Обзор по объектам города
реклама
Дворец Республики Расположен в глубине обширного курдонера, занимая главенствующее положение в ансамбле сооружений данного городского узла. Дворец Республики выстроен в 1970 году по проекту архитекторов Н. Рипинского, Л. Ухоботова, В. Кима, Ю. Ратушного, инженеров – А. Соколова, Б. Делова. Перед главным фасадом расположен памятник Абаю, в створе проспекта, носящего его имя (скульптор - Х. Наурызбаев, архитектор - И. Белоцерковский, 1961 г). На площади у памятника, подчеркивая продольную ось аванплощади, разбиты клумбы, газоны. За счет перепада рельефа у здания создана продуманная система подъездных путей. Со стороны гостиницы «Казахстан» - великолепно организованное многоуровневое пространство, с обширным озеленением (сквер, бассейны, фонтаны), которое усилило композиционно-структурные показатели Дворца Республики. Здание Дворца Республики вышло в авангард советского зодчества на долгие годы, в связи с успешной разработкой нового по типологии общественного здания - многоцелевого зала. Сооружение, которое отличает глубоко оригинальное конструктивно-образное решение, было на один шаг впереди себе подобных объектов советской архитектуры. Стены – восемь железобетонных опор, с опирающимися на них ограждающими конструкциями. Кровля – плоская, изогнутая вверх над главным и задним фасадами. Первоначальный замысел предусматривал в качестве перекрытия дворца структурную плиту. Изготовление подобной конструкции оказалось не разрешимой проблемой. Разработали вариант из цельносваренных спаренных балок, с диаметром отверстия 360 см. Между балками – тридцатиметровое расстояние, где на фермах выложен легкий профнастил (из цинковых профилированных листов). Вынос кровли на западном и восточном фасадах образуют фермы, на боковых – консоли. Таким образом, получилось легкое и экономичное покрытие, которое в натуре воспринимается как цельная монолитная конструкция. Обшивка фасадов выполнена из Мангышлакского ракушечника, простого и дешевого материала для отделки. Дворец Республики – трехэтажное, прямоугольное в плане сооружение, с развитым двухуровневым цоколем. Здание представляет собой призматический объем с заключенным в него амфитеатром зрительного зала, ядром композиции. На главном фасаде имеется обширное в нескольких уровнях фойе. Наибольшую выразительность сооружению придает решение главного фасада. Четыре мощных спаренных пилона на флангах поддерживают козырек с чешуйчатым, золотистым покрытием его фронтальной плоскости. Пространственные и пластические характеристики кровли служат сильнейшим эмоционально-образным средством: создан эффект парения. Нижний уровень с главного и боковых фасадов имеет сплошное остекление. Главный фасад на высоту двух верхних этажей расчленен поставленными на ребро солнцезащитами. Вход акцентирует парадная многомаршевая лестница, под которой имеется сквозной проезд. Выполненная из серо-зеленного камня лестница, на флангах имеет увеличенный по высоте масштаб ступеней (по замыслу авторов проекта, как в храмах Древней Греции, предназначая их богам). Дополнительная входная группа в цоколе здания, скрытая от улицы ступенями лестницы, имеет сплошное остекление фасада. Боковые фасады пластически разработаны по вертикали и горизонтали асимметричными деталями: широкими плоскими пилонами верхнего яруса, ограждение балконов, лоджий, козырьков служебных входов. Задний фасад, куда выходят служебные помещения и гримуборные, выполнен в упрощенных формах, за исключением пластически активного элемента – свеса кровли. Использован аналогичный главному фасаду прием: неглубокие по профилю солнцезащиты обрамляют прямоугольные, глубокосидящие окна. Факторы эмоционального воздействия визуально-прострнственных элементов – одно из достоинств сооружения. Авторы проекта ориентировались не на современные, а на типологические образцы классического зодчества, стремясь воссоздать атмосферу праздничности, присущую старым театрам. Основные цветосветовые характеристики интерьеров – сочетание белого с золотым, световой аккорд «сталактита» люстр, образной доминанты вестибюля, обладают большой эмоциональной силой. График движения программировал переход от полумрака нейтрального по решению нижнего вестибюля – к восприятию устремленного вверх светоносного пространства фойе. Затеи строгость и спокойствие образных характеристик зала, более масштабного и распахнутого (втягивание потока зрителей в его громадное пространство). Аккордным моментом лаконичного и эффектного образного решения зрительного зала служит парабола обнаженных, без опор конструкций перекрытий потолка. Плавный изгиб козырька кровли иллюзорно продолжает «полог» подвесного потолка зала. Пространство города вливается в интерьер, осуществляя единство внутренней и внешней формальных характеристик сооружения, пространства здания и окружающей его среды. На верхнем уровне пронизанного цветом и светом фойе, раскрытого на террасу главного фасада, создано ощущение оторванности от ежедневной сутолоки, эмоциональной изоляции между небом и городом. Анализ психологического фона и восприятия в организации графика движения обнаруживает, что пространство города и здания то отдаляется, с большей степенью обобщения и с максимальным визуальным полем, то приближается, детализируясь (эффект сопоставимый с взглядом через разные фокусы бинокля). Кулуары боковых фасадов дают иной комплекс зрительных впечатлений: камерный характер небольших пространств, в которые органично вливаются окружающие здание уголки ландшафта. Во всех составляющих интерьеров созданы варианты эмоционально-дифференцированных зон. Чередование светотени в организации пространств, сочетание белых и золотистых цветов – визуальные символы архитектуры Востока. Эти ассоциации, как и аналогии европейской классике, доказали плодотворность культурно-исторических реминисценций в усилении эмоциональных характеристик современного сооружения. Интерьеры имеют отделку из анодированного алюминия, белого мрамора, полированного ракушечника, ценных пород дерева. Ударный светопластический элемент фойе – собранная из стандартных элементов люстра – «облако» - выполнена по индивидуальному заказу на заводах Богемии (Чехия). Свет каскада люстры, отражаясь в покрытой анодированным алюминием поверхности потолка, зрительно расширяет вверх двусветный вестибюль. Его внутреннее пространство складывается из рекреаций в двух уровнях, с «П» - образной в плане обходной галереи, имеющей выходы на балкон главного фасада и одномаршевую лестницу, ведущую к входу в здание. Приемы активизации среды подсказали идею соединить пространства зала и фойе, выполнив трансформируемую, в виде свеса-полога красивого изгиба стеновую панель. Зрительный зал (на 3000 мест) решен единым амфитеатром со сценой (глубина 18 м, ширина 48м). Проект предусматривал также и другие трансформации: передней части сцены – в оркестровую яму; центральной – в трибуну; задней – в эстрадную «раковину». Из всех заложенных в проекте трансформаций практически использовалось только оркестровое пространство. По бокам зала имеются рекреации-переходы в группу артистических комнат. В цоколе с северного фасада расположен кассовый зал. Под главным вестибюлем, в двух уровнях размещены раздевалки. В здании использован уникальный прием кондиционирования с помощью системы охлаждения ледяной водой горной реки Алматинки, пропущенной под зданием в труб Гостиница «Казахстан» Расположена на участке, примыкающем с севера к Дворцу Республики, с запада ориентирована на здание Бизнес-центра (Дом партпроса). Пространство, отделяющее гостиницу от Дворца Республики и небольшой курдонер перед входом в здание, имеют подъездные и пешеходные дорожки, боскеты, газоны с горными валунами, бассейны с мощной струей фонтана, чья вертикаль подчеркивает объемные характеристики сооружений. Гостиница выстроена в 1978 году по проекту архитекторов Л. Ухоботова, Ю. Ратушного, А. Анчугова, В. Каштанова, инженеров – Н. Матвиец, Т. Жунусова, А. Деева. Конструкции – монолитное железобетонное ядро жесткости с поперечными железобетонными диафрагмами. Уникальное по высоте сооружение десятибалльной сейсмической зоны региона. Является важнейшим высотным элементом ансамбля сооружений площади Абая, с помощью которого удалось преодолеть распластанность горизонталей уникальной и рядовой застройки примыкающих кварталов. Двадцатипятиэтажное сооружение, с высоким аттиком технического этажа, выполненным в виде золотистой короны. Имеет в основании главного объема форму эллипса, окруженными пристройками служено-административных помещений, которые повторяют в плане контуры основного сооружения, образуя цоколь. Над этой частью здания выполнены обходные галереи, трактованные как антресольный этаж. Многомаршевые лестницы, спускающиеся с него, ведут к входу в здание. Особую пластическую выразительность нижнему уровню здания придает козырек входной группы. Волнообразный абрис высокой фронтальной плоскости карниза имеет криволинейную форму объемной, почти скульптурной лепки. Этот элемент фасада, прихотливо изогнутые высокие парапеты обходных галерей южного фасада; карнизы, отделяющие цокольную часть и венчающий развитый аттиковый этаж, обшиты фактурным золотистого оттенка анодированным алюминием. Полукруглая в плане декоративная стенка, обработанная каменными профилированными по вертикали плитами с названием гостиницы перед ее главным входом, развернута к улице по диагонали квартала. Контраст вертикали корпуса с его основанием, ритмическая организация фасадов, затеняющими их «сотами» солнцезащит гостиничных номеров, подчеркивают монументальность сооружения. В номерах, развернутых под углом к фасаду, что не только обогащает визуальные характеристики сооружения, но и затеняет комнаты, использованы стены-витражи. Нижний уровень гостиницы по периметру имеет сплошное остекление. На флангах здания в технических помещениях и лестницах – простые квадратные окна. Планировочная структура двух нижних этажей – сложная, складывается из обширного двусветного вестибюля-атриума, ресторана, административной группы помещений. В основном объеме расположены одно – трехкомнатные (люксовые) номера. В обработке интерьеров использованы ценные породы дерева и отделочных камней, анодированный алюминий, различного рисунка гипсовые, имеющие объемную трактовку подвесные потолки в ресторане, банкетном зале. Парапет атриума на втором этаже и круглый в плане зал заседаний украшены гобеленами. Памятник Абаю Великому казахскому поэту, просветителю Абаю Кунанбаеву (1845-1904) воздвигнут памятник на проспекте Ленина (пр. Достык) в 1961 г. Бронзовая фигура Абая исполнена по модели скульптора Х.Е. Наурзбаева. Трапецеобразный постамент из красного курдайского гранита сооружен по проекту архитектора И.И. Белоцерковского. На фасаде постамента металлическая пластина с текстом: «Абай (Ибрагим) Кунанбаев. 1845-1904». Высота монумента 14 м. Национальная библиотека Здание расположено с небольшим отступом от красной линии застройки улицы, напротив театра русской драмы, замыкая перспективу проспекта Абылай хана. Выстроено в 1970 году по проекту архитекторов В. Ищенко, К. Кального, В. Кима, Е. Кузнецова, В. Тютина, инженеров В. Ангельского, А. Деева, Г. Стулова. Стены выполнены из железобетонных плит. В отделке интерьеров использованы алюминий, различные породы дерева и камня (мрамор нескольких цветов, лабрадор и другие) Является одним из лучших общественных сооружений своего времени, не утратив значимости вплоть до наших дней. «Н» - образное в плане, трехэтажное в основном объеме здание. К входу ведет высокий пандус с боскетами, обработанный плитами серого гранита. Боковые крылья – одноэтажные. Имеет развитые, в нескольких уровнях подвальные помещения , где расположены книгохранилища, к которым со стороны улицы Желтоксан, за счет значительного заглубления в почву, выполнена подъездная, для грузового транспорта дорожка. Характер объемно-планировочного решения, композиционной структуры связаны с делением внутреннего пространства на ряд функционально-дифференцированных зон. В павильоне, вытянутом вдоль улицы, расположены административные помещения. Перпендикулярно к входу – вспомогательная зона, перекрытия которой опираются на мощные, круглые в сечении столбы: вестибюль, с раздевалками и широкими лестницами, ведущими на второй этаж. Там находятся рекреации, холлы, зал картотек; далее на третьем этаже, газетный зал. С южной стороны здания на трех этажах размещены читальные залы. Все помещения имеют естественное освещение через большие плоскости стены-витража с вертикальной солнцезащитной, а также систему внутренних двориков, в которые выходят поэтажные рекреации. Основным образным приемом является контраст стеклянных плоскостей фасадов высотного объема и глухих плит, выполненных в технике лицевого бетона, на боковых крыльях, имеющих узкие горизонтальные окна под потолком в ряде помещений. Внутренняя планировка организована по принципу перетекающего пространства. В частности, залы второго и третьих этажей имеют выходы на галереи, соединяющие отдельные части объекта. В структуру здания входит большой лекционный зал, столовая, буфет и технические помещения. Театр русский драматический им. М.Ю. Лермонтова Отдельно стоящее здание, занимая островное положение, расположено в курдонере улицы, где разбиты цветники, бассейны с фонтанами. Выстроено в 1969 году по проекту архитекторов В. Давыденко, Г. Горлышкова, М. Былинкина, В. Руденко, инженера В. Глебовой. Стены – железобетонные панели. Использован сейсмический «стакан», служащий опорой для основного блока помещений, которые по периметру окружает его. Является одной из лучших построек города. Входит в ансамбль важного, исторически сложившегося градостроительного узла. Прямоугольное в плане, со стороны проспекта Абая – в два яруса сооружение – с нижним двусветным помещением фойе и высоким верхним этажом, решенным по принципу аттикового. В обработке верхнего яруса главного и боковых фасадов применены ребристые навесные панели, геометрия профилей которых напоминает рисунок филенок, а модуль дублирует шаг пилонов нижнего яруса здания. На нижнем уровне использована стена-витраж, с разбивкой по вертикали ритмом железобетонных опор. Боковые фасады со стороны сценической части – глухие. Внутренняя планировка складывается из просторного фойе с раздевалками, поэтажных холлов, малого зала, обтекающих объем зрительного зала (на 760 мест) в двух уровнях. Амфитеатр зала выполнен с учетом уклона рельефа. Путем трансформации партера зал можно увеличить до 970 мест. Кассовый зал расположен в цоколе, со стороны улицы Абылай хана, куда от входной группы спускается двухмаршевая, обработанная гранитом лестница с подпорными стенками, боскетами. За счет значительного перепада рельефа с северного фасада образовался высокий цоколь в несколько этажей, где размещена административно-служебная группа помещений, мастерские, над ними – гримм-уборные. На заднем фасаде использованы простые прямоугольные, двустворчатые окна. Дворец спорта им. Б. Шолака Здание расположено на угловом участке, торцом к магистрали. Выстроено в 1966 году по проекту архитекторов В. Кацева, О. Наумовой, конструкторы – М. Кашарский, З. Волков, С. Матвеев, М. Плахотников. Стены – панельные, на каркасно-металических конструкциях. Является важным градоформирующим элементом застройки проспекта. Двухуровневое, прямоугольное в плане сооружение, с пандусом, ведущим к главному входу. Верхний уровень в два раза выше по отношению к нижнему, решенному как цоколь. Использование сплошного остекления стен-витражей в нижнем ярусе и контрастных глухих белых плоскостей в верхней части фасадов создают лаконичными приемами образные характеристики сооружения. Плоская кровля на фермах имеет полуциркульное очертание. Стены в торцах сооружения обработаны мелкими блоками в виде чешуйчатой фактуры, формирующей светотень. Окна верхнего яруса боковых фасадов закрыты решеткой железобетонной солнцезащиты, перекликающейся по геометрическому рисунку с профилями блоков-чешуек главного фасада. Планировка сооружения складывается из последовательно расположенных вдоль продольной оси вестибюля, спортивного зала с искусственным льдом (на 4500 зрителей), проходящими по его периметру обходными фойе-рекреациями (с самостоятельными выходами на боковых фасадах). В торце здания расположены раздевалки. В центре бокового фасада со стороны улицы Байтурсынова выполнена монументальная роспись «Национальные игры» в технике сграффито (художник – Е. Сидоркин). Стадион «Центральный» Входит в комплексную застройку одной из магистральных улиц, от которой стоит со значительным отступом. Вместимость: первоначально-35 тысяч зрителей, после реконструкции – 28 тысяч. Выстроен 1955-57 гг. по проекту архитекторов А. Леппика, А. Капанова, А. Косова. Стены – кирпичные, перекрытия – железобетонные. Является первым крупным спортивным сооружением в Республике. Эллипсовидный в плане объем чаши стадиона, с арками выходов с северной и южной сторон, имеет стандартное решение – трибуны, футбольное поле с беговыми дорожками, небольшие площадки для тренировки легкоатлетов. По наружному периметру сооружения расположен ряд служебных, спортивных и обслуживающих помещений на трех этажах. Межоконные проемы обработаны пилястрами с простыми полочками. Центральный вход по сторонам украшен парной декоративной скульптурой, символизирующей спорт. Остальные выходы, на главных осях сооружения, решены не столь парадно. Внутренняя планировка – сложная, складывается из ряда спортивных, административных, вспомогательных помещений: кафе, гостиница, тренировочные залы, раздевалки, душевые. Дворец бракосочетаний Расположен с небольшим отступом от улицы, на берегу реки Есентай. Перед зданием разбиты боскеты, цветники. Выстроен в 1971 году по проекту архитекторов А. Леппика, М. Мендикулова, инженера Н. Оразымбетова. Стены, кровля – монолитные, на ригелях, в железобетоном каркасе. Детали – белый мрамор, алюминий. Декором служит в интерьерах стенная роспись. Снаружи – чеканка у входа и мозаика на заднем фасаде (художники – Н. Цивчинская, М. Кенбаев). Является одним из первых сооружений тех лет, созданным по ассоциации с объемно—пространственными характеристиками традиционного жилища кочевников – юртой. Двухэтажное, круглое в плане здание, состоит из трех цилиндрических объемов: цоколя, основного этажа (диаметр 34) и светового фонаря в центре кровли. Ленточное остекление «барабана» второго яруса скрыто навесной орнаментальной металлической солнцезащитой, по периметру опоясывающей здание. Затененный выступом объема второго этажа цоколь, имеет ленточные окна под потолком. Вход, по оси уличного фасада, акцентирован невысоким стилобатом, с двумя маршами гранитной лестницы. Планировка цокольного этажа складывается из группы административно-служебных помещений, расположенных по периметру. Из центра круглого в плане вестибюля одномаршевая беломраморная лестница ведет на второй этаж, где на обходной галерее находятся зал торжеств, комнаты новобрачных. Госцирк Входит в ансамбль важного градостроительного узла на берегу реки Есентай. Стоит по оси здания Театра казахской драмы. Выстроен в 1970 году по проекту архитекторов В. Кацева. И. Слонова, инженеров С. Матвеева, М. Плахотникова. В ансамбль включена высокая трехопорная мачта афиши, бассейны с фонтанами, подпорные стенки, клумбы, газоны с боскетами. Стены – монолитный железобетонный каркас. Перекрытия – листовая сталь по металлическим фермам. В отделке использованы дерево, мрамор, гранит. Является этапным сооружением казахстанской архитектуры, сохраняя свою значимость. Состоит из двух павильонов: прямоугольного, одноэтажного (административного) и круглого в плане объема цирка. Основное сооружение – двухэтажное в основании, с плавно расширяющимся к верху периметром стен. Ритм фасадов создают по горизонтали солнцезащиты и другие ограждения балкона-рекреации, разделяющего нижний, решенный как цокольный этаж, от верхних. Вертикальные членения создают узкие пилоны, поддерживающие гладкий венчающий карниз. Пластику фасадов дополняет асимметрия козырьков входов, за счет перепада рельефа использованных по периметру здания на разной высоте. Здание имеет очень красивый по абрису гиперболический купол с чешуйчатым покрытием, окрашенный матовой серебристой синтетической эмалью. Купол завершается многопрофильными, концентрирующимися поясками, переходящими в раструб, который ассоциируется с шаныраком национальных построек – юрт. Кассовый павильон отделен от улицы полуциркульной в плане декоративной керамической стенкой. Внутренняя планировка административного корпуса – коридорная. Здание цирка состоит из амфитеатра зала на 2064 человека с двусветным фойе, обходящим его по периметру. С юга пристроен павильон обслуживающего блока помещений: репетиционный зал, вольеры для зверей, склады. Театр казахский драматический им. М. Ауэзова Одиноко стоящее сооружение расположено на берегу реки Есентай, со значительным отступом от красной линии застройки улицы, по оси эспланады у здания цирка. Курдонер имеет фонтаны с бассейнами, клумбы. На заднем и боковых фасадах расположена обширная зеленая зона, с ограждением площадок, образованных за счет перепада рельефа, подпорными стенками из гранитного плитняка. Здание выстроено в 1980 году по проекту архитекторов О. Баймурзаева, А. Кайнарбаева, М. Жаксылыкова, инженеров А. Броховича, М. Плахоткова. Стены – железобетонные, с отделкой из плиток белого мрамора. В интерьерах использованы ценные породы дерева и камня. Уникальный объект, чьи стилевые характеристики связаны с включением модернизированных форм национального орнамента в современный по объемнопланировочным характеристикам объект. Имеет важное градоформирующее значение в ансамбле культурно-зрелищных сооружений, который сформировался вдоль реки. Четырехэтажное, почти квадратное в плане сооружение, с акцентированным объемом сценической коробки. Все фасады, кроме заднего, имеют одинаковое решение: скошенные к низу глухие плоскости, скрывающие второй и третий этажи, опираются на профилированные пилоны. Панели верхних этажей, покрыты беломраморными плитками, швы которых подчеркнуты анодированным алюминием, с рисунком, созданным под влиянием национальных орнаментов. Верхний этаж решен как аттиковый. Его отделка также мраморная, но без орнаментального декора. В «П» - образной в плане лоджии первого этажа, решенном как цокольный, проходит открытая обходная галерея. Над ней – балкон рекреаций, затеняющий фасады. Оси фасадов выявлены по вертикале ритмом каннелированных пилонов, переходящих на плоскостях верхних этажей в своеобразные пилястры, выдвинутые над кровлей. Кованные металлические, черного цвета светильники акцентируют простенки. На заднем фасаде, который выше на два этажа за счет перепада рельефа, декора нет. Здесь использованы простые, двустворчатые окна в служебных помещениях. Планировка складывается из последовательно размещенных вдоль поперечной оси фойе с гардеробом (первый этаж), оттуда идут (по боковым фасадам) коридоры в служебнотехнические помещения. На втором и третьем этажах расположено двухсветное фойе с галереей и рекреацией зала. Стены фойе обработаны почти скульптурными, орнаментально-объемными элементами, трансформирующими формы национального декора. В контексте тенденции по усилению роли архитектурной детали, фактурной разработки стены выполнен декор сооружения. Разработана орнаментальная модульная сетка – стилистическая однородность на основе единого дизайнерского приема. Из нескольких унифицированных элементов были смонтированы различные композиционные структуры, в которых использовали важнейшее качество народных орнаментов – инвариантность (разнообразие за счет компоновки ограниченного числа структур). Единая тема пронизывает интерьеры и экстерьер: от сдержанных – до мощной фактуры, чья тектоника аналогична пластически насыщенным орнаментальным решениям средневековых сооружений. Стены зрительного зала обшиты деревом. На флангах сцены имеются балконы и обшитые ракушечником декоративные, орнаментальные «свесы» - стилизация баскуров, детали убранства юрты. Их образные характеристики, стилистика орнаментальных структур повторяют приемы решения пилонов на фасаде. В интерьере фойе и вестибюля использованы керамические элементы: рельефные подоконники, театральные маски (скульпторы – Я. Нимец, Г. Завизионный). Скульптура писателя М. Ауэзова, выполненная из бронзы, на постаменте из лабрадорита, по оси главного входа завершает ансамбль аванплощади (скульптор – Б. Сергебаев, архитектор – О. Бармузаев, А. Кайнарбаев). Постановлением СМ КазССР №38 от 26 января 1982 года памятник внесен в государственный список памятников истории и культуры республиканского значения. «Атакент» Занимает островное положение по оси главного входа, в перспективе улица Ауэзова, в глубине территории, имеющей обширное озеленение (боскеты, клумбы), водные каскады перед всеми фасадами. Выстроен в 1963 году по проекту архитекторов А. Соколова, В. Ширшова, Л. Фогеля, Н. Кукушкина. Стены – каркасные, на металлических конструкциях с остеклением, перекрытие потолка – фермы. Является одним из первых в республике сооружений, выполненным по функционалистким образным и технологическим характеристикам. Павильонного типа, прямоугольное в плане, стоящее на высоком стилобате сооружение. Главный вход, в лоджии с торца здания, имеет орнаментальные решетки солнцезащиты по всей ее высоте. Остальные фасады – глухие, с дополнительными выходами. Ядро здания – двухуровневый экспозиционный зал с группой служебных помещений, расположенных со стороны главного фасада. Естественное освещение - не значительное, за счет проходящих вверху, по периметру здания окон. Театр оперы и балета им. Абая Расположен по оси улицы Панфилова, в районе ядра застройки советского периода. Свободностоящее здание занимает островное положение, играя доминирующую роль в архитектуре прилегающих кварталов. Формирует важный градостроительный узел в контексте крупных жилых домов 1930-50-х годов. Театр выстроен в 1936-41 годах по проекту архитекторов Н. Круглова, Н. Простакова. Стены – кирпичные, оштукатуренные, побелены в желтый цвет, с белыми деталями. В обработке фасадов и интерьеров активно использованы национальные орнаменты, выполненные в различных техниках: роспись стен, потолков, колонн, чугунные решетки, наборные из ценных пород дерева полы, литые из гипса и цемента (снаружи) детали. Стены здания рустованные, расшиты квадратами. Театр является этапным сооружением не только архитектуры, но и, в целом, национальной культуры. Архитектурно-стилевые характеристики здания стали моделью формообразования для сооружений 1940-начало 50-х годов – архитектуры «национального стиля». Прямоугольное в плане, трехэтажное здание, стоит в курдонере улицы, на которую выходит торцом, где расположен главный вход. Нижний этаж решен как цокольный, за счет расшивки горизонтальными поясами, верхний из которых, более высокий, акцентирован снизу и сверху тягами. Цоколь – ступенчатый. Оси здания подчеркнуты ризалитами – неглубокими по боковым фасадам и значительным – на главном. Он выделен по высоте высоким аттиком, скрывающим скат кровли и частично колосниковую надстройку. Два верхних этажа главного фасада акцентированы глубокой лоджией с прикрепленным к белым столбикам чугунным орнаментальным ограждением. Орнаментальные, выполненные росписью по штукатурки филенки в обрамлении окон придают нарядность и выразительность этому углу здания. Над лоджией проходит фриз в технике рельефа на тему социалистического труда и достижений народа Казахстана (худ. Н. Цивчинский). Перекрытия лоджии поддерживают шесть массивных, квадратных в сечении столбов с элементами национального орнамента на капителях и поясках баз. Вертикальные членения главного фасада подчеркивают в цокольной части белые простенки входов в здание, выполненные на продолжении осей столбов лоджии. Передние плоскости ризалита на флангах лоджии обработаны профилированными филенками, пилястрами, сандриками с орнаментальными поясками. Этот узел здания подчеркнут в аттиковой части белого цвета филенкой с горизонтальной, орнаментальным панно. Аттик завершен ажурным ограждением из элементов казахского орнамента, своеобразной «короны» здания. Этот элемента фасада придает облику сооружения законченность и монументальность, внеся в общее классицизирующее решение требуемую в архитектуре тех лет ноту национальной принадлежностью. По периметру здания проходит венчающий многопрофильный карниз, более развитый над главным входом, который усилен пояском «капелек». Ритм боковых фасадов на верхних этажах, в межоконных простенках задают по вертикале пилястры с растительными капителями. На ризалитах, над запасными выходами, использованы прямоугольные, витражного характера окна на высоту двух верхних этажей. В лоджии окна – двухъярусные: прямоугольные – в нижнем и с полуциркульной фрамугой – в верхнем. Остальные окна на боковых и заднем фасадах – простые прямоугольные. Внутренняя планировка складывается из последовательно расположенных по продольной оси помещений. На первом этаже размещена входная группа; далее, вдоль поперечной оси – вестибюль, с раздевалками в цокольной части. В торцах вестибюля имеются широкие двухмаршевые лестницы, ведущие на второй этаж, в двусветное фойе перед залом. Вход в зал, на продольной оси зда6ния, осуществляется из фойе и рекреаций первого и второго этажей. Рекреации зала соединены с коридором административно-служебной части здания, где находится сценическая часть, репетиционные помещения, гримерные, кабинеты сотрудников, мастерские, склады и т.д. Интерьеры украшены лепными деталями, сюжетными и орнаментальными росписями по ткани (потолок, стены зала). Использован наборный паркет из ценных пород дерева. В нишах первого этажа расположены живописные портреты выдающихся деятелей театрального искусства, выполненные известными казахстанскими художниками. В начале 2002 года были завершены реставрационные работы, сохранившие декор и основные художественно-стилевые элементы сооружения. Утрачены тексты с цитатами в филенках на флангах ризалита главного фасада – «…искусство принадлежит народу…» (В.И. Ленин) на двух языках (казахском и русском). В интерьерах декор был облагорожен более ценными качественными или же современными материалами. Заменили люстру. Была выполнена роспись плафона, не осуществленная из-за войны. Росписи стен зала сохранены не полностью. По сторонам то театра был разбит сквер, по осям которого, лицом к улице были установлены бюсты. Слева – М. Ауэзову (скульптор Т.С. Досмагамбетов, архитектор М.М. Мендикулов, 1967 год). Справа – Жамбылу Жабаеву (скульптор Х. И. Наурызбаев, архитектор М.М. Мендикулов, 1971 год). Гостиница «Алма-Ата» Здание расположено с отступом от красной линии застройки улицы, сформировавшейся из жилых и уникальных сооружений (оперный театр) в 1940-50-е гг. На аванплощади перед гостиницей имеются бассейны, фонтан, боскеты и цветники. Выстроена в 1967 году по проекту архитекторов Н. Рипинского, И. Картаси, В. Чиркина, А. Косова, инженеров С. Каламкарова, А. Броховича, Л. Ширшовой. Стены – сборный железобетон. Односкатная кровля скрыта парапетом. Представляет интерес, как в архитектурно-художественном, так и градоформирующем отношении. Восьмиэтажное, из трех павильонов, слегка выгнутое к югу в плане сооружение. В центре, на стыке павильонов выполнен значительного выноса массивный козырек входной группы. Основным образным элементом фасада служат горизонтальные ленты гладких ограждений лоджий жилых этажей. Поворотом окна-стены по оси, интерьеры номеров соединяются с внешним пространством, раскрывая комнаты на горный пейзаж. Стык павильонов обозначен большими плоскостями окон рекреаций. Нижние два этажа, отделенные карнизом, решены как цокольные, с окном-витражом по всей высоте, расшитым по вертикале сложным ритмом переплетов. Мягкий изгиб фасада, рассеченного лентами окон и объемами лоджий, чередованием тени и светлых участков., акцентированных насыщенным голубым цветом, создают выразительный и динамичный характер сооружения. Мощная вертикаль асимметрично расположенного по отношению к входу фонтана, побеждает монотонность горизонталей и усиливает общую динамику композиции. Использован характернейший для восточного зодчества прием взаимодействия объема и среды в контексте зрительных ассоциаций – иллюзорный эффект «образного уподобления». Здание и небо отражаются в зеркале бассейна, игре света и цвета, переливах струй фонтана. Полная бликов и трепета свето-воздушная среда смягчает краски и контуры, переходы от массы здания к пространству улицы. Планировочная структура верхних этажей – коридорного типа, с выходящими на оба фасада 540номерами. Два нижних этажа имеют сложную планировку в связи с функцией помещений: фойе, служебные комнаты, парикмахерская, магазины. По главной продольной оси, перпендикулярно к гостиничному зданию, на северном фасаде, находится прямоугольный в плане объем одноэтажной пристройки ресторана. В его центре расположена винтовая лестница, которая ведет от открытого озелененного дворика на летнюю площадку на плоской кровле. Ресторан имеет самостоятельный выход на улочку-бульвар Байсеитовой, со стороны которой, за счет значительного понижения рельефа, выполнено ограждение подпорными стенками, обработанными рваным камнем (темнокрасный гранит). В интерьерах и экстерьерах гостиницы использованы росписи и мозаики (художники – Н. Цивчинский, М. Кенбаев) Здание академии искусств им. Жургенова Здание расположено в центральном районе города, в комплексе республиканских административно-правительственных сооружений 1930-1950-х гг. Выстроено в 1927-1931 гг. по проекту московских архитекторов М. Гинзбурга, Ф. Милиниса, инженера В. Орловского – лидеров конструктивизма, победивших в конкурсе МАО. Стены выполнены из железобетонных панелей, впервые использованных в республике. В этом сооружении приемы конструктивизма соединены с переосмысленными Функционально-конструктивными особенностями исторического зодчества региона. Имеет особую ценность, являясь этапным конструктивистским объектом, вошедшим во все отечественные и зарубежные труды по архитектуре советского авангарда. Сложное в плане, трехэтажное сооружение, из семи павильонов. Главный корпус там, где расположен актовый зал – четырехэтажный. Эта часть здания ориентирована на небольшую по размерам, как ее называли в 1930-е гг., «Красную площадь». НА кровле главного корпуса первоначально было кафе в озелененном солярии, служившим одновременно своеобразной рекреацией зала заседаний, скрытой со стороны улиц глухими наружными стенами. Восточный фасад имел большую плоскость окна (заделано), связывая зал и прилегающую площадь. Северный, главный фасад, акцентирован большей насыщенностью элементов. Контур остекления лестничной клетки ассоциируется с среднеазиатским пештаком. На уровне второго этажа зал имел полукруглый в плане балкон-трибуну (заделан), куда от земли вела винтовая лестница (утрачена). Плавный объем северного фасада зала опирается на изящные столбы, образуя лоджию главного входа. Перечисленные приемы использованы для усиления образно-выразительных характеристик с помощью ритма, контраста и деталей – динамичная, почти скульптурная артикуляция формами и объемами. Функционально-образные ассоциации жилым региональным домам придавали, по замыслу авторов, чисто конструктивисткой стилистике определенность облика – от Востока. С примыкающими павильонами главный корпус соединен на уровне второго этажа галереями, под которыми был проход во внутренний озелененный двор (позднее закрыли воротами). Правый корпус, ориентированный на здание главпочты, имеет на фланг округлые объемы застекленных лестниц. Здание демонстрирует полный комплекс стилевых характеристик конструктивизма: контраст вертикальных (лестничные клетки) и горизонтальных элементов фасада (ленточные окна помещений). Типичны и композиционные приемы – асимметрия в плане и пространстве основных объемов и отдельных деталей; акцент на функциональных связях. Внутренняя планировка – коридорного типа. Коридоры освещены под потолком, из расположенных с обеих сторон помещений, через узкие горизонтальные окна. Рекреации, коридоры - очень просторны. В комплекс со зданием в настоящее время вошел памятник известному деятелю культуры Казахстана Т. К. Жургенову (скульптурное и архитектурное решение, А. Сергебаев, 2002 г.), чье имя носит академия искусств, разместившаяся в данном сооружении. «Казпотребсоюз» Здание расположено в красную линию застройки квартала на пересечении улиц Толе би, Панфилова и Фурманова. Сочетало функции административного объекта с развитым комплексом торговых помещений на первом этаже и жилого дома на первых этажах. Выстроено в 1953 году по проекту архитекторов Б. Стесина, Г. Бобовича, М. Беккера, конструктора В. Лухтанова. Стены – кирпичные, оштукатуренные, побеленные в желтый цвет. Лепные цементные детали фасадов – белого цвета. Стилевые характеристики связаны с синтезом классицизирующих и национальных декоративных приемов. Является важным градоформирующим элементом застройки центральной площади города. Трехэтажное, «П» - образное в плане сооружение. Угловой объем, ориентированный на площадь имеет высокое башенное завершение. Восьмигранная в плане башня, с венчающим шпилем, состоит из трех, уменьшающих к верху объемов бельведеров, украшенных сложным карнизом из профилей, модульонов и парапетами из балясин. В межоконных простенках использованы пилястры, с поясами растительного орнамента на базах капителях. Прямоугольные, двустворчатые окна подчеркнуты сверху и снизу межэтажными орнаментированными филенками. В нижнем этаже окна имеют стрельчатую фрамугу. По верху здания проходит сложный карниз из поясков и модульонов. Оси здания подчеркнуты на кровле тумбами, к которым прикреплена ажурная металлическая решетка ограждения. Планировка – коридорного типа, в сочетании со свободной, в связи с функцией помещений: административных, служебных, магазина, ателье (на первом этаже). Центральная мечеть Расположена в районе исторического ряда города в квадрате улиц Пушкина, Маметовой, Есенова, Тургеньской, на площади 1,5 га. Выполнена по проекту архитекторов С. Баймагамбетова, Ж. Шарапиева, К. Жарылганова, конструктора К. Толебаева (1996-99). Стены – кирпичные, перекрытия – железобетонные плиты. Фундамент обшит гранитными плитами. Кровля – плоская. Стены обработаны по всей высоте прямоугольными в сечении, небольшими мраморными плитками. В комплекс мечети входят – здание ритуальных обрядов, площадь для проведения торжественных молебнов, автостоянки. Представляет интерес как первое крупное культовое – мусульманское – здание города. Имеет важное градоформирующее значение в связи с положением в перспективе улицы, разворачиваясь на выигрышном фоне гор, при въезде в центральную часть города со стороны аэропорта. Прямоугольное в плане, трехэтажное здание, с традиционным для мечетей объемнопланировочным решением, вытянуто по оси восток-запад. Имеет в плане размеры 70х50м. Высокий аттик, выступающий над стенами, скрывает площадку обходной галереи, расположенной по периметру кровли. Юго-западный торец выделен выступающим на фасаде, ориентированным на Мекку, пятигранным объемом михраба, который на кровле имеет килевидный купол. Углы здания подчеркнуты башнями (гульдаста) с полуциркульными куполами (высота 27 м). Главный купол здания (высота - 36 м, диаметр – 20м), также полуциркульный, расположен на высоком двухъярусном барабане. Он украшен поясом сталактитов и эпиграфикой (суры Корана), выложенной из цветной мозаики, и завершен позолоченным полумесяцем. Все купола покрыты керамической стеклокерамической плиткой «Витколор» ярко-голубого цвета. Вход в здание акцентирован сильно выдвинутом вперед пештаком со стрельчатой аркой, украшенной резными мраморными плитками. С юго-восточного угла к зданию примыкает двухэтажная пристройка-переход, ведущая к минарету (высота – 47 м), повторяющему объемные и декоративные характеристики угловых башенок основного здания. Основание башенок и минарета имеют стрельчатые роемы, а барабан центрального купола и купола михраба – витражные окна такого же профиля. Боковые фасады затеняют айваны, с перспективными филенками в обрамлении арок. Стрельчатые витражные она по всему периметру здания и глухие ниши михраба акцентированы прямоугольными филенками, выполненные по типу азиатских тромпов. Внутренняя планировка здания, вместимостью 3000 человек, складывается из модельного зала с двухъярусными аркадами по бокам, где расположены пятничный, обрядный и женский залы. Перекрытиями залов служит система ложных крестовых сводов на подпружных арках стрельчатой формы. Антресоли верхнего уровня служит дополнительной площадью для молящихся. В решении интерьера активно обыграны различного сечения декоративные или же конструктивные арки – стрельчатые и полулучковые. Стены покрыты беломраморными плитками. Михраб внутри обработан керамическими плитками с орнаментальным и эпиграфическим декором. На портале использованы резные деревянные двери. Из подкупольного пространства, освещенного рядом оконных проемов в его основании, спускается великолепная люстра (диаметр – 5м, высота – 7 м). В цокольном этаже размещены гардеробы, помещения для омовения, вспомогательные помещения. Театр юного зрителя им. Мусрепова Отдельно стоящее здание расположено в курдонере проспекта Абылай хана на месте площади Коминтерна, которая была организована для митингов и демонстрации в конце 1930-х годов. Выстроено по типовому проекту, привязка – архитекторов А. Леппика, Н. Рипинского, В. Кацева, Б. Тютина (1957-60 гг.) Стены – кирпичные, обшиты серой плиткой; фундамент – бутовый, перекрытия выполнены из железобетонных плит. Кровля двускатная. Стилевые характеристики – переходного типа, от классицизирующих – к функционалистким приемам. Является важным градоформирующим элементом застройки проспекта. Трехэтажное, прямоугольное в плане сооружение, занимает островное положение согласно классицизирующим принципам решения ансамбля, в связи с которыми выполнено благоустройство аванплощади – боскеты, клумбы. Фонтаны. Стоит на не высоком стилобате, обработанным красным гранитом. В решении фасадов применены упрощенные классические приемы – пояски, проходящие по верху стены и кромке кровли; простые гладкие лопатки в межоконных простенках. Главный вход, расположенный в торце, выделен ступенями стилобата и лоджией, перекрытия которой опираются на два мощных прямоугольных в сечении столба и боковые пилоны. Эту часть акцентирует фриз и расположенное на фронтоне тематическое панно на тему казахского эпоса, стилистика которого связана с приемами архитектуры 1960-х гг. (худ. Е. Сидоркин, О. Богомолов) Окна – простые квадратные, двустворчатые. В лоджии использованы окна по принципу – витражных – на высоту двух верхних этажей. Планировка складывается из последовательно расположенных вдоль продольной оси кассового зала, фойе, зрительного зала с примыкающими к нему рекреациями. На боковых и заднем фасаде размещены технические и административно-служебные помещения. Казахстанско-Британский университет Здание построено в 1951-1957 гг. Автор проекта – архитектор Б.Р. Рубаненко, привязка к местности архитекторов П.А. Мамонтова, Г.А. Калиша. В 1972 г. Произведена реконструкция здания, расширены боковые корпуса. Является образцом гражданской архитектуры 50-х гг. ХХ столетия. С середины 1998 г. по октябрь 2001 г. В здании размещался акимат Алматинской области. МОНУМЕНТ НЕЗАВИСИМОСТИ Монумент Независимости находится на ПЛОЩАДИ РЕСПУБЛИКИ. Площадь меняла свое название – Новая площадь – Площадь им. Брежнева – Площадь Республики (с 1991г.). Создана в 1980 г. как главная площадь столицы Казахстана. Это место проведения праздничных шествий, торжественных парадов, народных гуляний. От ул. Желтоксан до улицы Фурманова длина площади составляет 580 метров, ширина центральной части 210 метров. Центральной композицией площади является МОНУМЕНТ НЕЗАВИСИМОСТИ, который был возведен 16 декабря 1996 г. А 3 июля 1995 года вышло Постановление Президента РК Назарбаева Н.А. «О сооружении в г. Алматы Монумента Независимости» и одобрении проекта, разработанного авторской группой под руководством Шоты Валиханова, Заслуженного архитектора РК. Авторы монумента : Шота Валиханов (руководитель творческого коллектива), Адилет Жумабаев – (скульптор), Нурлан Далбаев (скульптор), Казыбек Жарылгапов (архитектор). Соавторы : Калдыбай Монтахаев, Мурат Мансуров, Азат Баярлин, Казыбек Сатыбалдин. «….Главная площадь Алматы только что увенчалась величественным символом национальной свободы и независимости, а на устремленной ввысь гранитной стеле, на орлиной высоте вознесся молодой витязь, у ног которого несется вскачь некогда грозный, а ныне покорный и послушный крылатый мифический барс. Не кажется нам, разве, в этот миг, что дух наших предков явился из глубины веков, не иначе как в облике золотого человека – витязя, как бы предвещая саму грядущую судьбу нашего народа. И мы понимаем, что этот удивительный символ, вобравший в себя бессмертный дух народа, был уже воплощен и водружен в день пятилетия суверенитета Республики. И вот он стоит и стоять будет, отныне и вовеки веков на виду у всех, гордый, независимый и миролюбивый, не столько воин, сколько воплощение победы человеческого духа и дерзания над всем чуждым, враждебными, агрессивными, антигуманными инстинктами и страстями….» Абдижамил НУРПЕИСОВ народный писатель РК Идея создания Монумента Независимости пришла Президенту республики во время поездки в Египет в 1993 году в город Луксор, где находится монумент в честь обретения Египтом независимости. В этой поездке Президента сопровождал Шота Валиханов, который и предложил создать подобный монумент в Казахстане. Экспозиция пространства комплекса растянута горизонтально на 180 метров. Центром композиции является вертикальная пластическая стела, напоминающая рельефные мангышлакские кулпытасы, и имеет высоту 28 метров. Она завершается «золотым» человеком (высотой 6 метров) – правителем, который стоя управляет крылатым барсом и символизирует твердую государственную власть на земле казахов. Указанный образ воссоздан на основе изучения конкретных археологических находок в кургане Иссык близ Алматы, где был похоронен государь саков (8-9 вв. до н.э.) в парадной одежде с регалиями и атрибутами верховной власти. (Стиль одежды, золотые украшения на ней являются шедеврами мирового искусства, вдохновенными произведениями человеческого гения). Стела установлена на полукруглом стилобате диаметром 28 метров, который размещен в центре замощенной круглой площадки диаметром 46 метров, Определенную точку в пространстве стела закрепляет. Располагаясь на фоне двух высотных зданий, дистанция между ними такова, что с фоном стела не сливается, не поглощается им. Вертикаль стелы принадлежит пространству, а не зданиям. Чем ближе подходим мы к ней, тем резче и динамичнее она устремляется в небо. В нижней части стелы спереди высечены слова (на казахском и русском языках) : «25 декабря 1990г. провозглашен государственный суверенитет Казахстана». «16 декабря 1991 г. объявлена Государственная независимость Казахстана». У подножья стелы, на стилобате размещена скульптурная группа, состоящая из аллегорических фигур «Мудреца - неба», «Матери -земли» и двух детей на жеребятах. Фигуры размещены по четырем сторонам света, откуда поступает живительная влага, делающая землю плодоносящей. Дети-всадники символизируют молодость и большое будущее нашей республики, они как бы готовятся участвовать в «состязаниях» по овладению общечеловеческими ценностями. С другой стороны отец, мать и дети составляют семью – основу государства и размножения рода человеческого. Эти фигуры вписываются в квадрат, олицетворяющий устойчивость и прочность. По обеим сторонам стелы, на расстоянии 18 метров от нее, подковообразно, по кругу размещены 10 барельефов, которые раскрывают историю Казахстана с древнейших времен до наших дней. Число 10 не случайно, оно по Пифагору является числом благоденствия, благополучия, силы и мощи. В них нашли отражение исторические темы: образование государства, история тюрков годы великих бедствий, присоединение Казахстана к России, национально-освободительные движения, Отечественная война, декабрьские события 1986 года, провозглашение независимости и т.д. Разумеется, здесь будет иметь место не хронологический порядок изложений событий, а художественнопластическое выражение отдельных ее ярких этапов. РЕЛЬЕФ 1. Посвященный сакскому периоду. В рельефе отражена эпоха Томирис – царицы массагетских саков, древних предков казахов. По преданию, переданному «отцом истории» Геродотом, персы во главе с царем Киром вступают на массагетские земли. Они обманным путем перебивают часть войск массагетов, берут в плен сына царицы Томирис – предводителя массагетов, по имени Спарганис. А царица, узнав об участии своего войска и сына, отправляет вестника к Киру со словами: «Кровожадный Кир ! Не кичся своим подвигом – плодом виноградной лозы, которая из вас тоже лишает рассудка, когда вино бросается в голову. Так вот, послушайся теперь моего доброго совета: выдай моего сына и уходи подобру-поздорову из моей земли…. Если же ты этого не сделаешь, то клянусь тебе богом солнца, владыкой массагетов, я действительно напою тебя кровью, как бы ты не был ненасытен», Томирис дала бой, где пало почти все персидское войско. Отыскав среди павших тело Кира, она велит всунуть его голову в бурдюк, наполненный кровью, гневно воскликнув: «Ты жаждал крови, так испей же ее!». Томирис в рельефе изображена на колеснице в час победы. Здесь использованы украшения и другие атрибуты сакской культуры, дошедшие до нас по результатам археологических раскопок. Важнейшие археологические памятники – это могильники, наскальные рисунки, клады сакских вещей. РЕЛЬЕФ 2. Посвящен тюрскому периоду. Историческое и культурное наследие саков перешло к гуннам, которые и стали в последствие генетическими предками тюрков. В древности было общепринятым считать происхождение этноса от одного предка. Для древних тюрков и римлян это была волчица, которая выкормила уцелевшего десятилетнего мальчика и дала начало 10 тюркоязычным народам. В левом углу и отражена легенда о происхождении тюркских народов от небесного волка. В 552г. н.э. тюрки создают независимое государство – Великий тюркский каганат. На этом барельефе изображена эпоха Аль-Фараби, в которой получили развитие многие науки астрономия, философия, медицина и т.д. Рядом с фигурой Аль-Фараби изображен другой сын земли казахской – историк Мухамед Хайдар Дулати - выдающийся историк, который первым записал историю Южного и Восточного районов Казахстана, Могулистина и Восточного Туркестана в своей книге «Тарихи Рашиди» в 1541-1546 годах. Чуть ниже сидит Коркутата с кобызом – родоначальник казахской музыки и изобретатель струнно-смычкового музыкального инструмента – кобыза. РЕЛЬЕФ 3. Посвящен образованию Казахского ханства в 15 веке. Основателями ханства были ханы Аз-Жанибек и Керей. 1459 г. – откочевка основателей ханства от «государства кочевых узбеков» хана Абулхаира. Становление государственности - 1465-1466 гг., когда Казахское ханство стало играть важную роль в регионе Центральной Азии, в системе государств евразийских народов. РЕЛЬЕФ 4. Отражен самый печальный период в истории казахского народа – «Годы великого бедствия» - «Актабан шубырынды». В 1723 году от внезапного нашествия джунгаров казахские аулы были разграблены, около миллиона человек погибло, многие были уведены в плен. Судьба народов Средней Азии могла быть еще трагичнее, если бы не нашлись силы, способные не только остановить, но и изгнать завоевателей. Этой силой стали выдающиеся организаторы и предводители – батыры Богенбай, Кабанбай, Жанибек и др. Было организовано единое ополчение, которое возглавил Абулхаир, ставший к тому времени ханом Младшего жуза. Ополченцы нанесли тяжелое поражение ждунгарам, победа подняла дух народа, заставила поверить в свои силы и окончательно разбить врага в 1729 г. при Анракайской битве. Печальная песня «Елим-ай» («О, родина моя») о том времени поется и пой сей день. РЕЛЬЕФ 5. Изображен поединок молодого Абылай хана с калмыцким нойоном – Шарышем, где победителем вышел первый. С этого дня народ поднялся на защиту своего Отечества. Абылай хан (1711 -1781) - выдающийся военачальник. Знаменит он тем, что уничтожил Джунгарское ханство – опасного противника Казахского ханства в 1758 г., а в 1771 стал ханом трех казахских жузов. РЕЛЬЕФ 6 Россия и Казахстан. Дружба великих людей. Выдающиеся деятели науки и культуры Казахстана были обращены к русской культуре и получили высшее образование в вузах Омска, Томска. Изображены Ф.М. Достоевский, Ч.Ч.Валиханов, Т.Г. Шевченко, также изображены Абай и Биржан. Ч.Ч.Валиханов – великий казахский ученый, энциклопедист, имел дружеские отношения с Достоевским и с Дуровым. В 1856 г. открыл «ворота» Тянь – Шаня, в 1858 – знаменита его поездка в Кашгарию. Знал 7 восточных языков и 3 европейских. Труды Абая и Биржан-сала стали вершиной поэтического искусства казахов конца 18 – начала 19 веков. В рельефе использован рисунок Т.Г.Шевченко, где отражено наказание солдата шпицрутенами (длинные прутья для телесных наказаний в европейских армиях. В России в 1701-1863гг., во 2-й четверти 19 в. Применялись к участникам крестьянских волнений). Рельеф посвящен памяти великих сыновей России и Украины, сосланных в Казахстан в годы царизма. Революционные разночинцы внесли заметный вклад в развитие культуры Казахстана второй половины 19 вв. В крае возник ряд народнических кружков, в которых обсуждалось много вопросов, в том числе и национальный, но основное их направление состояло в просветительской деятельности. Центрами научных исследований Казахстана являлись Оренбург, Уральск, Омск, Семипалатинск, Ташкент. Здесь возникали географические общества, статические комитеты, издавались журналы, отчеты и т.д. В Казахстане работали ссыльные Е.П. Михаэлис, С. Гросс, А.Леонтьев, Ф.Щербин, Г.Н.Потанин и многие другие. Ссыльные революционеры исследовали прошлое и настоящее казахского народа. РЕЛЬЕФ 7. Посвящен освободительным восстаниям. В Казахстане многократно происходили восстания против режима насилия и угнетения. Они Жестоко подавлялись. Это восстание под предводительством Срыма Датова – 1783-1797, восстание под предвадительством Исатая Тайманова и Махамбета Утемисова, восстание под предводительством Кенесары Касымова 1837-1847гг. Один из эпизодов этих выступлений, где был предводителем Султан Садык – сын Кенесары, отражен в этом рельефе. По словам очевидцев: «Когда Султан Садык, идя впереди со знаменем, подвел своих джигитов очень близко к линиям огня, наступающие дали залп из трехсот ружей. Первый ряд был распростерт на месте, задние же ряды упали на землю. Только Султан Садык, со знаменем в руке, простоял с час в ста шагах от линии огня. Солдаты стреляли в него так ожесточенно, что полотно знамени было все продырявлено подобно ситу; целого места не осталось. Но Бог сохранил Султана Садыка невредимым». РЕЛЬЕФ 8. Посвящен ВОВ и годам репрессий. В Великой Отечественной Войне Казахстан участвовал как часть единой страны. Казахстан располагал большими людскими и природными ресурсами стратегического назначения. На защиту Родины встали ее лучшие сыны (каждый 4-й казахстанец ушел на фронт, каждый 3-й не вернулся), из которых 510 получили почетное звание Героя Советского Союза (4 стали дважды Героями Советского Союза – И.П.Беда, Т.Бегельдинов, С.Луганский, И.Павлов; 2 девушки казашки стали Героинями - М. Маметова, А. Молдагулова). Центром композиции служит фигура генерала Панфилова и полковника Бауыржана Момыш-улы. В правом отсеке изображена Алия Молдагулова в момент смертельного ранения. Авторы участие женщин в войне преподносят как большую трагедию. Им бы любить и быть любимыми, размножать род людской, дарить жизнь, а они погибают на поле боя… В левом отсеке отражены страшные годы репрессий. За решеткой оказались интеллектуальные силы нации: Алихан Букейханов, Ахмет Байтурсынов, Магжан Жумабаев. Также дана сцена расстрела невинных – лучших людей. РЕЛЬЕФ 9. Тема рельефа – декабрьские события в 1986 г. 16 декабря 1986г. утром состоялся V пленум ЦК Компартии Казахстана. На повестке дня стоял один вопрос – организационный. Пленум длился недолго 18 минут. За столь короткий срок был решен один из важнейших вопросов – смена политического деятеля, который возглавлял республику без малого четверть века. Вместо Д.А.Кунаева был избран Г.В. Колбин, работавший до этого первым секретарем Ульяновского обкома КПСС, до избрания не работавший в республике и народу не известный. С подобным решением центра Казахстан сталкивался не первый раз. Утром 17 декабря 1986г. в Алматы начались массовые волнения, которые позже перекинулись в другие города республики. Но назначение Г.В.Колбина на пост высшего руководства республики было лишь поводом для волнений. Причинами для них послужило то недовольство, которое копилось годами. Возмущение вызвало явное противоречие между традиционно командными действиями Центра и провозглашенными демократическими принципами перестройки. Демонстрация на площади была мирной и носила политический характер, не содержала призывов к сражению государственного строя и выпадов против другого народа. Расценив политический протест как угрозу власти, руководство республики (Князев, Мирошкин, Колбин) отреагировало на него приведением в готовность Алматинского гарнизона (10797 солдат), 1 отряда спецназа Рязанского десантного училища. При разгоне демонстрантов использовались дубинки, малые саперные лопатки, служебные собаки. Неумение властей овладеть ситуацией привело к трагическим последствиям, которые выразились в гибели людей. Грубые нарушения законности были допущены при задержании демонстрантов. Было задержано 8513 человек, свыше 1722 человека получили телесные повреждения. Многочисленные и грубейшие нарушения были допущены в ходе судебно-следственного разбирательства. Например, из99 осужденных 46 человек через некоторое время были реабилитированы, 787 человек были исключены из членов ВЛКСМ, 1138 получили комсомольские взыскания, 271 – отчислены из вузов, а сотни людей были вынуждены уволится с места работы. На рельефе вы видите: выступление молодежи с политическими, гражданскими требованиями, наказания безоружных людей, натравливание собаками, избиение саперными лопатами, пролитие крови. Эти события оказали огромное влияние на рост национального самосознания. Рельеф 10 Изображено провозглашение независимости Республики Казахстан, выступление и клятва первого Президента Республики Казахстан Н.А.Назарбаева. На обратно стороне рельефа – карта Республики Казахстан, на которой изображены памятники архитектуры – мавзолеи Ходжа Ахмеда Яссауи, Алаша хана, Жошы хана, Айша-Биби и т.д. Малые архитектурные формы: скамейки, гранитные блоки для надписей, светильники, прожектора, а также цветники размещаются по двум сторонам центрального большого круга. На наклонных плоскостях шести гранитных блоков высечены образцы петроглифов и памятников древнетюркской письменности, встречающихся на просторах Казахстана. Абсолютные размеры Монумента, его объемное построение, пропорциональный строй и стилистика продиктованы условиями восприятия, соразмерностью к масштабам площади и человека. В соотношениях целого и частей комплекса предусмотрены гармоничные пропорции. Гармония и великими мыслителями древности рассматривалась как состояние, непосредственно предшествующее красоте. Объемные фигуры все ориентированы на юг, в сторону гор. Полностью художественный образ комплекса раскрывается при осмотре его со всех сторон. Целесообразно размещение их предполагает множество интересных и неожиданных ракурсов. Применяемые материалы: гранит, бронза и бетон. На уровне глаз человека, крупными буквами на кулпытасах на казахском, русском языках (клинописью) выбиты афоризмы – изречения прославленных исторических лиц прошлого и настоящего времени. Здесь можно прочесть следующее высказывание Президента РК Н.А.Назарбаева: «Только мир и согласие общества обеспечивают право каждого человека на достойную жизнь и труд. Свобода – не своеволие, а торжество справедливости и права». У казахов испокон веков есть обычай к национальным святыням прикасаться рукой. Учитывая этот ритуал, у подножия стелы размещена открытая гранитная книга с отпечатком следа ладони. С левой стороны на книге древнетюркская надпись (на казахском, русском и тюркском языках): «Сеч авын!» - «Выбери и блаженствуй!». Человек может получать удовольствие, если будет иметь возможность выбора.
