Фалько в 90-е 1990-е годы стали нелёгким испытанием для

Фалько в 90-е
1990-е годы стали нелёгким испытанием для многих звёзд 80-х. Резко изменившаяся мода,
появление молодых конкурентов, новые законы шоу-бизнеса – всё это требовало активности и
желания меняться. Подстроиться под наступившую эпоху смогли единицы. Фалько всегда
держался в стороне от мэйнстрима, и, можно сказать, не следил за модой. Его нельзя называть
типичным исполнителем 80-х. За десять лет, его звучание практически не претерпело изменений –
значительную часть в нём занимали живые инструменты, а основной упор всегда делался на
текст. И, тем не менее, когда он, наконец, представил студии EMI свои новые работы «Push» и
«Dame Europa», ответ его очень удивил: «да, очень хорошо, но что вы думаете насчёт техно?».
Техно – электронная танцевальная музыка. Проникнув в клубы в конце 80-х, этот стиль вскоре
занял прочные позиции лидера, которые не уступал почти десять лет. Любой поп-музыкант 90-х,
если он действительно хотел быть популярным, должен был делать техно музыку. Техно не
избежали ни Дитера Болен, ни Фрэнк Фариан (он создал прекрасный техно-проект La Bouche), ни
Bad Boys Blue, ни Ken Laszlo, ни Fancy, ни Boney M., ни многие, многие другие современники
Фалько. Сам же Фалько был прямой противоположностью этому стилю – он презирал
электронный звук, предпочитая живые инструменты, а согласно его философии - если все делали
техно, он должен был держаться от него подальше.
Ожидания студии EMI сменились разочарованием. В начале сотрудничества Фалько был
выплачен огромный аванс, и до сих пор на него не давили, ожидая, что рано или поздно он
покажет какой-то результат. Теперь же, когда результат не оправдал ожиданий, «длинный
поводок», на котором держали артиста, вмиг стал очень коротким. У Ганса больше не было
собственного менеджера, и весь удар пришлось принимать самому. По его словам, он никогда в
жизни не отказывался под большим давлением.
Положение его было плачевно – с выхода последнего альбома «Ночной полёт» прошло уже три
года, однако нового прорыва не предвиделось. Имя Фалько не сходило с заголовков жёлтой
прессы, но только в связи с его отцовством, новыми подружками и скандальным поведением, а
вот новых песен от него уже давно никто не слышал…
Ночь поэзии
22 апреля 1995-го года Фалько принял участие в «Ночи поэзии» в венском Софийском зале
(«Sofiensaal») вместе с Константином Векером, Фольвгангом Баером и Ч.Ц.Артманном. Собранные
деньги пошли на нужды школы. Несколько недель спустя в рамках акции «Фалько говорит» поэт
читал тексты Герхарда Рюма, Чарльза Буковски, Вальтера Зернера и Эрнста Яндля в венском
Новом городе. Кульминацией акции стала дискуссия «Пишет ли Фалько тексты? Если да, то как?»
(«Schreibt Falco Texte? Wenn ja, wie?»).
Из собравшихся послушать Фалько, мало кто знал, как тяжело рождались эти строки! Если тексты
к первому альбому Фалько написал сам, то уже при работе над вторым альбомом «Junge Roemer»
у него возник первый творческий кризис. В дальнейшем, роль Фалько в собственном творчестве
попеременно то возрастала, то убывала, но ни один текс т не был написан им полностью – от
начала и до конца. В 90-х работа осложнялась ещё и тем, что Герд Плетц, которые долгие годы
помогал Фалько, начал требовать за свою помощь достойного вознаграждения - он действительно
очень помогал Фалько, однако его имя появлялось далеко не везде, и он хотел компенсации.
В то время как студия EMI забраковывала песню за песней, Фалько всё с большим жаром выступал
в Школе поэзии. Он не раскрывал свои секреты, ему нравилось наблюдать, как публика пытается
их отгадать. «Я стильный, так как у меня нет какого-то определенного стиля» - неизменно
повторял он.
И, тем не менее, к работе со стилем пришлось вернуться – к техно.
Mutter, der Mann mit dem Koks ist da
Этот сингл увидел свет на студии BMG (бывшей Hansa), главном поставщике танцевальных хитов
80-х и 90-х. Поскольку студия EMI как бы «сдала в аренду» своего артиста, сингл не должен был
носить имя Фалько. В 80-е и 90-е годы было довольно распространённым явлением, когда какойто известный музыкант записывал сингл не под своим именем, а под каким-то вымышленным
псевдонимом. Это позволяло заработать на выпуске пластинки, не рискуя тирражами артиста. Так,
например, родился проект Boney M. – Фрэнк Фариан не рискнул выпустить песню в стиле диско
под своим настоящим именем.
Псевдоним Фалько был довольно странным: «T>>MA», а песня – воплощением коммерческой
попсы того времени – то, от чего Фалько всегда бежал, как от огня. Тем не менее, когда артист
появился в видеоклипе, скрывать его имя было уже бессмысленно, и сингл вышел под именем
«T»MA a.k.a. Falco».
Позднее Фалько оправдывался: «техно определенно не моя музыка, но мне постоянно хочется
проверять, как далеко я смогу зайти, получится ли у меня. Все просто: это композиция — не что
иное, как нонконформистская провокация». На самом деле, и студия, и само время требовало от
Фалько коммерческой музыки, и потому избежать техно-попсы ему не удалось.
Песня посвящалась излюбленной теме Фалько – наркотикам. О них он пел и в «Ganz Wien», и в
«Der Komissar» и сам довольно активно употреблял. Взяв за основу песенку начала XX годов про
угольщика, Фалько играет словом «кокс», второе значение которого «кокаин». В видеоклипе
активно применяется фильтр «негатив», который делает уголь то белым, то чёрным.
«Мама, мама угольщик пришёл! Да, малютка, знаю, но ведь у нас же нет денег! Кто же позвал
угольщика?». В начале XX века воздух в Берлине был чёрным от копоти, ведь центрального
отопления в квартирах ещё не было, а печки топили углём. Но уголь был не дешёвым
удовольствием, и потому в бедных квартирах вечным спутником был холод. В видеоклипе мы
видим типичную бедную семью, которая не может позволить себе уголь, и потому детишки
дрожат и ёжатся от холода. Но вот приходит угольщик – здоровенный жлоб, перепачканный
сажей, который заключает с их мамой сделку – уголь в обмен на интим.
Из-за того, что Фалько почти всегда выступает в чёрном смокинге, жёлтая пресса прозвала его
«угольщиком», и эта песня была лишним поводом постебаться над журналистами.
Хотя у Фалько больше не было собственного менеджера, студия EMI сама позаботилась о том,
чтобы раскруткой песни занимался опытный профессионал, поручив музыканта берлинскому
музыкальному издателю, менеджеру и продюсеру Джорджу Глуэку. В отличие от Хорста Борка,
тот не был другом Фалько, и потому, возможно, действовал более жёстко и прагматично. Успех не
заставил себя ждать – 3-е место в Австрии и Дании, 11-е в Германии и 30-е в Швейцарии. Клип,
снятый в лучших традициях середины 90-х (мелькание, вырвиглазные цвета и много всяческому
абсурда, вроде стрельбы по фарфоровым гномикам из ружья) попадает в ротацию немецкого
музыкального канала «Viva» - европейского аналога MTV.
Творческий кризис
Тот факт, что его песни не приняли, вызывает у Фалько очередную депрессию. Алкоголь,
наркотики и полная апатия стали его постоянными спутниками. Дни и ночи напролёт он проводил
дома, полностью потеряв интерес к происходящему.
Хорст Борк:
Когда мы с Билли в конце года навестили Ханса в его квартире, я потерял дар речи от
ужаса. Я знал Ханса более десяти лет, повидал его плачущим на полу, но столь
безгранично печальным, подавленным и изможденным я его еще не видел. Мне это
напомнило визит к безнадежно больному другу, которому осталось жить несколько
дней. В таком случае, прощаясь, не пожелаешь выздоровления и не скажешь «Все
будет хорошо». Я ощутил именно это: безнадежность, никакой надежды на улучшение.
За годы я привык к похожему состоянию у Ханса, казалось, был готов ко всему, но
теперь я смог только сидеть рядом с ним, покачивать головой и беспомощно смотреть.
Все, кто был готов услышать об этом, давали одинаковый совет: срочно тащить его в
клинику, в крайнем случае — против его воли. К сожалению, это было нереально. Я
предполагаю, что такие попытки уже предпринимались, и Ханс отбивался руками и
ногами.
Фалько-блондин
Ханс приезжал на открытие крупного торгового комплекса Excalibur-city ("Эскалибур-сити") на границе
Чехии и Австрии. Многие были удивлены сменой имиджа певца: он покрасился в блондина.
Фалько в России
В 1996 году музыкант приезжал в Россию, но был абсолютно разочарован организацией
выступлений и приемом (в зале, где он должен был выступать, оборудование не соответствовало
требованиям настолько, что музыканту пришлось петь под фонограмму; встречали в аэропорту
его с немецкими флагами; журналист Михаил Козырев во время интервью на радио "Максимум"
повел себя некорректно по отношению к певцу). Каролина Перрон также была в этой поездке с
музыкантом.
Переезд или бегство
В 1996-м году, спасаясь от нависших над ним ожиданий и дурной славы, он переезжает из Вены в
Доминиканскую республику – к тёплому морю. Своим друзьям он говорит: «Мне становится
страшно, когда наступает зима и становится всё холоднее». Но все понимают – это бегство.
Ганс поселился на вилле площадью 200 м2 с бассейном на курорте Хасиенда в Пуэрто Плата на
севере острова. Он также снимал маленькую квартирку в Кабаретэ.
В последние месяцы в Вене, Фалько становился всё более агрессивен. «С австрийскими СМИ у
меня война», «Я нонконформист в обществе приспособленцев», и, наконец, «Я больше ничего не
умею, кроме как выпускать пластинки, хорошие или плохие».
Вещи из Вены прибыли в огромном контейнере. Он взял с собой маму и джип Mitsubishi Pajero.
И снова, как когда-то на Шоттенфельгассе, Ханс постарался организовать в своей ссылке
на вилле маленькую демостудию. Однако результаты работы там опять не были
впечатляющими. Ему удавалось мало, прорыва не получалось. Поэтому Джордж Глуэк
пытался найти сторонних композиторов и авторов текстом, которые бы поставили
материал на ноги: песни, записанные Хансом с его венским коллективом, всем казались
слишком «легкими».
следующая пластинка должна называться «Эгоисты». В последующие месяцы Ханс записал
композиции Krise, Egoist и Out of the Dark. Он был не особенно счастлив по их поводу. «На мой
взгляд, там маловато Фалько», - пояснил он мне по телефону. Последняя пластинка Фалько вышла
более пяти лет назад, я прекрасно понимаю, почему звукозаписывающая компания начала
закручивать гайки и перестала демонстрировать понимание по отношению к артисту. Ханс же сам
не желал это осознать, он продолжал усердно писать книгу «Как разрушить свою карьеру».
Naked
Летом 1996-го в свет выходит очередная работа – Naked. В 1996-м году Фалько выпускает синг
"Naked" ("Голый") продюсируемый Торстеном Боргером. Это был последний выпуск сингла в его
жизни. Сингл имел успех в Австрии, но провалился в Германии, где было продано всего 50000
копий. На песню снимается клип, в котором танцуют полуголые девушки, и Фалько предстаёт
совсем уже другим. От систематического употребления алкоголя и наркотиков его глаза
провалились, заострились черты лица. Смотреть на него просто страшно.
Знакомство с Каролиной Перрон
вв
Эгоисты
Летом 1997-го года Клаудиа Вольфромм, жена продюсера Торстена Боргера стала менеджером
Фалько. Она верила в его успех, ценила его талант и мечтала раскрутить новый стиль Фалько,
который станет чем-то особенным в третьем тысячелетии. Фалько к тому времени давно уже
махнул рукой на своё творчество, однако не стал с ней спорить.
Катастрофа
6 февраля 1998-го года Ганс Хользель погиб в автокатастрофе в Доминиканской Республике в 16
часов 40 минут по местному времени...
Жизнь после смерти
В 1998 году Роб и Ферди Болланды выпустили альбом, посвящающийся Фалько "The Bolland
Project feat. Alida" танцевальные хиты содержали семплы из песен Фалько, также в него были
включены треки "We Say Goodbye" и "So Lonely".
Американский кинорежиссёр Адам Сэндлер в своём фильме 1998-го года "The Wedding Star"
("Свадебная звезда"), в котором снимались такие звезды, как Дрю Беримор, уделил большое
внимание музыке 80-х, фактически вся музыка в этом фильме - песни 80-х, среди в фильм был
включена песня Фалько "Der Kommissar".
В 2000-м году в Германии был выпущен мюзикл "Фалько встречает Амадея". В том же 2000-м
комик-панк группа The Bloodhound Gang посвятила Фалько свою песню "Mope" ("Хандра"). Певец
читает рэп в шутливой манере Фалько: "a in' thug" и "money makin' playa". В начале песни
используются семплы из "Amedeus". Нельзя не сказать, что манера говорить Фалько повлияла и
на множество других "звезд" в стиле рэп и хип-хоп.
В феврале 2001 знаменитая панк-звезда 80-х Нина Хаген посвятила песню "Poetenclub" Фалько.
В 2004-м году мексиканская группа Molotov посвятила Фалько песню "Amateur" ("Любитель").
Альбом был назван "Con Todo Respeto" ("С большим уважением"). Австрйская метал-группа
Stahlhammer перепело несколько песен Фалько, включая "Der Mann mit dem Koks" и "Jeanny".
Немецкая хип-хоп группа "Fettes Brot" использовала тему из песни "Jeanny" в своей песне 2005-го
года "An Tagen wie Diesen". Немецкий рэпер Fler использует партию хора из песни "Rock Me
Amadeus" в своей песне 2005-го "Neue Deutsche Welle 2005" ("Новая немецкая волна" 2005).
В 2007-м году в Зале славы рок-н-ролла будет водружён памятник Фалько.
Джинни возвращается