Шуберт Вок. циклы

Франц Шуберт. Вокальный цикл "Прекрасная мельничиха»
История создания
1820-е годы — пора расцвета творчества Шуберта. Уже написаны сотни песен, которые завоевывают
признание у любителей музыки, на домашних концертах. В последние 5 лет композитор создает новый
романтический жанр — вокальный цикл на тексты Мюллера.
Вильгельм Мюллер (1794—1827) — современный Шуберту немецкий поэт-романтик, проживший
короткую жизнь. Сын ремесленника, учился в Берлинском университете. Был участником кружка
молодежи, поэтов и ученых. Они обсуждали новинки поэзии и устраивали литературные игры. Одна из
них «Роза, мельничиха», где руки прекрасной мельничихи добивались подмастерье мельника, охотник,
садовник, рыбак. Каждый из членов кружка писал стихи от лица своего героя. Мюллер играл роль
мельника. В 1818 году Шуберт познакомился со стихами «Прекрасная мельничиха» Мюллера случайно.
Цикл состоит из 20 стихотворений. Первое публичное исполнение цикла состоялось в Вене лишь 32 года
спустя после создания, песни из него сразу вошли в репертуар вокалистов.
«Прекрасная мельничиха» — первый романтический вокальный цикл. Это своеобразный роман в
новеллах: каждая песня самостоятельна, но включена в общую линию развития сюжета, имеющего
экспозицию, завязку, кульминацию и развязку. Песни отличаются непритязательными, сразу
запоминающимися мелодиями в народном духе, в простой, чаще всего куплетной форме. Фортепианное
сопровождение нередко рисует картины романтически одушевленной природы: наряду с главным героем
важнейшее место занимает образ его друга и утешителя-ручья.
№1, «В путь»— одна из самых известных песен Шуберта, настоящий гимн странствиям. Та же ничем не
омраченная радость, предвкушение приключений воплощены в №2, «Куда?». В №14, «Охотник»,
наступает перелом: в ритме скачки, мелодических оборотах, напоминающих звуки охотничьих рогов,
таится тревога. Образ ручья вновь возникает в №19, «Мельник и ручей». Это сцена-диалог, где печальной
минорной мелодии героя противостоит ее мажорный вариант — утешения ручья. №20, «Колыбельная
ручья». Она образует арку с №1: если там герой, полный радостных надежд, отправлялся в путь вслед за
ручьем, то теперь, пройдя скорбный путь, он находит покой на дне ручья. Бесконечно повторяющийся
краткий мотив создает настроение отрешенности, растворения в природе.
Вокальный цикл "Зимний путь"
„Зимний путь“ Шуберта Йозеф Шпаун, преданный друг композитора, назвал „циклом превосходных…
возможно, прекраснейших песен, какие когда-либо сочинялись на немецкие тексты“. В феврале 1827 года,
в библиотеке одного из своих многочисленных друзей, Шуберт обнаружил 12 стихотворений Мюллера из
цикла „Зимний путь“. Композитор увлёкся ими и мгновенно положил на музыку. Вновь они повествовали
о странствиях, страданиях, надеждах и разочарованиях одинокой романтической души.
Свой второй вокальный цикл Шуберт создал в предпоследний год жизни, полный печальных событий.
Композитор утратил всякую надежду на издание своих сочинений в Германии и Швейцарии. В январе он
узнал, что очередная попытка получить постоянное место, чтобы иметь твердый заработок и свободно
творить, не увенчалась успехом: в должности придворного вице-капельмейстера Венской оперы ему
предпочли другого. Утешением стал отзыв Бетховена, который в феврале 1827 года познакомился с
более чем полусотней шубертовских песен: "Действительно, в Шуберте живет Божья искра!"».
«Зимний путь» состоял из 24 песен, Шуберт использовал все песни цикла, но в ином порядке. Над 2-й
частью Шуберт работал в последние дни жизни, используя, по воспоминаниям брата, «недолгие просветы
сознания» во время смертельной болезни. 2-я часть «Зимнего пути» вышла в свет через месяц после смерти
композитора. Музыка «Зимний путь» - один из самых крупных циклов, он состоит из 24 песен.
Настроение и эмоциональный склад резко отличны от «Прекрасной мельничихи». Какое-либо развитие
сюжета отсутствует, странствия героя не имеют ни начала, ни конца. Мрачные настроения утверждаются
вначале и господствуют до конца. Изредка их озаряют светлые воспоминания, ложные надежды, и по
контрасту жизнь становится еще мрачнее. Мрачна и окружающая героя природа: снег, покрывший всю
землю, замерзший ручей, блуждающий огонек, заманивающий в глухие скалы, ворон, ожидающий смерти
странника. В спящей деревне героя встречает лишь лай цепных псов, путевой столб указывает туда, откуда
нет возврата: дорога приводит на кладбище. Простота мелодии и формы сближает песни цикла с
народными.
№1, «Спокойно спи», полон сдержанной скорби, подчеркнутой мерным ритмом шага, шествия. Лишь
последний куплет окрашен в мажорные тона, словно улыбка сквозь слезы. Беспокойно звучит №2,
«Флюгер», где выделяются тревожные восклицания. №5, «Липа», со светлой, непритязательной мелодией
образует первый контраст; но свет обманчив - это лишь сон. Близок по настроению №10, «Весенний сон»,
построенный на внутреннем контрасте: светлой певучей мелодии в мажоре противостоят жесткие,
отрывистые минорные фразы. Одна из самых жизнерадостных песен - №13, «Почта», с энергичным
ритмом и звонкими фанфарными оборотами, подражающими наигрышу почтового рожка; но таково лишь
начало каждого куплета: после паузы возникают скорбные возгласы. Декламационное начало господствует
в печально сосредоточенном №14, «Седины», где фортепиано и голос как эхо вторят друг другу.
Неизбывной тоской веет от №15, «Ворон». Финальный №24, «Шарманщик», - одна из самых потрясающих
по безысходности песен Шуберта, решенная предельно скупыми средствами: уныло повторяющиеся
примитивные звуки шарманки прерывают берущую задушу, тоскливую, удивительно простую мелодию,
которая завершается горестным вопросом.