся внешний вид.
Основываясь на этой теории можно подобрать одежду, макияж и
аксессуары, подчеркивающие естественную красоту.
Тот, кто усвоит этот принцип, может позволить себе некоторые
отклонения.
Теория «Времен года» является важным вкладом в развитие науки
цветоведение.
31
Понятийный словарь
Ассоциация – психологическая связь представлений о различных
предметах и явлениях, выработанных жизненным опытом.
Ассоциативная композиция – целостная работа, выполненная от
впечатлений от какого-либо объекта.
Восприятие цвета – психологическая и культурная оценка цветовых
ощущений.
Воспроизведение цвета – получение заданного цвета в определенном
материале. Важный этап в производстве материалов и изделий, проработка
дизайнерских проектов и т.д.
Гамма - это ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета,
используемых при создании художественных произведений.
Гармонизатор цвета – набор рекомендуемых сочетаний цветов,
выстроенных по определенной системе их соотношений.
Картотека цветов – набор образцов цветов, воспроизведенных в
определенных материалах.
Композиция - организующий компонент художественной формы,
придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его
элементы друг другу и всему замыслу художника.
Концепция – основная структурированная идея, смысловая
направленность целей, задач и средств проектирования.
Материал – исходный предмет труда, потребляемый для изготовления
изделия.
Образ – идеально-чувственное предметное представление смыслов и идей,
возникающих в процессе формирования замысла.
Предметно-пространственная среда – непосредственное окружение,
совокупность природных и искусственных пространств и их вещное
наполнение, находящееся в постоянном взаимодействии с человеком.
Синтез – процесс мысленного или процедурного упорядочения проектных
сведений.
Систематизация цвета – установление определенных принципов
расположения и обозначения цвета.
Теория - учение, система идей или принципов. Является совокупностью
обобщенных положений, образующих науку или ее раздел
Цвет (в физике) - качественная субъективная характеристика
электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на
основании возникающего физиологического зрительного ощущения и
зависящая от ряда физических, физиологических и психологических
факторов.
32
Цвет (в дизайне) – оцениваемое глазом свойство материальных объектов,
обусловленное их способностью избирательно отражать световые волны
определенной длины и воспринимаемое как определенное зрительное
ощущение.
Цветовая система – основанное на том или ином принципе расположение о
обозначение всех реально существующих цветов и выбор ограниченного
числа цветов, адекватно представляющих взаимоотношение цветов в
системе.
Цветоведение – область знаний, охватывающая систематизированную
совокупность данных физики, физиологии, психологии и эстетики,
относящихся к вопросам восприятия, воздействия, измерения,
систематизации цвета.
33
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.
Абишева С.И., Цветоведение., П., ПГУ, 2009
2.
Азрикан Д. А., Основные термины дизайна. Краткий справочник-
словарь., М., «ВНИИТЭ», 1989
3.
Алексеев С., О колорите, М., «Изобразительное искусство», М., 1874
4.
Буймистру Т. А., Колористика: цвет – ключ к красоте и гармонии. ,
М., «Ниола пресс», 2010
5.
Гизела Ватерман, Дизайн вашей квартиры., М., «Кристина & Co»,
1997
6.
Журнал Уютная квартира №3 (март 2009), М
7.
Иоханнес Иттен, Искусство цвета., М., «Д. Аронов», 2013
8.
Марта
Гилл,
Гармония
цвета.Естественные
цвета.,
М.,
«АСТ,Астрель», 2006
9.
http://www.diwaxx.ru/other/psychology_of_color.php
10.
http://gazeta-p.ru/catalog/detail/19_koloristika/9164_tsvetovaya_teoriya_
vremena_goda/
11.
http://www.livemaster.ru/topic/140199-tsvetovaya-teoriya-vremen-goda-
ili-tsvet-kak-tvorcheskij-instrument
12.
http://oformitelblok.ru/vremenagoda.html
13. http://psyfactor.org/lib/colorpsy7.htm
14. http://ru.wikipedia.org/wiki/%CA%EE%EC%EF%EE%E7%E8%F6%E
8%FF
15. http://ineretina.com/theory-times-year.html
16. http://ru.wikipedia.org/wiki/%D2%E5%EE%F0%E8%FF
17. http://shedevrs.ru/cvetovedenie/221-gamma.html
18.
34
ПРИЛОЖЕНИЕ
35
36
37
38
39
40