Атякшова А. А. УралГАХА, г. Екатеринбург, Россия

Атякшова А. А.
beszex@gmail.com
УралГАХА, г. Екатеринбург, Россия
кафедра истории искусств и реставрации
ТВОРЧЕСТВО АРХИТЕКТОРА Г.П. ВАЛЁНКОВА
Абстракт. За время своей работы на Урале Г.П. Валёнков выполняет проекты
архитектурных объектов, различных по стилю и масштабу. Сначала он работает над
проектами жилых и общественных зданий, позже начинает разрабатывать целые
градостроительные комплексы. На смену архитектурных стилей начала XX века
Георгий Павлович реагировал достаточно гибко, универсальной базой для
проектирования в контрастных направлениях было его классическое образование.
На протяжении всей творческой деятельности архитектора можно проследить, как
меняется его почерк, трансформируются приемы в зависимости от масштаба и
значения объекта.
Ключевые слова: конструктивизм, сталинский неоклассицизм, Г.П. Валёнков,
Свердловск, проблема образования, советская архитектура
В начале XX века в России происходят значительные исторические события,
вслед за ними меняется и архитектура. Одно направление сменялось другим за
относительно короткий срок, и такие перемены было продиктованы не только
естественными поисками формы, но и идеологическими предпосылками. Эти
переломные моменты достаточно хорошо изучены исследователями на уровне
смены общих художественных принципов, диктатуры официальной идеологии. Нам
представляется интересным изучение этого вопроса на примере творчества одного
из архиткторов начала XX века, так как именно на основе творчества конкретных
людей формировались стили тех эпох. Ведь из-за постоянной смены идеологии и
стиля многим архитекторам на протяжении жизни пришлось работать в нескольких
контрастных стилях, и это определенным образом отразилось на их проектах.
В связи с этим становится актуальным малоизученные вопросы: насколько
сложно было работать архитекторам переломных периодов и какие факторы
оказывали влияние на их умение гибко реагировать на смену стилей. Рассмотрим эту
проблему на примере творчестве Г.П. Валёнкова.
Георгий Павлович получил блестящее классическое образование: окончил
Институт гражданских инженеров, учился на живописном отделении Высшего
художественного училища при Императорской Академии художеств. Георгий
Павлович также занимался живописью, скульптурой, писал стихи.
Активная архитектурная деятельность Г.П. Валёнкова в Свердловске
начинается с 1926 г., это важный и плодотворный период в его творчестве, он
назначается заведующим отделом проектного отделения Уралпромстройпроекта,
позже руководителем Уралпромпроектбюро. Период с 1926 по 1929 годы можно
назвать этапом становления Валёнкова как архитектора-конструктивиста,
постепенно он отходит от цитирования классической композиции, работает в
стилистике конструктивизма.
Деловой клуб (ул. К. Либкнехта, 38а) – одна из первых работ Г.П. Валёнкова в
Свердловске. В 1926-1927 годах он сотрудничает с другими архитекторами. При
изучении вклада архитектора Г.П. Валёнкова в строительство Делового клуба
следует обратить большее внимание на барельефы, скульптуры и лепнину. В
наружной и внутренней отделке сооружения просматривается своеобразный почерк
Георгия Павловича, они выполнены в стиле неоклассики на высоком
профессиональном уровне [5]. Внимание к деталям и пластике, тонкая их
проработка, характерные для творчества Г.П. Валёнкова, придают зданию особый,
возвышенный образ, отражающий функциональное назначение. Работая в бригаде,
Георгий Павлович вносит в облик здания особенности своего творческого почерка,
при этом он не выбивается из общей композиции фасада.
В 1926-1929 годах Г.П. Валёнков выполняет проект пристроя к бывшему
Русско-Азиатскому банку (ул. Вайнера, 24). Здание Государственного банка
является переходным проектом от классицизма к стилевым формам авангардной
архитектуры. Перед Г.П. Валёнковым стоит задача вписать новое здание в
современном стиле в сложившуюся историческую среду, поэтому объемнопространственная композиция здания имеет компромиссный характер: фасадная
композиция тяготеет к ордерной системе, при этом здание имеет элементы,
характерные для конструктивизма.
В соответствии с новым генеральным планом Большого Свердловска на месте
Торговой площади должен был разместиться деловой центр города, здание Госстраха
по адресу пер. Банковский, 9 было частью этого комплекса.В проекте здания
Госстраха у Г.П. Валёнкова уже нет необходимости вписывать здание в плотную
усадебную застройку, как здание Государственного банка: новая градостроительная
схема Торговой площади предусматривала многоаспектное восприятие,
акцентированное и доминирующее положение объекта. Тем не менее для сохранения
целостности площади по пер. Банковскому архитектор создает композицию, схожую
по членениям с уже существующим зданием напротив – гостиницей «Ярмарком».
В связи с этим композиция строится на горизонталях, в уровне первого этажа четко
читается стилобатная часть, горизонтальные членения третьего этажа можно
трактовать как антаблемент, акцент углового объема – как аттик. Архитектор
использует максимальное количество декоративных элементов, которые допускает
конструктивизм: надписи, ритмичные парапетные ограждения, ажурный рисунок
переплетов. Влияние классической системы просматривается и в способе
формирования динамики объемно-пространственной композиции: она достигается
не за счет контраста горизонтальных и вертикальных объемов, а за счет пластики
фасадных элементов. Несмотря на использование классических приемов построения
композиции, проект здания Госстраха – это пример свердловского конструктивизма.
Ритм на фасадах усложнен ризалитами, незначительно выступающими из плоскости
фасада, они прорезаны треугольными эркерами, консольно нависающими в уровне
второго этажа. В отличие от граненых эркеров здания Государственного банка, в
здании Госстраха они принимают более лаконичный и законченный вид, вытянутые
пропорции.
В проекте жилого дома работников УНИХИМа по ул. 8 Марта, 7,
Г.П. Валёнков снова работает в заданной градостроительной ситуации, включающей
как историческую, так и современную застройку. Дом выполнен в стиле
конструктивизма, и это не только видно в генеральном плане, но и в объемно-
планировочном решении используются современные на то время приемы. Так,
главный вход находится в угловом объеме, вход акцентирован нишей, фасады
лаконичны, строятся на горизонтальных членениях. До сих пор Г.П. Валёнков
формирует композицию за счет проработки фасада плоскостными элементами,
архитектор еще не работает с контрастными по объему формами. Вновь Георгий
Павлович в качестве акцентов используется пилоны с треугольными эркерами, в
проекте дома УНИХИМа они выполняют функцию балконов.
Г.П. Валёнков удачно справляется с поставленными перед ним задачами и в
дальнейшем проектирует более крупные комплексные объекты. С 1932 года
Г.П. Валёнков работает в Уралгипрогоре. В это время его творчество как
архитектора-конструктивиста и градостроителя достигает кульминации.
Значимым объектом этого периода был комплекс домов Домгоспромурала.
Авторство принадлежит Е.Н. Короткову и Г.П. Валёнкову, строительство же этого
большого проекта шло в несколько этапов и завершилось с некоторыми
изменениями уже после смерти архитекторов. Вклад Г.П. Валёнкова в разработку
проекта домов Домгоспромурала велик. Он упоминается не только как архитектор,
но и как инженер-строитель. Архитекторы стремятся к решению социальнополитических задач, активно используют новые методы планировки территории,
квартир и фасадной композиции. Комплекс домов Госпромурала уникален тем, что
на территории целого квартала реализована идея комплексного решения жилых и
общественных функций. Г.П. Валёнков работает уже не только как архитекторинженер, но и как градостроитель, он сам проектирует и задает окружение для
архитектуры. Дома по улице Ленина, 52, 54 – это первый градостроительный проект
архитектора, после которого Г.П. Валёнков берется и за другие масштабные
проекты.
Комплекс Дома обороны – это второй крупный проект Г.П. Валёнкова в
Свердловске. Эту работу можно считать кульминационной в его творчестве.
Композиция этого масштабного и знакового комплекса строится, главным образом,
на соотношении и контрасте крупных объемов, фасады решаются обобщённо и
лаконично, появляются новые для архитектора приемы. В отличие от ранних
проектов, комплекс Дома обороны включает в себя более масштабные здания,
соответственно, видоизменяются и архитектурные приемы: пилоны выступают на
значительное расстояние, смотрятся уже не как фасадный декор, а как
самостоятельный объем, то же касается и горизонтальных членений: они не
подчеркивают каждый ярус, а выделяют только наиболее значимые части –
цокольные и парапетные.
С 1932 года начинается критика конструктивизма и возвращение к
классическим формам. Г.П. Валёнков довольно свободно начинает использовать в
своих проектах ордерные формы. Так, существуют эскизы фасадов домов по ул.
Ленина, 52, в их декоре применены классические элементы. Однако наиболее яркие
работы Георгия Павловича в новом стиле – это проекты реконструкции
железнодорожного вокзала и Свято-Троицкой церкви. Несмотря на классические
формы, в этим проектах остается виден почерк архитектора, приемы,
использованные в конструктивистских постройках, обретают новые формы в
классической композиции.
После работы в Уралгипрогоре Г.П. Валёнков назначается в Пассажирскую
службу Управления железной дороги на должность главного архитектора
строительства Свердловского вокзала. Ему предстояло реконструировать вокзал, так
как построенный в 1912 году по проекту Бабыкина вокзал не справлялся с
возросшим пассажиропотоком, также отмечалось аварийное состояние деревянных
перекрытий и крыши. Этот проект Г.П. Валёнков разрабатывает с соавторстве с
В.И. Смирновым. Новый проект вокзала предусматривал значительное увеличение
полезных площадей, надстройку второго этажа, было изменено архитектурное
решение фасадов, пешеходный тоннель был продлен до пятой промежуточной
платформы. Новый проект сохранял схему фасадной композиции старого вокзала.
Так, осталось неизменным симметричное построение фасада с доминирующим
центральным объемом; как и у старого вокзала, боковые объемы акцентированы
аттиком и раскреповкой. Фасадная композиция строится по классической системе:
первый и второй этажи по высоте представляют собой единый ордер, все ярусы
читаются четко, каждый уровень акцентирован архитектурными элементами,
выступающими на значительное расстояние из плоскости фасада. Вокзал выглядит
монументально и тяжеловесно, колонны, объединяющие первый и второй этажи,
поддерживают массивный антаблемент, задано сильное вертикальное движение, на
всем протяжении главного фасада организован портик. Центральный вход
фланкируют парные колонны, они поддерживают массивный аттик. Такой
«утяжеленный» аттик характерен для позднего классицизма. Похожие пропорции
аттика мы видим и в позднем эскизе домов Госпромтяжурала Г.П. Валёнкова,
торцевые фасады завершаются нависающим объемом аттика, он поддерживается
парными колоннами. В нереализованном проекте спортивного корпуса Дома
обороны главное здание тоже венчается аналогичным аттиковым объемом, хотя и
было выполнено в стилистике конструктивизма. Старый декор в стилистике модерн
и руст были удалены, можно сказать, что фасад обрел более массивные и
обобщённые формы, объединение одним ордером придало протяженному зданию
вокзала цельность.
В начале своей творческой карьеры Г.П. Валёнков работает с объектами,
расположенными в «стеснённой» исторической среде, поэтому им часто
используются ордерные элементы, композиция строится главным образом на
горизонталях, динамика достигается за счет ритма фасадных членений, можно
сказать, что архитектор работает в стилистике конструктивизма, находясь под
сильным влиянием Петербургской школы. В этот период формируются некоторые
архитектурные приемы: акцентирование центральной части массивным аттиковым
объемом, декорирование фасада незначительно выступающим ризолитом с
треугольным эркером, при этом фасадный элемент не всегда отражается в
планировочной структуре. Важно отметить, что во всех проектах общественных
зданий 1920-1930-х годов Г.П. Валёнков использует в качестве декоративного
элемента надписи. Конструктивистские здания получают максимальную проработку
и деталировку.
От проектирования небольших зданий в 1930-х годах Г.П. Валёнков переходит
к работе над жилыми и общественными комплексами. Как градостроитель, Георгий
Павлович работает в соответствии с современными ему архитектурными теориями,
предполагавшими возможность изменения общества через быт. В этот период
приемы формирования объемно-пространственной композиции изменяются, так как
архитектор работает уже в более крупном масштабе. Горизонтальные и
вертикальные членения переходят в более выступающие объемы, контрастирующие
с основным блоком здания, за счет этого достигается динамика композиции, частые
фасадные членения применяются только в нижних этажах. В соответствии с
установками конструктивизма комплексы рассчитаны на восприятие с разных точек:
нет главного фасада, есть наиболее выразительные ракурсы. Период творчества
Г.П. Валёнкова 1930-х годов характеризуется работой с более масштабными
объектами, это сказывается и на развитии его архитектурных приемов, они
становятся обобщающими, фасадная композиция формируется не за счет пластики, а
благодаря соотношению объемов.
К реализованным проектам Г.П. Валёнкова периода освоения классического
наследия относятся два проекта реконструкции. Несмотря на большой опыт в стиле
конструктивизма, архитектор возвращается в классическим формам и умело
работает в ордерной системе. Черты, характерные архитектуре Г.П. Валёнкова,
продолжают развиваться и в классических формах: массивный аттик,
акцентирование входа за счет увеличения здания в высоту, наращивание аттикового
объема, прерывание монотонности фасада незначительно выступающими
ризалитами. В декоре также видно влияние предыдущих периодов, как, например,
маски на фасаде киноклуба «Рот-Фронт» и Делового клуба.
Г.П. Валёнков – один из наиболее выдающихся архитекторов Свердловска
1920-1930-х годов. На протяжении всей его жизни виден творческий и карьерный
рост, его привлекают как опытного специалиста к проектированию важных
градостроительных комплексов, экспериментальных и знаковых объектов.
Архитектор работал в разных стилях и умело использовал типичные приемы
каждого из направлений. Тем не менее, при анализе его творчества прослеживаются
особенности построения им композиции и работы с формой. Проекты отличаются
вниманием к деталям даже в конструктивистских постройках, архитектор часто
создает тяжеловесные и монументальные композиции, но они всегда гармоничны,
уравновешенны. Самобытность творчества Г.П. Валёнкова прослеживается даже в
работах, выполненных в различных масштабах и стилях.
Смена стилей отразились на творчестве архитектора особым образом, каждый
предыдущий период влиял на последующий, и постепенно, не сразу, Г.П. Валёнков
овладевал новым стилем. Так, конструктивистские формы часто имеют ордерные
элементы или скрытые классические членения, а проект периода освоения
классического наследия имеет масштаб, характерный для конструктивистских
построек, фасад монотонен и монументален.
Заключение
Можно сделать вывод, что на переломные моменты в развитии архитектуры
Г.П. Валёнков реагировал достаточно гибко: он осваивал новый стиль или
возвращался к старому. Большое влияние на умение работать в разных стилях
оказало полученное им классическое образование, так, на основе ордерной системы
им выполняются не только ранние, но и зрелые конструктивистские проекты.
Обучение в Институте гражданских инженеров явилось универсальной базой, на
основе которой архитектор успешно мог работать в разных стилях. Проведенный
анализ подтверждает гипотезу о том, что именно выпускники Петербургского
института были наиболее опытными и многопрофильными специалистами. Однако
быть успешным архитектором Г.П. Валёнкову помогло не только образование, но и
талант – архитектор имел множество увлечений, интересовался разными видами
искусств. Нельзя исключать, что и эта тяга к постоянному развитию помогла ему
менее болезненно перестраиваться из одного архитектурного стиля в другой.
Список литературы
1. Бандровской Л.П. Архитекторы Екатеринбурга и Свердловской Области.
Справочник. // Екатеринбург. - 2003. – С. 49-50.
2. Гаврилова С.И. Комплексная застройка Каменска-Уральского 1930-х годов.
Реализованные и нереализованные проекты // Архитектон: известия вузов. – 2011. –
№ 36.
3. Гаврилова С.И. Типологические особенности и стилистические тенденции
архитектуры Каменска-Уральского 1950-1960-х годов на примере вновь выявленных
объектов культурного наследия // Архитектон: известия вузов. – 2013. – № 44.
4. Десятов В.Г. Слобода моя Мельковская // Екатеринбург: Сити-пресс. – 2010. – С.
39-64.
5. Елагин Г.Н. Жизнь посвящаю городу. // Екатеринбург: Татлин. Серия: Автограф
архитектора. – 2011. – С.101-107.
6. Звагельская В., Стариков А. Свод памятников истории и культуры Свердловской
области. Том 1. // Екатеринбург: Сократ. – 2007.
7. Смирнов Л.Н. Конструктивизм в памятниках архитектуры Свердловской области
// Независимый ин-т истории матер. Культуры. – 2008.- СС. 5-9, 72-120.
8. Токменинова Л.И. Наследие архитектурного авангарда на Урале // Архитектон:
известия вузов. – 2012. – № 40.
9. Чижева С. Уральская магистраль // Екатеринбург: Диалог-Медиа. – 2005.
10. Жилой комплекс по ул. Ленина, 52 в г. Екатеринбурге. Историческая записка //
НПЦ, ИЗ-LXXXXXII.
11. ГАСО. Ф р-2682, оп. 2, д. 68, л. 334-335.
Atyakshova A.A.
USAAA, Ekaterinburg, Russia
The WORK of ARCHITECT G. P. VALENKOV
Abstract. During his work in the Urals G. P. Boots performs projects of architectural
objects, various in style and scale. First, he works on projects of residential and public
buildings, and later begins to develop a whole urban complexes. The changing
architectural styles of the early XX century Georgy react in a sufficiently flexible universal
base for design in contrasting directions was his classical education. Throughout the
creative activity of the architect can trace the changes in his handwriting, transform
techniques, depending on the scale and value of the object.
Keywords: constructivism, Stalinist Neoclassicism, G. P. Boots, Sverdlovsk, the
problem of education, Soviet architecture