Спектакль «Инфляция чувств» по пьесе Н.Рудковского «Всё, как

Спектакль «Инфляция чувств» по пьесе Н.Рудковского «Всё, как вы хотели».
Режиссёр Александр Марченко
Спектакль минского Театра белорусской драматургии фактически стал новым бенефисом
народной (а на самом деле, вполне себе культовой) артистки республики Татьяны Мархель. Нужно
отметить, что в тексте Рудковского «Всё, как вы хотели» ещё отметила свое возвращение на сцену
другая знаковая артистка для белорусского театра. Впервые его презентовали в рамках проекта
"Театр-онлайн" на международном фестивале "Панорама", и там, на сцене вдруг, как "из тьмы
былого" появилась заслуженная артистка Зинаида Зубкова. Московский зритель должен помнить
ее по спектаклю "Свадьба" - копродукции Театра имени Я.Купалы и "Саундрамы" Владимира
Панкова. В "Свадьбе" Зубкова сыграла одну из самых важных ролей последних лет в белорусском
театре, но вернулась на сцену и на широкую публику именно в отрывке режиссера Игоря Петрова
по тому тексту Н.Рудковского, который позже стал пьесой "Всё, как вы хотели".
В этом смысле, у автора получилась, конечно же, репертуарная пьеса, потому что в ней не просто
"возрастная роль", а роль интересная, неординарная. Старушка, как ее играет Татьяна Мархель,
переживает закат своей жизни с непосредственностью ребенка. Персонажи много младше ее
кажутся на фоне такой непосредственности глубокими стариками. Старость становится игрой, в
которой у пожилого человека всегда больше козырей.
Тут стоит сказать отдельно, что много ли актрис-красоток с возрастом нашли себя в творчестве? И
как соотнести способность любви, дар любви, который в тебе есть с жизненными силами, которые
безвозвратно уходят. Татьяна Мархель всегда была актрисой не просто талантливой, в ней была
красота и изюминка, все то, что превращает женщину в праздник. В ней есть та самая женская
сила слабости, которая делает ее невыгодной для партнеров - они рядом с ней блекнут. Народные
песни в ее исполнении использовали рок-группы, режиссеры-документалисты, она стала визитной
карточкой белорусской культуры на многих международных фестивалях. Странно, что театру
долгое время не удавалось найти для нее адекватную пьесу. И вот...
На переднем плане стоит могильный камень. Именно к нему выходит в начале спектакля героиня
Т.Мархель. И разговор с покойным, который должен нас настроить на серьезный лад, вдруг
заканчивается кокетливой гримасой, которая вызывает изумленный смех в зале. В самом
монологе столько любви (рассказывается в нем о настоящем бэби-буме, который переживает вся
живность в усадьбе бабушки), что фривольные нотки воспринимаются как должное.
Эксцентричная сцена общения продюсера -мальчика-панка (Кирилл Новицкий) и старушки
("бартер" музыки на самогон) становится сквозным образом всего спектакля: брутальное городское
оказывается вдруг бестолковым и в общем-то ненужным, а простое, но изящное деревенское
наполняется смыслами и знаками.
Именно игра Татьяны Мархель переводит тему женственности, женскости в центральные в этом
спектакле. Женщина присутствует красной нитью во всей истории отношений Оли и Толи, которую
дают со всех "ракурсов": с подробными отступлениями, как в давнее прошлое (актеры забираются
на импровизированную детскую площадку и жалуются друг на друга маме), так и на недавнюю
ссору в клубе. Но именно женский голос Мархель звучит от лица мамы обоим героям, и именно к
матери, к бабушке герои убегают и находят свое успокоение.
Оля, героиня Ольги Скворцовой, одной из наиболее одаренных актрис нового поколения, все-таки
оказывается в чаду клубной и городской жизни в одиночестве, где ее чуть ли не принуждают быть
той, кем она не хочет быть. Именно страх и сопротивление этому рождают новые конфликты даже
там, где их и не было. И только уехав далеко-далеко (отсюда мотив поезда, который доминирует в
оформлении), у нее появляется возможность посмотреть на себя в отрыве от назойливых
социальных связей. Не как на невесту, делового партнера, объекта сексуальных домогательств, а
прежде всего как на объект любви.
Ее суженный Толя (Дмитрий Медведев) в городе оказывается на периферии этого сюжета, трудно
помочь тому, к чему ты не имеешь отношения... Но именно за городом, в усадьбе его мужское
наконец становится востребованным и все становится на свои места. Механизмы отношений
мужчины и женщины заработали, появилась любовь, появились чувства - самые-самые
конвертируемые валюты.
Тема торговли и рыночных отношений дают спектаклю название, но даны они именно в том
бытовом, деревенском понимании, в котором "инфляция" связана с "подорожанием", а не
обесцениванием. Внешняя деловая жизнь Оли не кажется чем-то важным и соответствующим ее
внутренней жизни, мы так и не понимаем, чем именно она занимается, и в этом оказываемся на
позиции бабушки, которая искренне считает нормальным рост цены на то, что становится более
важным и нужным.
Спектакль заканчивается тем, что героиня Т.Мархель, благословив своих молодых покупателей,
уходит.
Нам надо учиться любить и чувствовать. Нам уже учится этому негде...